传统暗房毕业论文

数字摄影对传统摄影的挑战 个人电脑的大量普及和网络时代的来临，造成了一个影像不得不数字化的客观环境。以往用扫描仪将底片或照片数字化的过程，在讲究时间、效率的数字化社会中显得步调缓慢。对专业摄影者来说是如此，对普通用户来说也是如此，摄影者在数字化的潮流中面临的不仅是工具改变的问题，整个大环境的生态在电脑科技的影响下也早已进入了数字时代。 数字摄影的大众化潮流 记得数字系统正式向大众消费市场进军是1990年柯达公司发表照片光盘系统开始的。1992年正式上市后，在某些特约冲印店或柯达原厂的处理下，摄影者可以将底片扫描成电脑档案然后刻录在光盘上。为了要看光盘上的照片，摄影者需要将一部照片光盘机连接到电视来播放，或是从电脑的光盘驱动器读取这些档案而在电脑上显示。这个原先以一般家庭为推广目标的系统价格比较昂贵，而且完全不能满足大众对一张生活照的简单要求。照片光盘机自然早已在市场上消失，但是照片光盘仍然存在。柯达公司的这次商业策略虽然失败了，但是这正是这家摄影的百年老店为延长传统银盐胶片的生命，以及为迈向数字影像时代所做的努力之一。 一个商业摄影者或媒体摄影工作者可以继续使用传统相机及软件，但只要照片成为印刷品，几乎都经过了数字化的作业流程。在出版印刷业已全面电脑化的今日，传统银盐影像在这个效率越来越高的工作环境中反而成为一个瓶颈。现在大小报社皆以电脑排版作业，以缩短照片的处理流程。而绝大多数报社已全面使用数码相机进行新闻采访，一些小的报社虽然仍旧在使用传统相机，但也不再将底片洗成照片，而是直接将底片用底片扫描仪存入电脑。 就商业摄影来看，数字摄影的出现的确是一种福音。以出版和印刷为主的摄影作品，如果在拍照时就数字化，之后的许多作业就可以简化，其中所节省的时间，金钱和人力非常可观。在传统的摄影棚里（或外拍）中，摄影者即使先用一次成像照片测试，在正式拍摄时，一个景通常仍要用不同曝光值拍摄，有时同样的数值还重复多拍一卷底片，以免第一卷被冲坏时无法弥补。相机数字化以后，摄影棚中几乎所有的困扰都可以解决。数字摄影对商业摄影另一个重要的优点是品质的稳定性和可重复性，这是传统银盐软片或相纸很难达到的。 数字摄影的最后一道关卡在于专业摄影者及摄影创作者的接受程度。用惯了银盐软片的摄影者不免心中会产生一个问号：数字摄影还算是摄影吗？ 摄影发展到现在虽然有许多流派的区分，但是有个共通点，那就是都使用化学感光材料来成像。就一般人的认知而言，所谓的照片就是用相机、镜头将底片曝光显影所得到的影像，暗房加工的过程虽然可改变照片的性质，但是大多数的情况下只是一种选择的步骤，基本上不会影响其可信度。数字摄影和传统摄影的过程很相似，大多使用类似传统相机来取得影像，不过底片被磁性的储存装置（类似电脑上的硬盘或磁盘片）所取代。光线在聚焦后并不是在底片上成像，而是透过电荷耦合感应器将光变成电流讯号。这个讯号如果没有被数字化，其实就如同录像带上的资料一样。但是在数字化之后，所有画面中的每一个小点（一个画面中可能由几十万个点）的明暗及色彩都被换成是0与1的讯号储存在磁盘中。将磁盘中的资料放入电脑内便可使用各种输出设备将原来的影像以类似传统照片的形式输出。以现在的技术而言，数字输出的“照片”绝不比传统照片的品质差。 数字时代摄影的高速发展 就技术的层面来说，传统摄影的方法和技巧虽然会被新的科技逐渐取代，但是新科技的使用者仍需要具备一定的摄影基本知识。