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浅议商务谈判的技巧 谈判的双方要充分认识到谈判应是互惠互利的，是基于双方(或多方)的需要，寻求共同利益的过程。在这一过程中，每一方都渴望满足自身直接与间接的需要，但同时必须顾及对方的需要，因为只有这样谈判才能最终成功。谈判中的互惠互利是各方先认定自身的需要，再探寻对方的需要，然后与对方共同寻找满足双方需要的条件和可行途径；满足自身需要和预测对方需要应成为整个谈判的中心，把对方视为问题的解决者，既给对方以温和，又给对方坚持原则，摆事实，讲道理，由互相对立的局面，变为同心协力的一体，在高效率和协调人际关系上达成协议。 一、做好商务谈判的准备工作 １.知己知彼，不打无准备之战 在谈判准备过程中，谈判者要在对自身情况作全面分析的同时，设法全面了解谈判对手的情况。自身分析主要是通过对拟谈判的进行可行性研究。了解对手的情况主要包括对手的实力、资信状况，对手所在国(地区)的政策、法规、商务习俗、风土人情以及谈判对手的谈判人员状况等等。 2.选择高素质的谈判人员 商务谈判从某种程度上讲是谈判双方人员实力的较量。谈判的成效如何，往往取决于谈判人员的学识、能力和心理素质。一名合格的商务谈判者，除了具备丰富的知识和熟练的技能外，还应具备自信心、果断力、富于冒险精神等心理状态，只有这样才能正视挫折与失败。而商务谈判又常常是一场群体间的交锋，单凭谈判者个人的丰富知识和熟练技能，并不一定就能达到圆满的结局，应选择合适的人选组成谈判班子。成员各自的知识结构要具有互补性，从而在解决各种专业问题时能驾轻就熟，并有助于提高谈判效率，在一定程度上减轻了主谈人员的压力。 3．设定让步的限度 商务谈判中经常遇到的问题就是价格问题，这也是谈判中利益冲突的焦点问题。在谈判前，双方都要确定让步的底线，超越这个限度，谈判将无法进行。让步限度的确定必须有一定的合理性和科学性，要建立在调查研究和实际情况的基础之上，如果把限度确定的过高或过低，都会使谈判出现冲突，最终导致谈判失败。 二、恰当运用商务谈判的策略 谈判的直接目的是为了达成各方满意的协议。在谈判中，双方既有为争取自身利益最大化的对抗关系，又存在着重要的合作关系，在谈判中，要恰当运用谈判策略，才能避免利益间的冲突使谈判陷入僵局。 1、 刚柔相济 在谈判中，谈判者的态度既不能过分强硬，也不可过于软弱，前者容易刺伤对方，导致双方关系破裂，后者则容易受制于人，而采取“刚柔相济”的策略比较奏效。谈判中有人充当“红脸”角色，持强硬立场，有人扮演“白脸”角色，取温和态度。“红脸”可直捅对方敏感部位，不留情面，争得面红耳赤也不让步。“白脸”则态度和蔼，语言温和，处处留有余地，一旦出现僵局，便于从中回旋挽回。 2、 拖延回旋 在商务谈判中，对态度强硬、咄咄逼人的对手，可采取拖延交战、虚与周旋的策略，通过多回合的拉锯战， 使趾高气扬的谈判者感到疲劳生厌，逐渐丧失锐气，等对手精疲力竭的时候再反守为攻，这样可使自己的谈判地位从被动中扭转过来。 3、 留有余地 在谈判中，如果对方向你提出某项要求，即使你能全部满足，也不必马上做出答复，而是先答应其大部分要求，留有余地，以备讨价还价之用。 4、以退为进 让对方先开口说话，表明所有的要求，我方耐心听完后，抓住其破绽，再发起进攻，迫其就范。有时在局部问题上可首先做出让步，以换取对方在重大问题上的让步。 5、利而诱之
拳谱中说“运劲之功夫，先化硬为柔，然后练柔成刚。及其至也，亦柔亦刚。刚柔的中，方见阴阳。故此拳不可以刚名，亦不可以柔名，直以太极之无名名之” 。“外操柔软，内含坚刚，常求柔软之于外，久之自可得内之坚刚；非有心之坚刚，实有心之柔软也”.从以上可以看出，太极拳的修炼是先化去身上的僵劲，由硬变柔，再由柔变刚的过程。初学太极拳的人，由于后天劳力所致，动作中难免带有僵劲，所以必须先去掉这个僵劲。要慢慢动作，用心体悟，尽力求柔。这个由僵劲化为柔劲的过程大约需要2年左右的时间。这是习拳的初级阶段。拳谱又说 “极柔软，然后极坚刚。”由此在僵劲化为柔劲之后，就是由柔转刚的阶段。如何才能运柔刚？拳谱中说“有心求柔，无意成刚。”可以用意念导引自己放松全身，犹如在太空行走一般，这时全身的关节松开，肢体放长，气机绵延不断，待周身松柔之极，进而弹性产生，从而逐渐形成了棚劲。这就是太极拳所要求的弹簧劲。这种弹簧劲称之为刚。然而刚柔如何转换？从由意念产生的神气上说，是隐与显的表现。隐则柔，显则刚；从动作上来说，是开与合。开为柔，合为刚。运劲过程是开，落点时是合；每个拳势都有开合，“柔”不是松懈，而是肢体的对拉拔长，是有弹性的“柔”；“刚”也不是硬劲的“刚”，而是有弹性和穿透力的“刚”。太极拳是螺旋运动。草丛中的蟒蛇行走时后躯体推动前躯体运行，是柔；当前躯体落地的一霎那间，是刚；前躯体又由刚变柔，再由柔变刚，周而复始的螺旋前进。太极拳的刚中有柔，柔中有刚，刚柔相济就是这个含义。刚柔相济是无过之而无不及的。太极拳若纯用刚法，就会气贯全身，落点反而不刚；若纯用柔法，则气聚不散，动作松懈散漫；所以太极拳既不是刚拳，也不是柔拳。只有落点为刚，犹如蜻蜓点水，一沾即起；运劲用柔，似车轮旋转，滚滚不停。方为太极拳的刚柔相济。
拳谱中说“运劲之功夫，先化硬为柔，然后练柔成刚。及其至也，亦柔亦刚。刚柔的中，方见阴阳。故此拳不可以刚名，亦不可以柔名，直以太极之无名名之” 。“外操柔软，内含坚刚，常求柔软之于外，久之自可得内之坚刚；非有心之坚刚，实有心之柔软也”.从以上可以看出，太极拳的修炼是先化去身上的僵劲，由硬变柔，再由柔变刚的过程。初学太极拳的人，由于后天劳力所致，动作中难免带有僵劲，所以必须先去掉这个僵劲。要慢慢动作，用心体悟，尽力求柔。这个由僵劲化为柔劲的过程大约需要2年左右的时间。这是习拳的初级阶段。拳谱又说 “极柔软，然后极坚刚。”由此在僵劲化为柔劲之后，就是由柔转刚的阶段。如何才能运柔刚？拳谱中说“有心求柔，无意成刚。”可以用意念导引自己放松全身，犹如在太空行走一般，这时全身的关节松开，肢体放长，气机绵延不断，待周身松柔之极，进而弹性产生，从而逐渐形成了棚劲。这就是太极拳所要求的弹簧劲。这种弹簧劲称之为刚。
翻开人生的史册，第一页是一个起点;扬起人生的风帆，河岸是一个起点;劈开荆棘的阻碍，光明是一个起点;推开虚掩的希望之门，希望是一个起点……下面给大家分享一些起点 高二 作文 议论文 800字，希望对大家有帮助。
起点高二作文议论文800字1
人生总是在这跌跌撞撞中走完。或许，这样的人生将会经历更多的磨难。也许唯有努力了就好吧!但是有些人却总是经受不了这生活的战斗!一有任何的危险就要临阵腿套!这样的人生是不是就不会有所谓的完整人生?生活很艰辛，但这却是总要面临的。因为这人生需要我们的挑战，也许有挑战了，我们才会活出自己想要的样子!大胆地做好一切，或许唯有这样，我们才能够更加的幸福!才能够更好的面对一切!相信挑战对于我们来说，那将会是没有任何的问题。因为人生挑战才将会有更多的经历。唯有经历才会更好地成长!成熟!
起点
相信，每个人的人生之路都将会是相同的。那将会是在同一个起跑线。起点的开始将会决定着一个人的命运!也许这就是所谓的人生之路吧!在这漫长的人生之路，而我们却都很渺小。也许我们都只是微不足道吧!也许所谓的成熟在现在看来海上微博表现出来!或许这道路的艰辛却总是阻止着一个人的成长的足迹!也许前方的道路很艰难，但是只要心中有梦想，所谓，有志者事竟成。这样的一切都将在于我们!只有自己才能够拯救自己!这才是最好的。相信，我们一切安好，愿明天的明天更加美好!
终点
或许，我们每个人的终点都不尽相同吧!或许我们每个人的命运也都是自己安排的吧!也许上天总是会给你开一个很大的玩笑。但你却是中部会有成功的那一天。命运的注定却总是这样，我们的明天云又该何去何从?就只有自己了!也许生活是会有患得患失的感受，但是却仍旧有痛苦的时刻!那就做好现在，也许只有这样，明天才会更加的美好!终点点的到来总是要经历着风风雨雨，只奢求，我们能够更好!唯有这样，成功之花才会向你袭来!相信万物皆有可能!我们也将为了自己的梦想不断的努力，不断的拼搏，相信吗一切安好，初心依旧!
起点终点的距离总是很远很远。而我们是否能够一直坚持着，也许只有这样，我们才会有更多的回报!也许道路很艰辛，但只要坚持下去，一定会更好!相信未来的我们一定会走向成功的那一天。相信未来的明天经更加精彩!
