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如果是在晋江直接点击联系出版就可以。一般这类事物都应该咨询你所发表的小说的网站，网站的相关人员应该会帮助你的。而且如果一时冲动签下了约，是很麻烦的，因为有时候会吃亏。所以就是，联系你发表小说的网站，咨询他们。话说我也很想出
对于没有名气的作者来说，尤其是第一次创投稿作者，费尽心力，写完一本书，大凡都有过向出版社邮箱广散书稿，却如泥牛入海，杳无音讯的经历，或者人家说“先发过来，我看看”，然后就没一点消息，不说用，也不说不用！ 在做策划编辑之前，我也是一个作者，这种情况起初我也碰到过，弄得偶非常郁闷：我日，全国的编辑都有眼无珠吗？这么伟大的作品都看不出来？偶从一开始信心满满，然后到垂头丧气，甚至严重怀疑自己稿子水平的地步：一两个编辑有眼无珠，难道全天下编辑都有眼无珠？是不是真不行啊？ 不过，我的几本书稿后来都出版了，而且有在台湾香港大陆同时出版的畅销书。说明并不是书稿差。为什么后来投稿容易成功呢？在于我做了一个动作：“颠倒过来想”：编辑需要了解什么，我应该提供哪些资讯，以利于编辑的判断，加速决策的进度？ 后来我做了小策划编辑，经常跟作者打交道，更了解到，这样的做法，是多么的重要。太多的作者，太多的稿件，有的甚至就是把稿件投过来，连联系方式都没留。而编辑，白天电话多，会见多，要审稿、改稿，看排版，起草封面文案，有的市场推广还要操心，除非是非常好的稿子，从头到尾能够看完的非常少。 另外，你面临的稿件，各方面的都有，经管类、亲子教育、养生、甚至专业类，编辑虽然知识面广一些，有的分得细一些，但并非这个编辑对所有书稿的竞品市场形势，目前行业的发展趋势非常了解，在专业方面，有的不如作者。策划编辑容易看出来的是，你的书是否是畅销书的写法，这个书读者群大不大？其它方面其实他并不能完全准确判断。 所以，作者除了“以读者为导向”，运用畅销书的写作技巧，写出畅销书，以外（专业学术著作，以及纯文学作品，有很多好书，其价值自然有人公认，但我这儿不讨论），投稿技巧方面我认为可以改进，这样书稿成功的机率将大增： 一、有关书稿 除了个别老出版社以外，已经不要求投纸质稿，投稿更多的是电子稿。 因为是电子稿，很容易排版印刷，因而，为保护版权计，建议不投整个书稿，而是目录、样章，样章一般两章、创作进度如何、总的字数或预计字数即可。 事实上，即使一开始投整个书稿，也没用，因为没人看完。 如果有出版意向，才给整个书稿。而且给整个书稿时，先问编辑真实姓名，公司名称、电话，并声明你有聊天记录，或有邮件发送记录，你对于所发书稿都有登记，很容易追溯，要求其保证书稿不外流。 这个要求，有职业操守的编辑应该会理解的。（不过，对于正规的大型出版社则不必提此要求，否则，会使人家不高兴的。） 二、关于你的介绍 有的作者非常不注意自我介绍。这是重要部分。因为通过你的自我出版简介，可以了解到你的经验，以及你写此书是凭空编出来的，还是有心得。 不是名家，如果靠书的品质取胜，作者的经历非常重要，有时更是书的市场推广的重要方面。 如果你出版过作品，更请记得写上。如果你同时是培训师，如果是经管及心理励志类书籍，你的得分无疑会提高。 三、关于作品卖点与读者定位 “我只管写，你只管出版、贩卖”，很多作者只管写书，而不管自己的作品有没有卖点，读者群是哪些人？这是初学者常有的误区。 出版社拿到你的作品，会首先衡量这些因素，这本书同类书多不多？是否是竞争的“红海”？在同类书中，这本书是否有卖点，定位是哪些人读，读者群大不大？读者购买力如何？ 不说民营出版，就是传统出版社改制后，都为生存、活得更好而努力。出一本肯定赔钱的书，风险大的书，愿意的人你说多不多吧？ 所以，作者如果能够写之前了解这些（如何写畅销书，将另外开题目，此处不表，呵呵），写的时候写完之后能够清楚的明白这些，无疑跟出版社的沟通更顺畅，因而，我建议你可以写上读者群的定位，核心读者是哪些，外延读者是哪些？大概统计数据。 跟你同类的书有哪些？你的书在这些书中间有什么卖点？ 看到这儿，也许你会说，编辑真懒啊？这不是你们往上报选题该做的功课吗？为什么也让作者做？太欺负我辈小作者了，名家你们敢这样吗？ 我想说的是，名家不须这样，等你哪天成为名家也不用这样，不过，有很多名家已经形成了这样做的习惯。他们不用这样做，他们却一直在做，他们写书之前为这些问题考虑得非常清楚。 菜鸟和老手，有时分别就在地方。 还有的作者不服气，卖点？难道卖点找不出吗？你们炒作一下，包装作者出名就有卖点啊。 闻听此言，编辑先生只能无语，除了无语还是无语。 四、关于市场推广 有一些不错的作者，他们还会附上名家的推荐，以及市场推广建议。 尤其是某些专业领域的著作，作者有时比出版社的市场策划还清楚，通过哪些媒体渠道，更有针对性、更容易让读者知晓本书，这是最好的不过的。 因为一本书出版，是否取得成功，或者说卖给想要看的人，是整个的商业计划，这里面就有市场推广的重要部分。 如果内容稍逊，而推广计划好，这个项目也可能成功。 毫无疑问，如果你做了这些工作，书稿成功出版的可能性也会增大。 最后请万万记得写上你的联系方式，手机、QQ、MSN、邮箱，以及版税要求等。
向出版社投稿
设计出来就可以了，印刷厂自己排版，我们都是这么干的！因为首先你不知道他用的是多大尺寸的版，怎么排比较省，所以还是让专业的人来排吧！
我可以帮你排版
文件-页面设置，方向（横向）页码范围-书籍折页。然后插入-页码-页脚-左右中随你选
用CDR或者PS就行了，一般的用CDR，如果在印刷厂工作的话除开上面两种以外还要用到pagemake和方正。 印刷：印刷（Printing，Graphic Arts，Graphic Communications）是把文字、图画、照片等原稿经制版、施墨、加压等工序，使油墨转移到纸张、织品
现在一般报社用方正飞腾排版布局，挺简单的，但图片需要单独处理，不能设置投明度，一些要过都要在photoshop处理好导进来。如果是是艺术方面的报纸，还是用CorelDRAW吧。排版设计都挺好用的，两款软件网上都有视频教程。希望对你有用！
