发布时间：
贝多芬的奏鸣曲暴风雨第一乐章、第三乐章都相当于十级钢琴曲。
贝多芬第17号钢琴暴风雨奏鸣曲，共分三个乐章，在1802年创作了此曲，奏鸣曲内容鲜明，刚劲沉重，完美表现了成熟性音乐风格，第一乐章、第三乐章都相当于十级钢琴曲，难度较大；
在这首奏鸣曲中，音乐大师贝多芬演绎出浓厚的浪漫主义精神，也让世人感受到了暴风雨那极具特色、美妙诗趣般的美感；
奏鸣曲还描绘出深刻不幸的戏剧性和民间歌曲的传统风格，是众多音乐作品中最受欢迎的钢琴奏鸣曲之一，展现出贝多芬的作曲原则和创作成就。
扩展资料：
《暴风雨》是莎士比亚晚年创作的最后一部作品，被称为是莎士比亚用诗写成的遗嘱，在《暴风雨》中表达了热爱生活、崇尚理想的良好意愿；莎士比亚在《暴风雨》中塑造的主人公也是与坎坷命运作不屈斗争的，与贝多芬的命运与之产生共鸣，所以贝多芬能创作出《暴风雨奏鸣曲》；
贝多芬第十七号钢琴暴风雨奏鸣曲第一乐章的结尾，是在d小三和弦的延长中逐渐消失的；第二乐章慢板由温暖的的♭B大三和弦开始，和弦的琶音奏法在潇洒中带着幸福感，暂时忘却了第一乐章中那些矛盾不安，贝多芬来到了大自然的怀抱；
第三乐章是经过第二乐章对灵魂的“净化”之后，产生出的某种新的心境；其从头至尾由3/8拍的16音符织成，音乐是流动的，也有热烈的时刻，但总的是雅致、细腻为主，转调很多，小调为主，不免产生期待感；
其经过长时间曲折、婉转的流动后，音乐消失在一个单音D上，结束了第三乐章，也结束了整个“暴风雨”。
参考资料来源：百度百科-暴风雨
这部d小调第17号钢琴奏鸣曲《暴风雨》－分三个乐章。总的速度布局是快板、慢板、小快板。三个乐章都按奏鸣曲式原则写成。第一乐章前面有引奏，这里有徐缓、庄重、带着召唤性的音调与焦急、不安、好象急忙诉说一样的音调对比，戏剧性的气氛随之而生。这段音乐经过模进、过渡，直接进入第一主题，快板。低音威严，与其相应答的是高音，哀伤，柔弱，中间的三连音提供了不平静的背景。这些音调，在引奏中都有暗示。戏剧性的气氛愈演愈浓，引出第二主题，音调焦灼急切。在上面这些主题音调的基础上，经过精心的展开后，进入再现开始的部分。这时，在再现的引奏里的庄重音调与焦急音调之间，插入一句单音线条的宣叙调，这是非常富于创造性的，取得了异常魅人的艺术效果。这是在经过激烈的戏剧性经历后，突然静下场来，一切其他布景、人物都消失了，仿佛整个宇宙只剩下一颗吟唱的心，而这歌声又是多么悲哀、孤独！第一乐章的结尾，是在d小三和弦的延长中逐渐消失的。音的延伸、减弱，趋向平静，小三和弦的沉闷，又觉得“事情还没完”。这时，第二乐章慢板由温暖的bB大三和弦开始了。和弦的琶音奏法在潇洒中带着幸福感。这一乐章，暂时忘却了第一乐章中那些矛盾、不安，贝多芬来到了大自然的怀抱。大自然，这是他永远感到亲切、神圣、倾心所爱的；他创作灵感无尽的源泉，他受到创伤的心灵所渴望的抚慰，都永远可以从大自然中得到。第三乐章好象是经过第二乐章对灵魂的“净化”之后，产生出的某种新的心境，它从头至尾由3/8拍的16音符织成，音乐是流动的，也有热烈的时刻，但总的是雅致、细腻为主。转调很多，小调为主，不免产生期待感。经过长时间曲折、婉转的流动后，音乐消失在一个单音D上，结束了第三乐章，也结束了整个“暴风雨”。我们看到，这首作品与以前的“悲怆”型作品有些不同的气质。仿佛更多积极的思索，“自我争辩”，有时象内心独白一样。而最后的结论，虽不很情愿，但却是倾向于和解。是不是这一点与莎士比亚的《暴风雨》有关联？这一时期，正是贝多芬耳病加重，个人生活中又遇到很多困难和挫折，甚至写下了遗言，曾想到死去的时刻，人生、艺术、理想、现实，肯定都是他思索得很多、很深的题目。从这儿看，他的《暴风雨》，与其说联系着莎士比亚，不如说根本上还是联系着他自己。
