关于雍正王朝古装剧背后论文范文

《雍正王朝》是辫子戏的最高峰，也是中国历史电视剧的最高峰，这个最高峰包括《三国演义》，如果说央视《水浒传》也算历史剧的话，大概只有它可以与之媲美。这剧有多好，从它的影响力可见一斑。当时在图书馆看到一本书，整本书都是各路文化人点评此剧，其中有些观点截然相反，但都集中在对此剧思想性的讨论，没有人质疑此剧的质量。第二点就是此剧催生了大量同人，也就是现在女性网文圈的清穿作品，她们所有穿越到清朝的作品都不是基于真实历史，而是基于此剧。这个以男性为主的电视剧能吸引到那么多年轻女观众本身就已经是巨大成功，而诡异的是，除了剧中很少出现的配角刘墨林和青年乾隆帝，几乎没有靠颜值取胜的角色，女性角色更是少之又少。这部电视剧虽然有为当时某位大人物歌功颂德之嫌，这也是最为人所诟病的，但好就好在它创造的真。一是场景道具真。此剧花了很大功夫用在复原清代民间生活上，给人的感觉是，若是回到清朝雍正年间，就应该是这个样子。二是人物活。此剧里不光是几个主演，几乎每一个配角都在飚戏，尤其九龙夺嫡部分，几个皇子同样是天潢贵胄，却都演出了不同，同样是圈禁，太子、胤祥、十四王爷都各有性格特色，这点是非常难得的。所有配角几乎都有自己的来龙去脉，在这个舞台上生活，邬思道、张五哥、李卫、孙嘉淦，过了十几年，还似乎就在你眼前一样。三是剧情紧凑。《雍正王朝》尤其是前半部九龙夺嫡部分，几乎是一环扣一环，间不容发，一直到雍正登基才开始略有松懈，后期虽然节奏没有前半部快，但能把雍正的改革跟所谓八爷党的斗争联系到一起，基本剧情还是不脱离主线，原作里废了很多笔墨的乔引娣的故事线也果断剪裁，故事更集中，没有分散观众注意力。这样的水平，无论是此剧的导演胡玫、还是编剧刘和平，抑或主演唐国强都再没有达到过，只能说一时风云际会，成就了这部经典。

从历史的角度来看雍正——看电视连续剧《雍正王朝》有感 前段时间用心看过97版胡玫导演，唐国强、焦晃等领衔主演的44集大型古装清宫剧——《雍正王朝》，剧情中与史书对比，差别挺大。 首先，这个电视剧中的雍正和历史上的雍正相比，温柔得多，剧中的雍正是一个知人善用，对皇位并不在意，忧国忧民的圣君，甚至对反对他的大臣、反他的亲兄弟、篡谋皇位的亲儿子都是以一颗慈善之心来以德报怨。事实上，历史上雍正并没有这么善良，雍正谋取皇位都是处以积虑，并没有剧中所说为康熙所定，而是秘密结党隆科多，控制京城，夺取皇位，打击异己，弑弟杀子，甚至将他的一些功高盖世的大臣，如隆科多、年羹尧等以数十条罪证赐死，消灭异己，毫不手软，比他老子康熙毒辣得多；为加强皇权，大兴文字狱，诛连九族，抄家杀戮，毫不手软； 在政绩方面，雍正继位，面临的难题并不比他老子康熙少：国库空虚、黄河泛滥成灾、官僚组织庞大腐败、农民生活水准恶化、西北叛乱等内忧外患，雍正一改其老子的宽松政策，强力推行新政，遭受重重阻挠，而心狠手毒的雍正对异见者轻则大兴酷刑，重则打入死牢，使新政的推行充满了血雨腥风。当然，在新政推行方面，雍正比他老子康熙办事效率更高，设立军机处、强化密折制度、勤于政事、实行摊丁入亩、艳羡归公、强推官绅一体纳粮制度。但是，雍正重农轻商的政策也非常不利于工商业的发展，雍正做事急于求成，正因为如此，河南垦荒、四川清丈、陕西挖井、直隶营田等本意为利民，却劳而无功，反成民间之累，他的性情偏急，喜怒无常，手段过于严酷，造成了许多冤假错案，在外交方面，他推行海禁，限制对外交往，使大清国逐渐成为国际潮流的落伍者。 不过，雍正在立储君方面比他老子做得好，这一点他吸取了康熙的教训，使皇位争夺和宫廷战在他继位后逐步得到控制，从而顺利过度到乾隆皇帝，阻止宫廷残杀和嗣子相残的现象。 电视剧《雍正王朝》描述与历史有一些出入，美化雍正强调雍正推行新政的比较多，从而让雍正更加有血有肉，而非史书或野史记载的那样比较偏激残酷，这似乎更符合人性化，但，同时又偏离了历史真实性，多了一些人为假想和主观臆断，尽管雍正在政绩和功过是非方面早有论断。

