时尚杂志文章《让风尘刻画你的样子》李

柳永（约987年—约1053年），崇安（今属福建）人。北宋词人,婉约派创始人。原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。景佑进士，官屯田员外郎。为人放荡不羁，终身潦倒。死时靠妓女捐钱安葬。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。词作流传极广，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。有《乐章集》。生平：柳永的父亲、叔叔、哥哥三接、三复都是进士，连儿子、侄子都是。柳永本人却仕途坎坷，景佑元年（1034年），才赐进士出身，是时已是年近半百。曾授屯田员外郎，又称柳屯田。词作极佳，流传甚广。其作品仅《乐章集》一卷流传至今。描写羁旅穷愁的，如《雨霖铃》、《八声甘州》，以严肃的态度，唱出不忍的离别，难收的归思，极富感染力。柳永一生都在烟花柳巷里亲热唱和，大部分的词诞生在笙歌艳舞、锦榻绣被之中，当时歌妓们的心声是：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。”柳永晚年穷愁潦倒，死时一贫如洗，是他的歌妓姐妹们集资营葬。死后亦无亲族祭奠，每年清明节，歌妓都相约赴其坟地祭扫，并相沿成习，称之“吊柳七”或“吊柳会”。柳永的一生太倒霉。第一次赴京赶考，落榜了。第二次又落榜。按说，补习补习，完全可以东山再起。可不服输的柳永就是沉不住气，由着性子写了首牢骚极盛而不知天高地厚的《鹤冲天》。发牢骚的柳永只图一时痛快，压根没有想到就是那首《鹤冲天》铸就了他一生辛酸。 没有几天，柳永的《鹤冲天》就到了宋仁宗手中。仁宗反复看着，吟着，越读越不是滋味，越读越恼火。特别是那句“忍把浮名。换了浅斟低唱。”真是 刺到了宋仁宗的痛点上。三年后，柳永又一次参加考试，好不容易过了几关，只等皇帝朱笔圈点放榜。谁知，当仁宗皇帝在名册薄上看到“柳永”二字时，龙颜大怒，恶恨恨抹去了柳永的名字，在旁批到：“且去浅斟低唱，何要浮名？” 几本关于柳词的书《乐章集校注》薛瑞生校注 1994年中华书局出版 《柳永词新释辑评》2005年中国书店出版 《柳永词选》2005年中华书局出版 《柳永》赵长征 2006年10月五洲传播出版社 《柳永集》孙光贵，徐静校 注 2003年岳麓书社 柳永词论第一节 柳词雅俗结合的风格 摘自《论宋六家词》（赵仁珪） 柳永（约980~1053）对词的贡献主要体现在对内容的拓展、雅俗结合的风格的建立、慢词体制的创建三个方面。而雅俗结合的风格最能体现柳永继承与革新相结合的精神，也最受后人的关注，成为褒贬不一的聚讼话题。一、如何说价柳词之俗 多数论者只盯信柳词之俗，并对其持强烈的贬斥态度，某些论者虽承认柳词雅俗结合，但贬其俗显然胜过称其雅。前者如《能改斋漫录》称柳词多"淫冶讴歌之曲"；《苔溪渔隐丛话》称柳词 多"闺门淫蝶之语";陈振孙《直斋书录解题》称"柳词格固不高"; 冯煦《篙寇词论》称柳永"好作俳体，词多亵渎”;黄升《唐宋诸贤 绝妙词选》称柳词"长于纤艳之词，然多近俚俗，故市井之人悦 之";徐度《却扫篇》称柳词"声态可僧"、“为风月所使"；又云: 其词虽极工致，然多杂以鄙语，故流俗之人尤善道之。 其后欧苏诸公继出，文格一变，至为歌词，体制高雕，柳氏之作殆不复称于 文士之已然流俗好之自若也。说得最为激烈的当属王灼的《碧鸡漫志》： 浅近卑俗，自成一体，不知书者尤好之。予尝以比都下富儿，虽脱村野，而声态可憎。 后者如李清照《词论》称柳词"虽协音律，而词语尘下";《四库提要》称柳词"所作旖旎近情．故使人易入，虽颇以俗为病，然好之 者终不绝也";说得最为分明者，莫如刘熙载的《艺概·词曲概》: “耆卿词，细密而妥溜，明白而家长，善于叙事，有过前人。惟绮罗之态，所在多有，故党风期未上耳。 ”这些批评实在过于片面。这倒不在他们只见其俗，不见其雅，而在他们缺乏"历史"的眼光。词的源头有二，一是唐五代的 民间词，一是唐五代的文人词，而民间词还对文人词产生过直接 影响，换言之，词的根本源头还是来自民间。这一点只需读一读 白居易、刘禹锡等人的杨柳、竹枝词一类的作品就可以明了。民间词以俚俗取胜，文人词以儒雅取胜，二者本来各臻其致。但上述批评家却忽略了民间同的源头而只看重文人词的传统。当然， 出现这种倾向也是有原因的，即民间词到宋代以后逐渐消亡，而 文人词却不断发展，久而久之便会以雅为正声，而以俗为邪音。 词之雅化经历了漫长的时期，唯其漫长．才使人长期受它的熏陶，觉得本应如此。我们不妨简略回顾一下这一进程。 词雅化之始可首推到五代的"花间"词人。《栩庄漫记》云: "花间十八家，约可分为三派:镂金错彩，缛丽擅长，而意在闺 帏，语无寄托者，"飞卿(温庭筠)一派也;清绮明秀，婉约为高， 前言情之外，兼书感兴者，端己(韦庄)一派也;抱朴守质，自然 近俗，而词亦疏朗，杂记风土者，德润(李[王旬])一派也。"(《全唐五代词》卷五引)且不说李[王旬]一派是否真的“近俗”，即以温韦而 论，显然都是精工高雅的，只不过一个"镂金错彩，缛丽擅长"， 一个"清绮明秀，婉约为高"而已。温庭筠确有些"意在闺纬，语无寄托”的词，但这些词着色浓丽，刻画精细，形象繁复，富于 装饰美，正像欧阳炯《花间集序》所言:"名高白雪，声声而自合 鸾歌;响遏行云，字字而遍谐凤律"，一看即知为文人士大夫手 笔。更何况他还有不少缘情体物、寄托婉深，如"梧桐树，三更 雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明"（《更漏子》之 六)之类的雅作，"神理超越，不复可以迹象求矣”周济《介存斋论词杂著》）。韦庄词更是"清艳绝伦，初日芙蓉春月柳．使人想 见风度"(同上)。与温庭筠相比，"飞卿下语镇纸，端已揭响入 云，可谓极两者之能事"(同上)。