摄影的学术领域事实上就是扮演摄影的“软件”训练部分。假如一个电脑影像工作者欣赏过如安塞尔·亚当斯或萨尔加多等摄影家的原作，对什么是照片影像的品质应该会有清楚的认识。但是除了技术层面的品质管制外，不论用传统摄影方法或是电脑影像都要牵涉到影像内容的问题。所有的影像工作者在技术层面的问题解决之后，决定影像好坏的关键却不在技术品质上，形式、内容及创意往往才是重点，特别是对非从事影像工作的观众而言，大部分的人是用“文化”的角度来看影像的。 摄影的学术教育应该是提供摄影者一个学习影像历史及文化层面的正式管道。不过这方面的发展相对于技术的研究发展落后了许多。摄影上的学术教育及研究工作应该为影像工作者提供文化的资源。不管是使用电脑还是银盐软片，所有的影像都与“人”有关。为了让影像达到有效的传播，或是引起更多人的共鸣，影像工作者应该更深入地了解影像与社会的互动关系，而在这方面的学术探讨也将横跨美学、心理学、社会学、历史学及哲学的广大空间。在科技不断进步的世界中，很多影像工作者可能会迷失在眩目的器材及技术中 。即便在比较孤寂的角落、在这样的时代中也应该要有更多的人投入影像本质与意义的思考。科技的演进使制造及控制影像的技术越来越普及，“软件”训练的背景将会影响影像最后的呈现，也因此需要更多“设计软件”的人才投入。 除了摄影及影像理论不会受到快速变动的科技影响外，电脑科技的更新势必会改变大部分摄影工作者的作业形态。数字影像技术越来越复杂，但使用者的学习过程却越来越简单。目前所有电脑软件的设计都希望使用者能在短时间内很快上手，越新版本的软件越容易使用。越晚学习这些影像处理软件的人越会学到更容易使用的程式，因此在技术门槛不断降低后，任何人只要愿意都可以轻易踏入电脑影像处理的领域。 传统摄影将何去何从 就像如今越来越难买到黑白胶卷一样，总有一天市面上也会很难买到各种传统胶片。 为什么数字摄影会有这么大的魔力，在很短的时间内，就动摇了存在了上百年的传统摄影？下面，从几方面比较一下数字摄影和传统摄影优劣。 在费用方面：数字相机拍摄照片不用支出什么额外的费用，购买数字相机、存储卡、电池后，可反复、持续使用。而传统相机拍摄照片时，需要支出相应的费用（包括胶卷、冲洗 和电池费用），拍得越多，费用越大。而且由于效果无法预览，会造成照片资源和成本的浪费。 在质量方面：数字相机得出的图像是以数字形式存在的，可以与多种设备进行信息传输，在当今世界中有很多的应用场合，而在传输过程中，图像质量并不受损失。传统相机从底片的冲洗、照片的放大到图像的数字化要经过众多的程序，受胶片质量、药水质量、相纸质量、冲印店技术水平等因素的影响，其中每个环节都会使图像质量造成损失。 在操作方面：数字相机可以立即在显示屏上看到你拍摄的照片，效果不好时你可以再拍一张，只需要留下你喜欢的照片，将其他照片删除即可，而传统相机，照片冲洗时，你要耐心等待，因为只有在冲印商冲洗好照片后，你才能看到照片，在拍摄完一张照片至到冲洗出来前，你根本不知道画面的效果。 在保存和整理方面：数字相机照片备份极其简单，可将照片拷贝到CD上，一张CD能够存储几千张照片，也可以将照片放到各种免费主页空间上。使用数字手段整理、存储和查找照片非常简便，它们就放在电脑中，使用最简单的方式就可一下看到几百张以缩略图方式显示的照片，可以立刻找到想要的照片，也可以以文件夹的形式制作相册。