尘埃落定论文傻子研究意义

《尘埃落定》借麦其土司家“傻瓜”儿子的独特视角，兼用写实与象征表意的手法，轻巧而富有魅力地写出了藏族的一支———康巴人在土司制度下延续了多代的沉重生活。作者以对人性的深入开掘，揭示出各土司集团间、土司家族内部、土司与受他统治的人民以及土司与国民党军阀间错综的矛盾和争斗。并从对各类人物命运的关注中，呈现了土司制度走向衰亡的必然性，肯定了人的尊严。小说有丰厚的藏族文化意蕴。轻淡的一层魔幻色彩，增强了艺术表现开合的力度 。语言颇多通感成分，充满灵动的诗意 ，显示了作者出色的艺术才华。这是藏族作者首部获得茅盾文学奖的长篇小说。 鲁迅在《孔乙己》中，少年伙计的第一人称首先形成比较温和客观的“我”和孔乙己之间的人物关系，其次造成“我”第一人称叙述的固定视角，回忆的直叙加上意叙（略睹其事，听闻一二，想其大概），以便形成文本“我”以“第一人称”回忆讲述孔乙己“故事”的表层叙事结构。

傻子视角的运用，与第一人称叙事视角和第三人称叙事视角相结合使用一样，都是本部小说作者阿来在艺术创作上的成功尝试，使小说在具有人称叙事视角的审美意义之余，又平添了另一种别样的审美效果。

首先，《尘埃落定》采用的“傻子”这一独特视角.通过一个傻子的眼光和百无禁忌的叙事，不仅揭示了土司家族温情的表面下所隐藏的内部权利之争的残酷性以及人性中的自私天性，同时也揭示了隐藏在土司历史背后的种种历史必然性，加强了作品叙事的深度和力度，极大地增强了作品的叙事功能。

《尘埃落定》是由藏族作家阿来所作的长篇小说：

由人民文学出版社于1998年出版。该小说描写了声势显赫的康巴藏族土司，在酒后和汉族太太生了一个傻瓜儿子，这个人人都认定的傻子与现实生活格格不入，但却有超时代的预感和举止，并成为土司制度兴衰的见证人的故事。它曾获第五届茅盾文学奖。

鲁迅和阿来虽然是不同时代的作家，但都擅长刻画人物，《孔乙己》和《尘埃落定》虽然是不同时代的产品，但这两个人物却同样出彩。孔乙己的迂腐形象和麦其土司小儿子的“傻子”形象其实都反映了人物具有的某种病态。这两个人物有相似和相同之处，但也有不同的特点。孔乙己迂腐善良，而“傻子”则在某种程度只是一种保护自己的伪装。他们面对复杂残酷的现实世界同样茫然无助，同样孤独无奈。孔乙己作为原来只会八股文，一心向往仕途的书呆子，在辛亥革命之后，被革命大潮断了科举之路，加之本身没有谋生的一技之长，所以生活颓废潦倒，面对激烈动荡的社会和黑暗的社会现实只能随波逐流，鲁迅通过少年伙计的视角看孔乙己，用他的形象反映当时的社会现实，反映当时封建知识分子的窘境，同时也表达自己对当时社会的失望和不满。同样，阿来则是借“傻子”的眼光来反映土司家族内外错综复杂的各种矛盾和斗争，作为一个从小就不受人待见，从小就被家族长辈忽略和歧视的“傻子”，他其实活的很心酸。为了在尔虞我诈的家族斗争中生存下去，为了在冷漠残酷的关系中保护自己，他不得不装傻，但也因此把家族斗争看的很透。从写作特点上看，两人有相同相似的地方。都是通过旁人的视角叙述故事，刻画人物。还有就是都受到西方现代文学的重大影响。两人的作品中都可以看到果戈理，卡夫卡和弗洛伊德的一些痕迹。

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