起点高二作文议论文800字2
我是一个怀旧的人。
开学一个月，漫步在充满现代化气息的新的校园，常常回想起旧的校园，那是我的起点。
说实话，那座校园真的很旧，坑洼不平的路面，已经掉漆，漏出锈迹斑斑的铁栏杆，永远都关不紧的门，还有那长满了草，散落着土块的操场。
走进校园，两旁是四季长青的玉兰花树，到了夏天那碧绿的树叶间就会冒出一朵朵洁白的玉兰花，有时，花瓣会不经意地从花朵上脱落下来，我总是走过去，悄悄地摸上一把，硬梆梆的花瓣，却又有着柔软细腻的质感，让人爱不释手。
在校园里，最标志性的植物便是那棵 大雪 松了，经常会从广播里听到这样的话：请某某某同学……到大雪松下集合。这估计是校园里的元老了，粗壮的树干上长满了皱纹，交错的树枝被一大片一大片的针形树叶压得低低的，他脚下的泥土格外肥沃，松松软软地上面垫满了松针。
每个初夏，老师都会催促我们去观察紫藤萝，许是因为有很长的历史，紫藤萝的枝条相互交错，将整个的长廊的上方都掩住了，刚开始只有褐灰色的枝条，光秃秃的一片叶子也没有，细碎的阳光洒在上面，在地面上形成大大小小的光斑。过了一些时日，再看地面时，会发现，光斑小了也少了，抬头一看，原来藤条上已经爬满了燃烧着绿意的叶子。再过些日子路过这里，会有一阵阵淡淡的香味，原来不知何时，在绿叶间已经挂上了一串又一串的藤萝花，看着她们，感觉整个世界都融在了她们淡紫色的笑意里。
我们当时的教室是在四楼，北面长着几棵高高的不知名的树，每到春夏两季，那枝条就被染上了绿色，像一团绿云般，肆无忌惮地向我们这边延伸，靠在窗台上，就感觉那片绿意触手可及，在烦闷的夏天，打开窗户，任清凉的分流，听着树上传来的仿佛能安抚人心的蝉鸣，写着作业，感觉格外惬意。
也许是习惯了蕴含古典园林风格的校园，所以当走进充满西方园林色彩的新校园时，总有着许多的不习惯。
然而，我是一只不系之舟，旧时的校园是我起航的地方，但不会是我永远停靠的港湾，我会继续向前，即使是停，也只是暂时的休憩，因为，我的目标始终在前方。
起点高二作文议论文800字3
一江，一舟，一人。他静倚在竹上，任由风将思绪吹向远方。这是黎明前的夜，万物都似乎还没有找到自己的起点。
他没有向江上望，穿过江边竹林的叶，深邃的夜空摄去了他的神，纵叫星光万点，幽幽的月光照不透这穹苍。宇宙也静静的求索。他忽的涌上一阵窒息感，这无言的黑暗将天上的光与地上的影都吞噬穷尽，这是一切事物的终结。不会再有起点。哪儿还有起点?他想。再让世界运转也罢，再让生命繁衍也罢，再让文明辉煌的夺目也罢，再让市镇繁华的万分也罢，再让那智慧积累得厚重也罢，就连遗迹大门前积的灰，也会被时间之风所吹袭，大门终也无人能开了罢!这世间，其实无所谓始终吗?一阵风吹过来，竹叶碰撞着，簌簌成响，像奏着一曲哀婉的歌。
他有些想低声啜泣，但他没有。他的视网膜上重新聚焦了，他看向江那边泊的舟。木舟随着流水起伏，在惨白而昏昏的月色下，它像一只伏首的乌木野兽，被远岸的山岚连着江影锁起。那么一瞬间，它幻聚成了一个高度抽象的符号，好似代表着一种肃穆的宣告：“终仍有起点。”风儿也附和着低语。他猛一醒神，盯住，同时倾听。木舟轻轻地荡起，荡落。没有低语。无力感充斥着他的全身，他徒地升起一种无以言说的深刻的沧桑。
随着时间的逝去，世界的无序程度会无可避免地增长，增长复增长，直至再没有生灵，再没有世界，一切都堕入虚无的虚无中。所有有价值的事物，都会像这江水一般，他想，流去又流去，然后戛然而止。大江东去，风流人物尽。江河流觞，可又有谁接杯?黑暗攥住了他，他就这么看着江水巧妙而拦不住的离开了他的视界。忽然静默。他却又想到，他所思考的的对于绝大多数人来说，并没有什么意义。他们并不在乎最终是否还有起点，对他们而言一切都有起点。可我并没有找到起点。他心说。他突然想大声痛斥，但一会就放弃了，这也是没有意义的。他痴痴的笑了好了一阵，又有些想咳嗽。他的心上沁出一层雾般的终极关怀，一会被风吹散了。
天蒙蒙亮了起来。他开始咀嚼那个暗示。“终仍有起点。”为什么?他深表怀疑。他找寻起普适的真理，这不很容易。天渐亮，鸟鸣出了第一声。他的思路活络起来，像此时的江流。他仿佛窥见了什么，想压住内心流转欲喷的情绪，几分兴奋却仍潜掩不住。他在脑中飞快地构建出一座塔，一座恰适的塔，一座一人之力的巴别塔。它是超脱的。天亮了。金芒折过岚雾，散在江面上，随着江流闪耀。他用食指在空气中缓缓而庄严画了一个圆，然后眷恋地看着在山岗后露出半头的金乌，有几分释怀似地笑了笑。
一江，一舟，无人。舟子划着舟，舟缘荡过水的波纹。风吹过竹林，一阵干脆利落的轻响。舟子哼起歌谣。黎明已至，这是新一天的起点。
起点高二作文议论文800字4
起点，这两个普通的字眼，你了解吗?你关注过吗?只要你细细地发现，起点就在我们身边。比如跑步比赛的地点;生命的起点;友谊的起点等。
我们这个世界上，有很多名人，比如：李白、海伦·凯勒。他们也各有各的起点。
我国古代的著名诗人李白，大家应该不陌生吧!虽然李白被世人尊称为“诗仙”。但他小时候却十分调皮。
李白在别人上学的时候，经常爬墙逃出去玩，从而把自己的学业给荒废了。在一个阳光明媚、万里无云的日子里，李白又照常爬墙出去玩。这时，李白走进了一个树木茂盛的树林里，李白被这无拘束的绿给迷住了，他接着向前走，不一会，他穿过了树林，眼前的风景更是美妙：哗哗流淌的小溪，一望无际的绿草上面点缀着星星点点的彩色野花。在小溪边的石头上，坐着一位白发苍苍的老婆婆，穿着一身灰色的衣服，李白心里暗暗地想到：这个老婆婆的衣服颜色跟这块风景真不匹配。于是，李白向那位老婆婆走去，走近一看，那位老婆婆坐在河边的石头上，用手拿着一根碗口粗的铁棒在另一块石头上磨来磨去，李白看到后，奇怪地问老婆婆：“老婆婆，你在干什么呀!”老婆婆一边磨着铁棒，一边对李白说：“我要把这根铁棒磨成绣花针。”李白听后，大吃一惊，心里想：怎么可能嘛。老婆婆似乎看出了李白的心事，又对李白说：“这世间没有什么事情是做不到的，因为只要你肯下功夫，再粗的铁棒也可以磨成针。”李白听后，顿时恍然大悟。从此以后不再逃学，认真学习，才能有了那样的才华。
这则 故事 告诉我们：在我们的面前有两条路，一条是光明，另一条是黑暗，这两条路的选择，只是看你的起点是否正确。
海伦·凯勒你们知道吗?她是一个一辈子与听力、视力无缘，并且不可以开口和人们交流，小时候她也试过不去想这些，但是失败了，但最后，她用那顽强的毅力学会了用手语和人交谈，而且凭着一己之力完成了艰苦的大学学业，在那里，她应该是多么高兴。就是因为海伦·凯乐用自己顽强不屈的精神，完成了大学学业，才能成为世界上有名的作家。
海伦·凯乐的这则故事告诉我们，面对失败，并不可怕，更可怕的是一个人面对失败，无法开启新的起点。
我们民间有句俗语“有起点必有终点”，一个异常惨痛的终点，也有可能是一个全新而美好的开始。我现在才觉得起点原来这么重要，它可以使一个人的命运瞬间转变。
起点高二作文议论文800字5
从一个起点开始，终究会到达一个终点;而这个终点，亦是一个新的起点。
清晨，天空刚刚露出鱼肚白时。在这一天的起点，我跟随着太阳，站在黄山脚下，站在这趟旅程的起点。我仰头，瞭望着那云雾缭绕的山巅，瞭望着我将会到达的终点。“起程吧，”我默默地对自己说，“走向山巅，走向终点，去看看，那不一样的风景。”
我踏上眼前的这条布满了青苔的石板小道，青苔上，似乎还挂着一些晶莹闪烁的露珠。小道旁遍布着笔直的青松，那墨绿色，仿佛是毛笔蘸足了浓墨挥洒而出的，向山顶蔓延着。
晨雾渐渐散了，阳光也更足了。越向上走，风景便越发的奇特。奇松在这里生长，怪石在这里陈列。石阶路不愿规规矩矩地趴在那里了，石阶立了起来，向前看，他如腾飞的巨龙一般，直冲云霄;向后看，脚下的石阶似乎是悬空立着的。
从这山腰处可以看到两旁的峭壁上，是各种奇形怪状的岩石。而松树，却弯弯曲曲的斜插在石缝中。遒劲的根茎穿过岩石，裸露在空气中，如同老人的手，抓紧了石块，永不放松。苍劲有力的枝干外包裹着一层灰褐色的，生满了树瘤与皲裂的树皮，如同饱经风霜的老人的皮肤，那上面布满了褶皱与凸起的经脉，只有经历了日日夜夜的风吹雨打，才能锤炼出来这样刚韧的茎干。即使脚下的岩石缺少它们所需的土壤与水分，他们依旧在努力，努力活下来，努力生长的更加强壮。
一轮红日渐渐西垂，这一天的终点就快到来了，我也即将走上这趟旅程的终点——山巅。
