网络文学影视化论文

全文下载地址:网络文学创作动机分析摘要:创作动机是作家,艺术家从事具体创作活动的目的,也是其从事具体创作活动的缘由,它给整个创作过程以重要的影响.本文从网络文学的产生,创作内容,写作技巧,以及网络文学的生存现状,研究成果几个方面探讨分析,认为纯粹的诉说欲望应该是网络文学创作最单纯,最原始的目的.关键词:文学;网络文学;理论研究笔者在以往对网络文学的研究中,为网络文学概括了如下的定义和特征:网络文学是网民在网络上发表的供网民阅读的文学.即网络文学是在网上"创作"的文学,是利用网络的多媒体和Web交互等信息技术创作出来的,以互联网络为传播媒介的文学作品.技术化,自由化,大众化,口语化是网络文学的特征.网络文学创作动机很大程度与自由化这一特征有着紧密的联系.网络的技术化所带来的开放性,使网络空间中的日常活动具有身份的变动性和匿名性,以及地位的平等性,决定了网民在其间没有现实社会中的约束与限制,享有精神上的民主与自由,为那些有着文学创作爱好的网民提供了开放,平等,自由的创作空间.这种自由度较高的创作环境,为有着文学创作爱好的网民提供了最大限度的平等,自由,使得网络文学创作在此意义上最接近于文学的本质属性.因为文学创作的灵魂就是追求自由.网络文学创作这种崇尚,追求自由的特点,不仅使其最接近于文学的本质属性,而且极易调动起那些有着文学创作爱好的网民的创作欲望,促进他们创作动机的形成.动机(intention),在心理学上指引起和维持个体行为,并将这一行为导向某一既定目标的愿望或意念.创作动机就是作家,艺术家从事具体创作活动的目的,是作家,艺术家从事具体创作活动的缘由,它给整个创作过程以重要的影响.作家进行文学创作总会出于某种原因,或者心中有所郁积不吐不快,或者有某种思想需要传达,或者要维护或批评某种现存事物等等,这都属于创作动机的范围.按照创作动机所属的范围,可以把它归纳为两个方面:一是创作动机的个体因素.文学创作首先是一种个体性精神活动,所以作家个体性的精神需求是创作动机的重要组成部分.二是创作动机的社会性因素.文学创作虽然是个体性精神活动,但作家却无时不生活在社会关系的网络中,因而受着社会的制约.文学创作的动机,从某种意义上来说,经常是作家对社会向他发出的某种"召唤"的积极回应.〔1 〕本文所要研究的网络文学创作动机,主要是指那些有文学创作爱好的网民在从事创作活动时最单纯,最原始的目的,不包括那些借网络载体,以求通过高点击率或参加原创文学大奖赛取得成名或出版捷径的动机.张抗抗作为一名十分关注网络文学生存状况的女作家,对网络文学的创作动机曾作过这样的表述:"上世纪90年代中期,网络文学的作者,基本上出于比较纯粹的诉说欲望,是一种非功利性的写作""进入21世纪,网络文学已逐渐成为一种更为普及的民间倾诉方式,是通往言论自由的必要途径."青年文学评论家夏烈认为,在最初的几年里,网络写手基本上都是20世纪70年代生人,他们的创作个性化因素非常强,如安妮宝贝的悲伤爱情,慕容雪村的城市小说.〔2 〕笔者对此极有同感,这也是许多网络文学研究者比较一致的看法.这在那些曾经在网络上很知名的网络写手身上也同样可以得到印证:2000年11月18日,北京"网易"嘉宾聊天室里,由丁磊,朱威廉主持的一次网络文学讨论会上,与会嘉宾纷纷直抒己见.宁财神说:"我写东西纯属扯蛋,能成名我自己都弄不明白上怎么回事."樱樱在回答"为什么在网上码字"时说:"为了表达的快乐.我们很难得到机会在传统媒体上发表,而在网络上就不必有这个顾虑.可也造成了网络文坛一大批叽叽歪歪心情泛滥的现象."2005年11月在杭州签售新作《孔雀森林》的网络文学先行者,网络作家"痞子蔡"蔡智恒感慨地说:他们那一代的网络写手没有写作经验,只是希望通过文字抒发自己的情怀.最初的安妮宝贝等人都是出自这样的"无心插柳".〔3 〕可见,纯粹的诉说欲望应该是网络文学创作最单纯,最原始的目的.诉说欲望从心理分析的角度看,其实质就是一种情感的宣泄.网络文学创作的最初形式,就是文学创作的爱好者是通过BBS或个人主页,然后有了专门的文学网站,展示自己的原创作品.