总而言之，"庭筠工于造语，极为绮靡"（《苔溪渔隐丛话后集》卷十七)与"端已词情深语秀"(王国 维(唐五代二十一家词辑》）都是士大夫高雅能事之两极，是词摆 脱民间俚俗，进入文人高雅圈的第一个里程碑。 接下来是以李煜为代表的南唐词。南唐词不仅写艳情，而且抒真情，开始突破词为艳科的樊篱，拓宽了词的意境和内容。 "南唐中主'菡萏香消翠叶残，西风愁起绿波间'，大有众芳芜秽， 美人迟暮之感”（王国维《人间词话》)。至李煜以一国之君沦为阶下囚后，一景一物，触处皆悲，最为凄婉，"所谓亡国之音哀以思"(黄升《花庵词选》卷一)也，"所谓以血书者也"。(王国维《人 间词话》）词至此"而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士 大夫之词"(同上)，这是因为"温书虽藻丽，而气颇伤促，意不胜辞。至此君，方为当行作家，清便宛转，词家王孟"（《诗薮·杂 篇》）。请注意，词本产生于民间，按理说质朴俚俗的民间词才应 是"当行本色"，但至李煜，诗化的抒情词一跃而变为"当行"，足 见词文人化、雅化现象已多么强烈和普遍。 再接下来是以晏殊为代表的北宋初期词。"宋初诸家，靡不祖述二主，宪章正中(冯延巳)。"(冯煦《篙庵词话》）"晏同叔得其 俊，欧阳永叔得其深。”（刘熙载《艺概·词曲概》） 特别是晏殊的词"风流蕴藉，一时莫及，而温润秀洁，亦无其比"(王灼《碧鸡漫 志》）。甚至"小词虽多，未尝作妇人语也"（《苔溪渔隐丛话》前集卷 二十六引晏几道语)。不但不作妇人语，而且不作村俗酸腐语， "尝览李庆孙《富贵曲》云:'轴装曲谱金书字，树记花名王作 篆。'公曰:'此乃乞儿相，未尝谙富贵者，故余每吟咏富贵，不 言金玉锦绣，而惟说气象。若"楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子 飞","梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风"之类是也'故公自以此 句语人曰:。穷儿家有这景致也无?'”(吴处厚《青箱杂记》）他的 "无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊"(《院溪沙》）之类的作品，不但善于捕捉纤细的感受，抒发深蕴的感情， 而且能暗示出对人生所持的理性态度，已经是纯乎又纯的文人之 词了。说到晏殊与柳永之间的雅俗之别，不能不提及他们之间的一场正面冲突: 柳三变既以词忤仁庙，吏部不放改官。三变不能堪，诣政府。晏公问:“贤俊作曲子么?”三变曰:“只如相公，亦作曲子。"公曰:"殊虽作曲子，不曾道‘彩线慵拈伴伊坐。'”柳遂退。(张舜民《画墁录》）如前所述，斥柳词之俗，多始于北南宋之交及之后，唯独这一条 为特殊，它出现于柳永同时。如果说晏殊之前的温、韦、后主等 人还仅限于默默地发展雅词，那么到晏殊，则已公开的贬斥俗词了。至此，雅俗之争已被明确地提出。 到北宋中期苏轼等人笔下，是尚雅还是尚俗，已成为不成问 题的问题，俗词已被雅调排斥得毫无市场。在词人的本能意识 中，词似乎本应是一种"要眇宜修"、言长意永的新诗体，而优雅 婉约本应是它的基本风格。这时的有识之十所关心的不再是鄙俗之风是否已荡除干净，而是如何在尚雅的领域内开辟新天地，在婉约的一统天下另树新风格。最成功的实践者就是苏轼。"及眉山苏氏一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，便人登高望远。 举首高歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之外。于是(花问)为皂隶， 而柳氏为舆台矣。"(胡寅《酒过词序》）不但柳氏之俚俗已匍匐于 脚下，就连温氏之艳丽也服膺于堂前。 再到北宋末、南宋初，人们就以回顾历史、盖棺论定的口吻来谈俗论雅了，这就出现了前边所引的种种评论。 综上所述，可以得出这样一个结论:不满柳永之俗的论调多 出于两宋之交以后，而此前只有晏殊曾明确表示过不满。这是为什么呢?主要原因在于他们在论定历史时，缺乏历史的眼光。他 们始终生活在文人词占统治的时空中，因此就只以文人词的模式来评价柳词，他们距柳永最近的也将近百年。不要小看这近百年 的差距，它正是词诗化、雅化的关键时期。在这一时期及其以后 成长起来的词人，从小念的是文人词，长大作的是文人腔，在他 们的头脑里，文人词是词的唯一体统、唯一源头。当他们偶尔转过头来，看到从前有位不避俚俗，专爱写"凤枕鸳衾"、"锦被余 香"的柳永，自然要把他视为郑卫淫声加以排斥了。我们有理由 相信，那时的人虽距词的产生较我们为近，但他们对词的源头的 认知却较我们更少。那时民间词己很少流传了，对唐五代的民间 词更无人搜集整理，出版流传，只有个别的好事者，将它抄录后 藏之于鸣沙山中，长时期地与世隔绝。因而那时的人几乎就没有 接触过民间词，更谈不上把民间词视为词的真正源头，并对保有 民间特色的"俚俗"有公允的、历史的评价了。直到20世纪初， 鸣沙山的石窟才重见天日，人们才发现在文人词出现之前己有那么多、那么好的民间词了。而民间词的好处恰在于它在俚俗中有奇趣，因而我们应站在善于继承民间词传统这一角度上，对柳词 的俚俗作重新的评价。 人们批评柳词之俗多集中在"淫冶"、"亵渎"、"为风月所使°，概言之，即嫌其多作艳词，且多直露语、市井气。再说透一 点，即嫌其多性感描写。其实这类词在敦煌词中比比皆是，这类描写恰恰是这类题材的"古调"。如: 幸因今日，得睹娇娥。眉如初月，目引横波。素胸未消残雪，透轻罗。口口口口口，朱含碎玉，云髻婆姿。《（凤归云》） 华烛光辉，深下屏帏。恨征太久镇边夷。酒醒后多风 醋，少年夫婿。向绿窗下左喂右倚，拟铺鸳被，把人尤泥。 须索琵琶重理。曲中弹到，想夫怜处。转相爱、几多思义。却再叙衷鸳余枕，愿长与今宵相似。（《洞仙歌》）。两眼如刀，浑身似玉，风流第一佳人。及时衣着，梳头京样，素质艳丽青春。