而传统相机，无法给35MM照片备份，如果硬是要备份，那么有两种方法：一是物理备份，如制作幻灯片，其中质量将受严重损失；二是数字化备份，图像质量同样也会受扫描的影响。 在共享和传输方面：数字照片可直接以E-mail的方式发送给朋友和客户，也可直接放到网页上。在旅行时，如果你想将照片寄回家，你只需找一台电脑，将照片从相机上下载后，以E-mail的方式发送给朋友和家人即可。 由此看来，数字摄影与传统摄影的优劣确是一见高下，在数字摄影强大的优势下，传统摄影的一些优点完全可以忽略不计了。 那么传统摄影在数字时代将怎么发展呢？ 任何事物都有正反两面，数字摄影在侵蚀传统摄影领域的边际时也替它打开了一个无限的空间，这也许是传统摄影的转机。摄影者可以不管任何科技上的变化，专注于创作的问题上。不过面对这一个万能的工具、及无限发展的潜在空间，许多人认为即使数字影像科技短时间内不能完全取代摄影，传统暗房也没有多少存在价值了。其实，所有数字影像输出科技，都是以传统照片为比较基准，而照片目前仍是经济的高品质影像输出方式。 短时间内传统暗房仍有经济上的优势，而传统摄影者的训练过程，特别是暗房基础在数字时代中仍有可贵的价值。在电脑影像处理普及的情况下，许多摄影者已开始使用电脑软件来控制照片的阶调及加减光。在电脑荧幕上更改照片的反差及阶调只要几个键就可以完成，特别在个人电脑功能越来越强之时，只要一瞬间就可以完成在暗房里数小时的工作，而且这个过程没有药水味，不会弄脏一根手指头。至于以前许多师字辈的暗房工作者引以为傲的加减光技巧，在电脑影像处理的软件中只是最基本的功能之一。在暗房片中人物的脸加减光可能要做一张以上遮片来辅助，范围太小的部分大概只能放弃，但是电脑上即使单独对几根发丝特别处理也不成问题。在这样的情况下，摄影者是不是可以真的放弃暗房？ 对一个已经完全可以掌握各种暗房作业的摄影者而言，使用电脑来做暗房工作确实如虎添翼（先决条件是熟悉软件的使用方法），以前许多要手忙脚乱的加减光作业可以在荧幕上气定神闲地一笔一画完成。这个过程不浪费相纸。目前高阶的电脑输出品质已经可以媲美传统照片，只要价钱再降低， 许多专业摄影者尝过它的甜头之后可能会真的放弃暗房。不过上述的情况是对懂暗房的摄影者而言，因为了解暗房的限制之后才能在电脑上去突破这个困境。 对一个不懂暗房，不知道如何判断正确反差与阶调的人，在电脑中只能使用自动调整的功能来处理照片。虽然在大部分的情况下都可以得到品质不错的影像，但是这离完美或原本可以达到的层次还有很大的距离。传统暗房中控制照片反差及阶调的训练其实对电脑影像处理有很大的帮助。如果不知道什么是一张“好”的照片的话，在电脑上也只能碰运气了。 在印刷业已电脑化的今天，大部分印刷品上的影像品质并没有随着科技的发展而突飞猛进，这其中的关键在于从事影像处理的人缺乏对照片影像的判别能力。虽然传统暗房的作业过程可能不像坐在电脑荧幕前轻松愉快，但是这个经验在电脑影像的时代却是非常可贵的。暗房作业不是学习控制影像的惟一途径，但是它在实际操作中可能是最有效的方法之一。就一个摄影者而言，熟悉暗房也可以说是学习电脑影像处理的垫脚石。 由此可见，传统摄影在数字时代的地位也并非一无是处。将传统摄影中最精华的部分融合到数字摄影中去，这是传统摄影存在的另一种形式。充分发挥传统摄影的魅力，延续数字摄影无法达到的优势，这是其继续存在的惟一途径。因为，数字摄影给传统摄影带来的挑战和冲击是显而易见的，它是科技进步的结晶，是摄影发展的趋势，谁也不能阻挡数字摄影的繁荣和发展。纵然数字摄影不可能完全地取代传统摄影，就像彩色摄影不可能完全取代黑白摄影一样。但是在未来的一段时间里，数字摄影将是摄影领域的霸主，传统摄影将无法与之抗衡。