个人认为，长篇历史电视剧《雍正王朝》，是在当时的各方条件下，历史正剧的顶尖作品。

这部电视剧的剧本，改编自著名作家二月河的长篇历史小说，这就给本作提供了相当厚实的文学基础。顺便提一句，二月河老师的康熙、雍正、乾隆三部曲，放在现在依然是当代帝王小说集大成者。

因执导了《雍正王朝》，使当时还算不上一线导演的胡玫，一跃斩获了国内最佳女导演的殊荣。

当然，离不开刘和平参与编剧，这部电视剧富有挑战性的编剧工作，也不会如此优秀和完美。徐沛东操刀、刘欢演唱的《得民心着的天下》，更是成为了一代经典。

《雍正王朝》跨越康熙、雍正两朝，时间跨度大、出场人物多，特别是雍正皇帝“承前启后”的历史定位，使得这部电视剧中充斥着阶级、民族、文化、人伦的矛盾冲突。

要解开“承前启后”的历史谜题，正面塑造雍正皇帝，《雍正王朝》的前三分之一，着力于康熙皇帝立后这个矛盾节点上，通过四阿哥胤扔在各方势力明争暗斗中，展现出不偏不倚、公正不阿的正面形象，一举奠定了其“最佳人选”的历史地位。

在随后的登基理政阶段，则通过力排众议推行土地改革、整治官吏、经济改革等一系列整治举措，为乾隆皇帝的继位打下了坚实的政治、经济基础。

提起《雍正王朝》，不得不提主演唐国强。

从《三国演义》走来，成就于《雍正王朝》，唐国强完成了从奶油小生到成熟艺术家的华丽转型，而在焦晃饰演的康熙、李定保饰演的邬思道等通力协作下，扩展了本片的可看性、复杂性，拓展了国内历史电视剧的内涵和深度，更为今后一大批优秀历史剧的创作趟出了一条切实可行的新路。

《雍正王朝》几乎囊括了1999年度金鹰、飞天的几乎主要奖项，在社会上引发了强烈热议，可见其经典程度。

电视剧《雍正王朝》之所以高，主要是优秀在高潮迭起的剧情设置和环环相扣的故事格局。

《雍正王朝》该剧无疑是帝王戏中“严肃”一派的翘楚，围绕权力争夺这一中心，《雍正王朝》几乎无暇旁及其他。它以一种甚至稍嫌枯燥的方式，表现了完全是男人之间—特别是有着血缘关系的男人之间剑拔弩张的斗争和冲突。

诡谲多变的宫廷政治使人们看到了一代王朝史。史册中的人物形象在剧中刻画得生动自然，故事情节的一波三折，让人欲罢不能。

而刘剧中的大家手笔，不但为这部剧刻画了一个又一个栩栩如生的人物，更是传达了一种更博大深邃的“大中国史观”，其中对于波谲云诡的政治风波，以及翻云覆雨的朝堂争夺，则是做了一番惊心动魄的营造与刻画。

扩展资料：

剧情简介

《雍正王朝》改编自二月河同名长篇小说，由胡玫执导拍摄，唐国强、焦晃、王绘春、杜雨露、徐祖明、杜志国、赵毅、李颖等主演，演绎了雍正皇帝一生的风雨经历。

康熙皇帝驾崩，继位者四阿哥胤禛，在当政后出现的“摊丁入亩、火耗归公”、“士绅一体当差一体纳粮”、“河南罢考案”、“铁帽子亲王大殿发难逼宫”、“含泪杀亲子”等一系列旨在推行新政、抑制官绅敛财和宫廷内部党争、挤压的历史事件贯穿雍正的一生和雍正王朝。

小说家“二月河”，其作品帝王系列，被称为中国历史小说的经典之作。根据其同名小说拍摄而成的历史正剧《雍正王朝》更是人们记忆中的史诗级力作。回顾中国电视剧的发展史，有很多以史为鉴的故事题材，都深入民心，口碑始终居高不下。

这部电视剧《雍正王朝》通过历史上种种有名的历史事件，而表现出一代帝王雍正传奇的一生。其自1999年上映登录央视，就获得多方好评。这部电视剧以写实的视角，贯穿出著名的“摊丁入亩、火耗归公”，“河南罢考案”等等，开拓了当时中国历史正剧的一大开端。

唐国强饰演的雍正，素来以冷血无情著称，危机四伏尔虞我诈的帝王生活，是严肃宫墙内沉重的代价。残忍的政治斗争，让雍正坐拥天下的同时，内心不免有一丝的悲悯。观众通过这部电视剧，也逐渐的了解到身为帝王，内心是何等的压抑。