善别官商，能调丝竹，歌令尖新。任 从说洛浦阳台，漫将比并无因。（《内家娇》） 另外如"十指如玉如葱，凝酥体雪透罗裳里"（《倾杯乐门》），“雪散 胸前，嫩脸红唇"（《内家娇》），"胸上雪，从君咬，恐犯千金买笑"（《鱼歌子》）等不一而足，难以遍举。这类描写和柳本的"有画难描雅态，无花可比芳容"(《集贤宾》），"重揩云雨，再整余香被"以十二时))以及晏殊所鄙视的"彩线慵拈伴伊坐"不是如出一辙吗? 其实，《花间》、《南唐》以及宋初诸子又何尝不写艳情呢？又何尝没有直露的描写呢?如李后主即有"烂嚼红茸，笑向檀郎唾" （《一斛珠》），"画堂南畔见，一向偎人颤"(《菩萨蛮》）的肉麻描写。只不过他们更多一层含蓄典雅的面纱，更多一些"水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦，江上柳如烟，雁飞残月天"(温庭筠 《菩萨蛮》）之类的深婉描写而已。 我们可暂不评价俚俗直露与典雅含蓄之间的优劣，而单论写 艳情:既然同样是写艳情，柳永敢于在文人雅词方兴未艾、民间 俗词濒于断绝之时，大胆地背弃时尚而直承源头，这有什么可非 议的呢?有记载说，柳永在少年读书时，偶然得到一首民间流行 的俗词《眉峰碧》：“蹙破眉峰碧，纤手还重执。镇日相看末足时， 忍便使，鸳鸯只。 薄暮投村驿，风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴。”柳永非常喜欢它，便把它题在墙上反复吟咏，终于悟出了作词之法。从这条记载中我们可以看出柳永是 有意地以俗为美的，柳永的这种做法在当时不但无可厚非，而且相当大胆;不但有胆，而且有识;不但不俗，而且反俗。因为在 当时含蓄典雅地写艳情正是"时俗"风气，柳永能反时俗而行之， 未尝没有一些反潮流的气魄。如果再用"史"的宏观角度加以反思，柳永能跨越支派，直探本源，使艳词的本色得以保留并发扬，这种做法是应予以肯定的。 二、柳词之俗的具体体现 柳词风格上的雅与俗和柳词所表现的内容题材紧密相关。 众所周知，柳词在内容上的拓展与贡献主要集中在三方面。一是描写自己与歌妓的艳情生活，二是描写抒发自己羁旅行役的生活和感慨，三是描写都市生活、城市风光。大致说来，描写艳情的作品多以俗取胜，描写旅况及都市繁华的作品多以雅取胜，当然二者都不是绝对的，俗中可能偶现雅调，雅中可能不断俗情。如前所述，不管从审美取向还是从文学渊源看，很难对雅与俗作绝对的判断。但在具体作品中总有具体的表现与得失，对此我们又应予以公允的评判。l．艳情词。柳永描写自己与歌妓艳情生活的词总的说来是比较俗的，表现又有三个方面。 一是毫不避讳，甚至是欣然自得地写自己的情场生活。柳永虽是一位官场失利的不幸者，将近五十岁才考中进士步入仕途， 但这也恰恰成全他成为一位情场的幸运儿，使他能在青壮年时期有充裕的时间和精力流连于“平康巷里”,“连日疏狂”(《凤归云》)， 甚至“往往经岁迁延”（《戚氏》）。正像后人所录那样:永为举子时，多游狭邪，善为歌辞，教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世。(叶梦得《避暑录话》下)耆卿居京华，暇日遍游妓馆。所至妓者爱其有词名，能 移宫换羽，一经品题，声价十倍，妓者多以金物资之。(金 盈之《醉翁谈录》丙集卷二) 柳永对此在词中也有过描写: 迁延，珊瑚筵上，亲持犀管，旋叠香笺，要索新词，殢人含笑立尊前。(《玉蝴蝶》） 因而妓女和柳永的关系是相当亲密融洽的，他们组成了一个以浪 子柳永为中心，一大堆风尘歌妓为羽翼的才子佳人集团，柳永曾 自豪地说"自古及今，佳人才子，少得当年双美。"两百年后引柳永为同调的关汉卿的两句曲词"我是个普天下郎君领袖，盖世界 浪子班头"也可视为柳本的写照。而柳永所作的《传花枝》在自负风流方面并不亚于关汉卿的《一枝花套·不伏老》。词曰: 平生自负，风流才调。口儿里，道知张陈赵。唱新词， 改难令，总知颠倒。解刷扮，能（口兵）嗽，表里都峭。每遇着、 饮席歌筵，人人尽道。可惜许老了。 阎罗大伯曾教来， 道人生，但不须烦恼。遇良辰，当美景，追欢买笑。剩沽取 百十年，只恁厮好。若限满，鬼使来追，待情个、掩通著到。 可见，他与妓女的关系十分亲密，他对自己的这种风月生活也颇 为自得，这在词里表现得也相当大胆、直露、毫不虚伪，毫不做 作，公开宣称"偎红倚翠，风流事，平生畅"(《鹤冲天》），公开鄙视 "名缰利锁，虚费光阴"(《夏云峰》)，颇有些反传统道德的意味，令一般酸腐文人为之乍舌侧目。在和妓女的交往中，不排除玩弄 狎邪的成份，但更多的是彼此的友情与互相的慰藉，是歌妓们对 他的偏爱与他对歌妓们体贴。妓女的出现无疑是一种社会病态，但柳永与歌妓们却在这种病态现象中保持了一种和谐融洽的关系。据宋人曾敏行《独醒杂志》卷因及杨湜《古今词话》记载，柳永 "沦落贫窘，终老无子，掩骸僧舍，京西妓者鸠钱葬于枣阳县花山。”“每遇清明，多载酒肴，饮于耆卿墓侧，谓之吊柳会。”此 足以证明歌妓与柳永之间确实存在深厚的感情。 二是对女性作充满色相的具性化、世俗化的描写。这一点和敦煌词中的同类作品极其相似而和前代及同代的诗词家不同。唐五代文人多把女性当作观念的象征加以描写，如温庭筠的《菩萨蛮》:小山重叠金明天，鬓云欲度香腮雪，懒起画蛾后，弄妆梳 洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪 。显然，这位女主人公决非勾栏中的姐妹，而是洁身自好而 又孤寂慵懒的观念性的女性象征。又如晏几道的《鹧鸪天》:彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银（钅工） 照，犹恐相逢是梦中。这位女主人公虽是歌女，但显然己被作 者当作理想性的观念加以改造了。总之，他们笔下的女性多非现 实生活中可确指的人物。而柳永则不然。他描写的就是他生活中 遇到的实实在在的某个歌妓。