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1、字体大小(粗细)对比大小对比在文字排版中是最常见的，在需要罗列的信息里一般会有标题、小标题、内文之分，也会有重点信息和非重点信息，把重要的信息放大，次要信息则缩小处理，就形成了大小对比，这样做的好处是可以减少次要信息对重要信息的干扰，使之更容易被接收。2、稀疏对比在实际排版中，我们需要处理的文字常常是有功能、信息、地位之分的，这时候最常见的处理手法就是把同一类型的信息摆在一起，而不是同类的信息则会区隔开来，然后对它们分别进行不同的字体、字号和颜色处理等，这样做的好处是信息清晰、看起来比较透气，设计师可以利用这种手法制造视觉流程，引导受众阅读信息。3、方向对比把版面中的一部分文字信息朝某个方向排版，而另一部分文字则朝其他方向排版，这种手法可以有效增加版面的动感或者空间感，海报设计中比较多见，因为很多海报的信息比较多，对排版的限制又比较少，所以设计可以玩的很灵活。以上就是关于平面设计中常用的对比方法的分享，希望对大家有所帮助，想要了解更多内容，欢迎关注本平台。
疏密对比将大段的文字密集排版，可以让文字形成块状、视觉上更紧凑。剩下来的大面积可以用来展示画面主题，通过这样的疏密变化不但可以形成好的阅读节奏，也能更强化主题。 肌理对比肌理是指物体表面的组织纹理结构，不同的材质具有不同的触感和视觉体现。文字或背景添加肌理，运用粗糙与细腻、质朴与华丽、厚重与轻薄等对比，可以增添画面的丰富度和表现力。主体「叶」书法字有着手写的动感，本身就具有质感，置入水墨的纹理进一步强调了效果。可以很好的区分文字信息的主次关系，也增加了画面的视觉美感和艺术表现力。 动静对比在版式设计中常把有扩散感或具有流动性的图形或文字的编排称为「动」;而把水平或垂直性强、具有稳定性的图形或文字的编排称为「静」。「动」使整个版面充满活力，获得更高的注目度，而「静」使版面具有稳定的效果，将两者相结合可以产生一定的空间层次感。电影海报《影》恣意狂放的反白书法字作为背景具有强烈动感，和主角的静形成鲜明的对比，阴阳与刚柔并济，反映出浓浓的古典中式美学。 空间对比版式设计并不局限于一个平面上的层次，也可以让元素有一些前后关系。文字与形象之间叠压或前后错落编排，使版面出现层次关系，让版面更生动活泼。虚实对比也可以营造出空间层次，使用虚化的背景来突出前景，不仅能突出重点信息，而且能够较好营造氛围感、场景感和立体感。以上就是环球青藤小编关于文字编排中的对比方式的相关分享，希望对各位小伙伴们有所帮助，想要了解更多相关内容，请关注本平台，小编会做及时的整理并发布的，大家注意查看哦!
1、字体大小(粗细)对比大小对比在文字排版中是最常见的，在需要罗列的信息里一般会有标题、小标题、内文之分，也会有重点信息和非重点信息，把重要的信息放大，次要信息则缩小处理，就形成了大小对比，这样做的好处是可以减少次要信息对重要信息的干扰，使之更容易被接收。2、稀疏对比在实际排版中，我们需要处理的文字常常是有功能、信息、地位之分的，这时候最常见的处理手法就是把同一类型的信息摆在一起，而不是同类的信息则会区隔开来，然后对它们分别进行不同的字体、字号和颜色处理等，这样做的好处是信息清晰、看起来比较透气，设计师可以利用这种手法制造视觉流程，引导受众阅读信息。3、方向对比把版面中的一部分文字信息朝某个方向排版，而另一部分文字则朝其他方向排版，这种手法可以有效增加版面的动感或者空间感，海报设计中比较多见，因为很多海报的信息比较多，对排版的限制又比较少，所以设计可以玩的很灵活。以上就是关于平面设计中常用的对比方法的分享，希望对大家有所帮助，想要了解更多内容，欢迎关注本平台。
左对齐功能，选中文字内容，点这个按钮后，每一行文字自动对齐到左边（右边不齐）。右对齐，选中文字内容，点这个按钮后，每一行文字自动对齐到右边（左边不齐）。居中对齐，选中文字内容，点这个按钮后，每一行的文字左边和右边都对齐了，但是每一行的字符间距可能不一样。
1、字体大小(粗细)对比大小对比在文字排版中是最常见的，在需要罗列的信息里一般会有标题、小标题、内文之分，也会有重点信息和非重点信息，把重要的信息放大，次要信息则缩小处理，就形成了大小对比，这样做的好处是可以减少次要信息对重要信息的干扰，使之更容易被接收。2、稀疏对比在实际排版中，我们需要处理的文字常常是有功能、信息、地位之分的，这时候最常见的处理手法就是把同一类型的信息摆在一起，而不是同类的信息则会区隔开来，然后对它们分别进行不同的字体、字号和颜色处理等，这样做的好处是信息清晰、看起来比较透气，设计师可以利用这种手法制造视觉流程，引导受众阅读信息。3、方向对比把版面中的一部分文字信息朝某个方向排版，而另一部分文字则朝其他方向排版，这种手法可以有效增加版面的动感或者空间感，海报设计中比较多见，因为很多海报的信息比较多，对排版的限制又比较少，所以设计可以玩的很灵活。以上就是关于平面设计中常用的对比方法的分享，希望对大家有所帮助，想要了解更多内容，欢迎关注本平台。
