粘土定格动画毕业论文

矩框里的艺术 潘多拉的魔盒—从《红辣椒》看女性题材动画 关于当今日本人民精神状态和社会矛盾对动漫产业的影响与中国的比较以及我们文化救赎的责任—宅男VS流氓无产者 滴水成渊 积土成山—逐格摆拍动画探索 凡 中 见 奇—谈FLASH动画的特点与价值 动画的介质—论动画是否属于电影的一种类型片 论动画中的虚拟世界 友情、正义、热血、爱、歌声、奇迹！！燃烧吧！！沸腾的灵魂！！！！—热血动画的选材和制作 直觉的“保鲜”—谈直觉在动画创作里的实现 运用电脑技术制作剪纸动画—短片《童年的城堡》制作过程 当幻想成就现实—论真人与动画结合电影的魅力 触动心灵的沟通—论动画片于观众之间的情感交流 中国现代动画中的“民族化”泛滥与缺失 用Flash制作具有游戏性的动画 商业动画的策划与执行 —我的动画学习与制作之路 影视创作后期的艺术性 民族文化传统与动画表现形式 解放思想，实事求是—对动画片中超现实成分之现实依据的思考 三维电脑数字技术在电影动画领域的应用 论动画影片和游戏中的概念设计 角色动画的视觉传达－论pose的设计 用歌声舞蹈去传情叙事—浅谈歌舞在动画片中的运用 动漫的价值---关于动漫艺术在日常生活中的潜在价值研究 关于‘民族的就是世界的’这一问题的思考 动画片中成人题材和感情的表现 牛顿背后的苹果树---浅析场景对故事剧情的推动力量 舞台的搭建——关于动画场景的构图对动画的影响力探索研究 由笑到思，由视听必备到神形兼备—探寻动画电影架构 论三维特殊材质的具体表现—铜铁等 声音与感情—论动画片中角色配音的重要性 美国与日本动画人物造型设计特征的变化 反反动画—如何用“烂动画”做一部好作品 浅谈《变形金刚—人文关怀在影片中的重要作用 探求适合中国市场的动画制作手段—透过日本动画史探索适合我国的动画技术 中国民间传统艺术与数字动画的结合—皮影形式的FLASH动画 中国动画片的美术风格 角色塑造与角色真相的反差——角色刻画在商业动画中的重要性及其方法 中国动漫的困惑与生机 烘焙动画——论动画短片《烘焙时光》的创作 童真世界——浅谈想象力和创造力在动画中的应用 粘土时光——论粘土动画特有的表现方式 神话传说——中国动画的源泉 动画电影时空交错的探索与方法 ——银幕分割叙事手法的表现形式 动画产业与电视媒介 论动画中艺术与商业的交集空间 动画造型设计——动画造型中的重要元素 创作有生命力的魅力动画——论动画片中细节的重要性 网络动画新形式促进中国动画发展的可行性探索 <疯影>动画电影研究——探讨动画电影导演如何寻找一条充分表达个性的道路 为动画剧本注入商机 艺术动画短片中的听觉艺术——论听觉艺术在艺术动画短片中重要地位 论动画的后期制作与技术应用—后期在影片艺术创作与制作中起到至关重要的作用 浅谈非主流动画电影艺术形态魅力与其现实意义 当代动画电影的类型化 定格动画中角色的材质和骨架研究 论动画电影中光的设计——解析动画电影场景中的布光 动画片中的音乐及其情感表现 试论场景设计与动画片剧情发展的关系 浅谈动画角色造型设计 艺术动画在学习研究中的优势

和木偶动画一样，黏土动画是定格动画的一种，它由逐桢拍摄制作而成。一部黏土动画的制作包括了脚本创意、角色设定和制作、道具场景制作、拍摄、合成等过程。黏土动画作品可以堪称是动画中的艺术品。因为黏土动画在前期制作过程中，很大依靠手工制作，手工制作决定了黏土动画具有淳朴、原始、色彩丰富、自然、立体、梦幻般的艺术特色。黏土动画是一种集中了文学、绘画、音乐、摄影、电影等多种艺术特征与一体的综合艺术表现 。 流程： 脚本创意－>分镜头画稿->角色设定和制作->道具场景制作->逐桢拍摄->后期合成 脚本创意（剧本编写）：脚本创意为黏土动画制作提供内容。