踏上山巅的这一刻，我被震撼了。这里没有什么树木、花草，甚至都没有别的杂乱的石块，只有一块巨大的、平滑的岩石。站在这里，眼前没有别的什么，只有远至天边的云海和一轮垂在天边的夕阳。白色的云海被映红了，淡蓝的天空也被映红了，这里除了红色，就是白色，已经让人分不清哪里是天哪里是云了，空旷的似乎只剩下自己一人。
重新走到这条小路的尽头，向下看这条小路，曲曲折折，又好像没有尽头一般。从这里再下去，这个终点又是一个新的起点，那曾经的起点，又将会变成一个终点。
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学术堂整理了一份毕业论文开题报告的范文模板，供大家进行参考：毕业论文(设计)开题报告1.本课题的目的及研究意义研究目的：张爱玲与电影有过长期亲密的接触，在小说写作中创造性地化用了电影化技巧，使她的文字组合带有丰富的视像性和表现力。文本以恐怖电影的表现手法为切入口，对张爱玲中短篇小说出现的恐怖电影式镜头进行解析。试图更近距离地感受张爱玲艺术感觉的细微独特之处，并且在此基础上揭示张爱玲小说所蕴涵的悲剧感和死亡意识。研究意义：本文通过对张爱玲中短篇小说出现的恐怖电影式镜头进行解析，试图在体会张爱玲语言的“现代性”的基础上，尝试性地提出1种独特的审美方式，从不同的视角解读张爱玲小说的表现手法。2.本课题的国内外的研究现状国内研究现状：国内对张爱玲小说的电影化表现手法的研究主要从小说的电影画面感、电影造型、电影化技巧等角度切入，考察了张爱玲作品对电影艺术手法的借鉴技巧：(1)研究张爱玲小说的电影画面感：《犹在镜中——论张爱玲小说的电影感》(何蓓)等;(2)研究张爱玲小说的电影造型:《论张爱玲小说的电影化造型 》(何文茜)等;(3)研究张爱玲小说的电影化技巧：《张爱玲小说的电影化技巧》(何文茜);《张爱玲小说的电影化倾向》(申载春);《论张爱玲小说的电影手法》(张江元);《张爱玲小说对电影手法的借鉴》(屈雅红)等;(4)研究张爱玲小说的死亡意识：李祥伟《论张爱玲小说中的死亡意识》等国外研究现状：海外研究对张爱玲的研究可以分为两个阶段“第1阶段1957-1984年夏志清，唐文标等人对她作品的介绍与评述”“第2阶段1985年至今，辐射面波及北美等地的华文文学的影响研究分析和评价”。1995年9月后，她在美国辞世后，海外学者多运用西方现代文艺理论来剖析。3.本课题的研究内容和方法研究内容：张爱玲的小说映照了1个阴阳不分、鬼气森森的世界，恐怖镜头繁复缤纷，在她的作品里以人拟鬼，她笔下的人物均飘荡在凄冷荒凉的宿命轨道上。本文尝试根据恐怖电影的表现手法，从场景造型、人物造型、以及道具造型等角度入手，对张爱玲小说中出现的恐怖镜头进行研究、阐释。更近距离地感受张爱玲艺术感觉的细微独特之处，并且在此基础上揭示张爱玲小说所蕴涵的悲剧感和死亡意识。研究方法：本文采用比较研究的方法，根据恐怖电影的表现手法，在学术界既有研究资料的基础上，从张爱玲小说、相关的研究书籍及其评论等出发，分析整理资料，从场景造型、人物造型、以及道具造型等角度入手，对张爱玲小说当中出现的恐怖镜头进行研究、阐释。毕 业 论 文(设 计)开 题 报 告4.本课题的实行方案、进度及预期效果方案、进度：2006年11月—2007年2月初：收集资料。重读作品，确定论文题目，查阅相关资料。2007年2月—2007年3月中旬：在老师的指导下，拟定写作提纲和开题报告。2007年3月—2007年4月：论文修改。听取老师意见，撰写论文初稿，并交指导老师评审。2007年4月：定稿。
一、毕业论文的选题选题是论文写作的首要环节。选题的好坏直接关系到论文的学术价值和使用价值，新颖性、先进性、开创性、适用性以及写作的难易程度等。下面重点谈谈选题的原则：1．要客观需要，颇有价值。选题要根据我国经济建设的需要，具有重大的理论和实用价值。例如“企业联盟问题研究”，就是这样。正如一汽集团李启祥副总经理说，我国汽车与国外的汽车竞争，无论是技术、质量、品牌、功能、成本和规模经济等都比不过人家，只能靠一体化，战略联盟，与“大众”合资进入世界大汽车集团，靠国外发展自己。因此，关于战略联盟的研究，既满足了我国经济建设的需要，又具有重大的理论和实用价值。2．要捕捉灵感，注重创新。论文的生命在于创新。创新的含义非常广泛，是指一种新的观点，创立新说，新的论据(新材料)，新的补充，新的方法，新的角度。也有人说创新指研究的内容是新的，方法是新的，内容与方法都是新的。还有人认为创新指独特见解，提出前人未曾提出过的问题，纠正前人的错误观点，对前人成果进一步深化、细化、量化和简化等。由上可见，一篇论文总要有一点创新，否则就算不上真正的论文。创新靠灵感，灵感靠积累。只有在长期的艰苦砥砺中才能偶然产生一点思想的火花，而这稍纵即逝的思想火花就可能变成学术创新的起点。
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相关数据直接在你们学校的图书馆里，或者图书馆的电子阅览室里找你们学校有的数据库，就可以了，最好是找核心期刊，普刊的话作用比较小，直接找论文参考也可以，但是要防止雷同比率哦！ 论文要想写好，写出色，先确定题目，一定要和老师商量，因为你喜欢的并不一定是老师喜欢的，然后把要写作的论点确定了，然后再找资料选择论据证明你的论点是正确的。最后给老师列个大纲看一下确定框架，同意了在开始着手写。 你的论文准备往哪个方向写，老师认可同意了吗？ 你学校对你论文还有什么要求？例如字数，排版格式等？ 你如果需要什么参考资料和范文我可以提供给你。还有什么不了解的可以直接问我，希望可以帮到你，祝写作过程顺利。以下总结几点技术上的经验，未必是对的（对其他方向的可能还是错的），但或许对后面几级的师弟师妹有参考作用。 拟写论文写作提纲，首先必须了解论文写作提纲的构成。一份完整、正规的论文写作提纲，应由以下项目构成：(1)标题标题是一篇文章的名称，也是文章内容的标示性语句。论文作者为论文拟定标题，一般可以着眼于两个方面，也就是说可以从两个角度去考虑，这样，论文的标题也就相应地形成了两种类型：一种是揭示课题的标题。这类标题所反映的只是文章所要证明的问题，而不涉及作者对问题的看法。论文标题多为揭示课题的标题。另一种是揭示论点的标题。这类标题直接反映作者对问题的看法，或者说标题就是对文章的内容要点的概括。揭示论点的标题虽然不如揭示课题的标题用得那么普遍，但也应当算是一种比较常见的标题形式。除了上面两类单行标题之外，学术论文还经常使用双行标题。有的双行标题中的正标题标明论点或与论点有关，副标题着重揭示课题或与课题有关。作者在编制写作提纲时所拟定的标题，既可能就此便被确定下来，最后成为文章的标题，也就是说，写作提纲中的标题同论文定稿后的标题完全相同；也可能要经过加工、润色，才能用做文章的标题，提纲上的标题同论文定稿后的标题有所不同；甚或在起草、修改文章时，随着认识的深化和文章内容的调整，作者感到标题也需要重新考虑，最初拟定的标题同最终确定下来的标题完全不同。(2)观点句观点句也叫论点句或主题句，简单地说，所谓的观点句就是概括全篇文章的基本观点的语句。把文章的基本观点写在提纲中，落实到书面上，不仅有利于观点的进—步梳理和明确，而且能够有效地防止“写跑题”，因为观点句会时时提醒、限制作者，使作者牢记文章的中心之所在。观点句不是论文提纲的必备项目，但内容比较复杂的论文一般应当写出观点句。(3)内容纲要内容纲要是论文写作提纲的主体部分。在这—部分中，要以分条列项的形式把论文正文部分的构成状况如实地反映出来。内容纲要常见的写作形式为：一、大的部分或大的层次的论点（一）段的论点…………1.段内层次的意思…………（1）材料…………二、同上三、同上…………写作提纲中的内容纲要就是一篇文章的结构关系图，编写内容纲要，绝非简单地罗列各级论点与各种材料，而是要设置出一个能够包容全部观点及主要材料的逻辑框架，并使观点与材料在这个框架中都能得到一个最为恰当的位置。内容纲要大都从大的部分写起，即先写出大的部分或大的层次的论点，然后是该部分或该层次内的中项目，最后是中项目中的各个小项目。而在依照内容纲要起草论文时，则要从小的项目着笔，从一个部分的小项目再到另一个部分的小项目，渐次完成全文。内容纲要是由各级项目构成的，项目的写法有两种：一种是标题式写法，即以标题的形式把该部分的内容概括出来；一种是句子式写法，即以语意完整的句子形式把该部分的内容概括出来。