建立一个标准化的暗房切忌求大、求多，必避重复投资，要根据自己的资金能力选定暗房设备，同时还要清楚所建暗房的用途是自用还是商用。商用应考虑到来自客人的不同规格的底片，要尽可能周全。如果自用，以自己所用的相机拍摄的底片规格为参考依据，但要考虑今后的发展。 下面我们对暗房中常用的设备向大家做一介绍，朋友们可根据自己的实际情况进行选择。 一、放大设备： 1、放大机 1）放大机的种类：按底片的规格可分为35毫米、6×6厘米、6×7厘米、6×9厘米、4×5英寸、5×7英寸、8×10英寸甚至更大。按光源类型可分为聚光式、散光式和聚散光式。 聚光式放大机是利用机头中的一组聚光透镜将光线汇集，经过底片和放大镜头，再投射到放大纸上。其特点为：线条清晰，反差较强，但原底片上所具有的瑕疵也会明显地表现出来。聚光式放大机一般使用点光源，产生接近平行的光线，多用于黑白放大机。 散光式放大机是由机头内置以散光片组成的漫射箱将光线汇集后再投射到底片上。特点是光质柔和，反差较弱，原底片上的划痕、污点表现的也不明显，这是由于光线通过散射片在漫射箱内多次反射。散光式放大机一般使用卤素灯泡，多用于彩色放大机。 聚散光式放大机是一种介于聚光和散光式放大机之间的特殊形式，它融合了上面两种放大机的优缺点，但缺乏个性，现在生产厂家已寥寥无几。 1939年，年仅28岁的科学家兼摄影爱好者 andrew azan （安德鲁·阿赞）发现了一种新型的散射光光源—荧光质冷光源。它是由荧光灯管产生的不同方向漫射光线组成。由于这种光源能产生丰富的影调层次，所以已成为当今黑白放大机的最佳光源，由此1950年 andrew azan 获得了《美国相机新闻》杂志授予的“金成就”奖。安塞尔·亚当斯就极力推崇冷光源放大机，他的很多优秀的照片就是用冷光源放大机制作的。 2）放大机的结构：尽管放大机的种类繁多，但基本上是由三个部分组成。 底板：是支撑立柱或支架的坚实基础。一般由金属或木板制成，用来固定放大机及承托放大尺板。底板要求平整，有一定的重量。立柱：是放大机机头升降轨道的支柱，要求坚实牢固，来减少放大照片时的颤动。支柱有单轨及双轨两种，双轨支架比单轨稳定性能要好很多。机头：由灯室、光源（冷/热两种）、透镜或混光箱（彩色放大机还有滤光镜调节机构）、底片夹、调焦器、放大镜头和滤光镜架组成。其主要作用是控制光线并通过升降调整照片的放大比例。 3）放大机的安装原则应遵循底板→立柱→调焦机构→放大机机头的组装顺序进行。应当注意的是底板和立柱接触要紧密、坚固，并且保证相互垂直。调焦部件顺滑流畅。立柱与放大机机头的拉簧应平直，无扭曲。若机头的抬升机构是齿条结构，则应注意齿条板的平整，保证升降顺畅。为了保证放大机的稳固，必要时可采取配重或安装固定绳索等辅助措施。放大机的光源应与其灯座接触紧密，以免产生火花导致短路或过热而造成线路或人身意外事故。 4）放大机的调整：放大机安装后，应检查立柱的垂直面与底板平面是否相互垂直；底片平面、镜头板平面、焦点平面是否相互平行；上述三者的平行关系会直接影响到照片的成像质量。放大调焦片是一张曝光冲洗完成的底片，它上面有各种供测试用的条纹。