InDesign作为一个优秀的图形图像编辑及排版软件，不仅能够产生专业级的全色彩效果，还可以将文件输出为PDF、HTML等文件格式，是跨媒体出版的领航者。Adobe InDesign是多页面高效排版设计的不二之选，一般的好看的杂志，书籍和画册都是用Adobe InDesign 来设计排版的。性能优异，使用方便，所见即所得，生成PDF文件及导出各类图片文件非常方便。由于InDesign的功能非常强大，想要完全掌握它是有一定难度的，但是对于有PhotoShop基础的人来说，学InDesign是一件很简单的事情呢！ CorelDRAW Corel公司的CorelDRAW是非常出色的矢量平面设计软件，也被广泛应用在排版事业上，由于CorelDRAW的上手比较快，在我国的出版事业中得到了广泛的应用。 还有一个很简单的就是Microsoft公司的Publisher啦，是Office的一个子办公软件，对于常用Word的朋友来说Publisher是很好学的，因为界面是很相似的。这个软件基本可以满足一般的排版需求，简单的杂志还是可以排到的。 其他的一些排版软件，如：Adobe公司的FrameMaker，我国的方正公司的飞腾排版软件等等。 图像比较多的杂志，建议还是用InDesign或者是CorelDRAW来排，因为这两个软件对图像的编辑能力较强。 一般正规的排版软件有以下几种：方正（主要排纯文字）、维思（简单的图文）、飞腾（图文，报社排版一般比较常用）、PAGEMAKER（图文，广告公司、杂志社常用，对图文编排最方便，但也是最容易出错的软件，慎用。）不知道你的刊物是否需要出胶片印刷，如果是的话，必须要用正式的排版软件，否则出片的公司无法用。如果不是的话，可以使用飞腾或者PAGEMAKER，这几款软件都需要对排版印刷有一定的了解，网上搜一下应该都可以找到下载，具体说明也可以搜到的 前流行的排版软件有：Adobe公司的PageMaker、Quark公司的QuarkX-press、北大方正公司的FIT（飞腾）、蒙泰排版软件、文渊阁排版软件等。其中Page-Maker、FIT和QuarkXpress在排版软件中应用较多、功能较强。FIT的功能特色有：中文处理功能较强，能满足中文的各种禁排要求，图形绘制功能强、底纹多、变换功能强。PageMaker的特色有：能输出PDF及HTML文件，图层管理、色彩管理功能强，图文链接、表格制作功能独特。QuarkXpress特色有：自动备份及存储功能、组页功能，可输出EPS，可用渐变填充图形等。鉴于以上特点，三种排版软件的应用领域如下：FIT用于中文字多、图文混排复杂的版面。
漫画书一般都是用PS排版的，不想常规图书，动漫书一般一页就是一张或几张图片拼接而成。
你知道一本书是如何装订成册吗？正好要去打印标书，去看看！
关于印刷版面的若干基础知识版面是新闻出版信息表达的基本形式,是新闻出版的形象与思想，是新闻出版物的语言。而应用版面的构成要素采用先进排版工具，艺术化创意地进行版面配置是使新闻出版物浓缩文化、渗透艺术、符合时代的根本。因此在充分理解版面设计与构成基础上，正确地应用排版软件与工具，是高效、艺术、规范地生产各种新闻出版物的关键。因此只有正确理解与掌握版面的构成和排版规则，才能有效使用排版软件的各种工具，排出符合标准与规范的版面。版面的构成一版面与排版基础知识版面与排版基础知识主要包括版面构成要素、排版技术术语、校对符号的作用及各种版式处理等。这些知识是激光照排工艺中不可缺少的重要组成部分。一名合格的工艺设计人员和操作员只有掌握“排版语言”和一些排版工艺知识，才能达到高效率和高质量。 书籍的组成众所周知,一本书通常由封面、扉页、版权页(包括内容提要及版权)、前言、目录、正文、后记、参考文献、附录等部分构成。扉页又称内封、里封，内容与封面基本相同，常加上丛书名、副书名、全部著译者姓名、出版年份和地点等。扉页一般没有图案，一般与正文一起排印。版权页又叫版本记录页和版本说明页，是一本书刊诞生以来历史的介绍，供读者了解这本书的出版情况，附印在扉页背面的下部、全书最末页的下部或封四的右下部(指横开本)，它的上部多数印内容提要。版权页上印有书名、作者、出版者、印刷厂、发行者，还有开本、版次、印次、印张、印数、字数、日期、定期、书号等。其中印张是印刷厂用来计算一本书排版、印刷、纸张的基本单位，一般将一张全张纸印刷一面叫一个印张，一张对开张双面也称一个印张。字数是以每个版面为计算单位的，每个版面字数等于每个版面每行的字数乘以行数，全书字数等于每个版面字数乘以页码数，在版面上图、表、公式、空行都以满版计算，因此“字数”并不是指全书的实际行字数。 版面构成要素版面指在书刊、报纸的一面中图文部分和空白部分的总和，即包括版心和版心周围的空白部分书刊一页纸的幅面。通过版面可以看到版式的全部设计，版面构成要素如图1所示。版心 位于版面中央、排有正文文字的部分。书眉 排在版心上部的文字及符号统称为书眉。它包括页码、文字和书眉线。一般用于检索篇章。页码 书刊正文每一面都排有页码，一般页码排于书籍切口一侧。印刷行业中将一个页码称为一面，正反面两个页码称为一页。注文 又称注释、注解，对正文内容或对某一字词所作的解释和补充说明。排在字行中的称夹注，排在每面下端的称脚注或面后注、页后注，排在每篇文章之后的称篇后注，排在全书后面的称书后注。在正文中标识注文的号码称注码。 开本版面的大小称为开本，开本以全张纸为计算单位，每全张纸裁切和折叠多少小张就称多少开本。我国习惯上对开本的命名是以几何级数来命名的，如下图所示。国内生产的纸张常见大小主要有以下几种：787×1092毫米平板原纸尺寸是我国当前文化用纸的主要尺寸，国内现有的造纸、印刷机械绝大部分都是生产和适用此种尺寸的纸张。目前，东南亚各国还使用这种尺寸的纸张，其他地区已很少采用了。850×1168毫米的尺寸是在787×1092毫米25开的基础上为适应较大开本需要生产的，这种尺寸的纸张主要用于较大开本的需要，所谓大32开的书籍就是用的这种纸张。880×1230毫米的纸张比其他同样开本的尺寸要大，因此印刷时纸的利用率较高，型式也比较美观大方，是国际上通用的一种规格。版心书刊版心大小是由书籍的开本决定的，版心过小容字量减少，版心过大有损于版式的美观。