根据故事的复杂程度，有些是详细的剧本，有些是制作方向的指导。对于任何一个动画片，脚本创意和剧本编写是基础。好的动画片必须要有一个好的故事内容。所以剧本和故事内容是黏土动画的基石。分镜头画稿：导演需要把剧本分镜头化，并让画稿人员画出分镜头。分镜头对于黏土动画的制作非常重要。它为黏土动画的制作、拍摄和后期合成提供了构图、内容、色彩等参考。 角色设定和制作：角色设定从某种意义上是一个动画片的关键。成功的动画片必须要有自己独特生命力的角色。黏土动画的角色设计分两个步骤：角色画稿和角色制作。通常，我们先用平面的手法进行角色设计。在角色平面画稿的基础上，挑选出比较符合的角色，然后通过黏土材料去制作。在实际的材料制作过程中，可能会根据需要调整一些细节。 道具场景制作：道具场景的制作是其他动画形式中没有的。黏土动画其实就是把故事里的世界用实物做出来，然后让角色在实体存在的场景里，去演绎故事。就如真人扮演的电视和电影。道具和场景制作是一件非常细致、琐碎又有趣的事。通常可以用各种材料甚至是人家不要的废品去制作。所以场景和道具的制作是非常有创意性的事。 逐桢拍摄：在所有的制作完成后，就进入拍摄阶段。通常我们用专业的数码单反相机来保证画面的完美。按照动画1秒24桢的原理，通常我们以1拍3或1拍4的节奏进行。在拍摄过程中，灯光、摄影角度都是决定片子好坏的关键。其中，最最辛苦和烦琐的就是摆动作。在拍摄过程中，至关重要的几个人就是：导演、摄影师、灯光师、动画师。 后期剪辑和合成：后期合成通常是让人激动人心的时刻。因为在这个时刻，大家终于可以看到前面一系列辛苦后的成绩。后期工作把拍摄的画面进行符合节奏的剪辑、配音、特效、有时还需要合成二维和三维技术。好的后期动画人员，可以把画面进行处理，让整个片子更加完美。

和木偶动画一样，黏土动画是定格动画的一种，它由逐桢拍摄制作而成。一部黏土动画的制作包括了脚本创意、角色设定和制作、道具场景制作、拍摄、合成等过程。黏土动画作品可以堪称是动画中的艺术品。因为黏土动画在前期制作过程中，很大依靠手工制作，手工制作决定了黏土动画具有淳朴、原始、色彩丰富、自然、立体、梦幻般的艺术特色。黏土动画是一种集中了文学、绘画、音乐、摄影、电影等多种艺术特征与一体的综合艺术表现。黏土动画属于定格动画的一个分支，已具有百余年的历史。黏土的可塑性给予动画制作者宽广的创作空间展示奇思妙想。数年来，有许多优秀的定格动画采用黏土作为主要制作材料。与2D动画和3D电脑动画相比黏土独特的肌理更能带给观众真实的视觉感受，其独特的艺术魅力仍经久不衰地吸引着人们。粘土动画以其淳朴的语言、略带笨拙的造型特点,在动画领域占据着 十分重要的地位。粘土动画取自自然,反映自然,它的艺术表现力是电脑动画所无法比拟的。粘土动画的人物表情、动作、场景都需要逐格拍摄,而角色的表情变 化、人物动态需依赖于粘土偶形,因此粘土动画的角色造型设计与偶形制作是决定整个动画制作基调的重要基础环节,当然,成功的角色造型才能充分传达出动画片 的故事情节和人物性格,并通过影片给予观众赏心悦目的视觉效果。求采纳~~