两种写种各有利弊，前者简洁，但别人不易看懂，甚至过一段时间之后，作者本人也会有不解之处；后者具体，但中心不够突出，不便于触发思考。拟定提纲究竟采用哪种项目写法，要根据实际情况（如论文写作时间的长短、论文内容的繁简等等)和个人习惯而定。写作提纲的编制，标志着起草论文前的准备工作的结束，接着就可以进入下一个阶段——论文的起草阶段了。 毕业论文怎么写？首先要弄明白作格式，其次是选题，再次是确定立意，最后是材料搜集和写作。 二、毕业论文选题 你可以到百度上搜一搜与你相关的学科论文题目，你会从中获得很大启迪。 三、毕业论文立意你可以在比较中找到别人还没说到或说得不全面的地方作为自己的立意方向。 四、材料搜集 就是搜集能证明自己立意的素材。可以通过图书搜集，也可以通过百度查找。 五、毕业论文写作 要注意格式正确，用语规范，条理清晰，论证充分。广义来说，凡属论述科学技术内容的作品，都称作科学著述，如原始论著、简报、综合报告、进展报告、文献综述、述评、专著、汇编、教科书和科普读物等。但其中只有原始论著及其简报是原始的、主要的、第一性的、涉及到创造发明等知识产权的。其它的当然也很重要，但都是加工的、发展的、为特定应用目的和对象而撰写的。下面仅就原始论著的撰写谈一些体会，同时对如何做好学术报告也谈一些经验。在讨论原始论著写作时也不准备谈有关稿件撰写的各种规定及细则。我主要谈的是写作中容易发生的问题和经验，是写作道德和书写内容的规范问题。
历届金鸡百花电影节获奖名单 第一届金鸡百花电影节获奖名单 第十二届中国电影金鸡奖 最佳故事片《大决战》 最佳纪录片《我们走过的日子》 最佳科教片《低温核供热堆》《企鹅大帝》 最佳美术片(空缺) 最佳儿童片《烛光里的微笑》 最佳编剧 黄亚洲、汪天云《开天辟地》 最佳导演 孙周《心香》 导演创作集体《大决战》 最佳男主角 王铁成《周恩来》 最佳女主角 宋晓英《烛光里的微笑》 最佳男配角 (空缺) 最佳女配角 丁嘉莉《过年》 最佳摄影 姚力《心香》 最佳美术 美术创作集体《大决战》 最佳音乐 金复载《风雨故园》《清凉寺的钟声》 最佳录音 邓清华 冯径生 陆洪《心香》 最佳剪辑 剪辑创作集体《大决战》 最佳化妆 颜碧君 王希钟《周恩来》 最佳道具 道具创作集体《大决战》 最佳烟火 烟火创作集体《大决战》 特别奖 《周恩来》《开天辟地》 第十五届大众电影百花奖 最佳故事片《周恩来》《大决战》《过年》 最佳男演员 王铁成《周恩来》 最佳女演员 赵丽蓉《过年》 最佳男配角 葛优《过年》 最佳女配角 吕丽萍《青春无悔》 特别奖 刘晓庆 第二届金鸡百花电影节获奖名单 第十三届中国电影金鸡奖 最佳故事片《秋菊打官司》 最佳纪录片《天界》 最佳科教片《昼夜节律》 最佳美术片(空缺) 最佳戏曲片(空缺) 最佳儿童片《三毛从军记》 最佳编剧 王兴东《蒋筑英》 最佳导演 夏钢《大撒把》 最佳导演处女作(空缺) 最佳男主角 葛优《大撒把》 最佳女主角 巩俐《秋菊打官司》 最佳男配角 魏宗万《三毛从军记》 最佳女配角 张力维《人之初》 最佳摄影 李晨声《离婚》 最佳美术 靳喜武《杨贵妃》 最佳音乐 (空缺) 最佳录音 詹新《阙里人家》 最佳剪辑 张晓东《站直啰，别趴下》 最佳化妆 殷丽华、沈东生《三毛从军记》 最佳道具 杨允铭《离婚》 最佳服装 李建群《杨贵妃》 评委会特别奖 漠风(美术片) 第十六届大众电影百花奖 最佳故事片《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》《杨贵妃》 最佳男演员 古月《毛泽东的故事》 最佳女演员 巩俐《大红灯笼高高挂》 最佳男配角 冯巩《站直了，别趴下》 最佳女配角 陈小艺《离婚》 第三届金鸡百花电影节获奖名单 第十四届中国电影金鸡奖 最佳故事片《凤凰琴》 最佳纪录片《水中影》 最佳科教片《第十三片绿叶》 最佳美术片《鹿女》 最佳儿童片(空缺) 最佳戏曲片(空缺) 最佳译制片《国际女郎》 最佳合拍故事片《炮打双灯》 最佳编剧 桔生、刘醒龙、卜炎贵《凤凰琴》 最佳导演 何平《炮打双灯》 最佳导演处女作 杨韬《燃烧的雪花》 最佳男主角 李保田《凤凰琴》 最佳女主角 潘虹《股疯》 最佳男配角 方子哥《无人喝彩》 最佳女配角 (空缺) 最佳摄影 格日图《东归英雄传》 最佳美术 钱运选《炮打双灯》 吕志昌 杨保成《重庆谈判》 最佳音乐 曹·道尔基《东归英雄传》 最佳录音 李伯江《云南故事》 最佳剪辑 钱丽丽、徐栋《都市情话》 最佳化妆 (空缺) 最佳道具 (空缺) 最佳服装 (空缺) 评委会特别奖《东归英雄传》(故事片)《早春一吻》(儿童片) 第十七届大众电影百花奖 最佳故事片《凤凰琴》《重庆谈判》《炮兵少校》 最佳合拍片《狮王争霸》 最佳男演员 李保田《凤凰琴》 最佳女演员 潘虹《股疯》 最佳男配角 孙飞虎《重庆谈判》 最佳女配角 丁嘉莉《无人喝彩》 最佳女演员 巩俐《大红灯笼高高挂》 最佳男配角 冯巩《站直了，别趴下》 最佳女配角 陈小艺《离婚》 第四届金鸡百花电影节获奖名单 第十五届中国电影金鸡奖 最佳故事片《被告山杠爷》 最佳纪录片《往事歌谣》 最佳科教片《果实蝇》 最佳美术片《白色的蛋》 最佳儿童片(空缺) 最佳戏曲片《木兰传奇》 最佳译制片《亡命天涯》 最佳合拍故事片《背靠背、脸对脸》 最佳编剧 毕必成、范元《被告山杠爷》 最佳导演 黄建新、杨亚洲《背靠背、脸对脸》 最佳导演处女作 范元《被告山杠爷》 宁海强《弹道无痕》 最佳男主角 李仁堂《被告山杠爷》 最佳女主角 艾丽娅《二嫫》 最佳男配角 (空缺) 最佳女配角 剧雪《永失我爱》 最佳摄影 鲍肖然《南中国1994》 最佳美术 杨钢《征服者》 最佳音乐 常宏宇《征服者》 最佳录音 (空缺) 最佳剪辑 孙惠民《绝境逢生》 最佳化妆 (空缺) 最佳道具 (空缺) 最佳服装 (空缺) 评委会特别奖 张建亚《绝境逢生》(导演) 第十八届大众电影百花奖 最佳故事片《被告山杠爷》《留村查看》《一个独生女的故事》 最佳合拍片《天与地》 最佳男演员 李仁堂《被告山杠爷》 最佳女演员 沈丹萍《留村查看》 最佳男配角 谢园《天生胆小》 最佳女配角 李媛媛《天生胆小》 第五届金鸡百花电影节获奖名单 第十六届中国电影金鸡奖 最佳故事片《红樱桃》 最佳纪录片《长城》 最佳科教片《种子正传》 最佳美术片《自古英雄出少年》 最佳儿童片《孙文少年行》 最佳戏曲片(空缺) 最佳译制片《阿甘正传》 最佳编剧 (空缺) 最佳合拍故事片《变脸》 最佳导演 吴天明《变脸》 最佳导演处女作 霍建起《赢家》 最佳男主角 高明《孔繁森》 最佳女主角 宋春丽《九香》 最佳男配角 赵军《吴二哥请神》 最佳女配角 郑卫莉《吴二哥请神》 最佳摄影 肖风《人约黄昏》 最佳美术 陈绍勉《人约黄昏》 最佳音乐 赵季平《孔繁森》 最佳录音 李岚华《红樱桃》 最佳剪辑 张建华《悲情布鲁克》 最佳化妆 超英《悲情布鲁克》 最佳道具 吕光、程天、施化林《七七事变》 最佳服装 (空缺) 优秀儿童表演奖 任莹《变脸》 集体表演奖 巴音、董娉、契·那日图、涂门、谷子、鄂尔登木图、达烈力汗、巴特尔、沙杰《悲情布鲁克》 特别奖《孔繁森》(故事片)《较量-抗美援朝战争实录》 第十九届大众电影百花奖 最佳故事片《红樱桃》《七七事变》《混在北京》 最佳合拍片《大辫子的诱惑》 最佳男演员 张国立《混在北京》 最佳女演员 郭柯宇《红樱桃》 最佳男配角 方子哥《混在北京》 最佳女配角 何赛飞《敌后武工队》 第六届金鸡百花电影节获奖名单 第十七届中国电影金鸡奖 最佳故事片《鸦片战争》 最佳纪录片《山梁》 最佳科教片《介入疗法》 最佳美术片《百衣鸟》 最佳儿童片《我也有爸爸》 最佳戏曲片(空缺) 最佳译制片(空缺) 最佳剧本 王东兴《离开雷锋的日子》 最佳导演 韦廉《大转折》 最佳男主角 刘佩琦《离开雷锋的日子》 最佳女主角 于慧《喜莲》 最佳男配角 林连昆《鸦片战争》 孙淳《缉毒英雄》 最佳女配角 马晓晴《我也有爸爸》 最佳摄影 侯咏《鸦片战争》 最佳美术 崔登高、孙永印、张飙《大转折》 最佳音乐 金馥载《红河谷》 最佳录音 来启箴、王学义《鸦片战争》 最佳剪辑 冯四海《红河谷》 最佳道具 张先春《鸦片战争》 最佳烟火 于泽、魏新才、邱必奎、王其军、杨奎《大转折》 最佳导演处女作 芦苇《西夏路迢迢》 周波《捕狼人生》 最佳合拍故事片《宋家三姐妹》 评委会特别奖《埋伏》 