奏鸣曲式 呈示部 主部 连接部 副部 结束部a + b + b’ 补充 Ⅰ c + c’(扩充) Ⅰ1-8 9-15 16-23 24-31 31-43 44-51 52-67 68-94d小调 展开部引入 中心 连接 Ⅰ Ⅰ + Ⅱ 假再现 Ⅰ（属准备）95-110 111-126 127-150 151-169 170-214 再现部主部 连接部 副部 结束部 a + b + b’ Ⅰ c Ⅰ 215-222 223-229 230-242 243-270 271-295 296-318 （连接） 319-322 尾声 Ⅰ （ 展开功能 ） Ⅱ （再现功能） 323-350 351-399其中，数字为小节数，但不包括每一部分的第一个不完整的小节。不知道怎么弄才对的齐啊，试过好几次了，将就看吧。
这次降雨是移动的，而且受影响的范围是非常广的，在局部地区降水是非常急的，而且雨量特别，时间虽然短，但是雨量非常的强还会面临着强风。专家表示这次雨虽然来得非常的急，但是不会造成特别极端的影响。
专家表示这次的教育来的非常的迅猛，而且雨会非常的大，会严重影响老百姓的生活，一定要及时做出防范，波及的范围会非常广。
中文文献放前面，英文文献放后面。而且文献最好是近三年到五年的。越新越好。先是作者名，然后是文章名，选自期刊加[J]. 如果是书，加[M].法规加[S]. 我是大四，我们毕业论文要求参考文献中文最少20条，总共三十个左右的文献。不知你个人情况，自行调整。[1]黄根玉.设计洪水复核几个重点问题的探讨[J].中国水运,2008,6(1) ：92～93[2]河南省水文水资源局.河南省暴雨参数图集[M]. 河南省水文水资源局编制,.[3]刘建飞, 刘景学, 方海儒等. 病险水库除险加固问题探讨[J]. 西北水资源与水工程 , 2001,(02)：[4]中华人民共和国水利部.水库大坝安全评价导则 SL 258—2000[S].北京：中国水利水电出版社，.[5]水利水电规划设计总院.水利水电工程设计洪水计算手册[M].北京：水利电力出版社，1995.[6]周之豪,沈曾源,施熙灿等. 水利水能规划.第2版[M].北京:中国水利水电出版社,1996.[7]叶守泽,詹道江. 工程水文学（第3版）[M]. 北京:中国水利水电出版社,2000.[8]水利水电规划设计总院.水利水电工程设计洪水计算手册[M].北京：水利电力出版社，1995.[9]陈家琦等.小流域暴雨洪水计算问题[M].北京：中国工业出版社，1996.[10] 河海大学，长江水利委员会.三峡工程水文预报及设计洪水研究[M]..[11]中华人民共和国水利部.水利工程水利计算规范SL 104-95[S].北京:中国:水利水电出版社，.[12] 中华人民共和国水利部.防洪标准 GB 50201—94[S].中华人民共和国国家标准，. [13] Resources Handbook[M].McGraw-Hill,1988.[14]Viessman and to Hydrology,4th ed.[M].1994. [15]Hansen for Design Floods in the .[J].J. Hydrology,.
