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《她和她的歌》是个话剧，作者艾明之，刊载于《十月》1981年第6期。建议到旧书网上找找。
2022年8月4日，《十月》承办的第三届“爱在丽江·中国七夕情诗会”爱情诗接力赛，吴小虫凭借《爱情或神》组诗，获得10万元年度大奖。但是，吴小虫的《爱情或神》这首诗，引起了热议。而这样的诗，能斩获大奖，更是让人吃惊。
我家有这本书，我也很喜欢这个故事。
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作者是 李晴，我十来岁左右在家中的一本老书看到过，那是我妈做布鞋夹鞋样用的，可惜书太破，那书最后一页才有余音那篇，其余都没有了，我只看了个开头，至今记着第一句“二胡曲《杏花春雨江南》还在大厅回旋着”。对了还有一篇叫花街的也是那本书上的，那是我这辈子见到过最老的书了。
是收获》由著名作家巴金和靳以在1957年创刊，是1949年后新中国第一本大型的文学双月刊，也是中国当代文学的代表性杂志，更是全国纯文学期刊中久负盛名的“四大名旦”之一。当代文学史上有影响的作家几乎都跟《收获》有关系，例如老舍《茶馆》、王蒙《活动变人形》等，都是在上面发表的。余华几乎所有重要的作品都是在《收获》上发表的，苏童、王安忆也是。3、十月《十月》与《收获》《花城》《当代》，被联合赞誉为：全国纯文学期刊的“四大名旦”。《十月》创刊于1978年，是新中国改革开放以来创办的第一家大型文学期刊，2004年起从双月刊改为月刊，以刊登中篇小说为主，兼顾其他文学体裁作品。其发行量和影响力一直位居国内文学期刊前列，如果将几十年来的《十月》杂志的目录累积起来，几乎堪称中国新时期文学的简史。
2022年8月4日，《十月》承办的第三届“爱在丽江·中国七夕情诗会”爱情诗接力赛，吴小虫凭借《爱情或神》组诗，获得10万元年度大奖。但是，吴小虫的《爱情或神》这首诗，引起了热议。而这样的诗，能斩获大奖，更是让人吃惊。
符合您要求的杂志有《萌芽》、《花火》、《最小说》 《萌芽》里的文章（短篇小说）是该杂志社的主编从数十万份来稿中挑选的，每篇文章的布局、风格都不同，文章的类型也各异，文笔优美，除了一些《萌芽》的签约写手，还有一些像金国栋，辜妤洁这...
16开304页《长篇小说选刊》的前身是1997年创办的《小说选刊.(长篇小说增刊）》，2004年8月经国家新闻出版总署批准为全国唯一具有独立刊号的长篇小说选刊，2005年经中国作家协会批准成立长篇小说选刊杂志社，并由中编办批准为独立事业法人单位。过去的八年中，共出版十五期,选登并介绍了二百余部长篇小说，其中《抉择》《尘埃落定》《白门柳》《无字》《东藏记》《张居正》《历史的天空》等，分别获第四五六届茅盾文学奖。正式创刊后，已出版“试刊号”、“创刊号”共五期。 《长篇小说选刊》每期精选长篇佳作三部左右，配以同期评论和当期作者创作谈。评论家、作家、文学编辑和读者之间形成互动。另外设有不定期的栏目“小说故事”“小说视点”“出版信息”“成功作家的创作和人生体会”“读者说话”等。一册在手，便可掌握长篇小说的动态和现状。 《长篇小说选刊》是小说作家的首选,是广大文学热爱者的知音，是展示当代长篇小说成就的窗口。