一般字与字间的空距要小于行与行间空距；行与行间的空距要小于段与段间的空距；段与段间的空距要小于四周空白。版心的宽度和高度的具体尺寸，要根据正文用字的大小、每面行数和每行字数来决定。而每面行数又受行距的影响。印刷标准术语中将字行与字行之间的空白称为行间，行中心线与行中心线的距离称为行距。但方正、华光排版系统中将标准术语中的行间称为行距。书刊的行间一般空对开（1/2），也有5/8、3/4几种空法。表1列出了不同字号、不同行间、不同开本的版面字数及版心尺寸。注：如加书眉，每页行数应减少一行。字数、行数以汉字五号计算。常用排版术语（1）封面（又称封一、前封面、封皮、书面） 封面印有书名、作者、译者姓名和出版社的名称。封面起着美化书刊和保护书芯的作用。（2）封里（又称封二） 是指封面的背页。封里一般是空白的，但在期刊中常用它来印目录，或有关的图片。（3）封底里（又称封三） 是指封底的里面一页。封底里一般为空白页，但期刊中常用它来印正文或其他正文以外的文字、图片。（4）封底（又称封四、底封）图书在封底的右下方印统一书号和定价，期刊在封底印版权页，或用来印目录及其他非正文部分的文字、图片。（5） 书脊（又称封脊） 书脊是指联接封面和封底的书脊部。书脊上一般印有书名、册次(卷、集、册)、作者、译者姓名和出版社名，以便于查找。（6）书冠 书冠是指封面上方印书名文字的部分。（7）书脚 书脚是指封面下方印出版单位名称的部分。（8）扉页（又称里封面或副封面） 扉页是指在书籍封面或衬页之后、正文之前的一页。扉页上一般印有书名、作者或译者姓名、出版社和出版的年月等。扉页也起装饰作用，增加书籍的美观。（9）插页 插页是指凡版面超过开本范围的、单独印刷插装在书刊内、印有图或表的单页。有时也指版面不超过开本，纸张与开本尺寸相同，但用不同于正文的纸张或颜色印刷的书页。（10）篇章页（又称中扉页或隔页） 篇章页是指在正文各篇、章起始前排的，印有篇、编或章名称的一面单页。篇章页只能利用单码、双码留空白。篇章页插在双码之后，一般作暗码计算或不计页码。篇章页有时用带色的纸印刷来显示区别。（11）目录 目录是书刊中章、节标题的记录，起到主题索引的作用，便于读者查找。目录一般放在书刊正文之前（期刊中因印张所限，常将目录放在封二、封三或封四上）。（12）版权页 版权页是指版本的记录页。版权页中，按有关规定记录有书名、作者或译者姓名、出版社、发行者、印刷者、版次、印次、印数、开本、印张、字数、出版年月、定价、书号等项目。图书版权页一般印在扉页背页的下端。版权页主要供读者了解图书的出版情况，常附印于书刊的正文前后。（13）索引 索引分为主题索引、内容索引、名词索引、学名索引、人名索引等多种。索引属于正文以外部分的文字记载，一般用较小字号双栏排于正文之后。索引中标有页码以便于读者查找。在科技书中索引作用十分重要，它能使读者迅速找到需要查找的资料。（14）版式 版式是指书刊正文部分的全部格式，包括正文和标题的字体、字号、版心大小、通栏、双栏、每页的行数、每行字数、行距及表格、图片的排版位置等。（15）版心 版心是指每面书页上的文字部分，包括章、节标题、正文以及图、表、公式等。（16）版口 版口是指版心左右上下的极限，在某种意义上即指版心。严格地说，版心是以版面的面积来计算范围的，版口则以左右上下的周边来计算范围。（17）超版口 超版口是指超过左右或上下版口极限的版面。当一个图或一个表的左右或上下超过了版口，则称为超版口图或超版口表。（18）直(竖)排本 是指翻口在左，订口在右，文字从上至下，字行由右至左排印的版本，一般用于古书。（19）横排本 就是翻口在右，订口在左，文字从左至右，字行由上至下排印的版本。（20）刊头 刊头又称“题头”“头花”，用于表示文章或版别的性质，也是一种点缀性的装饰。刊头一般排在报刊、杂志、诗歌、散文的大标题的上边或左上角。（21）破栏 破栏又称跨栏。报刊杂志大多是用分栏排的，这种在一栏之内排不下的图或表延伸到另一栏去而占多栏的排法称为破栏排。（22）天头 天头是指每面书页的上端空白处。（23）地脚 地脚是指每面书页的下端空白处。（24） 暗页码 又称暗码是指不排页码而又占页码的书页。一般用于超版心的插图、插表、空白页或隔页等。（25） 页 页与张的意义相同，一页即两面(书页正、反两个印面)。应注意另页和另面的概念不同。（26） 另页起 另页起是指一篇文章从单码起排（如论文集）。如果第一篇文章以单页码结束，第二篇文章也要求另页起，就必须在上一篇文章的后留出一个双码的空白面，即放一个空码，每篇文章要求另页起的排法，多用于单印本印刷。（27） 另面起 另面起是指一篇文章可以从单、双码开始起排，但必须另起一面，不能与上篇文章接排。（28） 表注 表注是指表格的注解和说明。一般排在表的下方，也有的排在表框之内，表注的行长一般不要超过表的长度。（29） 图注 图注是指插图的注解和说明。一般排在图题下面，少数排在图题之上。图注的行长一般不应超过图的长度。（30）背题 背题是指排在一面的末尾，并且其后无正文相随的标题。排印规范中禁止背题出现，当出现背题时应设法避免。解决的办法是在本页内加行、缩行或留下尾空而将标题移到下页。二 正文排版规则 正文版式设计规则一个高级的编辑和排版人员不仅要学会如何排版,而且要学会如何将版面排得美观、漂亮。要想达到这一目标首先必须了解正文版式的设计。书刊正文必须按照书刊的内容进行设计，不同性质的刊物应该有不同的特点。政治性的刊物，要端庄大方；文艺性的刊物，要清新高雅，生活消遣性的刊物，要活泼花梢。不同对象的刊物，也要在技术上作不同的处理。给文化水平低的人看的书字体不妨大一点，例如：儿童看的书字体要字大行疏，即采用疏排的方法。给青年人看的书可字小行密。杂志中不同的文章最好字体有所变化，尤其在设计版式及标题时更要注意，比较重要的文章标题要排得十分醒目。 正文的排版的类型书刊正文排版基本上可以分为以下几类：(1) 横排和直排 横排的字序是自左而右，行序是自上而下；直排的字序是自上而下，行序是自右而左。(2) 密排和疏排 密排是字与字之间没有空隙的排法，一般书刊正文多采用密排；疏排是字与写之间留有一些空隙的排法，大多用于低年级教科书及通俗读物，排版时应放大行距。