主要是因为河南这一带受到低涡系统影响，低空偏东水汽源不断补充，加上太行山一带地形形成的抬升作用，才造成了这一次强劲的降雨。
遇到暴雨的天气，一定要保护好自己，尽量去高大的建筑物里面躲避，不要私自活动，不要去地势比较低的地方，一定要注意自身的安全，不要给救援人员添乱。
中文文献放前面，英文文献放后面。而且文献最好是近三年到五年的。越新越好。先是作者名，然后是文章名，选自期刊加[J]. 如果是书，加[M].法规加[S]. 我是大四，我们毕业论文要求参考文献中文最少20条，总共三十个左右的文献。不知你个人情况，自行调整。[1]黄根玉.设计洪水复核几个重点问题的探讨[J].中国水运,2008,6(1) ：92～93[2]河南省水文水资源局.河南省暴雨参数图集[M]. 河南省水文水资源局编制,.[3]刘建飞, 刘景学, 方海儒等. 病险水库除险加固问题探讨[J]. 西北水资源与水工程 , 2001,(02)：[4]中华人民共和国水利部.水库大坝安全评价导则 SL 258—2000[S].北京：中国水利水电出版社，.[5]水利水电规划设计总院.水利水电工程设计洪水计算手册[M].北京：水利电力出版社，1995.[6]周之豪,沈曾源,施熙灿等. 水利水能规划.第2版[M].北京:中国水利水电出版社,1996.[7]叶守泽,詹道江. 工程水文学（第3版）[M]. 北京:中国水利水电出版社,2000.[8]水利水电规划设计总院.水利水电工程设计洪水计算手册[M].北京：水利电力出版社，1995.[9]陈家琦等.小流域暴雨洪水计算问题[M].北京：中国工业出版社，1996.[10] 河海大学，长江水利委员会.三峡工程水文预报及设计洪水研究[M]..[11]中华人民共和国水利部.水利工程水利计算规范SL 104-95[S].北京:中国:水利水电出版社，.[12] 中华人民共和国水利部.防洪标准 GB 50201—94[S].中华人民共和国国家标准，. [13] Resources Handbook[M].McGraw-Hill,1988.[14]Viessman and to Hydrology,4th ed.[M].1994. [15]Hansen for Design Floods in the .[J].J. Hydrology,.
想稳一下题主有第三个参考文献的文件吗？有的话方便分享一下吗？[3] 河南省水文水资源局.河南省暴雨参数图集. 河南省水文水资源局编制,
从这次暴雨洪灾事件当中，我们吸取了沉重的教训，在面对暴雨天气时，我们一定要及时做出反应，及时疏散人群，不要抱着侥幸心理，同时我们也要爱护环境，保护我们的生态，这样极端天气才会少一些。
细数《扫黑风暴》的成功之处
细数《扫黑风暴》的成功之处，《扫黑风暴》豆瓣一开分，即达到8分。这部剧讲述了“前刑警”李成阳、年轻刑警林浩在督导组的指导下，和专案组组长何勇共同协作，将黑恶势力及其背后的“保护伞”成功抓获的故事。
电视剧《扫黑风暴》腾讯视频正在热播。
当代扫黑题材的电视剧《扫黑风暴》，是一部唯一能与扫黑题材电视剧《征服》相媲美的电视剧。
01以现实为题材，剧情真实
《扫黑风暴》的题材，是根据全国扫黑办提供的真实案件为背景。
由中央政法委宣传教育局、中央政法委政法综治信息局、中共湖南省委政法委员会指导，五百担任导演。
现在是经济、文化高速发展的新时期，越来越多的年轻人喜欢真实题材的电影、电视剧。
《扫黑风暴》题材真实，以孙小果案件、操场埋尸案、湖南文烈宏涉 黑案、海南黄鸿发案，最具有代表的重案为题材改编。
