清宫穿越剧研究论文

近几年来清宫剧在题材上一改过去的戏说、历史正剧的模式，主打传奇爱情的偶像剧，让清廷中的皇上皇子与公主格格和后宫嫔妃谈上一场现代人的恋爱，一批历史背景架空的清代传奇言情剧陆续开播。

《努尔哈赤》、《雍正王朝》、《康熙王朝》的厚重历史剧已经悄然退去，随之而来的是内容、演员、受众都定位在“青春”的偶像剧当道，呈现出年轻化的态势，清宫剧的制作者们，力图以青春现代化的包装和当代人的思维方式诠释传统文化。

纵观这几年穿越架空题材的清宫剧，整体上是穿着清朝的服饰演绎的现代人的情感故事，模糊时代模糊背景。有媒体批评当下历史题材影视剧只一味沉浸在戏说、宫斗、穿越之中，完全脱离了历史范畴，令人不忍直视。

《宫锁心玉》、《步步惊心》、《甄嬛传》、《宫》的接连播映更是掀起了一股穿越架空潮。《甄嬛传》的成功热播，给架空的清宫剧又打了一针强心剂，清宫剧收视一路飙升，给制作者带来丰厚可观的高收益，也捧红了一批偶像级明星。

清宫剧中的穿越与架空就与上个世纪 90 年代戏说剧一样，带来的负面影响是相当大的。影视剧编造的情节比真实历史情节曲折内容丰富、更加能够吸引人，真正历史在一般读者看来，远不如这些东西有趣。

广电总局电视剧管理司司长李京盛曾指出：穿越剧毫无历史观可言，没有提升思想内涵，只是好玩好看、新奇、怪异，对历史文化不尊重。

即便是把这些架空与穿越的清宫剧看做是纯大众娱乐剧，也不能挑战艺术创作的底线。《甄嬛传》凭空出来个纯元皇后，为雍正生下三子四女的年羹尧之妹妹也成了无子嗣且飞扬跋扈，残忍毒辣的年妃。《龙珠传奇》更是不靠谱到前明的公主李易欢与康熙上演了一场爱恨情仇的大戏。这些严重违背历史的架空悬疑情节的编织对观众历史观的负面影响是不可忽视的。

清宫剧中所表现的历史人物也都存在着美化拔高的倾向，帝王都是勤政廉政，宵衣旰食的为国为民日夜操劳和以往其他朝代的昏君暴君的形象大相径庭。努尔哈赤、康熙、雍正各个不仅外表俊朗，风流倜傥，饱读诗书且雄才大略，治国安邦、爱才惜才，关心黎民百姓疾苦的千古明君形象。对封建社会统治者自身所不可避免的残暴、专横为争皇权，大施权谋，视人命如草芥的一面却很少表现，美化的情节清宫剧中随处可见。

穿越剧-电视剧的一种，是基于观众不满足现实世界，潜意识中改变现实的美好向往的心理，以此为娱乐点拍摄的电视剧！

1.会获得历史上大人物的赏识2.利用现代知识建功立业，譬如神话中的易小川3.带去现代的某物品，在古代大放光彩，例如《神话》、《回到三国》中的手机4.利用手机和家人联系，顺便搞点小发明，《神话》中的发电机，小川给手机充电的那一幕5.做的改变历史的事件，全变成促进历史发展的事6.刚穿越过去时想找回到现代去的方法，最后应为某件事或某人留在古代；如果回来了，喜欢的某人也会机遇巧合的与穿越人士在现代相遇7.被古代的人爱慕，最后与古代的某女（某男）相爱8.有主角不死定律《步步惊心》除外9.穿越剧穿越过去都是成人