柳永与他们之间不再是重帘深处难 以捕捉的幽情密意，不再是只重精神寄托的理念爱慕。在柳永笔下，男主人公就是以风流才子自命的柳永，女主人公就是一个个具有备自真实面目的卑贱的歌妓。总之，他写的都是"这一个"， 而不是"那一类"，都是具型化的实指而非类型化的泛写，根本观 念发生了明显的世俗化的下移。 在柳永的词中，我们可以数出一大堆歌妓的名字及她们各自的妓艺;心娘自小能歌舞，举意动容皆济楚。（《木兰花》）佳娘棒板花钿簇，唱出新声群艳伏。(《木兰花》)虫娘举措皆温润，每到婆姿偏持俊。(《木兰花》) 酥娘一溺腰肢袅，回雪萦尘皆尽妙。(《木兰花》)师师生得艳冶，香香于我情多。安安那更久比和。四个打成一个。 幸自苍皇未款，新词写处多磨。几回扯了又重（扌妥），奸（实应 为三个“女”字叠加）字中心著我。《西江月》）所谓"'奸'字中心著我"' 即在'三个女'子之间加上我一个，亦即"四个打成一个"之意。 此外，从柳词中我们还能看到秀香、英英、瑶卿等人的名字。 其中感情最深的当属虫娘。开始，柳永被 她"温润"的性格和"持俊"的举止(见上引《木兰花》所打动，认为 "小楼深巷狂游遍，罗绣成丛，就中堪大属意，最是虫虫"《集贤 宾》）。后来柳永科场失意，又得到虫娘的慰藉，更加感激她，决 心下次科场夺魁后好好报答她:须知最有，风前月下，心事始 终难得。但愿我虫虫心下，把人看待，长似初相识。况渐逢春 色，便是有举场消息。待这回，好好怜伊，更不轻离拆。（《征部乐》）再后来不知何种原因，两人之间的交往受到限制，但柳永 对虫虫的痴心仍一往深情。"近来云雨忽西东。消恼损情悰。 纵然偷期暗会，长是匆匆。争似和鸣偕老，免教敛翠啼红。眼前时、暂疏欢宴;盟言在，更莫忡忡。待作真个宅院，方信有初 终。"（《集贤宾》）由于柳永所面对的是一个个活生生的歌妓，所以他不但了解她们的妓艺，也了解她们的心愿;不但热爱她们的 姿色，也同情她们的遭遇，他可以向这一个个具体的人表达一个 个具体的关切。他十分了解她们的基本愿望，并认为她们有权实 现这种愿望: 早知恁么，悔当初，不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈拌伊坐。和 我，免使年少光阴虚过。（《定风波》） 他更幻想着能带着她们脱离苦海，过正常的夫妻生活:何妨携手同去，永弃却烟花伴侣，免教人，见妾朝云暮雨。（《迷仙目》） 且相将，共乐平生，未肯轻分连理。（《尉迟杯》）应该说，这里 不但有柳永对歌妓的同情因素，而且有在感情下移后所出现的平等色彩。因为他所面临的就是眼前的你和我，他所希望的就是如何共享你和我之间的这份感情。这虽然是世俗的，但却是实在的。三是在描写情场生活时充满了功名事业与狂荡风流的矛盾， 这种矛盾在前后期表现出较大的差异。 前期，柳永虽也热衷功名，但更看重风情，当二者发生矛盾 时，他一方面对功名难就充满牢骚，一方面又能以加倍的恣狂作 为排遣。著名的《鹤冲天》就是这种矛盾心情的生动写照： 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何句。未遂风 云便，争不恣荡。何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟花苍陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。 且恁偎红翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。 据(《能改斋漫录)》卷十六载，仁宗皇帝读到此词后十分不满。"及 (下次)临轩放榜，特落之，曰:“且去浅斟低唱，何要浮名！'" 自此，柳永索性自称"奉旨填词柳三变"。 但柳永终是一个封建文人，终难彻底摆脱传统思想，那种 "定然魁甲登高第"的思想始终没有断绝，最后在将近五十罗时， 终于在更名后考中进士，步入仕途。经过不断的宦游漂泊，生活 坎坷，柳永的社会人生之感逐渐深沉，玩世狂荡之心逐渐收敛。 特别是按宋制，士子及未火朝籍者可出入民间妓院，一为朝廷命 官就失去了这种自由。因此晚年的柳永不得不改变青年时的狂 荡，而对一直心向往之的风月生活持一种留恋而又无力挽回的态 度，不断唱出浪子暮年无可奈何的人生悲哀与情场失落。如《戚氏》云:屈指暗想从前，未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁 延。"帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。”“念名利，憔粹常萦 绊，追往事，空惨愁颜。"又如《迷神引》下阕曰: 旧赏轻抛，到此成游宦。觉客程劳，年光晚。异乡风物，忍萧索，当愁眼。帝城赊，秦楼阻，旅魂乱。芳草连空 阔，残照满。佳人无消息，断云远。 如果说他人写人生漂泊多与官场失意相结合，柳永则带与情场失 意相结合;他人在"帝城赊"时常感慨"长安不见使人愁"时，柳永 则常感慨"秦楼阻;他人在抒发文人雅调的时候，柳永则常常拖 着一条世俗的尾巴。 纵观上述所分析的几个特点，我们可以得出这样一个结论; 柳永总是以世俗的角度写自己与歌妓之间那份实在的、具体的、 真切的感情，这就决定了他的风格必然是俗的。而这种俗在艺术 上又有一些具体表现。三、柳词之雅的具体表现 柳永词并非一俗到底，也有很多雅的成份，对此前人多有指 出，且一致给予较高评价。如苏轼早就指出"世言柳耆卿曲俗， 非也，如(八声甘州)之'霜风凄紧，关河冷落，残照当楼'，此语 于诗句不减唐人高处。"(赵令畴《候靖录》卷七引苏轼语)又如:柳词曲折委婉，而中具浑沦之气，虽多俚语，而高处足 冠群流，倚声家当尸而祝之。如竹（土宅）《词综》所录皆精金粹 玉，以屯田一生精力在是，不似东坡辈以余事为之也。(宋 翔凤《东府余论》）屯田，北宋专家，其高处不减清真。长调尤能以沈雄之 魄，清劲之气，写奇丽之情，作挥绰之声。……一词之命意 所注，确有层析，如画龙点睛，神观飞越，只在一二笔，便 尔破壁飞去也。盖能耆卿之骨，始可通清真之神。(刘文焊《与人论词遗札》） 还有人为只见柳词之俗不见柳词之雅打抱不平:耆卿为世訾（敖方│此字本为上下结构│）久矣，然其铺叙委宛，言近意远，森秀幽淡之趣在骨。耆卿乐府多，故恶滥可笑者多，便能珍重下 笔，则北宋高手也。(周济《介存斋论词杂著》） 柳七亦自有唐人妙境，今人但从浅俚处求之，遂使金荃兰畹之音流入挂枝黄莺之调，此学柳之过也。(彭孙逼《金粟 词话》） 柳词之雅亦与其题材内容密切相关。如前所述，柳词具有三大题材，这三大题材对前代都具有突破意义，即情场生活、羁旅 行役、都市风光。表现第一种题材是以俗为主，表现后两种题 材，则是以雅为主。 足够的了解以及真挚的情感是一篇好文章的关键。