作品目录 A、长篇小说： 《耳光响亮》 （发表于《花城》1997年第6期，长春出版社出单行本，19·8万字） B、小说集： 《抒情时代 （中短篇小说集，25万字，深圳海天出版社"新生代书丛"1996年10月，字）《没有语言的生活》 （中篇小说 集，20万字，华艺出版社"晚生代作家丛书" 1999年10月，25万字）《目光愈拉愈长》 （小说集，18万字，广西民族出版社"我们丛书"1999年6 月出版，18万字） C、中篇小说代表作 《祖先》 （载《作家》1992年第2 期）《相貌》 （载《收获》1992年第4期） 《迈出时间的门槛》 （载《花城》1993年第3 期）《故事的花朵与果实》 （载《作家》1993年第12期） 《经过》 （载《大家》1994年第4 期）《原始坑洞》 （载《花城》1994年第5期） 《城外》 （载《作品》1994年第7期） 《没有语言的生活》 （载《收获》1996年第1 期，《小说选刊》96年第5期选载）《睡觉》 （载《钟山》1996年第3 期） 《慢慢成长》 （载《人民文学》1996年第7 期）《美丽金边的衣裳》 （载《江南》1997年第1 期） 《原名〈勾引〉》 （载《时代文学》1997年第1 期）《生活》 （载《小说家》1997年第4期） 《姐的一九七七》 （载《时代文学》1997年第5 期，《小说月报》97年第11期转载）《目光愈拉愈长》 载《人民文学》1998年第1 期，《小说选刊》1998 年第2 期转载）《痛苦比赛》 （载《小说家》1998年第3期，《小说选刊》1998年第9期）《肚子的记忆》 （载《人民文学》1999年第9期） D、短篇小说代表作： 《幻想村庄》 （《花城》1992年第3期） 《商品》 （载《作家》1994年第5 期，《小说月报》1994年第7期转载）《飘飞如烟》 （载《作家》1994年第5期） 《大路朝天》 （载《人民文学》1994年第11期）《荒芜》 （载《作品》1995年第1 期）《跟踪高动》 （载《山花》1995年第3期） 《抒情时代》 （载《作家》1995年第4期） 《雨天的粮食》 （载《作家》1995年第4期） 《溺》 （载《人民文学》1995年第4 期）《美丽的窒息》 （载《花城》1995年第5期） 《我们的感情》 （载《作品》1996年第1期） 《一个不劳动的下午》 （载《大家》1996年第3 期）《我们的父亲》 （《作家》1996年第5期） 《离开》 （载《山花》1996年第5期） 《反义词大楼》 （载《山花》1997年第9期） 《权力》 （载《东海》1997年第10期） 《戏看》 （载《作家》1998年第1期，《中华文学选刊》1998年第2期）《天上掉下友谊》 （载《漓江》1998年第1期） 《好像要出事了》 （载《青年文学》1998年第2期）《关于钞票的几种用法》 （载《花城》1998年第5期） 《闪过》 （载《山花》1998年第6期） 《把嘴角挂在耳边》 （载《作家》1999年第2期） 《我和我的机器》 （载《江南》1999年第2期） 《过了今年再说》 （载《收获》1999年第6期） 《我们正在变成好人》 （载《天津文学》2000年第1期）《送我到仇人的身边》 （载《作家》2000年第3期） E、有关评论： 《评〈迈出时间的门槛〉》 （载《文学自由谈》1993年第4期，作者：张柱林）《在解构中回望》 （载《作家》1994年第5 期，作者：雷体沛）《东西和商品》 （载《文学自由谈》1995年，作者：张柱林）《追寻生命的意义》 （载《中国文化报》1995年4 月9 日，作者：廖国伟）《东西：东拉西扯的先锋》 （载《作家》1997年第6期，《南方文坛》1997年第1期，作者：马相武）《存在之境》 （载《山花》1997年第9 期，作者：邵健）《晚生的现实主义》 （载《河池师专学报》1997年第4期，作者：徐肖楠）《直接现实主义：广西三剑客的崛起》 （载《南方文坛》1998年第2期，作者：陈晓明）《时代的变迁和观念的变异--东西长篇新作〈耳光响亮〉解读》 （载《出版广角》1998年第3期，作者温存超）《苦难记忆对现实的回访》 （载《当代作家评论》1998年第4期，作者：洪治纲）《对东西〈耳光响亮〉的一次阅读》 （载《南方文坛》1998年第5期，作者：朱潇）《在意念与感觉之间寻找一种真实》 （载《花城》1999年第1期，与张钧的对话）《在两极中奔忙》 （载《江南》1999年第2期，与林舟对话） F、获奖情况： 1、中篇小说《没有语言的生活》获《小说选刊》1996年度优秀作品奖；获中国首届鲁迅文学奖。2、1998年，小说集《没有语言的生活》广西第三届文艺创作铜鼓奖。3、1995年，获第三届广西青年作家
我找到一个在线阅读~，不过要付费成为会员才可以阅读，里面的书非常多，办一个会员不吃亏~ 纯文学期刊 长城 双月刊 长江文艺 月刊 创作评谭 双月刊 大家 双月刊 当代 双月刊 当代文坛 双月刊 滇池 月刊 短篇小说(原创作品版) 月刊 敦煌诗刊 半年刊 芳草 月刊 芙蓉 双月刊 海燕 月刊 含笑花 双月刊 黄河 双月刊 辽河 双月刊 六盘山 双月刊 名作欣赏(下半月) 月刊 人民文学 月刊 三峡文学 月刊 散文诗 月刊 山花 月刊 山西文学 月刊 杉乡文学·逆风 月刊 诗刊 半月刊 诗选刊 月刊 十月 双月刊 收获 双月刊 外国文艺 双月刊 晚晴 双月刊 微型小说选刊 半月刊 文学界 月刊 小品文选刊 半月刊 星星 月刊 雪莲 双月刊 延河 月刊 扬子江诗刊 双月刊 杂文月刊(选刊版) 月刊 中国作家 月刊 通俗文学 北京文学 月刊 传记文学 月刊 创作 双月刊 当代人 月刊 东方剑 月刊 东方文学 季刊 短小说 月刊 海上文坛 月刊 江河文学 双月刊 金山 月刊 骏马 双月刊 凉山文学 双月刊 美文 半月刊 女子 月刊 女子文摘 月刊 散文百家 月刊 台港文学选刊 月刊 通俗小说报 月刊 文艺生活(精选小小说) 月刊 西湖 月刊 小说界 双月刊 延安文学 双月刊 译文 双月刊 杂文选刊 半月刊 杂文月刊 月刊 章回小说 月刊 啄木鸟 月刊 作家杂志 月刊 故事传奇 传奇·传记文学选刊 月刊 传奇故事(上半月) 月刊 传奇故事(下半月) 月刊 故事大王 月刊 故事林 半月刊 红岩春秋 双月刊 今古传奇·故事版 半月刊 文艺生活(精品故事汇) 月刊 西江月（传奇故事） 月刊 小说精选 月刊 新故事 月刊 中华传奇 月刊 文学评论 博览群书 月刊 读书 月刊 国外文学 季刊 汉字文化 季刊 民族文学研究 季刊 名作欣赏 半月刊 南方文坛 双月刊 书屋 月刊 探索与争鸣 月刊 文学评论 双月刊 文学自由谈 双月刊 文艺理论与批评 双月刊 文艺评论 双月刊 文艺争鸣 双月刊 修辞学习 双月刊 文摘类期刊 百柳·漂 月刊 报林 月刊 党员文摘 月刊 东西南北 月刊 都市心情 月刊 读书文摘 月刊 读书文摘(青年版) 月刊 海外文摘 月刊 海外星云 旬刊 今日文摘 半月刊 民族文汇 月刊 青年文摘（红版） 旬刊 青年文摘（绿版） 旬刊 全国新书目 半月刊 人民文摘 月刊 人物周刊·文摘版 月刊 深圳青年 半月刊 视野 月刊 书报文摘 周刊 书摘 月刊 文苑 月刊 新华文摘 半月刊 阳光搜索 月刊 意汇(黑白版) 月刊 意汇(全彩版) 月刊 意林 半月刊 阅读 月刊 知识窗 月刊 中华文摘 月刊 中外文摘 半月刊 青年视点 成人 月刊 大学时代 月刊 东西南北·大学生 月刊 