它认真的塑造起早年间人们对于宫廷剧的认知，充满戏剧的剧情和环环相扣，展现出雍正皇帝以百姓为重，惜爱江山的事情。这部电视剧对于中国过去的历史，没有加以隐瞒，我们能直接的感受到那时封建社会，人们内心的奴性，还有帝王对于权利的野心。

电视剧中我们无数次的看到那个一身疲惫的帝王，在夕阳下真实的背影。这种强烈的反差，引起了荧幕外的我们不少的共鸣。“很多人在意你的地位高不高，却很好有人在意你累不累”。情绪的铺垫让整部电视剧都富有细腻的情感，看者皆能流泪。

《雍正王朝》上映之时，中国影视行业处于开端，庞大的观众市场让该电视剧先声夺人，站稳了脚跟。人们对于历史的好奇成为该电视剧最有效的强心剂，如果说男女情爱是偶像剧类型的杀手锏，那么历史题材能成为经典，那么首要原因就是整部剧的制作态度，都十分的严谨，尊崇史实。

演员精湛的演技让整部电视剧妙笔生花，而充满诗词典故的人物台词，更是从源头还原了真实的历史故事。观众通过荧幕真实的步入了雍正的世界，那里肃然安静，守望着寂静的江山，背后是滚滚的红尘。

《雍正王朝》是很多人共同的记忆，这个俾睨天下的君王，是历史长河中，充满传奇的人物。他的王朝之内是有百姓有臣子有敌人有拥戴，但当夜晚来临时，我们才明白，什么是权利之下，压抑的帝王之梦。或许这是一个时代的缩影，也是那个时代的无奈吧。

《雍正王朝》就好像一部人物传记的大戏，不但主角，配角都个个精彩，独成篇章。最出彩的抢戏配角康熙——焦晃不用说了，其中老八，老十四，张廷玉，年羹尧，李卫，邬先生，田文静，李帗，任伯安等等，还有忠肝义胆，义薄云天的拼命十三郎胤祥——大家最喜欢的一个角色。哪一个都有自己的独立好戏。不像某些剧，主角倒很精彩了，配角一个个呆若木鸡，有台词就背几句，没台词就傻站着。不得不说《雍正王朝》是一部男人戏，但是在这部男人戏的夹缝里生存着的几个女性角色，年秋月，阿兰，翠儿，乔引娣，郑春华，苏瞬卿等，却个个活出了自己的精彩，戏份都不多，但穿针引线，烘托主题的作用可不小，或柔情，或残忍，或坚贞，或纠结，毫无痕迹的融入了这部剧中。最后说一下本剧大男主——糖果叔，虽然这部剧他被焦晃抢戏不少，这也是没办法的事，谁让焦老的演技在线，但是作为创造了中国历史的男人，糖果叔也是不含糊的，他几乎演遍了帝王将相，但是演谁像谁，你看看他最经典的两个角色，诸葛亮跟雍正，眼神完全不一样，是不是秒杀一众面瘫脸的鲜肉啊，有时候恍惚间感觉根本不是一个人在演，就算在同一部剧里，境遇改变之后，眼神表情也判若两人，这才是真正的表演，完全把自己融入到角色之中。《雍正王朝》这部剧，无论角色表演，还是导演（胡玫），编剧（二月河、刘和平），原创（二月河）都是无以伦比的上乘之作，豆瓣评分8.8，感觉低了啊，要我给就9.9分，不能在多了！哈哈。感谢这个创作集体给我们观众带来这么好的作品，相信这部剧也很大程度上改变了人们对雍正皇帝残暴不仁的印象，了解了雍正帝勤政爱民的一面。

《雍正王朝》是一个正史剧，更是一个《雍正王朝》的权谋剧，这个剧的从内容上应该是中国权谋剧的巅峰。本剧主要分为两部分，一部分是雍正登基前争夺帝位的斗争，二是雍正当皇帝时候重要朝政。这个剧写的非常有家国情怀，更对雍正有个客观的评价。

本剧前半部就是各种皇子为争夺皇权的进行的激烈动人心弦的斗争，同时也有各自拥护的大臣党羽的斗争，焦晃扮演的康熙，真的特别睿智和王者风范。

后半部分则是雍正如履薄冰的13年当政，治理贪污、挪用公款官场顽疾和宫廷内部的权力争斗，让雍正这个爱国爱家的皇帝操碎了心，同时也让真的耗费心血。

当然封神的电视剧不仅是剧情特讲究，服饰也很赞，严格按照清代服饰进行还，而且所有的服饰的花纹和绣工更是严格的讲究，根据身份级别的等次来设计。各种颜色的马褂的对襟 ，皇帝便服更是跟历史丝毫不差。