我们的语文读本有个大大级的人物写的柳永传，不长，非常棒，知道的人很少，视角很好。推荐你看！梁衡的《读柳永》搜索就可以了，我害怕给你带病毒的！见谅！我也很喜欢他，但我更喜欢李煜和陆游，有空可以交流一下。柳永也了解一些啦。

和布兰妮一样曾经美好　　文/戴帽子的鱼　　爱一个人，爱她悲伤的过往，爱她混沌的现在，爱她无法确定的将来。　　1998年小甜甜　　1998年，我是个初中生，明媚美好的模样，总是笑着，看到路边一夜间突然绽放的花朵，就会诚心诚意地感谢这世界。　　那时我就知道从我们所在的东经120度，向东偏转170度，越过太平洋，就抵达美国纽约。在那里，有一个笑容甜美的17岁少女第一次发行专辑，她穿着校服白衬衫，天真灵动的模样，却把衬衫下摆打结，露出一截蜜色的小腹，与老师对视，拽兮兮地等下课铃响，撅着嘴青春无敌地唱《Baby one more time》：“我必须坦白，一离开你我就迷失方向，不如你给一个提示，或者干脆拥抱我。”她太甜，人们不叫她的名字布兰妮，人们都叫她小甜甜。　　我在家低着头吃早餐的时候就一直很紧张，爸爸问我怎么了，我慌乱地说没什么，脸却不争气地红了一大片。逃也似地离开家后，我偷偷笑起来，把校服白衬衫最下面的三颗扣子解掉，将衬衫下摆打结，露出白如栀子花的小腹。黑色小皮鞋轻快地跳舞，我一路哼着：“Hit me baby one more time !”　　见到我的人不是撞到电线杆就是张大了嘴半天合不拢，可我一直笑，像小甜甜那样眨巴着大眼睛甜美到融化的笑容，他们都不好意思地扭过头。　　坐在教室里没半个小时我就被老师抓出去，她让我整理着装，我别过头说就不，然后她就不知道该把我扔到哪去，如果我站在走廊，会有男学生吹口哨，女同学好奇偷看。那个时候，隔壁班的老师揪着一个女孩子的耳朵走出来，她长发飘动，大眼滴溜溜地转着，和我一样，她衬衫打结，露出小腹。我们看着对方，一起笑起来。　　那天我们被关在教室办公室里，年轻的男老师会默默地红了脸，老点的男老师会不住地咳嗽。我们本来被老师分开很远，可我们一直偷偷沿着墙壁做相向运动，靠得很近的时候，我们都轻声哼起来：“Hit me baby one more time !”　　我问她叫什么名字，她撅着嘴眨眼睛说：“我叫布兰妮•斯皮尔斯。你呢？”我吼回去：“我才叫布兰妮•斯皮尔斯。”然后我就不高兴地转过身。她着急地给我扇风，希望把我的怒火扇灭，委屈无比地说：“好嘛。我叫张简宁。”我回过头，笑一笑说：“我叫刘夏天。”　　我们决定要一起喜欢布兰妮。　　她的《爱的初告白》创造了前所未有的奇迹，在Billboard榜单上停留了103周，全球销量2500万张。我和张简宁拥抱着欢呼，好像那个震撼了全世界的青春少女就是我们自己。　　2000年贾斯汀　　张简宁让我看一个男生的照片，我瞄一眼，短短的栗子色头发，眼睛很长很干净，笑起来像水晶，却有一种痞痞的小坏。为了对我钟爱的汤姆克鲁斯忠诚，我高傲地别过脸，瘪着嘴说：“一般般。”　　张简宁扑向我，掐了我好多个深深红印，无比鄙视地骂我：“刘夏天，这是布兰妮的男朋友！”　　我马上扑过去，像猫一样磨蹭着他的照片，尖叫着说：“好帅好帅！”喜爱的心情排山倒海。　　彼时布兰妮如日中天，贾斯汀只是青春偶像组合“超级男孩”的主音歌手，可他们青梅竹马，12岁就在“米老鼠俱乐部”认识。恋爱后的小甜甜更甜，说：“我只爱贾斯汀一人，我俩从小就在一起玩，彼此很了解。我们无所不谈，没有人能阻止我对他的爱”。　　布兰妮爱得好骄傲，害得张简宁上课给我递纸条，上面白纸黑字地写着：“夏天。我们是不是也该恋爱了？”　　我在纸上重重地写：“是！”　　张简宁红着脸又传来一个纸条，写着：“放学后我带你见我的贾斯汀。”　　我承认我有点小生气，布兰妮偷偷恋爱了，在这之前她一直跟媒体说她喜欢性感男星布拉德•彼特，在冰箱上贴他的海报，每天早晨醒来第一件事就是去亲他，还有英国威廉王子喜欢她，王子的卧房贴满了布兰妮的海报，还发出邀请函要和她约会，可她说：“我不喜欢城堡内的生活”。现在张简宁却跟她一样，一声不吭偷偷爱了。　　所以张简宁一走开去买雪糕，我就重重地踩了坐在同一条长椅子上的周克白一脚。他抬起头无辜地望着我，他不像贾斯汀，他是个安静乖巧的好学生，一眼就能看穿他干净透明的灵魂，他穿着很平整的白衬衫，黑色柔软的发在空气中散发着青草味道的洗发水香，眼睛漆黑，像面平静的湖。　　“就是要踩你。怎么样？”我恶狠狠瞪他一眼，可是他傻气地笑起来，如果他推我一下或者打我一耳光，我还有理由冲锋陷阵打得他妈都认不得他，可是他一笑，我就没辄了，只好转过身，气呼呼地背对着他。　　他在我身后说：“刘夏天，你真可爱。”　　这害我红了脸，脸上盛开了红蔷薇。　　其实张简宁有点一厢情愿，贾斯汀毕竟对布兰妮说了“因为我们很相似，所以我们就该在一起。”张简宁不敢表白，周克白也就不知道她喜欢他，而他也没表露过他喜不喜欢她。周克白只是从那天开始，加入了我和张简宁的二人派对。我被迫和他形影不离。　　我讨厌他，讨厌他笑起来白得过分的牙齿，讨厌他聪明的脑袋，讨厌他总是微笑着看待我的无理取闹。　　但有一点我很欣赏他。　　他在我和张简宁的强迫下听布兰妮的歌，第二张专辑《爱的再告白》，他听了一整晚，第二天像个国宝大熊猫那样找到我，把碟还我后，他问我：“夏天，你是不是很寂寞？”　　