黄金时代 月刊 流星语 月刊 青年记者 月刊 青年时代 月刊 青年作家 月刊 山西青年 月刊 时代青年(上半月) 月刊 文艺理论研究 双月刊 西江月（打工纪实） 月刊 新青年 月刊 社会文化 传播 月刊 传媒 月刊 慈善 双月刊 分忧 月刊 航海 双月刊 红酒生活 双月刊 华夏文化 季刊 交际与口才 月刊 蓝都会 双月刊 蓝铃 月刊 老友 月刊 旅伴 月刊 民间文学 月刊 人间方圆 旬刊 人物周刊 月刊 上海采风月刊 月刊 神州学人 月刊 生活之友 月刊 世界 月刊 世界文化 月刊 文化交流 双月刊 文化月刊 月刊 文汇百花周刊 月刊 文学与人生 月刊 新晨 月刊 新广角 月刊 新居室 月刊 新生活 月刊 新闻爱好者 月刊 新闻记者 月刊 夜生活 月刊 真情 月刊 职业 月刊 中国诚信 月刊 中国钓鱼 月刊 中国文艺 双月刊 中外生活广场 月刊 自充值之日起开始计算，在一年时间内可阅读本网千余种电子期刊（限 2000 篇文章）100元包年卡 自充值之日起开始计算，在一月时间内可阅读本网千余种电子期刊（限 400 篇文章） 20元包月卡 非计时卡，可累计全文阅读本网 30 篇电子期刊文章 10元 30篇卡
《小说月刊》通知引热议，很多网友都表明这是连作家都不会用标点符号了。这则通知写得非常客气，开头的称呼是各位作家朋友，可以看得出来这个通知的对象是各大作家。但是后面的内容就给人一种小学语文课的感觉，因为这个内容是提醒作家该如何使用标点符号的。比如说冒号和双引号的使用，这种通知让很多网友都觉得特别的无奈，看得出来编辑老师对这种事情也感到特别的头疼。
因为有很多人的文章写的确实非常不错，但是他们的标点符号可谓的上是漏洞百出。这样的文章其实是非常常见的，因为当下大家都非常习惯于使用手机交流，而且很多年轻人最大的特点就是在和别人聊天的时候不使用标点符号。标点符号多半都直接用空格来代替，而且双引号以及冒号或括号等标点符号都给人一种非常麻烦的感觉，所以大家直接就将其省略了。
而且每个输入法上的标点符号的排列都有着些许的不同，有些人使用惯了之后再使用其他的输入法就觉得非常的不适应，在这样的情况下就干脆不去调整标点符号的使用了。如果私下和朋友聊天这样做倒也无可厚非，但是在正式的工作场所还这样就显得非常不合理了。可能有很多作者在写文章的时候也出现了标点符号乱用的现象，所以才赢得编辑社直接做出了这项通知。
小编觉得这是整个文学界的悲哀，因为这个看似本身就是一些小事，而且只要稍微注意一下就能好好的掌握书面语言的规范。但是有些作家却不愿意去注重这种细节，这根本就是对文学的一种不尊重。希望这件事情能够引发大家的重视，也希望今后不要再出现标点符号乱用的现象。
出现这样的问题有两个原因，一个是文风问题，另一个是日常习惯问题，因为现在双引号，日常使用较少，人们越来越随心所欲
作家并不是不会使用标点符号，而是作家也是在进行创新。
我觉得可能确实是这样的，用标点符号真的是非常的重要的一件事。
《小说月报》发行22年，但真正在社会上发生影响，却是革新后的11年，包括鲁迅在内的全国大多数作家和翻译家，以及中国文学和外国文学的研究者，都为它付出过辛勤劳动，使它在建设新文学理论、发展新文学创作、评介外国文学和整理中国古代文学诸方面，都取得卓越成绩。《小说月报》记录了中国新文学第一代作家艰辛跋涉的足迹，造就和培养了一批新作家，对中国新文学运动的发展作出多方面的贡献，在中国现代文学史上占有重要地位。北京书目文献出版社于1981年 4月开始，将《小说月报》第12卷至第22卷陆续影印出版。