我们将测试调焦片放入底片夹中，转动聚焦旋钮，将画面中心部位调整到最清晰。此时我们再观察画面的四角，看是否也在最清晰的状态上。如四角与中心都很清楚，说明三个平面相互平行；如果画面某一角不清晰，说明三个平面有不平行的地方，应及时调整，直到画面全部清晰为止，此过程要在放大镜头光圈全开和放大倍率较大的情况下进行。光源位置的调整：放大机的机械部分调试后，还应对光源系统进行检测，检测时取一白纸平放在放大尺板上，打开放大机光源，调整光源顶部机构至投射到底板平面的光斑均匀一致。 5）放大机的选择：对于购买者而言，即使现在只拍35毫米胶片，我们还是建议要买一台能放较大尺寸底片的放大机，因为这样才能为以后使用不同规格的底片留有余地。 2、放大镜头 放大镜头的设计与摄影镜头不同，它是把平面的底片影像投射到同是平面的放大相纸上，其质量的体现主要表现在光投射到放大相纸上相纸四角的均衡度、镜头的解像力、色彩的还原、镜头炫光的大小及影像的锐利程度上。放大镜头分为业余型、标准型、专业型、广角型、消色差型和复制型几种。 放大镜头的焦距很重要，因为特定尺寸的底片要用相配焦距的镜头，才能在放大机机头和相纸之间有一个最佳的工作距离。 放大镜头的焦距和底片尺寸的关系大致如下： 底片尺寸 放大镜头的焦距 35毫米 50毫米 6×6厘米 80毫米 4×5英寸 150毫米 8×10英寸 300毫米 3、放大尺板 放大尺板一般由金属材料制造，是承托放大纸的基本工具。可分为框架式、二遮边式和四遮边式三种。框架式尺板为定幅结构，只允许承放同一种规格的放大纸。二遮边式尺板简单易用，成本较低，适合承放不同规格的放大纸，但有留白边尺寸不规范和有时放大照片四角不垂直等缺点。四遮边式尺板为专业人士设计，照片四边可留出等量白边。具有操作方便，画面四角确保垂直等特点，只是售价比较昂贵。 4、曝光定时器 放大曝光定时器是一种控制曝光时间的工具，分为机械式和电子式两种。机械式多为表盘式结构或拨钮式结构，电子式多为数字显示型，可根据不同曝光时间进行选择。曝光定时器连有接脚踏开关的装置，这样曝光时可腾出双手对照片进行遮挡。 5、脚踏开关 连接在曝光定时器上，放大过程中需要双手进行遮挡操作时，利用脚踏开关就能实现对曝光的控制。 6、放大调焦器 在放大过程中，精确地调焦是非常重要的。放大调焦器的作用就是利用大倍率的放大镜提供精确清晰的焦点影像。 7、放大测光表 测光表由一光敏元件组成感光探头，光线通过底片到达感光探头再传输给控制元件，将探头置于放大尺板上就能读出投射到底板上的影像光强度，所给出的读数不仅指示了正确的曝光时间，而且还指出了相纸或滤光片的反差等级。 8、试条打印器 是一种多格开启式曝光试验工具，由几条可移开的挡光板组成。使用时将相纸置于其中，分别按一定的时间打开不同的挡板，从而得到一张具有不同曝光时间和密度的影像组合，能为放大者提供最后放大照片的曝光依据。 9、印相器 将原版负片按同比例印制成正像，是检测和挑选底片实用的方法，同时还可以帮助做出曝光量和反差强度的初步判断，它是对底片进行快速检索的有效工具。印相器分为135型、120型和专业印相器三种。135和120印相器都可以将一?整卷底片的影像印制在一张8×10英寸的印相纸上，专业印相器可以放入四张4×5英寸底片或一张8×10英寸底片。 10、遮挡工具 放大过程中，常常进行局部遮挡或加光，而进行这项工作所使用的工具称为遮挡工具。