第二十届大众电影百花奖 最佳故事片《红河谷》《大转折》《离开雷锋的日子》 最佳男演员 高明《孔繁森》 最佳女演员 宁静《红河谷》 最佳男配角 牛犇《夫唱妻合》 最佳女配角 宋春丽《离开雷锋的日子》 第七届金鸡百花电影节获奖名单 第十八届中国电影金鸡奖 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最佳美术片奖：空缺 最佳记录片奖：《东方巨响》(八一电影制片厂) 最佳戏曲片奖：《生死泪》(安徽电影制片厂) 最佳摄影奖：《紫日》、《血性山谷》 最佳录音奖：《刘天华》 最佳美术奖：《相伴永远》 最佳音乐奖：《刮痧》 第十一届金鸡百花电影节获奖名单 第二十五届大众电影百花奖 最佳故事片：《法官妈妈》《二十五个孩子一个爹》《大腕》 最佳男演员：葛优(饰演《大腕》中尤优) 最佳女演员：周迅(饰演《烟雨红颜》中赵宁静) 最佳男配角：英达(饰演《大腕》中路易王) 最佳女配角：袁立(饰演《绝对情感》中安然) 第二十二届中国电影金鸡奖获奖名单 最佳故事片奖：《冲出亚马逊》、《美丽的大脚》 最佳导演奖：陈凯歌(《和你在一起》) 杨亚洲(《美丽的大脚》) 最佳男主角奖：宁才(《天上草原》中饰雪日干) 最佳女主角奖：陶红(《生活秀》中饰来双扬) 倪萍(《美丽的大脚》中饰张美丽) 最佳男配角奖：王志文(《和你在一起》中饰江老师) 最佳女配角奖：袁泉(《美丽的大脚》中饰夏雨) 最佳编剧奖：思芜(《生活秀》) 最佳摄影奖：董亚春(《冲出亚马逊》) 最佳录音奖：吕家进(《小城之春》) 最佳美术奖：金荣哲(《冲出亚马逊》) 最佳音乐奖：三宝(《天上草原》) 最佳剪辑奖：周影(《和你在一起》) 最佳科教片奖：《深渊—邪教的本质》 最佳儿童片奖：《六月男孩》 最佳外国影片译制奖：《珍珠港》 最佳电视电影奖：《法官老张轶事》 导演处女作奖：黄宏(《二十五个孩子一个爹》) 评委会特别奖：马恩然(《法官老张轶事》中饰老张) 最佳合拍故事片奖：空缺 第十二届金鸡百花电影节获奖名单 百花奖获奖名单 最佳女演员：徐静蕾 最佳男演员：卢奇 最佳女配角：袁泉 最佳男配角：王志文 最佳故事片奖：《冲出亚马逊》《英雄》 《邓小平》 金鸡奖获奖名单 最佳故事片奖：《惊涛骇浪》、《暖》 最佳故事片特别奖：《邓小平》 最佳纪录片奖：《钢琴梦》 最佳合拍故事片奖：《英雄》 最佳美术片奖：《回想》 最佳电视电影片奖：《马世清离婚》 最佳编剧奖：秋实(《暖》) 最佳导演奖：张艺谋(《英雄》) 导演处女作奖：乌兰塔娜(《暖春》)、徐静蕾(《我和爸爸》) 最佳男主角奖：夏雨(《警察有约》中饰赵六安) 最佳女主角奖：余男(《惊蛰》中饰关二妹) 最佳男配角奖：赵君(《看车人的七月》中饰刘三) 最佳女配角奖：徐静蕾(《我的美丽乡愁》中饰雪儿) 最佳摄影奖：穆德远、董亚春、姜力军、陈远良(《惊涛骇浪》) 最佳录音奖：陶经(《英雄》) 最佳美术奖：霍廷霄、易振洲(《英雄》) 最佳音乐奖：章绍同(《台湾往事》) 最佳特技奖：孟浩(《惊涛骇浪》) 最佳化装奖：徐广端(《邓小平》) 最佳置景奖：姜述义、杨印华(《惊涛骇浪》) 最佳表演新人奖：李敏(《婼玛的十七岁》中饰婼玛) 评委会特别奖：李丁(《家有轿车》中饰老李) 第13届金鸡百花电影节获奖名单 第24届金鸡奖获奖名单： 最佳故事片奖：《美丽上海》 最佳导演奖：彭小莲(《美丽上海》) 最佳男主角奖：刘烨(《美人草》中饰刘思蒙) 最佳女主角奖：章子怡(《茉莉花开》中饰茉、莉、花)、郑振瑶(《美丽上海》中饰母亲) 最佳男配角奖：冯远征(《美丽上海》中饰阿荣) 最佳女配角奖：(空缺) 最佳儿童片奖：《上学路上》 最佳科教片奖：《黑脸琵鹭》 最佳美术奖：霍廷霄 终生成就奖：汤晓丹 评委会特别奖：《女生日记》 最佳电视电影片奖：《曾克林出关》 最佳编剧奖：赵冬苓(《上学路上》) 最佳摄影奖：梁明(《两个人的芭蕾》) 最佳音乐奖：赵麟(《电影往事》) 最佳录音奖：张磊、万仲平、黄文祥(《惊心动魄》) 导演处女作奖：方刚亮(《上学路上》) 第27届百花奖获奖名单： 最佳故事片奖：《手机》 优秀故事片奖：《惊心动魄》、《暖春》 最佳男演员奖：葛优(《手机》中饰演严守一) 最佳女演员奖：范冰冰(《手机》中饰演武月) 优秀男演员奖：李幼斌(《惊心动魄》中饰演乘警长) 优秀女演员奖：张妍(《暖春》中饰演小花) 第14届金鸡百花电影节获奖名单 第二十五届中国电影金鸡奖完全获奖名单 最佳故事片 《太行山上》、《可可西里》 最佳电视电影片 《我们》 最佳记录片 《走进毛泽东》 最佳美术片 《梁山伯与祝英台》 最佳编剧 刘恒(《张思德》) 最佳导演 马俪文(《我们俩》) 导演处女作奖 万玛才旦(《静静的嘛呢石》) 最佳男主角 成龙(《新警察故事》) 最佳女主角 金雅琴(《我们俩》) 最佳男配角 唐国强(《张思德》) 最佳女配角 黄梅莹(《孔雀》) 最佳摄影 李屏宾(《一个陌生女人的来信》) 最佳录音 张磊 李安磊(《太行山上》) 最佳美术 曹久平(《一个陌生女人的来信》) 最佳音乐 叶小纲(《太行山上》)
第一届金鸡奖获奖名单(1981年) 最佳故事片：《巴山夜雨》、《天云山传奇》 最佳纪录片：《刘少奇同志永垂不朽》 最佳科教片：《生命与蛋白质--人工合成胰岛素》 最佳美术片：《三个和尚》 最佳导演：谢晋《天云山传奇》 最佳编剧：叶楠《巴山夜雨》 最佳女主角：张瑜《庐山恋》、张瑜《巴山夜雨》 最佳男女配角集体奖：石灵、欧阳儒秋、茅为惠、林彬、仲星火、卢青《巴山夜雨》 最佳摄影：许琦《天云山传奇》 最佳美术：陈绍勉、丁辰《天云山传奇》 最佳音乐：高田《巴山夜雨》 特别奖：《苗苗》 特别奖：向隽殊第二届金鸡奖获奖名单(1982年) 最佳故事片：《邻居》 最佳纪录片：《先驱者之歌》、《莫让年华付水流》 最佳科教片：《蜜蜂王国》 最佳编剧：张弦《被爱情遗忘的角落》 最佳导演：成荫《西安事变》 最佳男主角：张雁《月亮湾的笑声》 最佳女主角：李秀明《许茂和他的女儿们》 最佳男配角：孙飞虎《西安事变》 最佳女配角：贺小书《被爱情遗忘的角落》 最佳摄影：邹积勋《伤逝》 最佳摄影：邹积勋《许茂和他的女儿们》 最佳美术：韩尚义、瞿然馨、李华忠《子夜》 最佳音乐：杨绍《喜盈门》 最佳录音：张瑞坤《沙鸥》 最佳剪辑：傅正义《伤逝》、《知音》 最佳道具：刘清标《邻居》 最佳特技：戈永良、陈继章、周浩斐《李慧娘》 最佳服装：曹颖平《南昌起义》、《阿Q正传》 最佳化妆：王希钟、李恩德《西安事变》 特别奖：《钢铁长城》 特别奖：张暖忻《沙鸥》 荣誉奖：《喜盈门》第三届金鸡奖获奖名单(1983年) 最佳故事片：《人到中年》、《骆驼祥子》 最佳科教片：《昆虫世界-——身体构造与功能》 最佳美术片：《鹿铃》 最佳导演：吴贻弓《城南旧事》 最佳女主角：潘虹《人到中年》、斯琴高娃《骆驼祥子》 最佳男配角：牛犇《牧马人》 最佳女配角：郑振瑶《城南旧事》 最佳摄影：魏铎《逆光》 最佳美术：俞翼如《骆驼祥子》 最佳音乐：吕其明《城南旧事》 最佳剪辑：周鼎文《牧马人》 最佳道具：邓成玉《骆驼祥子》 最佳烟火：于泽、王全荣、邱必奎《风雨下钟山》 最佳特技：李再春、门玉凤、朱革、藤春飞、张尔瓒、邢培修、金燕茜《孔雀公主》 最佳化妆：颜碧、许建新、李遵训《风雨下钟山》 特别奖：《一盘没有下完的棋》、《茶馆》、《泉水叮咚》第四届金鸡奖获奖名单(1984年) 最佳故事片：《乡音》 最佳纪录片：《我们看到的日本》 最佳科教片：《灰喜鹊》 最佳美术片：《鹬蚌相争》 最佳导演：汤晓丹《廖仲恺》 最佳男主角：董行佶《廖仲恺》、杨在葆《血，总是热的》 最佳女主角：龚雪《大桥下面》 最佳男配角：于是之《秋瑾》 最佳女配角：宋晓英《十六号病房》 最佳摄影：杨光远《再生之地》 最佳美术：王兴文《李冰》(上，下) 最佳录音：史平一《再生之地》 最佳道具：徐国梁《秋瑾》 最佳特技：董振声、才汝质、雒廷富、陶世恭、纪景春、王大雨《火焰山》 最佳服装：费兰馨、朱凤堂、李琴《再生之地》 最佳化妆：王玢瑞、纪伟华《李冰》(上，下) 特别奖：《毛泽东》、《四渡赤水》、《不该发生的故事》、《候补队员》 特别奖：《路》陈立洲第五届金鸡奖获奖名单(1985年) 最佳故事片：《红衣少女》 最佳纪录片：《零的突破》 最佳科教片：《广开节能之路》、《细胞重建》 最佳美术片：《火童》 最佳戏剧片：《五女拜寿》 