(3) 通栏排和分栏排 通栏就是以版心的整个宽度为每一行的长度，这是书籍的通常排版的方法。有些书刊，特别是期刊和开本较大的书籍及工具书，版心宽度较大，为了缩短过长的字行，正文往往分栏排，有的分为两栏（双栏），有的三栏，甚至多栏。(4) 普通装，单面装，双面装普通装是相对于单面装、双面装而言。横排书要在字行的下面加排着重点的叫单面装。至于直排书、标点以及专名线等都排在字行右边的、叫单面装；在字行左、右或上下都排字的叫双面装。字行左右、上下都不排字的叫普通装。正文的排版要求正文排版必须以版式为标准，正文的排版要求如下：(1) 每段首行必须空两格，特殊的版式作特殊处理；(2) 每行之首不能是句号、分号、逗号、顿号、冒号、感叹号、引号、括号、模量号以及矩阵号等的后半个；(3) 非成段落的行末必须与版口平齐，行末不能排引号、括号、模量号以及矩阵号等的前半个；(4) 双栏排的版面，如有通栏的图、表或公式时，则应以图、表或公式为界，其上方的左右两栏的文字应排齐，其下方的文字再从左栏到右栏接续排。在章、节或每篇文章结束时，左右两栏应平行。行数成奇数时，则右栏可比左栏少排一行字。(5) 在转行时，下列各项不能分拆：① 整个数码；②连点(两字连点)、波折线；③ 数码前后附加的符号(如95%，r30， -35℃，×100，～50)。正文排版应注意的问题在正文排版中应严格遵循忠实于原稿的原则。对于一些未经过编辑加工或编辑加工较粗的稿子中出现的一些明显的上下文不统一的特殊情况就可以随手将其统一。例如：“在××事件中，直接参与者占34%， 得占百分之十……”这句话中出现的“34%”和“百分之十”的写法上的不统一。在科技文章中，应将其统一为阿拉伯字。对大而简单的数可以采用两者结合的形式，也可采用指数形式。由于原稿一般为手写稿，因此某些符号难以分辨，例如：中文中的顿号、句号、小数点常常随手点上一个含乎不清的黑点。这时就要求排版人员按照排版的规范来区分。在科技书籍中，汉字之后句号一般用圆圈(。)，但有些书籍(如数学方面的)因圈点容易与下角标数码“0”或英文小写字母“o”相混，为了有所分辨，常采用黑点作外文、数字及数学式的句号。中文序码后习惯用顿号(如“五、”)。阿拉伯数码后习惯用黑脚点(如“”)，不要用顿点(“5、”)。外国人名译名的间隔号处于中文后时用中圆点，如：弗•阿•左尔格；处于外文后时应用下脚点，如：弗•A 左尔格。当然，在全是外文的外国人名中自然要按照国际习惯用下脚点：FASorge。省略号在中文中用六个黑点“……”，在外文和公式中用三个黑点“…”来表示。文字或数字、符号之间的短线，应根据原稿的标注来确定短线的长短。在没有标注的情况下。范围号用“一字线”(稿纸上占一格)，例如54-94%，但也可用“～”。破折号用“两字线”，例如插语“机组——发电机和电动机”。连结号用“半字线”(稿纸上不占格，写在两字之间)，例如章节码(§3-2)，图表码(图6－4)。目录的排版要求目录的繁简随正文而定，但也有正文章节较多，而目录较简单的情况。对于插图或表格较多的书籍，也可加排插图目录或表格目录。目录字体，一般采用书宋，偶尔插入黑体。字号大小，一般为五号、小五号、六号。目录版式应注意以下事项：(1) 目录中一级标题顶格排(回行及标明缩格的例外)；(2) 目录常为通栏排，特殊的用双栏排；(3) 除期刊外目录题上不冠书名；(4) 篇、章、节名与页码之间(单篇论文集或期刊为篇名与作者名之间)加连点。如遇回行，行末留空三格(学报留空六格)，行首应比上行文字退一格或二格；(5) 目录中章节与页码或与作者名之间至少要有两个连点，否则应另起一行排。(6) 非正文部分页码可用罗马数码，而正文部分一般均用阿拉伯数码。章、节、目如用不同大小字号排时，页码亦用不同大小字号排。页码、书眉的排版要求（1） 页码书页中的奇数页码叫单页码，偶数页码叫双页码。单双页在版式处理上的关系很大，详见后续有关章节。通常页码在版口居中或排在切口，一般在书页的下方，单页码放在靠版口的右边，双页码放在靠版口的左边。期刊的页码可放在书页上方靠版口的左右两边。辞典之类书籍的页码，可居中排在版口的上方或下方。封面、扉页和版权页等不排页码，也不占页码。篇章页、超版口的整页图或表、整面的图版说明及每章末的空白页也不排页码，但以暗码计算页码。（2）暗码篇章页、整面的超版口(未超开本的)的图、表及章末的空白页等都用暗码计算页码。空白页的页码也叫“空码”。校对时暗码(包括空码)必须标明页码顺序。（3）书眉横排页的书眉一般位于书页上方。单码页上的书眉排节名、双码页排章名或书名。校对中双单码有变动时，书眉亦应作相应的变动。未超过版口的插图、插表应排书眉，超过版口(不论横超、直超)，则一律不排书眉。标点排版规则目前，标点符号大约有以下几种排法：(1) 全角式（又称全身式） 在全篇文章中除了两个符号连在一起时，前一符号用对开外，所有符号都用全角。(2) 开明式 凡表示一句结束的符号(如句号、问号、叹号、冒号等)用全角外，其它标点符号全部用对开。目前大多出版物用此法。(3) 行末对开式 这种排法要求凡排在行末的标点符号都用对开，以保证行末版口都在一条直线上。(4) 全部对开式 全部标点符号(破折号、省略号除外)都用对开版。这种排版多用于工具书。(5) 竖排式 在竖排中标点一般为全身，排在字的中心或右上角。(6) 自由式 一些标点符号不遵循排版禁则，一般在国外比较普遍。标点符号的排法，在某种程度上体现了一种排版物的版面风格，因此，排版时应仔细了解出版单位的工艺要求。目前标点符号排版规则主要有：(1) 行首禁则（又称防止顶头点） 在行首不允许出现句号、逗号、顿号、叹号、问号、冒号、后括号、后引号、后书名号。(2) 行末禁则 在行末不允许出现前引号、前括号、前书名号。(3) 破折号“——”和省略号“……”不能从中间分开排在行首和行末。一般采用伸排法和缩排法来解决标点符号的排版禁则。伸排法是将一行中的标点符号加开些，伸出一个字排在下行的行首，避免行首出现禁排的标点符号；缩行法是将全角标点符号换成对开的，缩进一行位置，将行首禁排的标点符号排在上行行末。