一场电影，就是一场意念中的落寞或者繁华。我们会做一场梦或找回一些记忆，这就是我一直以来对与电影功能的定义。但这次，我要谈论的不是电影，而是一件单纯的艺术品——《玛丽和马克思》，并以此向艺术家——亚当艾略特 独立的艺术人格致敬。 首先，我必须要先声明，这部电影绝对不是我喜欢的类型。我是一名直接的观众，我喜欢的是那种色调明快，情节紧凑，兼具浪漫诙谐的……喜剧！但你看这部电影，色调灰暗，节奏缓慢，整部电影是以第三方旁白的形式展开，就如同一部“寡淡的广播剧”，很难入戏好嘛！关键的关键，它是一部粘土动画，一部黏土定格！定格！定格！动画。（重要的事情说三遍~）在CG技术盛行的今天，一部定格动画的成本高到吓死人（不仅是金钱成本，后文细说），出来的效果又不如CG表情生动，形体动作多变且连贯。手工黏土人物……不是我的类型，太丑！而且看导演的行事风格对票房根本完全没有野心，这……非常诚恳地说，我真的不理解！非常不理解！我真不理解……就这样一部电影，我为什么会翻来覆去地看了三遍？！ 其实在看完第一遍之后我写过一篇观后感（也不是有多大感想，就是习惯罢了~），其中我描述了情节，抒发了感想，可是其实直到我写完，我都没有真正地了解这部电影，关于它的情节，它背后的故事，与我自身的经验与生活之间是相互平行且相互孤立的，我读到了孤独，却不知道，然后呢？就如同是另一个世界，我看到了，却并不完全能够体会，他也没有给我带来太多。所以那些感动也是瞬间且表面的，稍纵即逝。就此和这部电影的缘分，本应该在文章仓促结尾后就结束了。然而，转机发生在偶然间我看了《裸体哈维闯人生》这部动画短片。它们是如此相像，具有鲜明的个人风格，无论是叙事笔调，还是画面语言，而且同样是黏土定格动画，人物同样丑到爆，哦不……哈维更丑！（看了《哈维》之后我觉得我应该向玛丽和马克思道歉，他俩真挺可爱的……） 既然提到《哈维》就不得不简短地说一下这部短片。片子是在网上看的，画质……哎，只剩一声叹息，就不提了，也没字幕（这时就感叹，旁白也挺好的，便于理解~）。这部动画短片只有23分钟，浓缩了哈维悲催的一生，却令观众感到温暖，很神奇的一部短片。诞生于2003年，然后隔年就摘得了奥斯卡最佳动画短片，看完之后，我的第一反应就是……我要再看一遍《玛丽和马克思》。然后我就又去看了一遍。看完之后，意犹未尽，于是第二天……我又看了一遍……（这真的不是我喜欢的类型啊！上帝~讲真，我到现在都不太接受原来我的口味是这样的……）然后我就记住了这个名字——亚当艾略特。而这一次我看到了一个截然不同的故事…… 《玛丽和马克思》是一部半自传式电影，这是我早在观影前就知道的，但我一直主观的认为，艾略特是马克思的原型。但只要对作者稍有了解，我就发现自己原来错的这么离谱。因为艾略特是一为澳大利亚导演，而他的笔友则是一位犹太人，居住在纽约……所以，艾略特是……玛丽……没错就是那个头上长着屎色胎记的萝莉。而他的笔友则是原版的马克思——体型庞大，并且患有自闭症，他们从未见过面只依靠书信联系了20多年。 说到亚当艾略特，他童年时住在澳大利亚的乡下，父亲是个默剧小丑演员，同时经营着一个养虾场。母亲是个美发师，与此同时他还有三个兄弟姊妹。因为生性羞涩，艾略特总是把自己锁在房间里画画，用鸡蛋包装盒、卫生纸筒做各种小玩意。他和玛丽一样，不甘心只孤独着自己的孤独，所以，他通过一封信穿过了大半个世界找到了他的马克思。 整整二十年，人生由童年到青年再到成年，如同玛丽一样，走出了自己的小世界，去上大学，去恋爱，一步一步成长起来，然而，马克思则是这个世界上，一直以来的，不可或缺的陪伴：“虽然我们从没见过面，但他看了这部电影，知晓关于这部电影的一切。在拍摄之初，我就把剧本寄给他看过了。”而对于他的马克思而言，亚当也是同样的存在…… 当一个孤独遇见另一个孤独究竟会发生什么？亚当说他想通过这部电影来解决这样一个问题。所以，玛丽和马克思诞生了。当我们与这两个孤独，在电影中相遇，哦， 也许应该说是重逢，我们果然看到了比孤独更多的东西…… 作为一部独立动画人，1996至2009的十三年间，亚当艾略特只有五部作品，产量之低！令人发指！当然这与他的坚持有关。不谈早期的自述三部曲，以及令他成名的《哈维》 。