他叫我夏天，我第一次没有生气地瞪眼睛回嘴：“你有什么资格这么叫我？”我低着头，眼睛眨巴着忍住泪，问：“你为什么这么觉得？”　　他摸摸我的头，像主人疼爱宠物那般怜惜。“这张专辑，你在《Lucky》这首歌下面画了红线。我想你一定很喜欢。这首歌很寂寞，那么你也一定很寂寞。”　　布兰妮年少成名，可是名利令她好寂寞，她还是个小女孩，却要应付狗仔队和镁光灯。这首歌是一个名叫Lucky的女孩的故事：“太阳刚刚升起，门外就传来刺耳的敲门声，她只好带着困意起床，马上画好妆，准备好笑脸，去面对那些丑恶的嘴脸。他们蜂涌而至，注视着她，纷纷叹道，她真美丽，这个好莱坞女孩。是的，她是那么的幸运，她是万众瞩目的明星。但谁能知道，她是多么的孤单，每天夜里，她不停地，哭啊，哭啊，哭……想一想，如果她的心灵上没有失去什么，那为什么夜里泪水滚滚袭来？”　　我有个张简宁都不知道的秘密，可是周克白一句话一个抚摸就把我的秘密勾引出来。　　我，刘夏天，爸爸是县委书记，妈妈是小学六年级生的年级主任，大家喜欢我长得乖巧，读书也努力，每次别人家吵架，妻子骂丈夫：“你能不能像人家刘县长一样有能力？”丈夫说妻子：“你能不能像人家刘夫人一样有气质？”父母一起骂小孩：“你能不能像人家刘夏天一样懂事乖巧？”大家都认为我家是模范家庭，可是只有我知道，每次有陌生人提着烟酒来，爸妈就把我赶回房，我听见他们在外面假情假意地笑，有次我好奇地翻开那些烟酒，他们经常送，可我爸不抽烟不喝酒啊，怎么还一直送？我一打开，吓得魂都飞了，精致包装的盒子里，是一叠一叠的钱。我那个时候就知道，我们家在贪污，而贪污是件严重得可以把牢底坐穿的事。所以别人羡慕我的时候，我都会很悲伤地想，羡慕我干什么，我宁愿干干净净地当个小摊贩的女儿。　　听了我的秘密，周克白吓得抱住我，脸白得像朵风吹雨打后的梨花。他一再对我强调：“你一定不能再告诉别人。”他一直替我抹泪，晚上送我回家，确定我上了楼，房间的灯亮起来，他才敢离去。　　2002年没有贾斯汀　　周克白知道我秘密后，我就后悔得不得了，可是我不能坐时光机回去，于是我只能尽我所能地对周克白好，好得他不能背叛我。　　周克白的生日我找爸妈要了一大笔钱，给他买了一双限量版NIKE鞋。我送到他面前，他幽幽地看着我说：“夏天。你不用对我这么好。你对我不好我也还是喜欢你，你对我很好我只会忍不住加倍喜欢你。无论怎样，我都是喜欢你。”　　我呆在那里，仔细地分析着“喜欢”的中文含义，发现用中文理解的话我会倒大霉，中文的喜欢是浅浅的爱，于是我转用英文理解，喜欢是“LIKE”，英文的喜欢可以是“I like that （我喜欢那条小狗）”，当下我下定决心，我就是一条小哈巴狗也好，他只是喜欢一条小狗那样地喜欢我。毕竟，借我一千个胆子我都不敢抢走张简宁的贾斯汀。　　看我愣在那里像根木头，周克白把我抱住，他温暖的怀抱像猫的肚皮，温度好舒服。我傻傻地汲取他的温暖的时候，越过人群，我看到张简宁哭丧着脸，转头就跑。　　在河边我找到张简宁，着白裙如天使的她伤心地抹眼泪，哭泣的声音像迷路的小兽。周克白跟着我找过来，我吐他一口口水，吼：“别过来。”我小心翼翼地独自坐到张简宁身边，手伸出来，想抱住她，可又不敢，于是就形成那种寂寞的姿势。周克白在身后忧郁地望着若离即离的我们，他的眼睛满载湖光。　　张简宁的美丽失去了所有颜色，她轻轻说：“夏天。我们跳进河里。看他救谁好不好？”　　我马上点头说好，义无返顾地跳进河里。那一天的河水冰冷刺骨，我淹没在水里手脚像被水草绑住那般迅速失去挣扎的力气，眼见张简宁也飘在水里像朵洁白的水莲花，周克白已经一头扎进水里，我冲他喊：“救宁宁。”然后呛一口水，彻彻底底失去知觉。　　醒来的时候我在医院，周克白说打我家的电话一直没人接，他陪了我一整晚，眼睛红红的，他说他看着我脉搏微弱像不久于人世，他没出息地承认他害怕失去我害怕得放声大哭。　　“宁宁呢？”我勉强撑起身子，四处张望着没见她，不由担心，“你没救她吗？”　　周克白递给我一封信，抱歉地看着我。　　我颤抖地拆开信，第一个词就让我进入大雨滂沱的雨季。称呼是“刘夏天”，张简宁本来一直叫我“夏天”或者“小甜甜”。　　信上写：刘夏天。我本来打算恨你的。因为我爱了周克白两年。可是你真笨，你不会游泳，而我会游，你在水里一直吼他救我，你自己都快淹死了你知道不？所以，我不恨你，但是我也从此不认识你。　　我挣扎着跳下床，我要去找张简宁。周克白拗不过我，只好陪我去。我看到医院外面的小书摊，每本八卦杂志的封面都是一颗破碎的心，一半住着小甜甜布兰妮，一半住着贾斯汀。我害怕地让周克白给我买一本，阳光下我读着这本书觉得那么冷，像置身南极，我不像企鹅那么肥，我只有瘦弱孤单的身体，所以我瑟瑟发抖，失声痛哭。　　可恨的狗仔告诉我，布兰妮和贾斯汀分手了，布兰妮以为自己怀孕了，希望和贾斯汀结婚，贾斯汀说自己还太年轻，担不起男人的责任，布兰妮很失望，虽然后来证实她没怀孕，可是，曾经的甜蜜就此远去，终于，今日各行各路分手收场。　　那一天我悲伤得忘记找张简宁，周克白把身心饱受打击的我送回家，站在家门前我又愣了，三姑六婆热情而卑鄙地告诉我门上封条的缘由，昨天晚上我在医院，爸爸和妈妈被一群从天而降的警察带走，指控他们贪污。　　周克白说：“想哭就哭吧。”　　我跳起来扇他一个巴掌，哭着吼我宁愿在河里被淹死，或者我宁愿我昨天晚上没有去他的生日会，和爸爸妈妈一起被抓走。“我恨你！”我用尽全身的力气一次次地咒骂周克白，他眼睛里钻石般的光芒在碎裂，可他无怨无悔地抱住我，任我踢任我打任我筋疲力尽凋谢在他怀里。　　2004年杰森•亚历山大和凯文•费德林　　2004年别人在努力准备高考的时候，我和我的男朋友在房间里努力地做运动，我疯狂地逃课，疯狂地交男朋友，有些时候醒来的时候我要认真地想一想，昨天我在哪个酒吧喝醉了酒，又是跟哪个少年回了家，每每想到这些我都头痛欲裂，于是我不愿再想，这是一种堕落式的随遇而安。　　