有些穿越剧在有些方面非常不尊重历史，美化程度太高了，不太符合一些历史人物的个性。还有些就是颠覆历史。

历史，作为人类记忆与经验的绵延，真正的诗意栖居之地是在各种样式的历史文艺之中。然而，通观我们今天与历史题材相关的艺术，历史的几种存在形态正分别经历着“寒流”、“暖流”：大众对于史学或历史事件缺少问津和探究的兴趣，而对各种历史文艺形式尤其是电视剧却始终热情高涨。正如除了历史学家很少有人能耐心读完卷帙浩繁的《清史》，但绝大多数人可以毫不费力、兴致盎然地看完荧屏上的清宫戏。 历史文艺的创作者和传播者并不应该因此而沾沾自喜、得意忘形，相反，正因为他们所提供的作品是大众了解历史的重要渠道，他们应该时时意识到这肩负的重任，对于自己的作品在创作和传播的每一个环节持一种严肃、敬畏的态度，而不是游戏历史、误导受众。在这一点上，当前的历史小说家做得较好，如凌力、唐浩明、刘斯奋的小说，且不说他们的小说在历史真实与艺术真实的结合上达到的高度，单是作家们尊重历史、考据史料，十年磨一剑的精神就令人肃然起敬。而当前的历史题材的电视剧创作在这一点上的表现却不尽如人意。在对历史的态度上也出现了冷热不均的局面。 首先，对史书与史料漠视，而对“戏说”热衷。且不说那些将残酷的君王摇身一变为有趣的皇阿玛的纯粹戏说历史的闹剧的热播，那些自标为“正剧”的历史剧对史书与史料所传递的真实的历史又能有几分尊重？前者的态度倒也老实，戏说就是戏说。而后者，正是最令史学家义愤填膺、指摘不断的靶子。 其次，对推动历史前进的普通民众、进步的知识分子漠视，而对帝王将相热衷。在这一点上，历史小说的创作仍然要好于历史剧。几乎所有为中国历史的发展与进步作出过自己贡献的人物都被历史小说家注意和发掘出来，如孔子、王安石、黄巢、石达开、谭嗣同等不同时代的优秀人物多不胜数。而看看当前的电视荧屏，走马灯式的走来走去的不过还是那几个阿玛、皇后、格格。 第三，对真正的历史精神的漠视，而对于历史的琐屑皮毛表现出超出寻常的热情。真正优秀的历史文艺作品，应该是能传达出历史文化的所有表层和深层的东西，并对之具有清醒的批判意识。而当前的历史剧只注意到了文化的物质层面、生活方式层面的东西，比如饮食起居、舟车器用，而很少在表现历史文化的观念层面上下功夫，这才是真正的历史精神由以显现的所在。像唐浩明笔下的曾国藩那样充满文化蕴含与历史质感的厚重、复杂的人物形象，在当前的历史题材的电视剧中是很难见到的，更遑论创作者的历史意识与批判精神。即使当前的一些历史正剧试图传达一种历史精神，但这种历史精神是不是能正确反映历史的必然趋势和真实面貌还值得商榷。 正如有的史学家指出，现在的多数历史剧中，充斥着英雄史观、权谋主义，而缺少“穿透封建权力的思想和对独裁制度批判的力量”。这在一些清宫戏中尤为突出。另外，“情”的成分在当前的历史剧中占了很大比重，除了阴谋，就是爱情。所谓的“秘史”，看到的只是历史人物情感纠葛的私史，历史进程的真正社会性动因则被遮蔽。当前引起争议的“红色经典”的改编也存在这样的问题，对原著所体现的真正的时代精神缺少足够的理解和大气的想象，却在一些枝节性的、琐屑的所谓“人性化”的东西的虚构上着力不少。这种既不能自创新作、依赖改编却又不尊重原著精神的行为，折射出某些创作者想象力的贫血和投机取巧的心态。 当前的历史题材电视剧创作中存在的这样“冷热不均”的局面，和当前的一些受众文化审美情趣不无关系。对市场的快速捕捉和对一些受众需求的迎合使得历史剧的创作者和传播者根本无暇沉到史料中去、无暇去挖掘历史的深度。但我们的文艺工作者不应该以“市场需求”而为自己把“历史”制作成一件粗制滥造的商品的行为开脱。在传者与受者这一对关系中，两者都不是消极被动的。传者不是受者的奴隶，被牵着鼻子走，而是负有提升大众品位、引导其向健康、积极的方向发展的责任。对于历史正剧的创作者来说，就是向大众再现历史的本来面貌及其发展的必然趋势，引导人们树立正确的历史观，而这并不意味着可视性及艺术审美性的破坏。

首先，穿越即是逆天，打破了时间和空间的规律，要知道蝴蝶效应的严重性，一场穿越，世界估计就毁灭了，这后果很少有人去想。其次，穿越虽然满足了人们的幻想，但是历史人物很遭殃。历史的本来面目被遮掩，被扭曲，很多人们知道的常识其实是误区，例如称呼，服饰（这个很讲究的，颜色，款式神马的），风俗习惯等等，注意去看看细节就会发现很多纰漏，很多都是人们所看到的就算有真实的部分，那也只是片面的。历史不被尊重，这是很严重的问题。还有青少年，被穿越剧坑害最惨的就是他们，要知道中国历史上下五千年，课本是装不完的，其余的需要课外知识补充。而穿越剧不断地给他们造成知识误区，挖着大坑让人跳。对历史不太了解的人亦是受到同样的毒害。