只说这部《玛丽和马克思》之前就说了，这是一部黏土定格动画。所以这里就牵涉到两个概念——黏土和定格。嗯,让我们先来说说定格…… 简单来说，定格动画就是通过逐格地拍摄对象然后使之连续放映。这种动画形式的历史和传统意义上的手绘动画历史一样长，甚至更古老。而通常所指的定格动画一般都是由黏土偶，木偶或混合材料的角色来演出的。（有一部相当有名的定格动画——《僵尸新娘》众所周知，蒂姆波顿为它耗费了十年……） 同理，《玛丽和马克思》的出炉是个非常艰难的过程，整部动画片由大约132480张独立的画面制作而成，用了6台佳能数码相机拍摄静止画面，全片共有133个场景、212个粘土人物、475个微缩道具、动画师一共做了1026张不同的嘴和394个瞳孔。2位服装设计师和147位裁缝包办了影片中所有服装的设计和制作。这一连串数字全都透露出一个讯息——这部电影是100%的全手工制作！ 再来是黏土……不得不说，粘土动画是世界上最昂贵的艺术形式！没有之一！说他昂贵不仅仅是金钱意义上的，而是它还需要耗费大量的时间与人力成本。《玛丽和马克思》从构思故事框架到登上大银幕前后历时5年，仅拍摄就长达57周。“照这个速度，十年内我只能拍两部电影。”曾有人说艾略特太顽固，在CG技术泛滥的今天，他还固守着粘土和定格动画这种传统手工制作模式。 他说：“我选择定格动画而不是CG的原因很简单。《玛丽和马克思》如果用CG来拍不仅成本更低，而且可以加入更丰富的特效。但这种动画片总让人生疑，因为所有人物都是一堆数字的产物。定格动画就不一样，那一团团的橡皮泥会让你有种真实感。”对于自己这个“难产”的孩子，艾略特倾注了极大的心血，力求将它做得完美。 为了让动画设计人员在直观上了解玛丽和马克思的步态，艾略特会穿上他们的衣服走来走去做示范。“玛丽的走路姿势看起来像只鸭子，而马克思则像头大象。” “我所有的角色都是不完美的，因为，我坚信，所有人都是有瑕疵和缺陷的——只不过在日常生活中，我们把这些都藏起来了。我的想法就是把这些缺陷都展示出来，并且为人们的不完美，不纯粹的东西鼓掌。” 说到电影主题，《玛丽和马克思》在表达手法上轻巧得像一个童话：两个人偶，一封书信，大半生的友谊。但是，其实，沉重的话题一个也没少讲：关于自杀、关于酗酒、关于死亡、还有性和疾病。 “我本人也有些生理问题，我的手常常会不自觉地颤抖。有时候，手的颤抖会对我的工作产生一点影响，却也变成了我绘画的特色。在很多情况下，我们应该用更积极的态度去面对生理的瑕疵和限制。” 他用他的作品诉说着自己的态度，描绘着自己眼中的世界，他说自己要为不纯粹鼓掌。可在我看来再没什么比他的坚持更为纯粹的了…… 虽同生活在这个世界上，但我们只能用自己的经历与常识去定义这个世界。我们的眼界即是我们世界的界限，在常识所定义的公共世界的一致性之外，我们个人的体验隐藏在心灵深处，无法被他人所理解，甚至不是一般语言所能够表达的，然而这就是我们需要艺术的原因。艺术是表达更是沟通与救赎。通过艺术，我们看见了一个又一个不同的世界，艺术家们眼中的世界。再结合自身的经历与经验，我们自己的世界就会开始和这些陌生的世界产生交集，那是一种无比奇妙的多重体验，所以，只有艺术可以使人真正脱离痛苦，摆脱孤独。这就是我热爱艺术的原因…… 不过，这一切的前提是，艺术家可以全盘地接受自己，并且愿意忠实地去还原自己的世界。这就是我喜欢亚当艾略特的原因…… 《玛丽和马克思》毫无疑问是一件艺术品，它是如此特别，从亚当的生活中生长出来，饱含生命力！ 最后的最后，这篇文章的目的也无比纯粹，只是想向亚当艾略特致敬！向所有拥有独立艺术人格的艺术家致敬！因为再没有一个时代，我们对于艺术谈论的如此之多，却尊重的如此至少！