三标题排版规则 标题的结构标题是一篇文章核心和主题的概括，其特点是字句简明、层次分明、美观醒目。书籍中的标题层次比较多，有大、中、小之别。书籍中最大的标题称之为一级标题，其次是二级标题、三级标题等。如本书最大的标题是章，则一级标题从章开始，二级是节（**），三级是目（***）。大小标题的层次，表现出正文内容的逻辑结构，通常采用不同的字体、字号来加以区别，使全书章节分明、层次清楚，便于阅读。 标题的字体、字号（1）标题的字体应与正文的字体有所区别，既美观醒目、又与正文字体协调。标题字和正文字如为同一字体，标题的字号应大于正文。（2）标题的字体字号要根据书刊开本的大小来选用。一般说来，开本越大，字号也应越大。16开版面可选一号字或二号字作一级标题，32开版面可选用二号字或三号字作一级标题。（3）应根据一本书中标题分级的多少来选用字号。多级标题的字号，原则上应按部、篇、章、节的级别逐渐缩小。常见的排法是：大标题用二号或三号，中标题用四号和小四号，小标题用与正文相同字号的其他字体。 标题的字距、占行和行距在排版中，所有标题都必须是正文行的倍数。标题所占位置的大小，视具体情况而定。篇幅较多的经典著作，正文分为若干部或若干篇，部或篇的标题常独占一页，一般书籍另面起排的一级标题，所占位置要大些，约占版心的四分之一。横排约占正文的六至七行，上空三、四行；下空二、三行。接排的一级标题约占四、五行；二级标题约占二、三行；三级标题约占一、二行。如一、二级标题或一、二、三级标题接连排在一起时，除上空不变外，标题和标题之间的行距要适当缩小。标题在一行排不下需要回行时，题与题之间二号字回行行间加一个五号字的高度；三号字行间加一个六号字的高度；四号字以下与正文相同。在标题排版中，标题占行和字间加空还没有统一标准。 标题排版的一般规则（1）题序和题文一般都排在同一行，题序和题文之间空一字(或一字半)。（2）题文的中间可以穿插标点符号，以用对开的为宜。题末除问号和叹号以外，一般不排标点符号(数理化书刊的插题可题后加脚点)。（3）每一行标题不宜排得过长，最多不超过版心的五分之四，排不下时可以转行，下面一行比上面一行应略短些，同时应照顾语气和词汇的结构，不要故意割裂，当因词句不能分割时，也可下行长于上行。有题序的标题在转行时，次行要与上行的题文对齐；超过两行的，行尾也要对齐(行末除外)。（4）节以下的小标题，一般不采用左右居中占几行的办法，改为插题，采用与正文同一号的黑体字排在段的第一行行头，标题后空一字，标题前空两字。（5）标题以不与正文相脱离为原则。标题禁止背题，即必须避免标题排在页末与正文分排在两面上的情况。各种出版物对背题的要求也有所不同。有的出版要求二级标题下不少于三行正文，三级标题不少于一行正文。没有特殊要求的出版物，二、三级标题下应不少于一行正文。避免背题的方法是把上一面(或几面)的正文缩去一行，同时把下一面的正文移一行上来；或者把标题移到下一面的上端，同时把上一面(或几面)的正文伸出几行补足空白的地位，如实在不能补足，上一面的末端有一行空白是允许的。5．标题的排版方法标题的排版要求排出的标题层次分明、美观醒目。标题所用的字号，应大于正文(如采用同号字，则以字体来区别，但绝不能采用小于正文的字号)。为了使标题醒目，往往采用空行（在标题上下加大空距）和占行（采用大于正文字号，多占一些位置）的排版方法。期刊上除了正标题外，有时还有副标题，标题的常用版式的排版方法(竖排标题、双跨单标题从略)如下：(1) 居中标题：这种标题用得最多，既可有序数或篇章序数，也可没有序数或篇章序数。它的版式有以下几种：① 无序数或无篇章序数，如图3所示。。②有章节序数，转行居中，如图4所示。③有章节序数，转行齐题名，如图5所示。(2) 边题：边题通常有两种排法。其一是顶格排，边题占正文二行位置；其二是缩进两格排，只占一行位置。(3) 段首标题：标题与正文一样缩进两格排，题后加排名号，空一格接排正文；若题后不加句号，则空两格或一格接排正文。(4) 提示标题：提示标题亦称窗式标题，其特点是如同在文中开一个窗户。
（1）封面（又称封一、前封面、封皮、书面）封面印有书名、作者、译者姓名和出版社的名称。封面起着美化书刊和保护书芯的作用。（2）封里（又称封二）是指封面的背页。封里一般是空白的，但在期刊中常用它来印目录，或有关的图片。（3）封底里（又称封三）是指封底的里面一页。封底里一般为空白页，但期刊中常用它来印正文或其他正文以外的文字、图片。（4）封底（又称封四、底封）图书在封底的右下方印统一书号和定价，期刊在封底印版权页，或用来印目录及其他非正文部分的文字、图片。（5）书脊（又称封脊）书脊是指联接封面和封底的书脊部。书脊上一般印有书名、册次(卷、集、册)、作者、译者姓名和出版社名，以便于查找。（6）书冠书冠是指封面上方印书名文字的部分。（7）书脚书脚是指封面下方印出版单位名称的部分。（8）扉页（又称里封面或副封面）扉页是指在书籍封面或衬页之后、正文之前的一页。扉页上一般印有书名、作者或译者姓名、出版社和出版的年月等。扉页也起装饰作用，增加书籍的美观。（9）插页插页是指凡版面超过开本范围的、单独印刷插装在书刊内、印有图或表的单页。有时也指版面不超过开本，纸张与开本尺寸相同，但用不同于正文的纸张或颜色印刷的书页。（10）篇章页（又称中扉页或隔页）篇章页是指在正文各篇、章起始前排的，印有篇、编或章名称的一面单页。篇章页只能利用单码、双码留空白。篇章页插在双码之后，一般作暗码计算或不计页码。篇章页有时用带色的纸印刷来显示区别。（11）目录目录是书刊中章、节标题的记录，起到主题索引的作用，便于读者查找。目录一般放在书刊正文之前（期刊中因印张所限，常将目录放在封二、封三或封四上）。（12）版权页版权页是指版本的记录页。关于印刷版面的若干基础知识版面是新闻出版信息表达的基本形式,是新闻出版的形象与思想，是新闻出版物的语言。而应用版面的构成要素采用先进排版工具，艺术化创意地进行版面配置是使新闻出版物浓缩文化、渗透艺术、符合时代的根本。因此在充分理解版面设计与构成基础上，正确地应用排版软件与工具，是高效、艺术、规范地生产各种新闻出版物的关键。因此只有正确理解与掌握版面的构成和排版规则，才能有效使用排版软件的各种工具，排出符合标准与规范的版面。版面的构成一版面与排版基础知识版面与排版基础知识主要包括版面构成要素、排版技术术语、校对符号的作用及各种版式处理等。这些知识是激光照排工艺中不可缺少的重要组成部分。一名合格的工艺设计人员和操作员只有掌握“排版语言”和一些排版工艺知识，才能达到高效率和高质量。