偶尔我会去看看爸妈，爸爸二十年，妈妈十年。他们在铁窗里边流泪，我在铁窗外面眼睛干涸。他们看我昨天黄色今天酒红色明天说不定冰蓝色的头发，劝我：“夏天。你为什么不好好在舅舅家呆着？不要一个人搬出去好不好？”　　我一个字都不说。　　我怎么可以告诉我亲爱的爸爸妈妈，你们得势时只认钱不认亲情，舅舅家的儿子找不到工作希望你们帮忙，你们慈祥地笑着然后给了一个价码，他们递过钱时在心里骂了你们一千遍一万遍。那时多么脆弱多么希望一个伟岸的肩膀可以借来依靠的我，一踏进舅舅家的门就被骂：“这只小母狗来了。”听着他们的笑声，我惊恐地逃到街头，哭了一整晚，一个臃肿的男人看着我委琐地笑，问我：“饿吗？想睡觉吗？”我点了头，那时就算魔鬼来邀请我我都会答应，因为我觉得世界上不会有更令我绝望的事。　　第二天我到学校，周克白发疯地对我吼：“你一晚上没回去是去了哪？”　　我那时仍很恨他，可是我更恨那个带我走的男人，原来我太单纯，世界上没有最绝望，只有更绝望。我手脚冰冷而颤抖，像考拉抱着树那样依偎着他，我最后一次向他求救：“周克白，我很脏，我很痛，你能不能带我去哪里让我把自己洗得干干净净？”　　周克白带我回了他的家，我上楼梯的时候他叫了出来，原来我的后面全是血，鲜艳而刺眼的血。他愤怒地摇着我，我以为是一场狂风暴雨要把我折断。“你昨晚到底干什么去了？”　　“周克白你不要问！”我尖叫着打断他，我不想回忆。　　可是他太愤怒，一直问，抓着我不放。　　我甩开他，我恨透了自己为什么会依靠他，我掐自己的手令自己清醒，挺直背走出他的世界。他坐在楼梯口，无力地抱住自己，泪水大滴而惶恐地落下。他哀伤得忘了我在渐渐离开他。　　那天走出去后，我就再也没回来。无论后来多少次他在酒吧里为了我和别人大打出手，无论多少次他跪下来求我说他错了他应该什么都不问应该直接把我小心珍藏尽心呵护，无论多少次他悲伤地望着我一再重复：“夏天，你不喜欢我没关系，但你让我照顾你好不好？”我在夜里的霓虹里烟视媚行，说：“我不愿意。”　　我从出租屋里走出来，阳光很温暖，我闭着眼，很久没有迎着阳光像少女时期那样傻傻地笑着。　　我睁开眼，就看到了张简宁。　　她穿着校服白衬衫，下摆打结，露出白皙的小腹。她唱着“Hit me baby one more time”朝我走来，令我恍惚地以为我们还是1998年的甜美少女。　　她给我翻开厚厚一叠报纸，全部都是关于小甜甜布兰妮的，她暴肥，她混迹夜店，她穿着暴露，她酒醉乱性，原来离开贾斯汀她好难过，难过得只有一个人沉沦。为什么世界那么坏，嫉妒一个少女的甜美，就把她染黑？但最大的新闻是她一时冲动和好友杰森•亚历山大一夜激情，闪电结婚，55个小时后她又后悔，闪电离婚。两个月后她又决定与已有怀孕女友的凯文•费德林结婚，这个默默无闻的男人迅速抛爱弃子，榨干了她的美丽，她为他生了两个小孩，可是他只找她要钱，他爱她，因为她是一棵美丽的摇钱树。　　“离开贾斯汀，她像失去了爱的能力，所以她对自己那么放肆，她疯狂爱，只想获得爱。那你呢？”张简宁收起报纸，冷冷盯着我，我看见她眼里还残留心疼。她明明很固执，说一是一，她说过不再认识我，可是她还是回了头。我真不后悔和她当过朋友。　　“我想，我只是想把自己忘记。”我看着清新甜美的张简宁，想起曾经的我也是如此这般，是的，我只有变坏变得面目全飞，我才不会记得1998年的小甜甜。　　之后，张简宁带我去她家，她播放了一张布兰妮的新专辑《妮裳神话》，里面有一首《Everytime》（每一次），MV里她和一个酷似贾斯汀的男人恋爱，他们太年轻，一直争吵，她受了伤，躲进浴室里洗澡，虚弱得淹没在水里，他跑进来，惶恐得救她起来，两人合好如初，可她钻出水面，原来是一场梦……　　“让我成为你的目光焦点，握住我的手，为何我们矜持得像陌生人，虽然我们的爱如此强烈，为什么你拒绝我加入你的生命？”　　她已经属于别人，可她依然执着地怀念贾斯汀。　　张简宁站到我面前，突然，她泪如雨下。我也哭得惨烈，抱住她一起哭，我脸上的妆容全部花掉，可是我眼里的疲惫洗不掉。　　“亲爱的布兰妮•斯皮尔斯，你回来好吗？亲爱的刘夏天，你回来好吗？”她在我的肩头，啜泣着祷告。　　我摇着头拒绝：“我们都知道这首歌是唱给贾斯汀的。可我们都知道，贾斯汀现在有了新的女朋友卡梅隆•迪亚兹。布兰妮回不去，而我也回不去。”我握着她的手，好几次我想不顾一切说好，可是一想到这些年我做了多少错事，我不相信自己回得去，回得去那白裙飘扬，笑容美好的日子。　　“宁宁，你是1988年的布兰妮穿着白衬衫校服，眨着大眼睛青春甜美，而我，是2004年以后的布兰妮。这样我们就永远不会吵架了。”　　我笑起来，笑得俏皮天真。雾气氤氲的眼睛仿佛看到我们初次见面时，两个人都说自己是布兰妮•斯皮尔斯，谁也不让谁，差点吵起架的美好时光。　　放她一人在沙发上哭泣，我关了门走出来，深深吐一口气。坐着公交车，我穿越大半个城市，泪如雨下，一次次在心中喊：“我爱你，张简宁，我爱你，周克白，我爱你，曾经的刘夏天。”只有我一个人听得到，其余人都听不到。　　再之后，高考结束，放榜后，我送走了张简宁，却送不走周克白。张简宁考上了我们初中时都很向往的复旦大学，我们的县城很小，只有一个昨年是专科今年才升本科的破学校，而周克白却偏偏在志愿表只填了这一所。　　可笑的是，他是这一年的理科状元。记者诚惶诚恐地来采访他，问他北大清华都想要他，为什么他不肯去？他微微一笑，不是回答问题，而是对全县所有的男人宣布：“我周克白爱刘夏天！你们不爱她，就放过她。”　　翌日的头条是他的爱情宣言，照片是我在酒吧里醉得一塌糊涂，媚笑着跟陌生男人索吻的侧脸，疲惫得看不到我18岁该有的青春甜美。　　翌日和我有关系的男人全部都简短地飞来短信和我断绝关系。　　远在上海的张简宁也看到了这条报道，飞来短信说：“既然有人爱你至此，你为什么不勇敢一次？”　　我畏惧而可怜地问：“宁宁。你喜欢周克白不是吗？”　　“笨蛋。都已经2年过去了。我爱了他两年，也可以用两年去遗忘啊。”　　晚上她又发短信来问：“去找周克白了吗？”　　