遮挡工具是由一根细金属棒连接多种不规则形状的不透光薄材料制成，它可适应不同影像形状的需要。 11、放大曝光密度片 由柯达公司制作的一种含有多种密度的透明胶片，分成2、3、4、6、8、12、24、32和48共十区。使用时，将一张4×5英寸的相纸放在它的下面，曝光60秒，标准程序冲洗相纸，选出最恰当的影像密度，按其外围的数字指示作为曝光基础时间。 12、安全灯 安全灯的种类： 由于各种感光乳剂对可见光谱上光线的敏感程度不同，对于大部分黑白相纸所用的安全灯来说，可用黄色与褐色之间的淡琥珀色；制版用的正片，则是红色；彩色相纸适用的安全灯颜色很深，光线暗淡，是一种介于黑色与深褐色之间的深琥珀色。钠光灯采用金属钠蒸汽灯管为光源，其安全性与明亮度极佳，是专业暗房的首选，有些专业钠光灯具有光量调节装置，方便控制。安全灯大体上可分为轻便式、壁挂式和悬吊式三种。 安全灯的安全测试： 由于安全灯在暗房中所占地位的重要性，选购任何一款后，必须对其进行安全性检测，具体操作如下：在全黑的条件下，取出一张未感光的相纸，并将其裁成两半，将其中一半直接放入定影液，按正常定影时间定影。这时打开安全灯，将另一半放在距安全灯米的地方，用安全灯照射5分钟。然后按常规显影、定影，在亮室中观察两张相纸有何不同，如果没有明显差别，说明此安全灯是安全的。如果经照射的那张相纸产生明显灰雾，这时应该更换安全灯或将安全灯亮度减小，再重复做此实验，直到满意为止。 二、冲洗设备 1、基本冲洗设备： 冲洗罐：是胶片和冲洗用的化学药品盛放的容器。根据可盛放35毫米胶卷的数量可分为1卷罐、2卷罐…8卷罐等等；根据使用材料可分为金属罐和工程塑料罐。 选择冲洗罐时，专业人士大多选用工程塑料制作的冲洗罐。因为金属材料对温度的太敏感，其良好的导热性使得在冲洗过程中对温度的控制极难进行。而工程塑料对温度的宽容度大，升温和降温的过程都比较缓慢，一旦加热到指定温度，其冷却的过程能有足够时间进行控制。 轴芯：是承放感光胶片的载体，可分为135胶卷芯、120胶卷芯和散页片芯）。专业胶卷用轴芯都被设计成通用结构，即收起状态为135胶卷用，拉出后为120胶卷用。与业余型轴芯设计不同，专业轴芯在缠卷的设计上最具特点的是在入片口埋入两只压片钢珠，经非常巧妙的设计使得在转动轴芯的过程中钢珠压紧胶片，使胶卷自动卷入轴芯内。 胶片水洗管：是一个非常有用却又常常被大家忽视的工具。水洗质量会直接影响底片的本身质量和保存时间。冲洗罐的中心轴能使水从罐底进入，自顶部溢出，形成自下往上的循环水，从而对胶卷(底片)进行彻底的水洗。 显影盘：是手工冲洗照片用的工具，由金属或塑料制成。显影用盘和定影用盘一定要分开，以避免产生药液间的交叉污染。建议使用不同颜色的显影盘进行药液分类，以免混淆。 温度计： 是控制冲洗药水温度必不可少的工具。专业冲洗用的温度计精度控制在±℃左右。最好能有摄氏和华氏对照，方便参考国外配方。温度计按不同用途分为罐用、盆用、飘浮式和表盘式几种，按其使用材料分为水银型和酒精型两种。水银型较为准确，缺点是不易于观察；酒精型大多色彩艳丽，方便观察，但精度稍差。对于要求更高精度的温度测量，可选择数字型的精确温度计。 冲洗定时器：与曝光定时器不同，该定时器多以分钟为计时单位，分机械式、电子式和程序式三种。