是真正的正义与黑暗的终极较量，视角鲜明，观赏性极强的电视剧。
02演员阵容强大，受到观众好评的扫黑题材电视剧《征服》刘华强参演。
在扫黑电视剧《征服》刘华强的扮演者孙红雷，领衔主演。
还有大家熟悉的偶像明星张艺兴、刘奕君领衔主演，吴樾、王志飞、刘之冰、吴晓亮主演，江疏影特别参演，演员阵容强大。
老戏骨与青年实力演员强强联手，打造实力电视剧《扫黑风暴》，剧情迭起、烧脑，老戏骨孙红雷同场飙戏，定会掀起逐渐浪潮。
偶像艺人张艺兴的参演，使电视剧《扫黑风暴》更具亮点。
03视角鲜明，涉案尺度大，真实感极强，看后感觉过瘾。
本剧不愧为政法委指导，视角鲜明，涉案尺度大，真实感极强，看后感觉非常过瘾。
涉案情节尺度大，基本全是真实案例，只是人物稍作改编，把黑恶势力的穷凶极恶的丑恶心态，演绎得淋漓尽致，孙红雷气场十足，不愧为老戏骨。
值得一提的是老戏骨孙红雷是位全能演员，既能演正面人物也能演反面人物，称为老戏骨非常合适。
《征服》里孙红雷饰演黑恶势力头子、黑老大刘华强，每一个表情、一个动作都那么有味道。
可以说饰演反面人物，坏的过瘾、看得舒心。
在电视剧《潜伏》里演正面人物，好的让人心疼，让人觉得不容易。
这就是演技，一个老戏骨的出色演技。
老戏骨们的飙戏，让你感觉戏骨们在斗戏。
对！就是在斗戏。
是演戏的一场实力的较量，过瘾还是不过瘾，只要你追剧你就能体会的到。
这剧即使你不看剧，光看这些演员的名字，不信你眼前不亮！
孙红雷、宁里、刘奕君、吴樾、王志飞等随便提一位就是老戏骨。
给你的感觉这些脸是不是太熟悉啦！
这些萦绕在耳边的老戏骨名字，都列出来不相信你不高兴地高呼才怪。
简直就是巅峰决战，戏骨演技大比拼，高手过招，招招深入观众的心。
他们精彩的对手戏，拍案叫绝，让你大呼过瘾！
连绵不断、疑云丛生会让你追剧欲罢不能。
其实，剧的开始就把你带入追剧的人流中。
李成阳、何勇、马帅、他们三人错综复杂的关系，让你追剧不停。
好剧值得追！
得知督导组要进驻本市，一个为失踪丈夫上访申诉14年之久的女性，决定去拦车。她跪在马路上手举摄像机，等待督导组的车。然而，先靠近她的是一辆环卫洒水车。光天化日之下，这个举报人被杀害了。凶手处理血迹的时候，洒水车还响着《祝你平安》的音乐。
年轻的酒店服务员偶然发现了一个逃离死罪之人的秘密，悄悄在厕所门下方录了对方亲口诉说真相的视频，没想到，这个举止直接为自己和姐姐带来巨大的悲剧。
这些令人震撼的情节，出现在最近播出的扫黑题材电视剧《扫黑风暴》开头，尺度是不是很大？
恶魔在人间，但也一定有人负重前行，与恶魔抗争。《扫黑风暴》豆瓣一开分，即达到8分。这部剧讲述了“前刑警”李成阳、年轻刑警林浩在督导组的指导下，和专案组组长何勇共同协作，将黑恶势力及其背后的“保护伞”成功抓获的故事。导演五百擅长悬念迭起、心理博弈的叙事特点，《扫黑风暴》也不例外，但这次要讲的故事，格外刺激。
“全国扫黑看中江，中江扫黑看绿藤。”曾经多次出现在刑侦影视剧作品中的虚拟地名“绿藤市”，在《扫黑风暴》中再度亮相。
虽然就和虚构“绿藤市”一样，该剧许多细节和人物塑造都经过了艺术化加工，但细心的观众还是会从中感到“似曾相识”的气息，在剧情中找到现实的影子——没错，真实的扫黑 除恶专项斗争，是《扫黑风暴》剧情引人入胜的最重要原因。
2018年初，中共中央、国务院发出《关于开展扫黑 除恶专项斗争的通知》，决定在全国开展扫黑 除恶专项斗争。三年来，扫黑 除恶专项斗争重拳出击，有黑扫黑、有恶除恶、有乱治乱。《扫黑风暴》内容都取材改编自全国扫黑办提供的真实案件，主创团队得到各大权威机构支持与指导，经过长期的`查阅资料与实地走访，节选出孙小果案、“操场埋尸”案、湖南文烈宏涉 黑案、海南黄鸿发案等具有代表性的案件，进行取材改编。