现在一说到“后宫剧”，剧情牵涉到后宫的，基本上人们能想起来的，都是一些清宫剧，时代背景设定在清朝时期的电视剧，其他朝代的并不多，就算有也不会很令人印象深刻。这种现象是很奇怪的，毕竟我国封建王朝的历史有两千多年，然而却只有清朝后宫剧最火爆，一直拍也一直有人看，不管是什么题材都有人看，这是为什么?为何就只有清宫剧最为泛滥? 我们会发现近几年来清宫剧真的是泛滥成灾。当然，这其中有一定高质量的，但是大多数都是鱼龙混杂的。从这个现象也可以发现，另外一个问题就是为何清宫剧可以泛滥成灾?为啥其他朝代的后宫很少改编成电视剧呢?我总结，有以下几个原因。 第1个原因：清朝是封建社会中最后一个，以皇权思想为主的封建王朝。实际上，现在有很多名胜古迹以及很多文献资料，还有很多视频资料，都可以很真实的反应，清朝时期的生活习俗，以及后宫的各种事情。而作为现代人，觉得清朝距离，现在实际上时间不是太久，所以，看清宫剧给人一种真实的感觉，是其他朝代所不能相比的。现在还可以看到，当时西方人拍摄下来的清朝人的影像。 第2个原因：影视剧也有跟风的现象。当然这种跟风，也不是单纯的跟风。比如，清朝的皇帝被戏说的次数最多，由此创作人员就会根据这一点延伸到清朝的后宫。以及最近几年清宫剧确实很火，所以带动了一大批演员与导演都乐意去做清宫剧，这是市场决定了。 当然这样做的结果是有好处，有坏处的好处就是可以得到很不错的酬劳，坏处就是站在电视艺术上讲这样缺少创新性，并且很多清宫剧的质量其实并不过关，只是为了捞一杯羹而已。这样反而不利于电视业的发展。 以上两个原因就是为什么清宫剧，总是这样泛滥成灾的原因。其实我认为，这个现象并不好，因为这太过于商业化，虽然刺激了经济的增长，但是从长远考虑，经济是可以由其他行业来补充的，但是电视艺术，只是电视艺术，如果做不到艺术二字，那么时间长了，就只有商业了。这其实是一个特别可悲的现象。 17世纪40年代，世界历史上的两件大事几乎同时发生。在欧洲的不列颠群岛，英国爆发了资产阶级革命，查理一世被送上断头台。而在遥远的东方，八旗铁骑浩浩荡荡，杀入了山海关。 对于满清南下的影响，坊间议论纷纷，有人对它抱以肯定态度，有人则怒斥：“误中华三百年”。总之，众说纷纭，莫衷一是。然而，有一点是可以肯定：那就是为中国清宫剧的发展打下了坚实基础。 让我们把时间追溯到上世纪九十年代，那时，许多老百姓刚刚有了彩电，也是第一次接触到了清宫剧。经典作品有《细说乾隆》、《宰相刘罗锅》，《戏说乾隆》讲的是乾隆皇帝微服出巡的故事，该剧将冒险、英雄、爱情三大元素巧妙地结合在一起，使观众印象深刻。《宰相刘罗锅》描述刘墉的一生，从科举考试到告老还乡，一辈子与和珅斗智斗勇，上演了一段啼笑皆非的故事; 然后是《还珠格格》、《康熙微服私访记》、《铁齿铜牙纪晓岚》，同样掀起了收视狂潮，特别是《还珠格格》第一部、第二部，收视率都在50%以上，最高时甚至有60%多，每年暑假，湖南卫视几乎都会重播，如果实在是无聊，又没有更好看的电视剧，可以回味回味，打发时间。 以上提到的电视剧基本都是戏说，离史实非常遥远。这时，所谓的“正剧”来了：《康熙王朝》、《雍正王朝》、《乾隆王朝》陆续播出，它们都是以帝王为主角展开剧情，但要说符合史实，那真的远远谈不上。比如《康熙王朝》，孝庄皇太后竟然会说：“我孝庄如何如何”，“孝庄”明明是死后追封的，生前怎么可能说出这样的话呢?