在排版当中，许多人困惑于文字排列的复杂性，从单纯乏味的文字排列获取最终想要的某种排版上的“调性”，显然是一件更乏味的事情，犹如要将一个冷馒头嘬出味道来，直教人心生绝望。这里我总结了文字排列中的三大对比原则，是最基础也是最容易掌握的几种类型。为什么使用对比？因为在设计的过程中，不同文本本身具有不同的重要程度，所以依次划分层级，然后使用对比手法，强化重要的，弱化次要的。高效的到达宣传需求。 那么我这里先举一个极端案例，如下图是高田唯的设计作品，暂且不看具体的信息内容，从文本的排列来看，我们并没有很强烈的感受到“对比”，这几乎是违背了设计常识，所以许多同学会说看不懂，不懂到底要表现什么。看不懂是正常的，因为这确实是在常识之外的一次设计尝试，甚至作者连字号的大小没有调整，就是这样赤裸裸明晃晃的将文字依次排列下来。 我们再来看另一个案例，这个案例在某种程度上来说，也是在常识之外的。我们仅看它的文本排列，你会发现，作者将中英文的粗细搭配做了很高的匹配度，也就是近乎达到了“粗细一致”，这是很见细节的地方。另外，说这个作品在某种程度上的文本排列极端，是因为对于文本排版上的技法用的非常克制。也就是文本上只用了“字号对比”，字号对比是很常见了，但是不常见的是“只使用字号对比”。在广煜的作品中，这种手法已经不作为一个简单的技法，而是一种通用的风格来使用。我们看下面的作品都是用了“字号对比”的手法来完成的。 首先我们来看一下第一个案例。第一个案例我们将用字号对比来进行划分文本的层级关系，那么首先第一步，我们需要将文本全部排成等大等粗。即字号一致，字重保持一致。如下图，这个是我分类好的信息，使用的是思源黑体，中英文未做匹配。那么接下来我们要解决四个问题。第一，选择字体，我这里中文选择了一个日本的字库-A-OTF リュウミン，英文选择的是Garamond。第二，英文和中文同字号的情况下，英文要略小，所以给英文增加字号。第三，调整字距行距组距，确保统一关系。第四，特别要注意的是，中英文选择字库时，观察英文的粗细比例变化是否和中文保持了一致关系。 下面是我调整过后的效果。然后分析文本，划分一下层级关系，然后做字号的大小对比。一般如果想要彻底拉开对比，字号应为2-3倍关系。上面的文本排列效果是有一定的构图规律，我个人喜欢用六栏网格，变化较多，排列时自由度也要更高一些。 字号对比这招非常好用，许多同学把握不了多字重的变化，经常陷入文本排列混乱，那么这一招可以非常高效的完成层级的划分。最后一步，我们按照主体去加入主体元素，修改色彩，这个方案就完成了。第二个方法，字体对比。字体对比的难度相对更高一些，常规我们会更比较建议尽量少使用不同的字体，使用字体种类数量越少越好，这是因为不同的字体，能够融洽的放在一般版面当中而不让人觉得突兀，需要对字体本身有一定的了解。 那么在这个案例当中，我将会使用两种中文字库，两种英文字库。首先我将标题做了一个简单的处理。我这里简单说一下这种效果如何来处理，只是一个非常简单的小技巧。在ps中将字打出来。选择高斯模糊，注意不要太大。选择“阈值”，调整参数。在ai当中进行图像描摹。在ai中使用变形工具进行微调细节。 标题的英文我给它搭配的是无衬线体-Helvetica，因为楷体的粗细比例已经倾向于一致，选择无衬线体是非常适合的。剩余的文字依次排列下来，处理好层级关系。我们来看一下最终的文本排列效果。同样使用六栏网格，处理好构图关系。最后一步，添加画面主题，修改颜色，这样就完成了最后的海报效果。我们看一下，这个方案在文本上要比第一个方案变化性更强，灵活性更高。 其实这个方法在纯英文的排版中更加好用一些，因为英文字母造型简单，可以有更灵活的变化性。我们来看一下国外的这类设计方案。 第三个方法，字重对比。这估计是许多同学最爱用的一招了，粗细对比会给人非常直观的视觉对比效果，从而达到画面的视觉张力。虽然客户最喜欢的建议是“这个放大这个放小”，但是如果用字重控制也是一个不错的方法。这个案例我们将使用一个黑体搭配无衬线体。第一步，先将文字简单排列出来，这一步，可以先不加粗某个部分。可以先将粗细控制在同一粗细范围内，第二步再进行加粗某个需要强调的部分。然后再次进行加粗，注意加粗的部分需要有一定的侧重，比如这里的标红部分，我都是选择了重要的信息去进行加粗，这样版面就会具有一定的准确性。最后一步，添加色彩与画面主体，完成。