机械式结构简单直观，精度不高；电子式精度较高，操作也比较容易，多被设计为单通道或多通道形式；程序式定时器为专业操作而设计，它可以预先存储好设定的程序，当第一个程序结束后，只需简单地按动一个按钮，就可开始下一个程序。 水洗器：感光材料经过显定影后，需要对它进行彻底地水洗，水洗器是为这类工作而设计的一种设备。按清洗材料的种类分为涂塑相纸水洗器和百年水洗器两种。 涂塑相纸水洗器：专为涂塑相纸而设计，针对涂塑相纸水洗效率高，时间短的特点，制作成扁平结构。水流从底部进入，顶部排出，形成循环。 百年水洗器：是一种高效率清洗底片和相纸的专用设备。底片或相纸放在相互隔离的空隙中，水流自下而上，通过排列紧密的小孔向被清洗材料喷洒，附着的空气在水流中形成向上的气泡，极大地节省了水洗的时间，同时节约了宝贵的水资源，达到了最佳的水洗质量。根据美国国家标准协会ansi的要求，标准的海波残留量为每平方厘米微克。一般水洗能在前5分钟清除感光材料中定影液的海波残留量的 95％，其清除剩余的海波残留量则需要浪费大量的水资源，而且延长水洗时间还会造成高光消失、保护层被破坏、纸基松散和乳剂分离等不可弥补的损失；有鉴于此，百年水洗器被设计成在一定水温、水压和流量的情况下，水洗效率和水洗质量达到最好的设备。它是使用纸基相纸水洗必备的设备，否则纸基相纸将失去永久保存的意义。 除水渍工具：是专门用于去除水斑、水渍的工具，使用时一定要将工具先浸泡在以表面活性剂为主要成分的稳定液中，以免划伤感光材料。 除水渍海绵或除水渍夹：由纯木浆或天然橡胶制造，质地柔软，用于胶片表面水渍的清除。 刮水板：由纯天然橡胶制造，主要用于相纸表面水渍的清除。 干燥器：冲洗后的感光材料在水洗完成后，需要对它进行干燥处理，不同的处理方法使用不同的干燥设备，这种设备称为干燥器。干燥器可分为胶片干燥器和相纸干燥器两种。 胶片干燥器：冲洗后的胶片，需要在一个清洁、无尘的环境下进行干燥，所使用的干燥设备就叫胶片干燥器。值得注意的是，自然环境下干燥的效果和热风环境的干燥效果是不一样的，热风环境下干燥的效果胶片明亮，剔透；自然环境的干燥则发暗，缺乏生气。干燥器设有空气过滤网，能减少灰尘附着在胶片上的机会。 相纸干燥器：也称为照片烘干机，多用于涂塑相纸的烘干。由于涂塑相纸独有的特性，干燥后大都会比较平整。 纸基相纸的干燥需将水洗好的相纸药膜面向下平铺在干净的玻璃上，用相纸除水刮板刮去水分后放入干燥网中干燥，干燥后放进整平机，在一定的温度和压力下整平即可。纸基相纸大多是由纯棉纸浆做纸基，厚度是普通涂塑相纸的几倍，所以在水洗过程中要吸收大量的水分。在干燥网中干燥后，由于纸浆纤维的应力作用，会使照片严重扭曲，为了使照片平整，必须在整平机中进行高温高压处理。整平机是纸基纸放大中必要的设备，否则纸基纸就无法达到展览和收藏的要求。 裁纸刀： 裁纸刀按其形式可分为铡刀式和滚轴式两种。 铡刀式裁纸刀：传统型裁片工具，使用钢质刀具上下切割纸张。底板多为金属或木质材料制作，结构简单，造价较低，使用广泛。 滚轴式裁纸刀：专业设计，使用特殊钢材制作的切割刀片沿一条平滑轨道做平行移动，高档裁刀更设计为双轨式，移动更加平稳。切割刀片以循环往复的形式剪裁各类纸张。具有做工精细，裁口锋利平直，经久耐用，精确安全等特点。 2、半自动冲洗设备： 半自动冲洗设备是利用机器对所冲洗的感光材料进行恒温和搅拌控制的冲洗设备，是一种经济型的冲洗设备。一般为滚筒式设计，可对各种感光材料进行冲洗。