这些写作爱好者如果按照网民的类型来划分,他们绝大多数属于"风花雪月派":这类人洋溢着满腹诗情,从小就想当个曲高和寡的诗人,无奈纯文学不景气,所投诗稿从未发表,便在田里没命地刷些风花雪月的东西……〔4 〕甚至有些网络写手并未认为他们所创作的作品能够属于文学作品的范畴,而只能称其为有感而发的笔记.因此,这些作品往往带有强烈的诉说倾向,表现出不加修饰的自然和真实,令人读来耳目一新,为之一振.事实上,网络文学创作的始作俑者和较早的后继者中,有相当一部分作家(或写者)属于那种"被冲动的情感所支配的艺术家".有的作者还在网上建起了个人主页,展示自己的原创作品.网络文学原创阵地的设立,使网络文学的创作呈现出前所未有的景象.〔5 〕而网络的技术性特点所表现出来的空间界限的超越,使得作品轻而易举地能够面向众多的公众,获得一个超出写作者预期,甚至是想象的读者群,使他们收到了意料不到的结果.另外,网络技术为写作者提供的匿名性,使他们能够得以隐身,创作上就表现出了更多的随心所欲,无所顾忌,甚至是一些隐私性的表达,这也极其适合情感宣泄的要求.文学爱好者的创作作品能够不受任何约束地得以发表,这极大地满足了个人的发表欲望,能够最大限度地表达作者的理念和情绪,从而使得这些"被冲动的情感所支配的艺术家"能够为所欲为地表达自己最原始的创作动机,不用去承受传统作品发表所需要的那种检查制度,创作动机得到了自由的释放.就像有人所说的,哪里有会上网的人群,哪里就会有所谓的"网络文学"作品.谈天说地无所顾忌,嬉笑怒骂皆成文章.〔6 〕从网络文学的创作内容看,基本都是写作者的个人的生活经历,甚至绝大部分是爱情经历,而不是其他经历.这可以说是一种典型的业余创作心态,在网络上表现的就尤为突出了.我们应该注意的是,这些经历有相当的数量,其实是作者幻想的结果.幻想是指写作者通过建构现实生活中不存在的幻想世界实现一种理想性的精神补偿.幻想是由实现不了的欲望而产生的.写作者因在现实生活中造成某种缺失,于是他将缺失性体验化为幻想,使此幻想的审美形式满足自己的愿望.弗洛伊德在《创作家与白日梦》中写道:"我们予此断言:一个幸福的人绝不会幻想,只有一个愿望未满足的人才会幻想的动力是未满足的愿望.每一次幻想就是一个愿望的履行,它与使人不能感到满足的现实有关联."这就深刻地揭示了幻想与创作动机的关系.其实,这里一个很重要的原因,就是爱情题材最适于幻想,最适于情感宣泄和自我表现.从网络文学的写作技巧看,没有传统小说的严谨性,表现出一种随意的松散,似乎是即兴写来,随意涂鸦,懒得去考虑什么结构问题.作者叙述故事时,缺乏必要的铺垫和解释,人物行为常常是乖戾突兀的,人物的性格变化和情节发展常有中断,不能顺理成章.其实,这正是写作者情感宣泄的创作动机,在写作技巧上留下的痕迹,或者可以说成是情感宣泄对写作技巧的基本要求.写作者如果在创作过程中不时地设计叙述的衔接,情感的势头势必要被打断.其实宣泄的情感所支配的结果,就是网络文学的现实的叙述状态.著名网络写手邢育森的《活得象个人》,作品中的"我"自称为"变态狂",行事和思维乱七八糟.于是作品就在这乱七八糟中展开着情节,才使得人物与情节相得益彰.综上所述,无论是从网络文学的产生,创作内容,写作技巧,还是从网络文学的生存现状,研究成果,笔者认为网络文学的创作动机,从最原始的角度分析,那就是纯粹的诉说欲望,或者可以表述为情感的宣泄和自我表现.■参考文献:[1]童庆炳.文学概论.武汉:武汉大学出版社,2000,(1):475-476.[2][3]网络文学遭遇七年之痒.新华网(www.xinhuant.com),2005-11-17.[4]程乐华.网络心理行为公开报告.广州:广东经济出版社,2002,4,(1):29.[5][6]从网络小说看网络文学基本特征.风雨夜行人的blog (http://fxyxr.blog.hexun.com)