左对齐由于我们的阅读顺序大多是从左往右，所以左对齐是阅读效率最高的对齐方式，也成为了排版中最常见的一种对齐方式。左对齐的缺点是容易造成右端留白过多，整体视觉失衡。但是这种对齐方式不破坏文字本身的起伏和韵律，能保证较好的阅读体验。还可以避免英文因单词所包含的字符数量不等而不便于左右对齐的编排难题。两端对齐末行左对齐在进行大段的文字编排时，常会遇到这样的情况，无论你怎么拉动文本框，文字的两端都无法对齐。这时可以强制左右两端都对齐，最后一行靠左对齐。这是最常用的段落性文字编排形式，多运用于杂志、画册、报纸等多文字信息内容的编排。使段落文字严谨工整，让版面清晰有序而有条理，提高阅读效率。居中对齐多用于居中对称式的版面，给人庄重、肃穆、经典的感觉。因为大段的居中对齐文字会造成分行和阅读困难的问题，所以常用在标题、导语和短篇文字编排中。右对齐右对齐的编排方式与人的视线移动方向相反，而且每一行起始部分的不规则增加消耗了阅读的时间和精力，这种格式只适用于少量的文字。右对齐使用的频率不太高，往往会与图形、照片建立某种视觉联系，获得排版上的平衡。使用右对齐会给人一种人为干预的感觉，因此这种对齐方式会显得比较个性。两端对齐两端对齐是指将文字通过调整间距的方式使得两端完全对齐，强制处理成四方形，这样可以达成工整严谨的效果。以上就是小编关于文字编排中的对齐方式的相关分享，希望对学习设计的小伙伴们有所帮助，当然，想要了解更多相关内容，还请关注本平台，小编期待与大家共同学习成长。
1、字体颜色对比运用色彩对比的文字排版可以起到突出重点、区分信息、装饰画面的作用，同时不同的颜色可以传递不同的情感，合理的运用色彩对比，可以让设计更符合所它所表达的内容的属性，在标题设计中会比较常用到此手法。2、图文对比图片与文字的组合方式有很多种，如：并列排版、文字绕排、图叠文、文叠图等等，图片出现的形式主要分规则的几何形和不规则的异形两种，这些我们都可以根据实际需要进行选择。纯文字的版面虽然也可以排得很好看，但是会缺少有图片时的视觉冲击、感染力和美感，如果把图片去掉全填满文字，该版面的张力与美感瞬间就没有了。3、立体字与扁平字对比这种对比效果在广告设计中比较常见，例如把标题设计成3D的立体效果，副标或者内文用扁平效果，或者某个画面的主视觉就是立体，标题则直接用扁平字等等，出来的效果也很不错，空间感和视觉冲击力很强。以上就是关于平面设计中常用的对比方法的分享，希望对大家有所帮助，想要了解更多内容，欢迎关注本平台。
对于现在的大学生，基本上很少接触写作，以至于常常因为论文而烦恼，尤其是大四的毕业论文，可以说是大学生的噩梦，所以小编今天准备了几点写论文的技巧，相信对大家有点用处。 第一步 确定题目如果老师没有确定题目的话，就需要自己拟定一个题目，可以去中国知网，搜索范围或者备选题目的关键字，找那些写的多的题目写，从论文的构架到内容都比较多，相对容易写。第二步 搜集文献确定好题目之后，以题目关键字在百度，doc88，豆丁网里面搜索本论，可以下载下来，知网搜索，硕博士论文下载。第三步 确定构架看下载好的所有论文的目录，确定自己的论文构架，心里知道哪章该写什么，心里有点数。第四步 内容填充这部分就要考虑查重的问题了，小编建议先把别人这部分的内容复制下来，然后自己一边看一边用自己的话转述出来，切忌一句一句改，这样重复率很难降低。第五步 结论和摘要摘要：简单两句话介绍一下大背景，然后指出在这个背景下出现了什么样的状况，这个状况会导致什么样的问题，如果不解决这个问题会有什么样的危害。因此本文针对此种问题，首先。。（此处把文章架构搬上来）。可以仔细看看硕论，基本都是这个套路。结论：前半部分跟摘要类似意思。因此本文针对此种问题，架构一句话带过去，提出了XX的解决办法。采取这些措施有好处1，好处2。。。第六步 参考文献参考文献可以把你之前下载的文章，标题复制下在百度学术里搜，选择引用，直接复制到文章里。文献可以选1-2本图书，8-10篇中文文献，3-5篇英文文献，这个根据学校要求来。尽量选择近5年的文献。
选题新颖分点阐述多看相关书籍多和指导老师沟通
为了我的毕业论文我当初做了很多的实验。这是最重要的一点，以后因为要答辩所以还要准备跟论文主题相关问题。这个过程会花掉几个月的时间，而且很辛苦，都是通过夜夜通宵得出来的数据。
要看准论文的要求是什么，根据要求精心选题以及创作。 要经常与老师沟通探讨，不要自己闷头写作，这样的作品通常会反复改，一直不能满意。 论文查重的时候不要贪图小便宜，要到正规网站去查重 。