对于没有名气的作者来说，尤其是第一次创投稿作者，费尽心力，写完一本书，大凡都有过向出版社邮箱广散书稿，却如泥牛入海，杳无音讯的经历，或者人家说“先发过来，我看看”，然后就没一点消息，不说用，也不说不用！ 在做策划编辑之前，我也是一个作者，这种情况起初我也碰到过，弄得偶非常郁闷：我日，全国的编辑都有眼无珠吗？这么伟大的作品都看不出来？偶从一开始信心满满，然后到垂头丧气，甚至严重怀疑自己稿子水平的地步：一两个编辑有眼无珠，难道全天下编辑都有眼无珠？是不是真不行啊？ 不过，我的几本书稿后来都出版了，而且有在台湾香港大陆同时出版的畅销书。说明并不是书稿差。为什么后来投稿容易成功呢？在于我做了一个动作：“颠倒过来想”：编辑需要了解什么，我应该提供哪些资讯，以利于编辑的判断，加速决策的进度？ 后来我做了小策划编辑，经常跟作者打交道，更了解到，这样的做法，是多么的重要。太多的作者，太多的稿件，有的甚至就是把稿件投过来，连联系方式都没留。而编辑，白天电话多，会见多，要审稿、改稿，看排版，起草封面文案，有的市场推广还要操心，除非是非常好的稿子，从头到尾能够看完的非常少。 另外，你面临的稿件，各方面的都有，经管类、亲子教育、养生、甚至专业类，编辑虽然知识面广一些，有的分得细一些，但并非这个编辑对所有书稿的竞品市场形势，目前行业的发展趋势非常了解，在专业方面，有的不如作者。策划编辑容易看出来的是，你的书是否是畅销书的写法，这个书读者群大不大？其它方面其实他并不能完全准确判断。 所以，作者除了“以读者为导向”，运用畅销书的写作技巧，写出畅销书，以外（专业学术著作，以及纯文学作品，有很多好书，其价值自然有人公认，但我这儿不讨论），投稿技巧方面我认为可以改进，这样书稿成功的机率将大增： 一、有关书稿 除了个别老出版社以外，已经不要求投纸质稿，投稿更多的是电子稿。 因为是电子稿，很容易排版印刷，因而，为保护版权计，建议不投整个书稿，而是目录、样章，样章一般两章、创作进度如何、总的字数或预计字数即可。 事实上，即使一开始投整个书稿，也没用，因为没人看完。 如果有出版意向，才给整个书稿。而且给整个书稿时，先问编辑真实姓名，公司名称、电话，并声明你有聊天记录，或有邮件发送记录，你对于所发书稿都有登记，很容易追溯，要求其保证书稿不外流。 这个要求，有职业操守的编辑应该会理解的。（不过，对于正规的大型出版社则不必提此要求，否则，会使人家不高兴的。） 二、关于你的介绍 有的作者非常不注意自我介绍。这是重要部分。因为通过你的自我出版简介，可以了解到你的经验，以及你写此书是凭空编出来的，还是有心得。 不是名家，如果靠书的品质取胜，作者的经历非常重要，有时更是书的市场推广的重要方面。 如果你出版过作品，更请记得写上。如果你同时是培训师，如果是经管及心理励志类书籍，你的得分无疑会提高。 三、关于作品卖点与读者定位 “我只管写，你只管出版、贩卖”，很多作者只管写书，而不管自己的作品有没有卖点，读者群是哪些人？这是初学者常有的误区。 出版社拿到你的作品，会首先衡量这些因素，这本书同类书多不多？是否是竞争的“红海”？在同类书中，这本书是否有卖点，定位是哪些人读，读者群大不大？读者购买力如何？ 不说民营出版，就是传统出版社改制后，都为生存、活得更好而努力。出一本肯定赔钱的书，风险大的书，愿意的人你说多不多吧？ 所以，作者如果能够写之前了解这些（如何写畅销书，将另外开题目，此处不表，呵呵），写的时候写完之后能够清楚的明白这些，无疑跟出版社的沟通更顺畅，因而，我建议你可以写上读者群的定位，核心读者是哪些，外延读者是哪些？大概统计数据。 跟你同类的书有哪些？你的书在这些书中间有什么卖点？ 看到这儿，也许你会说，编辑真懒啊？这不是你们往上报选题该做的功课吗？为什么也让作者做？太欺负我辈小作者了，名家你们敢这样吗？ 我想说的是，名家不须这样，等你哪天成为名家也不用这样，不过，有很多名家已经形成了这样做的习惯。他们不用这样做，他们却一直在做，他们写书之前为这些问题考虑得非常清楚。 菜鸟和老手，有时分别就在地方。 还有的作者不服气，卖点？难道卖点找不出吗？你们炒作一下，包装作者出名就有卖点啊。 闻听此言，编辑先生只能无语，除了无语还是无语。 四、关于市场推广 有一些不错的作者，他们还会附上名家的推荐，以及市场推广建议。 尤其是某些专业领域的著作，作者有时比出版社的市场策划还清楚，通过哪些媒体渠道，更有针对性、更容易让读者知晓本书，这是最好的不过的。 因为一本书出版，是否取得成功，或者说卖给想要看的人，是整个的商业计划，这里面就有市场推广的重要部分。 如果内容稍逊，而推广计划好，这个项目也可能成功。 毫无疑问，如果你做了这些工作，书稿成功出版的可能性也会增大。 最后请万万记得写上你的联系方式，手机、QQ、MSN、邮箱，以及版税要求等。
可以先找出版社，或者社会上的一些出书单位。排版封面设计等问题，出版社编辑会帮你解决的，有问题可以联系我哦，和多家出版社合作。
回答 普通人想出书有两种方式联系出版社，第一种就是直接联系出版社，第二种是间接联系出版社。 普通人想出书直接联系出版社，可以在网上找出版社官网，在联系我们一栏里都有出版社的投稿电话和投稿邮箱，打这个电话就可以直接跟出版社的人联系出书的事情。一般电话打过去，编辑会大致了解下你要投稿投哪方面的稿件，然后给你分配一个邮箱，你将部分稿件和推介投稿到这个邮箱里，等待出版社通知即可。制度好的出版社一周内会反馈给你是收稿还是退稿。制度不好的出版社一个月给你反馈也可能石沉大海没有反馈。 普通人想出书直接联系出版社，（ wx：一八七零三六零五零九二 ）一般投稿成功率不高。出版社给出书，要考虑收益，能给出版社赚钱的，出版社才会积极，如果你的书市场预期不好，出版社不可能给公费出版。所以很多人联系第三方来出版。 普通人想出书间接联系出版社，就是找一些第三方来代为联系出版社。比如网上很多出版商出版中介，可以代理作者联系合适的出版社，跟出版社洽谈出书工作，实现资源合理分配，为好的书找到好的出版社。出版中介相当于作者的代理人，会收取一定的代理费，或者从作者出书费用中扣除中介费。找出版中介出书的，大部分是公费出书无门的或者对自费出书有信心的人。比如一些畅销作者想自己出书所有利润归自己所有，会选择找出版公司来代理出书 联系出版社有很多方式，直接联系出版社和间接联系出版社，最终出书都得经过出版社，由出版社来审稿和申请书号，出书内容受国家管控的。这样的书才算正规出版，可以用来评职称或者内地流通销售。需要出书，欢迎咨询知网出书在线编辑。 友情提醒一下，网上很多，休息做好防备 很高兴能为您解答这个问题，如果您对我的回答还满意的话，希望您可以给个赞哦，感谢您的支持，并欢迎您再次提问，祝您生活愉快 更多5条