最佳编剧：李存葆《高山下的花环》 最佳导演：凌子风《边城》 最佳男主角：吕晓禾《高山下的花环》 最佳女主角：李羚《黄山来的姑娘》 最佳男配角：何伟《高山下的花环》 最佳女配角：王玉梅《谭嗣同》 最佳摄影：张艺谋《黄土地》 最佳美术：张之楚《雅马哈鱼档》 最佳音乐：许友夫《人生》 最佳录音：冯德耀、苗振宇《雷雨》 最佳剪辑：周鼎文《高山下的花环》第六届金鸡奖获奖名单(1986年) 最佳故事片：《野山》 最佳纪录片：《抗日烽火》、《手》 最佳科教片：《崛起的第三金属——钛》 第6届金鸡奖获奖影片《野山》最佳美术片：《金猴降妖》 最佳编剧：万方、曹禺《日出》 最佳导演：颜学恕《野山》 最佳男主角：刘子枫《黑炮事件》 最佳女主角：岳红《野山》 最佳男配角：辛明《野山》 最佳女配角：王馥荔《日出》 最佳摄影：郑康振、赵晓时《绝响》 最佳美术：张景文、彭俊《绝响》 最佳录音：李岚华《野山》第七届金鸡奖获奖名单(1987年) 最佳故事片：《孙中山》（上、下）、《芙蓉镇》 最佳纪录片：《一瞬与十年》 最佳美术片：《超级肥皂》 最佳编剧：田军利、费林军《血战台儿庄》 最佳导演：丁荫楠《孙中山》（上、下） 最佳男主角：刘文治《孙中山》（上、下） 最佳女主角：刘晓庆《芙蓉镇》 最佳女配角：徐宁《芙蓉镇》、丁嘉莉《山林中头一个女人》 最佳摄影：侯咏、王亨里《孙中山》（上、下） 最佳美术：闵宗泗《孙中山》（上、下）、金绮芬《芙蓉镇》 最佳音乐：施万春《孙中山》（上、下） 最佳录音：来启箴、吴凌《山林中头一个女人》 最佳剪辑：冯惠琳《孙中山》（上、下） 最佳剪辑：严秀英、周夏娟《孙中山》（上、下）第八届金鸡奖获奖名单(1988年) 最佳故事片：《老井》、《红高粱》 最佳科教片：《轰击原子核的大炮--粒子加速器》 最佳编剧：宋国勋、李子羽、黄蜀芹《人鬼情》 最佳导演：吴天明《老井》 最佳男主角：张艺谋《老井》 最佳女主角：潘虹《井》 最佳男配角：李保田《人鬼情》 最佳女配角：品丽萍《老井》 最佳摄影：顾长卫《红高粱》、《孩子王》 最佳美术：陈绍华《孩子王》 最佳音乐：赵季平《红高粱》 最佳录音：顾长宁《红高粱》 最佳剪辑：汪大儒《山雀儿》 惊险片特别奖：《最后的疯狂》 喜剧片特别奖：《买买提外传》 导演特别奖：陈凯歌《孩子王》 表演特别奖：刘琼《死神与少女》第九届金鸡奖获奖名单(1989年) 最佳纪录片：《蛇口奏鸣曲》 最佳科教片：《增长的代价——人口与经济》 最佳美术片：《山水情》 最佳儿童片：《多梦时节》 最佳导演：吴子牛《晚钟》、《欢乐英雄》、《阴阳界》 最佳男主角：陶泽如《晚钟》与《欢乐英雄》、谢园《棋王》与《大喘气》 最佳女主角：徐守莉《欢乐英雄》、《阴阳界》 最佳男配角：孙敏《晚钟》 最佳摄影：侯咏《晚钟》 最佳美术：邵瑞刚、扈洪元《村路带我回家》 最佳剪辑：钟芙蓉《疯狂的代价》第十届金鸡奖获奖名单(1990年） 第10届金鸡奖获奖故事片《开国大典》最佳故事片：《开国大典》（上下集） 最佳纪录片：《情系巴山》 最佳科教片：《脑海》 最佳儿童片：《豆蔻年华》、《普莱维梯彻公司》 最佳编剧：张天民、张笑天、刘星、郭晨《开国大典》（上下集） 最佳导演：李前宽与肖桂云《开国大典》（上下集）、谢铁骊与赵元《红楼梦》（第一、二部） 最佳导演处女作：黄军《童年在瑞金》 最佳男主角：卢奇《百色起义》 最佳男配角：孙飞虎《开国大典》（上下集） 最佳女配角：林默予《红楼梦》（第一、二部） 最佳摄影：李晨声《哦，香雪》、赵俊宏《庭院深深》（上、下集） 最佳美术：杨占家、陈翼云《红楼梦》（第一、二部） 最佳音乐：杨矛《庭院深深》（上、下集） 最佳录音：冯德耀《庭院深深》（上、下集） 最佳剪辑：吴方海《开国大典》（上下集） 最佳服装：夏亚一、丁梅先、姜锦明、赵茹华、张璇、洪军、刘惠萍《红楼梦》（第一、二部）第十一届金鸡奖获奖名单(1991年) 最佳故事片：《焦裕禄》 最佳纪录片：《周恩来》（上、下集） 最佳科教片：《花》 最佳美术片：《雁阵》 最佳儿童片：《我的九月》 最佳导演处女作：古榕《老店》 最佳男主角：李雪健《焦裕禄》 最佳女主角：奚美娟《假女真情》 最佳摄影：伊·呼和乌拉《骑士风云》 最佳美术：钱运选《双旗镇刀客》 最佳录音：李家进《老店》 最佳剪辑：王志华《骑士风云》 最佳道具：高建华、孙国明、王书堂《大城市1990》 特别奖：冯小宁《战争子午线》、《大气层消失》 特别奖：《大城市1990》第十二届金鸡奖获奖名单(1992年) 最佳故事片：《大决战》 最佳纪录片：《我们走过的日子》 最佳科教片：《低温核供热堆》 最佳科教片：《企鹅大帝》 最佳儿童片：《烛光里的微笑》 最佳编剧：汪天云、黄亚洲《开天辟地》（上、下集） 最佳导演：《大决战》（导演创作组）、孙周《心香》 最佳男主角：王铁成《周恩来》（上、下集） 最佳女主角：宋晓英《烛光里的微笑》 最佳女配角：丁嘉莉《过年》 最佳摄影：姚力《心香》 最佳美术：《大决战》 最佳音乐：金复载《风雨故园》、《清凉寺的钟声》 最佳录音：邓清华、冯径生、陆洪《心香》 最佳剪辑：《大决战》 最佳道具：《大决战》 最佳烟火：《大决战》 最佳化妆：颜碧君、王希钟《周恩来》（上、下集） 特别奖：《周恩来》（上、下集） 特别奖：《开天辟地》（上、下集）第十三届金鸡奖获奖名单(1993年) 最佳故事片：《秋菊打官司》 第13届金鸡获奖故事片《秋菊打官司》最佳纪录片：《天界》 最佳科教片：《昼夜节律》 最佳美术片：靳喜武《杨贵妃》 最佳儿童片：《三毛从军记》 最佳编剧：王兴东《蒋筑英》 最佳导演：夏钢《大撒把》 最佳男主角：葛优《大撒把》 最佳女主角：巩俐《秋菊打官司》 最佳男配角：魏宗万《三毛从军记》 最佳女配角：张力维《人之初》 最佳摄影：李晨声《离婚》 最佳录音：詹新《阙里人家》 最佳剪辑：张晓东《站直啰，别趴下》 最佳服装：李建群《杨贵妃》 最佳化妆：殷丽华、沈东生《三毛从军记》 最佳化妆：杨允铭《离婚》 评委会特别奖：漠风第十四届金鸡奖获奖名单(1994年) 最佳故事片：《凤凰琴》 最佳纪录片：《水中影》 最佳科教片：《第十三片绿叶》 最佳美术片：《鹿女》 最佳编剧：桔生、刘醒龙、卜炎贵《凤凰琴》 最佳导演：何平《炮打双灯》 最佳男主角：李保田《凤凰琴》 最佳女主角：潘虹《股疯》 最佳男配角：方子哥《无人喝彩》 最佳摄影：格日图《东归英雄传》 最佳美术：钱运选《炮打双灯》、吕志昌与杨保成《重庆谈判》 最佳音乐：曹·道尔基《东归英雄传》 最佳录音：李伯江《云南故事》 最佳剪辑：徐栋、钱丽丽《都市情话》 评委会特别奖：《东归英雄传》 评委会特别奖：《早春一吻》第十五届金鸡奖获奖名单(1995年) 最佳故事片：《被告山杠爷》、《没有原告的杀人事件》 最佳纪录片：《往事歌谣》 最佳科教片：《果实蝇》 最佳美术片：《白色的蛋》 最佳编剧：毕必成、范元《被告山杠爷》、《没有原告的杀人事件》 最佳导演：黄建新、杨亚洲《背靠背，脸对脸》 最佳男主角：李仁堂《被告山杠爷》、《没有原告的杀人事件》 最佳女主角：艾丽娅《二嫫》 最佳女配角：剧雪《永失我爱》 最佳摄影：鲍肖然《南中国1994》 最佳美术：杨钢《征服者》 最佳音乐：常宏宇《征服者》 最佳剪辑：孙惠民《绝境蓬生》 评委会特别奖：张建亚《绝境蓬生》 第15届中国电影金鸡奖特别奖：潘虹'因曾经三次荣获金鸡奖影后而获此荣誉'第十六届金鸡奖获奖名单(1996年) 第16届金鸡获奖《红樱桃》最佳故事片：《红樱桃》 最佳纪录片：《男与女》 最佳科教片：《种子正传》 最佳美术片：《自古英雄出少年》、《华佗学医》等六部 最佳导演：吴天明《变脸》 最佳男主角：高明《孔繁森》 最佳女主角：宋春丽《九香》 最佳男配角：赵军《吴二哥请神》 最佳女配角：郑卫莉《吴二哥请神》 优秀儿童表演奖：任莹《变脸》、廉冠《孤独泪》 集体表演奖：巴音、董娉、契.