我感激地说：“找了。”周克白现在正欣喜地为我买珍珠奶茶，我喝了好几年的酒，快忘记奶茶的味道。　　2007年又遇贾斯汀　　整整三年，周克白陪着我，努力让我戒酒。那些酒精毁了我的十几岁，如今还渗透入我的骨髓，我有酒精依赖症，没有酒会发狂。他不让我喝的时候我会砸电视，砸桌椅，把他的家砸得乱七八糟，把他的爸爸妈妈气得眼睛都要瞪出来，他们开始还忍受周克白考烂大学爱烂女人，可是温柔的他们终于吼出来：“周克白，你收养流浪狗要收养到什么时候？”　　周克白那时正抱着我，制止我的疯狂。他和他怀里的我同时一愣。我沉默地要离开，周克白随我走，对他父母鞠躬道歉：“对不起。爸妈，我放不下。2002年我懦弱地让她溜走，我后悔无数个日日夜夜，如今我不会再放手。”他牵着我的手，温柔地笑。　　我们在路灯下喝一杯奶茶，我们的影子那么近，像镶嵌在一起，我们不知何去何从，可是好幸福。　　他生涩地吻过来，吻着我的唇吻着我的泪水。　　我第一次认真地接受少年的吻。　　原来那么甜美，像四月绽放的樱花，像蛋糕上的樱桃，像当初让我红了脸心跳不已又不敢承认的“我喜欢你”。　　我觉得他的吻盖过了我所有肮脏的伤口，令我重新诞生在1998年。　　“我想娶你。”　　“好啊。”我的脸皮已经很厚很厚，我可以很勇敢地答应他的求婚。　　“我们都才21岁，你年龄够了，我还不够。夏天，一年后，我们在城市公园结婚好不好？”他摸到身边的草坪，采了狗尾巴草，折成指环，套在我的手指上。　　我抬起头，纯净地笑着说：“好。”　　幸福的我在报刊亭再看到布兰妮的报道的时候，我心疼地全部买下来，看她剃了光头，看她又离婚了，前夫找她要巨额赡养费，看她被送进了精神病院，看她不穿内裤被偷拍，看她的两个孩子被法院判给无耻的前夫。　　我把这些全部都抱在怀里，很勇敢地对照片上看不出26岁容颜的她说：“布兰妮•斯皮尔斯，没关系，再站起来，我都可以，你也可以。”　　果然，2007年11月她出了新专辑《晕眩风暴》，她重新拓展演艺事业，她必须勇敢站起来，只有这样，她才可以令法官相信她改过自新，把她心爱的孩子还给她。　　我每天都可以回家，回到和周克白小小的但很温暖的家。　　今天当我走进去，发现周克白惊慌地把笔记本合起来，我说怎么了？他脸色苍白地笑说没什么。他太不擅长撒谎，我一下子就抢过电脑，越看就越想就这样死去。　　还记得我说过的那个2002年的男人吗？　　他带我回家，给我吃的，脱光我衣服把我扑倒，我什么都不懂，他的手捂住我嘴巴，我连尖叫都无法释放，我默默吞咽了所有痛苦。可是那还不够，我像尸体一样枯萎在床上，他拿出相机，按一下，房间就骤然明亮一下。　　他拍了我的照片。他真变态。　　他看我成了网络上和现实中每个少女羡慕的少女，有一个男人为我倾情付出，他就更变态地把我的照片放上网。　　我飞奔出门，房间里有周克白追出来，房间外有提着行李风尘仆仆归来的张简宁。　　张简宁匆匆从包里翻出她的钱包，塞到我手里。我什么都不管，接过就跑。她在我背后拼命地喊：“夏天，我知道你需要一个人冷静，里面有钱，找个地方住。我知道你一定会回来。”她担心我又犯以前的错，孤单得任谁带我走我就走。　　我在旅馆里缩成一团。电视在转播2007年的格莱美颁奖晚会。贾斯汀不再是个青涩的小男孩，一身白色西服，潇洒赢走大奖。而布兰妮站上台，她穿着比基尼表演，狗仔只关注她粗壮的大腿，听不见她美丽的歌声，而台下亦嘘声一片。　　尽管贾斯汀承认过，如果当年不是太年少气盛，也许如今已经娶了小甜甜。可是贾斯汀与布兰妮再相见，如此沧海桑田。　　这种遥远的距离伤得无法忽略。　　我低着头摸着周克白送我的狗尾巴草戒指，正要摘下来，手机有短信，周克白发来：“对不起我看了那些照片，我并不觉得你卑微，我只觉得心疼，恨我当时不在你身边。”我摘戒指的动作停下来，可是我的眼神随即被我扔在床上展开的钱包吸引，然后我果断地把戒指扯下来，像还没出生在这个世界还呆在母亲子宫时那样蜷缩着拥抱住自己，泪雨倾盆。　　张简宁。你说了谎，一个善良的谎言。　　你说你花了2年的时间去遗忘周克白，显然你没有成功，你的钱包里放着周克白的照片。　　我给张简宁发了短信：“宁宁。帮我爱周克白。”　　今年今日，是我和周克白约定结婚的日子。　　他22岁。中华人民共和国婚姻法男子的法定结婚年龄。　　他生日那天，我回到了故乡。我只打算呆一天，想呼吸一下有周克白和张简宁的城市的空气。　　我还是忍不住去了城市公园。　　躲在树丛里，我看着穿着西装的他固执地等着，从正午十二点的烈日到深夜十二点的弯月，影子移动的轨迹画了一个悲伤的圆。白石凳上放着一个播放器，布兰妮十年的天籁连续不断。　　我就那样默默地着迷地看着他仿佛会永恒的背影，一步也迈不出去。　　十二点整，公园里只有他和他看不见的我。他缓缓地跪下来，抱住自己，沉默而汹涌地哭泣。　　我听见他的低喃：“夏天。我爱你。”他一直说，像一首永不结束的歌。　　他每说一次，我就在心里着急地回应：“是的。我也是。”然后和他一样泪流满面。　　我不知道我又能流浪到哪，回到车站，望着一张张流浪得疲惫的脸，我哑声想问售票员，这世界上，有哪一班车是开往过去，或者是开往幸福。　　车站仍熙攘，尤其是以一个少女为中心汇聚的圆。别人打量的目光中，她一直维持美好清澈的笑容。她穿着校服白衬衫，下摆打结，露出白皙的小腹。她微笑的目光含着泪着陆于我，然后就唱着“Hit me baby one more time”朝我走来，令我恍惚地以为我们还是1998年的甜美少女。　　“我知道你一定会在今天回来。”张简宁开心地笑着哭。　　我忍不住跟着她一起笑起来，泪水像玫瑰花瓣上新鲜的露珠。　　她脱下了身上的白衬衫，递给我。　　“刘夏天。你知道吗？只有你才是小甜甜，和布兰妮一样曾经美好，曾经糊涂，如今清醒。我深刻地相信，只有小甜甜才值得贾斯汀，只有刘夏天才值得周克白。”　　当我冲出火车站飞奔向城市公园的时候，路旁的景色一直在后退，我的时光也跟着一起倒退。我穿着布兰妮一样的白衬衫，下摆打结，露出小腹。　　有一场婚礼会因为新郎不放弃等待而一直不到尾声。