随着自费出书热潮的到来，出书的途径由原来作者投稿或者出版社约稿出版常规书，发展为出版社自费书与常规书并重，因此，出书的方式更为方便灵活，出版物的品种和类型也越来越丰富，以往市场不太好的书稿，现在也都有了面向读者的机会，由此很多自费书由小众走向了大众，并且有的还成为畅销书，这确实是自费出书为文化和思想的繁荣所做出的巨大贡献。 怎样出书，目前在出版社还是两种方式。两种方式各有侧重，针对的书稿也不尽相同，找对了途径，才能找到最为便捷的方式。 先说常规书。出版社出版常规书，也就是作者不付钱，还可以获得报酬的书，考虑的是两个效益，即社会效益和经济效益。社会效益当然是重中之重，一本社会效益好的书，即使经济效益可想而知地差，出版社作为传播文明和提升精神的重要阵地，需要也应该出版，这是为人类文明进步所作的贡献，也是社会付与出版社的使命。除此以外，出版社对一般图书，所考虑的重要因素就是经济效益。由于出版社性质、传统、市场流行甚至编辑的个人偏好，都不尽相同，有相当数量的书稿被出版社舍弃，不是书稿本身质量的问题，而是由以上多种因素决定的。很多图书虽然有尖锐甚至的闪光的思想，有高卓的艺术品位，一方面可能是受众群体比较小，市场影响力有限，另一方面，很大的可能，也因为书稿本身并不是太符合出版社的风格。出版社也会有长期和短期的战略，一个时间内大力发展什么类型的图书，也是出版社的一个战略方针，适合的书很容易就得以出版，不适合的书稿，即使再好，也很难得在这个出版社通过。 因此，具备相当高的水准的书稿，也不妨多试几家出版社。对于这类书稿来说，关键问题不是好不好，而是适合不适合。 不过，自费出书，情况就灵活得多了。自费出书，出版社没有纳入市场发行的常规选题之内，因此，图书的经济效益就不是主要的考虑方面，这时，一本高品位高质量的书稿，它的出版就不再会遇到诸如“市场不佳”“受众面小”等等瓶颈。所以，自费书和常规书，在本质上并无优劣之分，只是对于一定的市场环境，一定的时期来说各有特点，各有侧重。也正是有了这两种最最基本的出版方式，我们的图书市场以及精神生活，才得以如此繁荣。 自费出书在目前潮流所向的情况下，已大大降低了作者所花费的时间和精力，变得方便快捷，也由于专业的自费出版机构的出现，自费出书的周期变得非常短，整个出版过程都井然有序并且相当紧凑。 自费出书，虽然与传统意义上的出版社常规出书有所不同，更为便捷，但与常规书一样，都是受国家出版部门管理的，所以有些程序必不可少。 具体说来自费出书流程如下： 一、当作者完成书稿，并对书稿有一定的想法后，可以将自己的想法与书稿的基本情况告知一家专业的自费出版代理公司，双方可以协商出版方案。 二、当出版方案商谈定下以后，作者将完整的书稿以及作者简介交于自费出版代理公司，由公司帮助作者完成选题申报工作。这个工作对于任何一部书稿来都是相当重要且必不可少的。无论什么书稿，只有通过了出版社的选题论证，才可能得到出版社的批准，最终才能以正式出版物的形式出版发行。 另外，只能通过了选题，才能保证这部书稿是确信无疑可以出版的，任何人或者公司在刚刚拿到书稿之时或者还未拿到书稿时就大包大揽，保证可以出书，也是一种不负责的承诺，因为书稿的审稿权最终是由出版社来行使的。 三、书稿通过选题后，就需要将原始的文字或者图片通过设计排版加工成具备成熟形态的书版。这个工作包括图书内文的排版设计，封面设计等。这些由作者最后校定的书稿，即清样最终还要交由出版社进行最后的签字发稿。 四、当出版社配发了中国图书在版编目（CIP数据）和书号后，整个书稿的基本工作就已完成，由负责设计排版的公司出菲林片。 五、交付印刷厂印刷成书。最后送达作者手中。 六、进入流通发行环节。 基本的自费出书流程和步骤就是这样的，作者需要做的，就是找到一家专业的自费出书代理公司，然后把书稿交给公司，就可以等着拿到成书了。 当然，其间也需要作者的一些参与，例如装帧设计上的意见、印刷上用纸以及工艺的选择等等，都是由公司提供方案，作者来选择。这也是一件相当有趣的事情，往往很多作者都愿意以大量的精力参与其中，毕竟一本书，是作者的心血凝炼而成，看着它历经千锤百炼最后闪亮出炉，也是人生一大快慰。 自费出书目前在整个图书出版中占有了越来越重要的地位，因此，在目前潮流所向的情况下，自费出书也越来越受到重视，而由于自费书品质的提升，人们的偏见与误解也已大大消减。同样大大消减的，是自费出书周期，即自费出书所需要的时间。 出书，从来也不是一件简单的事情，但是术业有专攻，作者可以在个人领域内创作出精彩之作，但在出版环节，这些工作，最好是交给专业的自费出版机构来完成。专业的自费出版机构由于长期从事出版事业，熟悉了解出版流程以及各出版社的情况，可以为每一部书稿都量身打造出版方式，将这些作品变成图书，并让它们以完美的姿态闪亮登场。 自己的作品当然希望能早早与读者见面，这种愿望是人之常情，所以说，自费出书，虽然与传统意义上的出版社常规出书有所不同，更为便捷，但并不代表自费出书就可以不遵循出版程序。因此，自费出书也必须有一定时间的周期。 不同于常规图书，自费书在很多环节上，都可以做到尽量简化，因此时间大大减少，常规书半年一本已不算是速度缓慢，自费书最快的也有月余的时间，这也是在书稿本身没有问题，各环节都相当紧凑的条件下。图书毕竟是相当特殊的产品，所以出版上追求周期短是一方面，最为重要是还是在图书的品质。 