其实网文影视化现在的模式已经进入2.0了。准确的说，现在新的风口是：网文作者影视化。这两者是有不同的。女频的情况我不了解，我就说说男频吧。大家都知道，男频的作者的小说，其实在影视化的过程里是很难的。因为大部分很红的作品都是玄幻奇幻这种超现实题材，在拍摄难度上就是一个大门槛。而同时，很多升级打怪流的作品，在影视化的时候，面临的问题是叙事不符合影视规律。试想，主角在一个地图从1级打到100级，然后换个地图，再从1级打到100级——一部剧里，如果每十集就一个新副本，然后把之前的故事模式重复一遍，这是一场灾难。因为观看体验是重复的。而且，在IP热这两年下来后，基本上市面上比较适合拍摄的网文小说，有名的比较火的，都已经被抢光了。毕竟适合影视化的作品，大红的，也就那么多，很多红的小说并不适合拍摄的。那么怎么办？资本现在做的事情很简单，我买不到合适的小说了，我直接找作家本人来做原创内容。现在我知道的情况，基本来说，风格属于故事剧情流的一线男作者，都比较受追捧。而其他的一些升级流的作者，似乎就没那么火爆。不是水平不够，而是因为风格天然和影视的相性有差距。所以你们看，之前出的男频的作品的电视剧里，比较有名的就只有择天记。虽然择天记拍的么……你们懂的。但是猫腻是标准的剧情流，而不是升级流。同样的，作为去年的IP王月关，也是标准的剧情流。今年接了好几个项目的奥斯卡，也同样如此。我也是，我也是剧情流，哪怕我写的奇幻小说也是以剧情来取胜而不是升级和设定。所以我也接了好几个影视项目。手里没有IP卖的情况下，影视公司会找我们直接签项目，我们手里有合适的故事构想，影视公司评估后觉得有搞头，就直接签下来，签小说的，或者找我们写剧本的，或者小说剧本打包的。这是目前比较流行的做法。未来会不会出现新的变化，我暂时还不知道。PS；打字不易，点个赞也可以，希望可以帮到你！

俗称IP第一随着网络文学的发展，涌现了一大批很不错的网络文学作品，各种类型的都有。也积累了一大批粉丝的追求。第二原创影视作品也在推陈出新，但好作品毕竟太少了，可遇不可求。第三影视与网络文学结合，一方面有了现成的题材，另一方面由于网络文学本身有很大的粉丝基础，改编的好不进能吸引原来的粉丝，还能提升知名度，有利于票房和收视率。第四加上明星效应，小鲜肉加大网络文学加优质的制作，想不过都难，对于投资人而言这些都是考虑的重要因素。第五网络的发展给普通人提供了一个很好的平台，好多不错的网络小说的作者就是通过网络平台走出来被大家认可追捧的。很多普通人，尤其是文学爱好者有了发挥和展示自己的机会。第六时间紧张，很多人没有读书的习惯了，用听书看影视来替代看书。所以把作品改编为影视，也能满足一些人的需求，结合的还是不错的。就我自己而言，肯定希望很多优秀的作品能被改编成影视剧，但不要那种粗制滥造，随便请个导演小鲜肉凑合的，最好是精心制作，比如正午阳光就很不错，几乎每部作品都制作精良反响很好。我希望多一些这样的作品。

中国的影视市场飞速成长，但故事稀少却不足以支撑这种发展速度。毕竟内容生产是一个长期过程，于是急功近利的玩家们纷纷将目标对准了庞大的网络文学市场。一时间各种网文大IP铺满荧幕，一方面故事确实很燃很吸引人，充满了生命力；另一方面从一开始就能积累大量原著粉丝的关注，也能提早变现。但效果么就真的很一般，甚至可以说是表现极差！一开始还真的让众多原著粉丝蜂拥而至，大家都表示只要拍出来了，一定鼎力支持！可慢慢的大家都发现了不对劲：原著的经典元素被改的乱七八糟，故事凌乱毫无逻辑，角色脸谱化严重，“鲜肉”演员完全演不出人物的内核。大家看着面目全非的影视剧，都骂了起来。毁原著，渣特效，演技浮夸。更有甚者一听说某小说要被改编成影视剧了，立刻去评论“又要毁了一部经典”，“坚决不看”！制作方把责任归结在审查和演员身上，再不然就找水军和网友对喷：影视化只是借用了一个世界观而已，最终是呈现一个全新的影视作品。可问题是：即使作为一个全新的影视作品，按照影视规律来讲，也远远称不上是“好看”！到底是什么造成了现在这个结果呢？归根结底是因为“影视化”面对“网络文学”和观众的姿态太傲慢！因为手里有热钱，所以财大气粗。因为觉得网络文学过于草根，自己才是艺术创作，所以才懒得研读原著，直接分类框架，套上模板就走路。诚然影视创作有他特有的规律，小说中的一些自说自话上帝视角没办法直接形成一个场景一个画面。但是那些新添加的狗血俗套的爱情线，皮肤白净的山野少侠，和不经推敲的台词，还是处处透着对网文和对观众的傲慢！