我想之所以有很多的人来推崇这部电视剧，很大程度上是因为该剧最大程度的还原了历史。这个和之后的什么戏说、宫斗有着根本的区别。

为什么这样说呢？雍正大家的印象中是一个暴君形象。可是怎么个暴君法无人得知。而《雍正王朝》则用近乎写实的手法表现了一个古代帝王的一举一动。从康熙朝开始写起到最后的斧声烛影，虽然有些杜纂确实也是合理的推测。这就很难能可贵。毕竟，现在荧屏上的这些个什么这个传，那个攻略的，几乎都是编剧的心口胡诌。

再者就是这部电视剧的演员的演技也是无出其右者。无论是唐国强的雍正还是焦晃的康熙，无论是王绘春的八王爷还是杜志国的年羹尧，每一个人物的表现都可以说是尽善尽美。他们塑造的这种艺术形象估计已经没有了后来者，这就是这部电视剧的牛掰之处。

清宫剧泛滥的如今，真正让观众记住的却有限。数来数去，观众公认最正剧范儿的还得数二月河倾毕生之力写出，而央视和中国话剧舍合力拍摄的《康雍乾三部曲》，而其中《雍正王朝》用其完整的叙事，最贴近史实的价值观和演员们精湛的表演成为三部曲中最为让人津津乐道的成片。几十年来，尚未有清宫剧剧集能够突破他的统领地位！

《雍正王朝》的立身极正，扎根于二月河的原著小说，尽可能的保留了大量的历史情节，而同时又不忘记刻画人物风貌。整个剧集的叙事流畅，但是情节又相当紧凑，所有情节都按照一个既定的节奏往下发展，每一集都细节充实，发展紧凑，不同于当前注水情节撑长总集数的行为，基本没有留下闲笔。每一刻都是为充实主题而服务。

从早期的“九子夺嫡”的纷扰与相互博弈，到初承大宝的百废待兴，中期面对年羹尧和八王爷双方实力做大的不断平衡，后期一人操持全国事务的亲历亲为到积劳成疾。整个叙事里，雍正的形象逐步丰满。虽然有迎合政策削弱了雍正本身指正中后期多疑嗜杀，雄断过度的执政弊端，刻意把雍正往勤政爱民方向洗白的嫌疑。但是，整体却秉承着教科书一样的历史观，解读了雍正执政过程里种种后果的由来与结束，让观众能够较为正面的了解之前一直风评不好的雍正皇帝的整个人生过程！

而中央话剧院的一班子演技纯熟的演员则按照精密的剧本，将整个人物系统尽可能鲜活的演绎出来呈现给观众。焦晃老师将康熙皇帝老年状态彰显得多层面，多角度的细致。那种盛世明君对于朝局大势的把控力，面对各种威胁自己统治地位的警醒与举重若轻，还有身为人父面对膝下子女纷争的痛心疾首，还有壮士暮年雄心不已却力不从心的矛盾感，通过前期对于九子夺嫡的掌控到最后立储即位的摇摆到确定，一点点把一个明君台前的强硬与私底下的无奈展现得淋漓尽致。

而四十五岁以前因为相貌过于端正而被诟病多年“奶油小生”的唐国强，用他端正的面容和雍容的官派气势，从四阿哥的韬光养晦到四皇子的忍辱负重，初登大宝的左右支绌（四十多岁中年危机，外有西北叛乱内有八爷党处处掣肘，全国各地还时不时闹一下国库空虚，江南抗租，黄河决堤这样的突发事件），到稳步收复权势，打击并降服分权的江南地主。八爷党、年羹尧这些势力后的踌躇满志，到晚年集权以一身的辛劳与勤勉。除了剧本修改了执政中后期雍正皇帝的多疑与雄猜之外，唐国强用工整如教科书的演技完成了雍正皇帝的角色塑造。

除此之外，杜雨露那刚愎雄浑的年羹尧，赵毅精明但忠心的李卫，王绘春那外表仁厚实则私心极重的八王爷，贺生伟刚直到寡恩的田文镜，甚至是常林扮演的身不由己郁郁寡欢的年秋月（确实，就是我们一言不合赏人一丈红的华妃娘娘的原型），都各具特色，演出了人物本身的特质与身处封建王权之下的无奈！

所以，这样强强合作，尊重历史，不强行煽情也不可以卿卿我我的正史大剧，自然好过逻辑不顺，史实混乱，古装人说着现代话，行事作风完全是新世纪做派的某些蛇精脸爽剧！（我就是说《延禧攻略》了，咋地？）