一作为“百年”商务印书馆的“品牌”杂志，它从诞生之日起，就处在一个西方列强大肆入侵、封建王朝即将土崩瓦解极为不稳定的政治环境和恶劣的文化生态背景之下，成长中又不断地经历战火的撞击与洗礼（如第一次世界大战、辛亥革命、袁世凯称帝、张勋复辟等，因此曾经先后使用过宣统、辛亥、民国三种年号）。但它在近代文学期刊史上却仍以生存时间之最（历时22年）、出版数量之多（共259期，附增刊1期，另号外3册）、发行份数之丰（前期在1913年曾达到1万份，即使是在衰落期的1920年也达到2000份，“这在20年代期刊史上是不多见的”）而著称。二它的诞生期正好处在中国近代文学期刊第一次晚清文学期刊办刊大浪潮的结束与民初文学期刊办刊高峰出现的过渡时期，也就是《新小说》、《绣像小说》、《月月小说》、《新新小说》、《小说林》等这些以“政治启蒙”为办刊宗旨的文学期刊“香消玉殒”与以“游戏、消遣”为目的的《小说时报》、《礼拜六》、《小说大观》等文学期刊创办的交叉、转型之际。而《小说月报》却表现出了不同于它们的文学风貌与现代追求。三它的历任五位主编（王蕴章、恽铁樵、茅盾、郑振铎、叶圣陶）均为中国近现代文学发展史上重要的文学大家和文化传播者，有的人不但开创了文学期刊史上许多“首开先河”的重要举措，而且他们都通过传媒这一有利的渠道促进了文化的传播，起到了开启民智的作用。四它又因为革新前后的两个时期在文学史上的评价和地位反差巨大而甚为引人注目。前期由王蕴章、恽铁樵两位主编的《小说月报》(1910-1920年）始终被大多数学者认为是以消遣娱乐为目的、以迎合市民的低级趣味为宗旨的“鸳鸯蝴蝶派”顽固的旧文化堡垒，一向被人们扔在历史的角落里，蒙尘垢壁、少人问津。而后期由沈雁冰、郑振铎（叶圣陶）主编的新文学期刊，则被认为是“五四”新文学革新的急先锋和积极倡导并大力实3践新文学革命的高雅文化重镇，特别是“为人生”的宗旨一直备受推崇，吸引了众多学者的研究目光。既然改革前的《小说月报》常被新文学大家斥为的“文学逆流”，为什么在1921年《小说月报》革新之时，不把这个刊物的名字改换掉，却仍然延用这个所谓旧派文学期刊——《小说月报》的名字呢？恐怕改革前的《小说月报》在受众中的品牌效应及十年的社会影响还是可想而知、不言自明的，这些问题都是值得我们去深究与思考的。五它的文字与图像想象的互动设置方式和制作技术自成一格，无论是内容方面还是形式上都呈现出晚清至民初的“过渡性”特征。它所刊载的封面插画中的图画既不同于晚清画报之“先哲”《点石斋画报》和其前身《绣像小说》那种完全由传统画匠手工绘制的水墨工笔，又有别于20、30年代画报繁盛与辉煌时期的《良友》杂志和“月份牌”，那些具有非常先进的新式西方照排技术的影像图片。在装帧设计上，它既有对“晚清四大小说杂志”刊首附插画选图风格的继承与借鉴，又有别于同时代《小说大观》等文学期刊的刊头图片，自我追求一种崭新的选图风貌与刊载方略。并且《小说月报》中那些大量精选的与文学杂志风格交相辉映的图片集中体现了编辑们办刊时的良苦用心，它让广大读者看到的，正是基于“画报可以启蒙”这样一种认识。
有。，小说月报作为一个历史悠久的杂志品牌，其内容一直保持着优秀作者原创内容输出的传统，并且以各种文风，各种类型的文学作品交相辉映，保证了质量的同时又让读者喜欢。
《小说月报》是由天津百花出版社出版的一本斋文摘式杂志。摘录上月全国文艺期刊中，认为好的文章结集出版。但。出版社为了创收又出了《小说月报中长小说》版。《小说月报一原创小说》尤其是《原创版小说，都是给他投稿的稿件发表的。我认为比小说月报每月摘录优秀小说的那个原版差多了。