那日图、涂们等九人《悲情布鲁克》 导演处女作奖：霍建起《赢家》 最佳译制片：《阿甘正传》 最佳儿童片：《孙文少年行》 最佳合拍故事片：《变脸》 最佳摄影：肖风《人约黄昏》 最佳美术：《人约黄昏》 最佳音乐：赵季平《孔繁森》 最佳录音：李岚华《红樱桃》 最佳剪辑：张建华《悲情布鲁克》 最佳化妆：超英《悲情布鲁克》 最佳道具：吕光、程天、施化林《七七事变》 故事片特别奖：《孔繁森》 纪录片特别奖：《较量--抗美援朝战争实录》第十七届金鸡奖获奖名单(1997年) 最佳故事片：《鸦片战争》 最佳纪录片：《山梁》 最佳科教片：《介入疗法》 最佳美术片：《百鸟衣》 最佳儿童片：《我也有爸爸》 最佳合拍故事片：《宋氏三姐妹》 最佳剧本：王兴东《离开雷锋的日子》 最佳导演：韦廉《大转折》 最佳导演处女作：周波《捕狼人生》、芦苇《西夏路迢迢》 最佳男主角：刘佩琦《离开雷锋的日子》 最佳女主角：于慧《喜莲》 最佳男配角：林连昆《鸦片战争》、孙淳《缉毒英雄》 最佳女配角：马晓晴《我也有爸爸》 最佳摄影：侯咏《鸦片战争》 最佳美术：孙永印、崔登高、张飙《大转折》 最佳音乐：金复载《红河谷》 最佳录音：王学义、来启箴《鸦片战争》 最佳剪辑：冯四海《红河谷》 最佳道具：张先春《鸦片战争》 最佳烟火：于泽、魏新才、邱必奎、王其军、杨奎《大转折》 评委会特别奖：《埋伏》第十八届金鸡奖获奖名单(1998年) 最佳故事片：《安居》 最佳纪录片：《周恩来外交风云》 最佳科教片：《基因与转基因动物》 最佳美术片：《蝶双飞》 最佳儿童片：《花季．雨季》 最佳合拍故事片：《半生缘》 外国影片最佳译制奖：《泰坦尼克号》 最佳剧本：陆柱国《大进军——席卷大西南》 最佳导演：胡炳榴《安居》、塞夫、麦丽丝《一代天骄成吉思汗》 最佳导演处女作：张扬《爱情麻辣烫》 最佳男主角：冯巩《没事偷着乐》 最佳女主角：陶虹《黑眼睛》 最佳男配角：葛存壮《周恩来——伟大的朋友》 最佳女配角：白雪云《安居》 最佳摄影：穆德远《一代天骄成吉思汗》 最佳美术：陈耀功《长征》 最佳音乐：章绍同《相爱在西双版纳》 最佳录音：章文《一代天骄成吉思汗》 最佳剪辑：程珑《红色恋人》 最佳服装：茹美琪《一代天骄成吉思汗》 评委会特别奖：《大进军--席卷大西南》 评委会特别奖：潘予《安居》第十九届金鸡奖获奖名单(1999年) 最佳故事片：《那山那人那狗》 第19届金鸡获奖影片《那山那人那狗》最佳纪录片：《共和国主席刘少奇》 最佳科教片：《征服病毒病》 最佳美术片：《宝莲灯》 最佳儿童片：《草房子》 最佳编剧：曹文轩《草房子》 最佳导演：张艺谋《一个都不能少》 最佳导演处女作：金琛《网络时代的爱情》 最佳男主角：滕汝俊《那山那人那狗》 最佳女主角：宁静《黄河绝恋》 最佳男配角：杜源《草房子》 最佳女配角：袁泉《春天的狂想》 最佳摄影：赵非《荆轲刺秦王》 最佳美术：屠居华、林琦《荆轲刺秦王》 最佳音乐：李戈《黄河绝恋》 最佳录音：陶经《荆轲刺秦王》 最佳剪辑：杜媛《网络时代的爱情》 最佳剪辑：刘小琴《网络时代的爱情》 最佳道具：朱明、易振洲《荆轲刺秦王》 最佳烟火：尹星云、白存平、岑大松、申起进《铁血大动脉》 最佳特技美术：冯小宁《黄河绝恋》 最佳置景：侯福兴、沈忠培《上海纪事》 最佳化妆：夏小玫、张帮宠、尹潇潇《国歌》第二十届金鸡奖获奖名单(2000年) 最佳故事片：《生死抉择》、《我的父亲母亲》、《横空出世》 最佳科教片：《宇宙与人》 最佳合拍故事片：《西洋镜》 最佳剧本：贺子壮、宋继高《生死抉择》 最佳导演：张艺谋《我的父亲母亲》、陈国星《横空出世》 最佳男主角：陈道明《我的1919》 最佳女主角：巩俐《漂亮妈妈》 最佳男配角：雷明《生死抉择》 最佳女配角：陈瑾《横空出世》 最佳摄影：张黎、池小宁《横空出世》、侯咏《我的父亲母亲》 最佳美术：林潮翔《横空出世》、曹久平《我的父亲母亲》 最佳音乐：张千一《横空出世》 最佳录音：郑春雨《横空出世》 最佳故事片特别奖：《紧急迫降》 最佳导演特别奖：路学长《非常夏日》 最佳剧本特别奖：扎西达娃、谢飞《益西卓玛》 最佳女主角特别奖：丹增卓嘎《益西卓玛》第二十一届金鸡奖获奖名单(2001年) 第21届电影金鸡奖获奖影片《毛泽东在1925》最佳故事片：《毛泽东在1925》 最佳纪录片：《东方巨响——两弹一星实录》 最佳戏曲片：《生死泪》 最佳编剧：王晓棠、王宸《芬芳誓言》 最佳导演：霍建起《蓝色爱情》 最佳导演处女作：齐星《押解的故事》 最佳男主角：戈治均《押解的故事》 最佳女主角：宋春丽《相伴永远》 最佳男配角：傅彪《押解的故事》 最佳女配角：彭玉《月圆今宵》 最佳摄影：蔡抒南、崔新萍《血性山谷》 最佳摄影：冯小宁《紫日》 最佳美术：屠居华《相伴永远》 最佳音乐：叶小刚《刮痧》 最佳录音：冯德耀《刘天华》 最佳电视电影：《王勃之死》《上车，走吧》第二十二届金鸡奖获奖名单(2002年) 最佳故事片：《美丽的大脚》、《冲出亚马逊》 最佳导演：杨亚洲《美丽的大脚》、陈凯歌《和你在一起》 最佳女主角：陶红《生活秀》、倪萍《美丽的大脚》 最佳男主角：宁才《天上草原》 最佳编剧：思芜《生活秀》 最佳男配角：王志文《和你在一起》 最佳女配角：袁泉《美丽的大脚》 最佳美术：全荣哲《冲出亚马逊》 最佳摄影：董亚春《冲出亚马逊》 最佳录音：吕家进《小城之春》 最佳音乐：三宝《天上草原》第二十三届金鸡奖获奖名单(2003年) 最佳故事片奖：《惊涛骇浪》、《暖》 故事片特别奖：《邓小平》 最佳纪录片奖：《钢琴梦》 最佳合拍故事片奖：《英雄》 最佳美术片奖：《回想》 最佳电视电影片奖：《马世清离婚》 最佳编剧奖：秋实《暖》 最佳导演奖：张艺谋《英雄》 导演处女作奖：乌兰塔娜《暖春》、徐静蕾《我和爸爸》 最佳男主角奖：夏雨《警察有约》 最佳女主角奖：余男《惊蛰》 最佳男配角奖：赵君《看车人的七月》 最佳女配角奖：徐静蕾《我的美丽乡愁》 最佳摄影奖：穆德远、董亚春、姜力军、陈远良《惊涛骇浪》 最佳录音奖：陶经《英雄》 最佳美术奖：霍廷霄、易振洲《英雄》 最佳音乐奖：章绍同《台湾往事》 最佳特技奖：孟浩《惊涛骇浪》 最佳化妆奖：徐广端《邓小平》 最佳置景奖：姜述义、杨印华《惊涛骇浪》 表演新人奖：李敏《婼玛的十七岁》 评委会特别奖：李丁《家有轿车》第二十四届金鸡奖获奖名单(2004年) 最佳故事片奖： 《美丽上海》 最佳导演奖： 彭小莲《美丽上海》 最佳男主角奖： 刘烨《美人草》 最佳女主角奖： 郑振瑶《美丽上海》 、章子怡《茉莉花开》 最佳男配角奖： 冯远征《美丽上海》 最佳女配角奖： 空缺 最佳编剧奖： 赵冬苓《上学路上》 最佳摄影奖： 梁明《两个人的芭蕾》 最佳美术奖： 霍廷霄《十面埋伏》 最佳音乐奖： 赵麟《电影往事》 导演处女作奖： 方刚亮《上学路上》 最佳电视电影片奖：《曾克林出关》 最佳儿童片奖：《上学路上》 最佳科教片奖：《黑脸琵鹭》第二十五届金鸡奖获奖名单(2005鸡年11月12日19：30海南三亚美丽之冠文化会展中心) 第25届金鸡奖获奖影片《可可西里》最佳故事片：《可可西里》、《太行山上》 最佳导演：马俪文《我们俩》 最佳导演处女作奖：万玛才旦《静静的嘛呢石》 最佳男主角：成龙《新警察故事》 最佳女主角：金雅琴《我们俩》 最佳男配角：唐国强《张思德》 最佳女配角：黄梅莹《孔雀》 最佳电视电影片：《我们》 最佳纪录片：《走进毛泽东》 最佳美术片：《梁山伯与祝英台》 最佳编剧：刘恒《张思德》 最佳摄影：李屏宾《一个陌生女人的来信》 最佳录音：张磊、李安磊《太行山上》 最佳美术：曹久平《一个陌生女人的来信》 最佳音乐：叶小纲《太行山上》 终身成就奖：谢晋、谢铁骊第二十六届金鸡奖获奖名单（2007年10月27日江苏苏州第十六届金鸡百花电影节颁奖典礼公布） 最佳影片：《云水谣》 评委会特别荣誉奖：《我的长征》 最佳导演：尹力 《云水谣》、戚健 《天狗》 最佳男编剧：张鉴 《梅兰芳》 最佳男主角：富大龙 《天狗》 最佳女主角：刘嘉玲 《好奇害死猫》、颜丙燕《爱情的牙齿》 最佳男配角：王霙 《我的长征》 最佳女配角：小香玉 《鸡犬不宁》 最佳编剧：唐灏、张思涛、张弛、胡坤《东京审判》 最佳音乐：舒楠《香巴拉信使》 最佳录音：郑春雨《云水谣》 最佳摄影：曾念平《门》 最佳美术：易振洲《墨攻》 最佳数字电影：《棋王和他的儿子》 最佳导演处女作奖：安澜《夜袭》 最佳儿童片：《宝葫芦的秘密》 最佳科教片：《圆明园》 最佳纪录片：《又见梅兰芳》 最佳美术片：《勇士》 终身成就奖：陆柱国、张瑞芳第二十七届金鸡奖获奖名单（2009年10月17日江西南昌第十八届金鸡百花电影节颁奖典礼公布） 最佳故事片： 《梅兰芳》、《集结号》 第27届金鸡奖获奖影片《梅兰芳》最佳纪录片：《决战太原》 最佳科教片：《月球探秘》 最佳美术片：《马兰花》 最佳戏曲片：《廉吏于成龙》 最佳数字电影：《走四方》 最佳儿童片：《走路上学》 最佳编剧：江海洋、谷白、宗福先《高考1977》 最佳导演：冯小刚《集结号》 导演处女作奖：李大为《走着瞧》 最佳男主角：吴刚《铁人》 最佳女主角：蒋雯丽《立春》、周迅《李米的猜想》 最佳男配角：王学圻《梅兰芳》 最佳女配角：岳红《走着瞧》 最佳摄影：吕乐《集结号》 最佳录音：王乐文、李安磊、安韶峰《八月一日》 最佳美术：芦月林、余麦多《铁人》 最佳音乐：王黎光《集结号》 评委会编剧奖：程晓玲《清水的故事》 评委会故事片奖：《八月一日》 终身成就奖：秦怡 于蓝 本届金鸡百花奖由邓超担任形象大使并演唱主题歌《绽放》。