还有，康熙与苏麻喇姑青梅竹马，甚至想封她为妃，可事实上，苏麻喇姑是太皇太后的陪嫁丫鬟，长玄烨四十岁，一个奶奶辈的人，根本不可能和康熙谈什么恋爱，否则康熙的口味得多重呀;《雍正王朝》里，雍正是个大劳模，一辈子忧国忧民、勤勤恳恳，最后积劳成疾，累死在办公桌上，这也有过度美化的嫌疑。不过，当电视剧看看还是很不错的。时至今日，康、雍两剧仍然被许多电视台重播。 进入10年代，穿越题材的清宫剧突然火了起来。在此之前，穿越剧也并非没有，但故事背景很少发生在清朝。比如《寻秦记》，讲的是项少龙和秦始皇的故事，万万没想到：秦始皇原来是个“冒牌货”;项羽是项少龙的儿子;焚书坑儒另有原因……再比如《穿越时空的爱恋》，小玩子与大明皇孙朱允炆谈了一场恋爱，怪不得朱允炆不知所踪了，他来到了21世纪……10年代比较火的穿越剧是《宫锁心玉》、《步步惊心》，晴川先爱上四爷，后爱上八爷;若曦先爱上八爷，后爱上四爷;八阿哥的生母良妃也是穿越的，还给康熙生了个孩子…… 再往后，就是宫斗题材的清宫剧了。《甄嬛传》、《延禧攻略》、《如懿传》等等。几年前，雍正皇帝在后宫忙的不可开交，天天和妃嫔们亲亲我我，你侬我侬;今年换人了，乾隆突然忙了起来，在花丛中身心俱疲。 说到这里，许多人就有疑问了，能火爆三十多年、推陈出新、长盛不衰，清宫剧到底有何魔力?投资方也不傻呀，他们愿意花钱拍，看中的是回报，如果收视率惨不忍睹，市场上也不会有那么多清宫剧了。归根结底，还是观众们喜欢看、爱看。 每次清宫剧播出，总会有许多其他朝代的粉丝抱怨，怎么不拍拍大唐?怎么不拍大明?怎么不拍春秋战国?清宫剧虽然名为清宫剧，也不是清朝每个时期都能获得编剧的青睐，担任男主最多的，还是康熙、雍正、乾隆，像努尔哈赤、皇太极、顺治、嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪、溥仪，登上荧屏的次数明显更少。 之所以如此，在于这三位帝王的特殊性。第一是时间近，康熙死于1722年，乾隆死于1799年，距今只有两三百年，时间越近，能够保存下来的资料越多，编剧更容易上手。而且时人的思想、观念、服饰、言谈举止也更易被今人接受。第二是知名度高，提起这三位皇帝，老百姓多多少少都知道点，不管是正面的的“康乾盛世”，还是负面的文字狱、闭关锁国。第三是发生的故事多，康熙在位六十一年，有擒鳌拜、平三藩、攻台湾、御驾亲征、雅克萨之战等事迹;雍正在位十三年，亲历了九子夺嫡、整治亏空、诛杀年羹尧、摊丁入亩、大义觉迷录等;乾隆执政六十三年，也有“十全武功”、宠幸和珅、英使访华等经历，轰轰烈烈、跌宕起伏，都是良好的素材呀。 皇宫里过着什么样的生活，绝大多数老百姓是不可能知道的，正因为神秘，所以感兴趣，想要一探究竟。身为九五之尊的皇帝，有朝一日走出宫门，会经历哪些离奇的事情，也是大家疑惑的;紫禁城，还有一个更加鲜为人知的地方——后宫，对此，知道的人就更少了。嘉庆十八年，天理教攻打紫禁城，有两三个武装份子潜逃进了后宫，侍卫们正要搜查，被一帮太监拦住，他们说：你们不能进，只有我们这样的人才可以。可见常人是没有机会进入后宫的。再说，后宫是什么地方?是皇后、妃嫔们住的地方，皇帝和他的大小老婆发生了什么，涉及到两性关系，容易激发人们的好奇心。 清宫剧的出现，正好满足人们的需求。哦!原来清朝皇帝住这样的地方，妃嫔们穿这样的衣服。侍寝前，要泡个花瓣澡，然后被子一裹，由太监背到皇帝的寝宫;完事了，还要做记录，避免被戴绿帽子。《甄嬛传》里，那些争宠、滑胎的手段更是让人大开眼界，想要生个皇子真是太不容易了! 