一本书毕竟凝结着作者的心血，任何一个人，都必须尊重这种劳动的创造，只片面追求速度，而忽视质量，不在细节上下足工夫的做法，都是不对书稿的不负责。 很多作者以出书的迅速与否来判断一家自费出书代理公司的优劣，这样是非常片面的。一个公司的好坏，不在于帮书稿找到出版社和印刷厂，让它匆匆面世，最重要的，是要为作者的思想找到一个最适合的载体，让思想因为形态而闪亮，让形态因为思想而不朽。当然，速度也是非常重要的一个方面，往往很多书，对于作者来说都是一个时期内的迫切需要，所以我的观点并不是不顾速度，而是不要让速度超过一切，在保证质量的前提下，追求出书时间的迅速，同样保证速度的前提下，尽力提升品质。这两方面都至关重要，缺一不可。而以速度为出发点，对于需要用自费书来评职称或者其他方面用途而言，是非常重要的。而目前还有相当数量的自费书，都是作者对自己思想或者艺术创作的一个总结，这样的书不太有时间上的紧迫性，对于这类书稿来说，何不细细打造，好好琢磨？ 一本书是否是正规的合法的出版物，书号是最关键最直接的反映。书号是一本书的身份证，一本书只有具有了国家正规的书号，才能算是一本严格意义上的书，可以具备书的一切身份特征，比如可以定价，可以有版权页，可以进入市场发行等……如果一本没有书号的书进入销售环节，那就属于非法出版物。 买书号和卖书号都是国家明令禁止的，图书本为是特殊的商品，兼具物质性和精神性，只有符合国家出版法律法规的图书才能得以出版，这样才能保证图书的思想性艺术性，而不会让品质低下精神恶俗的产品流入市场，影响人民的精神生活。书号通过国家审批发放给出版社，由出版社行使审稿权，才能保证图书这种特殊商品的品质，而买卖书号逃避了审核，将图书与其他物质产品同等对待，出版社则放弃了对图书的质量把关，是忽视了图书这种特殊商品对社会精神文明建设的巨大影响。国家通过对书号的管理来具体对所有出版物进行管理。 因此，无论图书是以出版社常规形式出版，还是通过自费出版的形式，能获得批准出版，也就是出版社给图书审定书号，都必须是经过出版社的正规审稿程序，符合国家出版图书的各种法律法规。自费书所交纳的书号费，只是出版社收取的管理费用，也是出版社对图书负责的一种形式，绝对不是买卖书号的关系。 自费出书也是需要出版社完成三审三校的，因此也是出版社出书的一部分，受到出版部门的严格管理，只是因为特殊的情况，例如发行量小，发行范围窄等，也一般图书有所区别，而本质上也是出版社的出版物，所要具备的条件以及所要负责的方面，与任何同书都是相同的。 任何个人和机构，都没有可能在对书稿没有了解的情况下保证图书是否能够得以出版。任何不经过出版社正规程序的选题论证的书稿，是不能获得书号的，在选题论证前保证书能出版，都是不负责的说法。中华自费出版网以规范化专业化的管理操作，对于任何一部书稿，都会严格地遵守出版程序，以保证所出图书的合法性以及品质。 附：书号小常识：原来我国的书号是10位，以7打头，目前我国书号已升至13位。 自费出书是一件很有意思的事情，当自己的作品可以找到一种适合的载体，并闪亮登场的时候，最最欣慰的，莫于过作者了。 但目前，对于作者个人来说，如果没有长期从事出版，想要自费出版一本书还是比较麻烦的，主要是时间上花费很大。要摸清楚自己的书稿适合什么出版社出版，如果进入出版流程，都是个很繁琐的事情。但目前有一些自费出书的代理机构，由专业的出版人策划人来操作，作者就省了很多精力和时间。 自费出版虽然一直与常规出版并存，但是也是到了最近，才发展迅速，比重慢慢上升，成为出版非常重要的一块，所以有很多对自费出版理解上的偏差和不成熟的看法，也在所难免。 就自费出版，很多观点认为只要花钱，什么书都可以出。这当然是完全没有根据的。无论是什么书，都要符合国家的法律法规，其内容都要受到国家相关部门的审核，违背国家法律法规的书，是绝对不能出版的。 另外，自费出版的图书，其著作权方面必须没有任何问题，也就是作者必须保证是该著作的著作权人，因此，同样作者的著作权也受法律的保护，任何人也无权侵犯。有些偏见以为，能自费出书就不错了，哪管这些，或者认为保护自费出书作者的著作权并不重要，都是错误的观点，往往还有很多作者也同样不太重视自己的著作权，这些都是一些不正确的认识。著作权赋予作者的一切权利，无论是怎么样出书，作者都完全享有。 由此也提醒作者，在自费出书的过程中，一定要充分认识到自己的权利和义务，应该与出版社签定的著作权合作以及与代理公司签定的代理合同，都要认真签订。自费出版问题在于，不光是要把书做出来，更重要的是要让各方面环节都规范，这样也可以避免后期出问题。
随着社会经济的快速发展，越来越多的成功人士希望出版自己的书，那么成功人士如何出版自己的书呢？一般说来，成功人士出版自己的书是以自费出版的形式出版的，因为毕竟还不是名人或者作家， 所以出版社不会自动找上咱们出书，或者给把费用帮咱们给出了，所以成名之前都需要先自费出书，而自费出版，则需要遵循一定的流程。首先，要与出版公司联系，为什么不说联系出版社，因为出版社很少会对接个人的，一般出版社都是更乐意与出版公司合作，因为和个人合作一个个的会比较麻烦，毕竟个人的一般对出版流程什么的也都不太懂，不像出版公司每年和出版社合作的量特别大，而且还省心，就比如我们中国聚刊网，每次有客户咨询时，我们都已经替出版社把问题给回答了，省去了出版社中间的所有环节，提前把书稿整理好，直接交由出版社审稿批书号即可。作者只需要把自己的想法和要求告诉我们即可，然后根据情况商定价格，确定出版的各种信息，如出版字数、印刷册数、什么纸张等，然后双方达成出书协议。双方签订正式合同后，根据成功人士的要求和提供的文字、音频、视频等资料，策划出初步写作方案，交由成功人士审阅和校验。如不满意可进行重做或修改，直至达到成功人士满意为止。完成图书初稿后交由成功人士进行审读，提出修改意见，再进行修改，直到达到成功人士满意为止。完成后就进入一般图书出版程序，将书稿送出版社申报选题、列入出版计划、通过三审三校。然后办理正式出版手续。对稿件进行录入、排版，编辑、校对加工，完成版式和封面设计。封面小样，出版社审核完毕后会发给成功人士确认。书号、CIP也会发给成功人士自己验证。完成图书印刷后装订出版。