剧中让观众恨得牙痒痒的“孙兴”，喝多了酒，站在镜子前恍惚看到从前的真实面貌，说自己因为杀人而改变原本的身份。“孙兴”故事改编自轰动全国的孙小果案。现实中，孙小果被判处死刑后却莫名其妙“死而复生”——死刑未被核准改为了死缓，并数次减刑，并利用父母关系以假名“李林宸”在狱外活动，开公司和娱乐场所，胡作非为。
该剧还涉及到“校园贷”“裸 贷”、黄赌毒……这些情节背后很可能是一桩桩现实案件，是新闻报道中出现过的无数受害者。
《扫黑风暴》的真实感，既是因为对现实案件的改编，更是来自于对一线扫黑人员、社会正义人士的深度刻画。
有观众看后评价，追这部剧感觉好人也太难了，“很少见到电视剧里这么难击垮的反派”。通过这部剧，观众也能深切感知到，现实的扫黑除恶从来不会是速战速决、“开金手指”的大爽文。前行的每一步，都凝聚着一群人数年的心血。
孙红雷饰演“前刑警”李成阳，因被人栽赃陷害而退出警队，但始终不放弃对案件的追查。经历复杂的他，想凭一己之力查清案件真相，结果苦苦追寻十余年，屡遭挫败，绝不屈服；年轻刑警林浩，热血无畏，一心为公，有股初生牛犊不怕虎的勇气，也有与罪犯周旋的智慧。随着剧情推进，林浩和李成阳从原本的误会敌对，转变为后来的惺惺相惜，向着共同目标一道前行。
《扫黑风暴》充分展现了一幅“扫黑群像”。剧中，有督查指导的中央扫黑除恶督导组，有一线扫黑人员，也有新闻记者黄希为代表的社会正义人士为推动案件查办作出重要贡献。
将所有恶人与“保护伞”绳之以法，换取一个清朗坦荡的政治生态，换取和谐安宁的社会环境。这场战斗从来不是一个人的行动，需要一群人，以及各方面的努力和支持。
“大尺度”的《扫黑风暴》，再次印证了“真实”的力量。电视剧的创作，唯有怀揣“直面真实”的态度，才能触动人心。
扫黑风暴综合了我国在扫黑除恶专项斗争中遇到的实际情况，结合真实的案例，改编的一部电视剧，这部电视剧的情节都是以真实发生的事件为原型，讲述了督导组在扫黑除恶专项斗争中的决心和清扫黑恶势力的过程，虽然说受到了很多的挫折，虽热说扫黑除恶的难度比较大，但最终还是将黑恶势力一网打尽。这部剧最精彩的看点就在于里面发生的案例都是有原型的。
新晃中学在翻修操场的时候，挖出来了一具尸体，揭开了十六年前学校老师邓世平失踪的真相。杜少平接到学校的工程，因为工程不合格，作为监理的学校老师代表邓世平就拒绝签字，但是杜少平和校长黄炳松是亲戚关系，他们就密谋杀害了邓世平，将其掩埋在学校操场的深基坑中。在这部剧中，麦自立就是工程监理，因为工程不合格，于是被受到高明远指使的董耀残忍的杀害。
孙小果的案子，应该也是很出名了，死刑不死，简直是法律上的奇耻大辱。孙小果是云南黑恶势力的代表，因为奸杀幼女，被判处了死刑，但是其母亲和继父通过各种关系的运作，将死刑改为了死缓，然后又冒用了他人的发明专利，接着保外就医，实际上只服刑十二年。出来后的孙小果依然是继续为非作歹，后来再次给执行死刑。这部剧中的孙兴，就是以孙小果为原型，死刑不死，最终再次给判处死刑。
本剧中最大的黑恶势力，高明远对应的是文列洪涉黑案，在长沙地区，文列洪的势力遍布到各个行业，赌场，高利贷，暴力讨债等等违法犯罪事实存在，最终被判处死刑。
友情、真实案件等。友情，剧中李成阳和马帅的兄弟情让人动容。真实案件，剧中孙兴一角源自现实生活的孙小果案。