此外，清宫还留下了许多历史疑案：顺治皇帝有没有出家?孝庄太后有没有下嫁多尔衮?康熙是不是被雍正害死的?乾隆南巡期间，有没有寻花问柳，导致皇后剪发?传说中的香妃，到底是何方神圣?同治皇帝英年早逝，真得了梅毒?对于种种问题，后人也是非常想了解的，但这些都属于宫闱秘事，难以定论。清宫剧可以按照自己的逻辑，对谜题作出相应的回答，虽然未必客观，但也是一种揭秘，使观众心内心的疑惑得到了解决。 许多人厌恶职场，反感里面的尔虞我诈，可到头来，又不得不留在职场，因为要生存。房贷、车贷、教育支出、医疗开销……你为什么不生孩子?因为房价是最好的避孕药!你为什么吃泡面、喝二锅头、用拼多多?因为没钱消费了!沉重的生活压力使人们喘不过气来，急需放松心情。一些清宫剧幽默、诙谐，为都市百姓释放了压力。 《还珠格格》，小燕子效仿香妃吸引蝴蝶，没想到引来的是蜜蜂;《宰相刘罗锅》，大臣们都说麒麟下凡了，实际上就是条狗而已。《李卫当官》，大部分都是《雍正王朝》的原班人马，主角徐峥，自带喜感。一个个滑稽的情节，使观众忍俊不禁、开怀大笑，心中的压力自然而然获得了缓解。 工作之余，就是爱情、家庭，清宫剧对这些内容有细腻的演绎，让人感觉真实、贴近生活。《康熙王朝》尽管是部男人戏，也存在许多爱情故事、家庭纠葛，苏麻喇姑喜欢伍次友，最终却无法如愿，伍次友哪敢与天子抢女人呀!太后让苏麻嫁给皇帝，她抗旨不遵、出家修道;宝日龙梅为了报父仇，拒绝大阿哥的追求，一心想要嫁给康熙;康熙深爱容妃，却因为太子问题，不得不把她一贬再贬，可是在容妃死后，又下令将看过她洗马桶的太监全部殉葬。蓝齐儿是康熙的掌上明珠，同样因为利益，被迫嫁给了葛尔丹，丈夫死后，与父皇渐行渐远，令人唏嘘。《孝庄秘史》，大玉儿在丈夫皇太极、情人多尔衮、儿子福临之间，进退维谷，纠结万分;《金枝欲孽》、《大清后宫》等电视剧讲的就是后宫，家庭戏、感情戏更是少不了的。 对于清宫剧的热播，也有许多观众并不买账，讥之为“辫子戏”。满人南下时，规定“留发不留头，留头不留发”，汉人头上的辫子，就是一种被征服的象征。清宫剧的泛滥，传播了奴性意识，面对妃嫔，宫女、太监天天喊“奴才，奴婢”，面对皇帝，大臣们也以自称“奴才”为荣。李卫和小翠生了孩子，取名“李忠四爷”，不光他自己，李家的世世代代都要为主子尽忠，雍正听后大喜过望，都有点不好意思了，建议改名为“李忠”。 还有，对历史不了解的人，容易把清宫剧当作史实，从而对人物的理解产生偏差。比如看多了《雍正王朝》，会认为雍正是个难得的劳模皇帝;看多了《甄嬛传》，会以为雍正天天忙碌于后宫，是个风流的天子;《还珠格格》看多了，会觉得乾隆就是张铁林那样的，常常瞪着大眼，忙于老婆、女儿那摊子事。

不尊重史实，毫无历史责任感，误导观众。现在的穿越剧为追求娱乐性，对一些基本史实乱加删改，现在的观众有空看这些垃圾的，八成也没工夫翻史书，加之观众以青少年为主，极易使之养成错误的历史观。 几乎无教育意义。历史是严肃的，不尊重历史就是不尊重自己的过去，就是不尊重自己。一个人不能不了解本国的历史，更不能错误了解本国历史。错误的历史观会诱导形成错误的人生观，世界观。内容上，穿越剧也多半过于肤浅。 穿越方法五花八门，不尊重科学。根据爱因斯坦的相对论，穿越到过去是不可能的，而穿越到未来，除了将自身速度提至接近光速，就是利用强引力场使时空扭曲，其他的，如利用维度空间也有可能，但穿越剧中的原因，无不使人瞠目。