我喜欢张晓风的这篇文章，不仅喜欢她那优雅文字本身的韵味，更喜欢张晓风这个热爱生活的人，以及她品赏生活韵味的独特方式。生活，总需要多种多样的喜欢，若你的心中永远对生活充满着怨恨，对周围的一切麻木漠然，那岂不无趣?冬天的阳光、春天的山径、夏日的永昼，秋风中的芒草……生活，原来总能在细微中，得到喜欢与快乐。作者那对生活的激情，唤醒了曾经对世界有过抱怨的人，看过《我喜欢》他们心中会有新的看法。喜欢生活的人是幸福的，生活的完美，需要你的想象去充实，那样会更有韵味。我想，爱生活的人，生活，每天也会给他快乐的回报。品完这篇文章的韵味，相信你也爱上了生活中的点点滴滴，同时，也深深地感谢生活赐予我们这一切。我终于顿悟到这世间本无天堂，充满喜欢的生活就是天堂。有许多人在天堂里睡着……
想念白狐——人生若只如初见深深想念《画皮》里的那只白狐。你我若是初见，他会不迷恋而疼惜她一辈子，她会如沧海上那只飞行的蝴蝶，纵使疲惫着，也会美丽着千年。而他毁了她的爱情，怜悯着，残酷着。而她——灰飞烟灭。那一刻，我是理解的，懂得。我心疼白狐。疼她又去了修行了千年的地方。绝美的容颜终究回到最初的地方??。原谅她吧，不过只是只狐，不懂那初见的美丽，只懂得不顾一切的去爱。不惜手段的去爱。有什么办法。似乎一切修炼千年的妖来到人间，首先懂得的便是——爱。一爱便是大爱，残酷的爱，爱到世界末日来临，爱到世界只剩下爱。太喜欢这一句，人生若只如初见。遗憾深重，命运像最名贵的丝绢，怎样的巧夺天工，拿到手上看，总透出丝丝缕缕的光，那些错落，是与生俱行的原罪。而我，此一生，与谁初见？人生若只如初见，仿佛，这样重要。可是，此一生，与谁初见又有什么关系呢，生是虚妄，跋涉无人之境，你看这些轮回了千年的花种，至今还在无我无他地盛开就知道了。无意中看到这句话，便在心中默默念叨了好几天。纳兰性德的词读了好多，却到今天偶逢此句。触动着我深处的喜与悲。为什么让我在一切一切的之后才能遇见这个能让我惊动思想的一句。可是，又如果当初我不那么任性，一直如一见的刹那，我们会有这样的结果吗？可能还是今天的这个结局吧，因为你总是那么的聪明。所以这个世界的美只剩下诗句可以诠释，纳兰写下的这句，他做到了吗？留下的是青格儿一个人在那无尽的思念。此时班婕妤和王昭君是一样的，杨玉环和江采萍是一样的，只有初见后留下的无限的残酷的爱与恨。纵使明白初见而没有再见是多么聪明的幸福，也不愿意砍断初见后伤痛追尾，愿意去痛，痛的失去身体里住着的无数的生命。所以我爱这句，因为没有人做到，没有人……至今！因为没有人可以做到，所以成全了会有这样美的诗句。所以白狐是可怜的，折腾到用别人的鲜血来维持一点点的地位，最后还是用自己的灰飞烟灭还给众生的生命。而此刻，她懂了爱，却没有爱的权利了，望着怀里的爱人，一切都不那么重要了，什么欲哭无泪，什么痛彻心扉，都变得可笑了。回到山中，如果还有爱，也只能是一只狐去爱另一只狐，不能穿越千年去爱一个人间的爱人。碾转了千年，只为一爱，是千年的爱，千年的爱却又敌不过人间的爱，难到不为心痛吗？人生若只如初见，只是一句穿越千年的谎言，白狐，也人，你，我。想念白狐，羡慕你。你虽付出了千年一爱，千年一痛，可是你还可以回到自己的地盘继续修炼，你有千年的选择机会，可以选择千年。而我……是——永远的失去。
半命题作文写作，最重要的是拟好题目。应对题目认真审度，理解每个词语或句子的意思。还要抓住至关重要的关键词青春、我，从小处出发去写，范文如下:
青春岁月，我与温暖相约
窗外又下起了蒙蒙细雨。我坐在屋内,面对着枯燥的文字,在带着一点枯燥的青春岁月中,我的心依然想与温暖相约。
记得那一天,我坐在屋内,看着书桌上摊开的书,无尽的题海,变化多端的英文字母,百思不得其解的竞赛题,我的心中既郁闷又恼火。于是我出了门打算看看路边的风景,缓解一下心情那是一个阳光明媚的日子,太阳高照,天空湛蓝。可没过多久,太阳仿佛害羞了躲进乌云里,而后雨点落下来了。雨势太猛,我只好到一个屋檐下躲雨。雨,密密的,没有要停的意思,我的心中更加烦闷了。
突然,店中传来粗哑又略显严厉的声音:“哎!你躲雨也别站在门口!”我转过头看了看,发现这是一家卖遮阳墨镜的店。“难道是嫌我站在门口妨碍他做生意吗?这下雨天也没人会来买墨镜吧!”我暗想,而后转过身,冷淡地抛下一句:“放心吧,我不会影响你做生意的。”我看了看他,那是一张中年男人的脸。我说完后,他笑了一下,叹了叹气,又摇了摇头。
站在店门口的我回头望向路边,雨滴还是片刻不停地在坠落,我转头冲店里喊了一句:“雨一停我就走。”话音刚落,那个男人出来了,看着我说:“我的意思是让你进来避雨!”见我愣住了没有反应,他露出一丝微笑说:“算了,这是我女儿的伞,你拿去用吧。”
把伞塞到我手中,他又说道:“看到你我就想到了我的女儿,她已经上大学去了,以后不能天天见到了。”他的眼中闪过一丝落寞,但脸上仍笑着。
我借走了那把伞,并在他面前撑开了伞,伞内是一朵盛开的大丽花,看起来十分温暖。临走时我回过头,看见店主在向我招手,脸上还是月月晃晃的笑容。我想这伞中的花朵,倒是与他那笑容别无一致。
窗外的雨依旧在下。我将思绪收回,目光又落在了那把伞上,脑海中仿佛映现出墨镜店老板严肃又柔和的微笑。
泰戈尔曾说:“蜜蜂从花中啜蜜,离开时营营地道谢。浮华的蝴蝶却相信花是应该向它道谢的。”是的,我应警惕自己不要成为那浮华的蝴蝶,而应如那采蜜的络一般,对墨镜店老板,对每一个帮助我的人道谢,将被帮助的这份温暖时时传递,与这份温暖相约。
愿我们每个人在青春岁月里,能永远与温暖并肩而行,相约相随。
根据题目，作文中要体现文化、消费、齐鲁等特点。由此可以写一篇旅游类的作文，通过旅游和消费，感受到齐鲁大地的风采和人文。
范文如下：
今年未放暑假，我和妈妈就开始商量着去哪儿玩一玩，定了好几个地方，最后还是选择了台儿庄古城。台儿庄古城是一座独具特色的东方古水城，古邑中汪渠相连，水巷纵横。
清晨，漫步在台儿庄古镇，可以听到鸟鸣。商店里的人开始了他们一天的工作。早期的游客，在黎明的帮助下，捕捉到了古城的美韵。
穿过长廊，走到古运河的一边，望向天空，银河落向大地，河流蜿蜒曲折，河两岸灯光闪烁，河上荡漾着七彩的灯光，似梦似幻，似仙境。登上游船，凉风拂过脸而来，轻松而快乐。
台儿庄是一个典型的北南西交的城市。运河位于南北之间的过渡地带，有一个很大的缺口。来自世界各地的商人在此定居经商，带来了不同的文化，是运河文化的典型代表。
台儿庄汇集了八种建筑风格和五种世界宗教，形成了沿三千里运河南北交融、中西结合的鲜明文化特色。运河建成后，北方的秦、金、燕、赵文化，南方的淮扬、吴越文化都涌入台二庄，形成了兼收并蓄、色彩斑斓的运河文化。
台儿庄的梦，和平的梦，复兴的梦，强国的梦，一直萦绕在我的心头。博大精深的齐鲁文化犹如一个璀璨的星座，闪耀着五千年的光辉。
很多都是代代相传的。它们是古老文化的智慧，是我们应该代代相传的财富。它像一颗璀璨的明珠，闪耀着耀眼的光芒，中国梦正在飞翔，台二庄古城将拥有更加美丽的明天，中国大地将拥有更加美丽的梦想之城。
扩展资料：
写作技巧：
1、在充分理解命题的“标题眼”后，应明确题目对写作的限制，便于构思，在选材时更好地满足题目的要求。
例如《我的另一片天地》，标题《天地》，选择的范围很广，它可以是我的学习生活，也可以是家庭生活。
2、运用更多的描写（态度、神态、动作、语言）、修辞（隐喻、拟人、排比），使语言形象生动、鲜活、气势磅礴。恰当地运用成语，成语和新鲜词汇，使文章更加鲜活鲜活，时代气息更加浓郁。
3、命题作文和其他作文形式一样，除了对字数、写作方式和文字名称的要求外，有时还会对写作风格加以限制，有些人明确指出，写叙事性文章或议论文是必须的。虽然有的不作限制，但也要找出适合写什么题材的文体。
我真的是太难了。