他的作品属于古典主义音乐。古典主义音乐通常指18世纪中叶至19世纪初叶西方作曲家所创作的音乐作品。古典主义音乐的特征是崇尚理性，具备严谨的曲式结构和规范化的和声语言，其艺术手法简洁。代表作曲家有海顿，莫扎特，贝多芬等。
你好，很高兴为你解答，希望可以帮到您。《暴风雨》奏鸣曲是贝多芬在音乐中直接表达思想的最突出的例证之一。罗曼·罗兰非常准确地把这首奏鸣曲的形象与贝多芬一生转折阶段相联系,它所表现出的热情确实达到了暴风雨的程度。“暴风雨”奏鸣曲在速度、节奏和主题处理上也用了一些新鲜的手法,琶音的形式运用较多,基本贯穿在奏鸣曲各个乐章之中。在《暴风雨》的演奏中,奏鸣曲的技术性与音乐性真正做到了最完美的结合。一、钢琴奏鸣曲作品31之2《暴风雨》创作背景一首音乐作品,总是表现了作曲家对现实生活的感受。因此,要比较深刻地领会作品的思想内容,就必须了解作品产生的时代背景和时代特征。贝多芬第17奏鸣曲,作品31之2。也就是《暴风雨奏鸣曲》,完成于1802年。是贝多芬最富有美妙诗趣的灵感作品。这首富有强有力和鲜明内容的奏鸣曲,充满了成熟性的音乐风格和浪漫主义精神,代表了贝多芬的作曲原则和创作成就。1802年正是贝多芬精神危机最严重的时刻,也是其生涯中最痛苦的一年时所创作。为后世人所称赞。希望真的可以帮到你，如果有帮助可以及时采纳，o(∩_∩)o谢谢。
这部d小调第17号钢琴奏鸣曲《暴风雨》－分三个乐章。总的速度布局是快板、慢板、小快板。三个乐章都按奏鸣曲式原则写成。 第一乐章前面有引奏，这里有徐缓、庄重、带着召唤性的音调与焦急、不安、好象急忙诉说一样的音调对比，戏剧性的气氛随之而生。这段音乐经过模进、过渡，直接进入第一主题，快板。低音威严，与其相应答的是高音，哀伤，柔弱，中间的三连音提供了不平静的背景。这些音调，在引奏中都有暗示。戏剧性的气氛愈演愈浓，引出第二主题，音调焦灼急切。在上面这些主题音调的基础上，经过精心的展开后，进入再现开始的部分。这时，在再现的引奏里的庄重音调与焦急音调之间，插入一句单音线条的宣叙调，这是非常富于创造性的，取得了异常魅人的艺术效果。这是在经过激烈的戏剧性经历后，突然静下场来，一切其他布景、人物都消失了，仿佛整个宇宙只剩下一颗吟唱的心，而这歌声又是多么悲哀、孤独！ 第一乐章的结尾，是在d小三和弦的延长中逐渐消失的。音的延伸、减弱，趋向平静，小三和弦的沉闷，又觉得“事情还没完”。这时，第二乐章慢板由温暖的bB大三和弦开始了。和弦的琶音奏法在潇洒中带着幸福感。这一乐章，暂时忘却了第一乐章中那些矛盾、不安，贝多芬来到了大自然的怀抱。大自然，这是他永远感到亲切、神圣、倾心所爱的；他创作灵感无尽的源泉，他受到创伤的心灵所渴望的抚慰，都永远可以从大自然中得到。 第三乐章好象是经过第二乐章对灵魂的“净化”之后，产生出的某种新的心境，它从头至尾由3/8拍的16音符织成，音乐是流动的，也有热烈的时刻，但总的是雅致、细腻为主。转调很多，小调为主，不免产生期待感。经过长时间曲折、婉转的流动后，音乐消失在一个单音D上，结束了第三乐章，也结束了整个“暴风雨”。 我们看到，这首作品与以前的“悲怆”型作品有些不同的气质。仿佛更多积极的思索，“自我争辩”，有时象内心独白一样。而最后的结论，虽不很情愿，但却是倾向于和解。是不是这一点与莎士比亚的《暴风雨》有关联？这一时期，正是贝多芬耳病加重，个人生活中又遇到很多困难和挫折，甚至写下了遗言，曾想到死去的时刻，人生、艺术、理想、现实，肯定都是他思索得很多、很深的题目。从这儿看，他的《暴风雨》，与其说联系着莎士比亚，不如说根本上还是联系着他自己。