半自动冲洗设备可以自动变换搅动方向，搅动速度也可以调整，同时，温度控制系统可方便地调整水浴槽内水的温度，使之随时受控并保持恒定。循环水泵保证冲洗槽和药品槽之间的恒温水不断循环，冲洗槽内的水位可根据所使用的冲洗罐的类型随意调节，简单的抬升系统使得药液回收变得方便轻松，更有一些型号的设备还具有冷凝器，允许环境温度高于冲洗温度。 半自动冲洗设备需要一个定时器，最好是程序式定时器，作为辅助工具对各个程序时间进行控制。 3、全自动冲洗设备： 现代的全自动冲洗设备设计先进，内置的微电脑系统将常用的标准程序录入其中，增感和减感操作更简单到只需拨一下旋钮即可，冲洗程序甚至可以通过设备内置的电脑系统进行任意的调整并能自由地设定自己的程序。 全自动冲洗设备的结构：基本上全自动冲洗设备的结构分传动系统、恒温系统、循环系统和控制系统四个部分。传动系统的主要功能是传输需要处理的感光材料，由机械装置构成；恒温系统组成设备的温度控制中心，根据需要控制冲洗药液的温度；循环系统的主要作用是使冲洗药液或恒温用水往复循环，增强药液活性，提高温控效率；控制系统是冲洗设备的核心，它通过电脑控制设备的各个系统，还可以自由地选择和设定程序。 全自动冲洗设备的种类： 全自动冲洗设备按冲洗类型可分为胶片冲洗设备和相纸冲洗设备两种。 胶片冲洗设备?胶片冲洗设备按其冲洗方式可分为滚筒式冲洗设备、滚轴式冲洗设备和吊挂式冲洗设备三种。其中，滚筒式冲洗设备最为小巧、省药，冲洗质量上乘，冲洗控制的可重复性高，冲洗类型广泛，操作简单，一旦将冲洗罐与机器连接好，启动设备，一切工作全部自动完成，不易发生由失误引起的误操作。多为科研机构选为品质控制的机型，同时也是要求高质量产品用户的首选；滚轴式冲洗设备适合于普通商业生产，是被使用最多的产品，具有可连续入卷等特点，但也存在冲洗质量不稳定等缺陷；吊挂式冲洗设备由于其独特的设计方式，使得所冲洗的胶片不易造成物理损伤，冲洗质量相对稳定，是一种适合于商业用途的高端产品，只是造价比较昂贵。 相纸冲洗设备：相纸冲洗设备可分为传统冲洗设备和激光数字冲洗设备两种，传统冲洗设备多为滚轴式设计，现使用柯达 ra-4 工艺，普通相纸；激光数字冲洗设备为现代科技的最新产物，使用特殊的感光材料，具有输入类型广泛，色彩艳丽夸张，方便快捷等特点。 冲洗设备的选择：冲洗设备一定要在经济能力允许的情况下购买质量最好、性能最佳、工作最可靠的，尤其是胶片的冲洗设备。因为不论拍摄的再好，机会多么难得，一旦冲洗失败，后果将是难堪的。

"具体步骤如下:在暗房中将胶卷放入显影罐中,转动显影罐,使胶卷显影,其状如你洗完相片后的胶卷一样.然后在红光下(相纸是色盲.在红光下才不会曝光)挑选理想的底片然后放在放大机下成像于相纸上,这个过程还可以调整构图.认为满意后就可以打开放大机的光孔,将相纸曝光(根据底片密度选择适当曝光时间).然后将相纸放入显影液中显影(约3分钟),显影完成后,再放入定影液中定影约半小时.然后再用清水冲洗半小时左右.(最好是活水).最后把相纸放到上光机上上光烘干即可.传统的照相、洗印工艺都是利用银盐的感光性制作照片。由于感光材料中含有光敏物质卤化银，所以在制成最终照片之前，胶卷和相纸必须要在黑暗或暗红色等环境下进行。实际上，暗房也不是全黑的，黑白感光材料对红色不敏感，所以暗房可以使用红灯；彩色感光材料对橙红色不敏感，所以暗房可以使用橙红色灯。自动冲洗的效果比较机械，真正的摄影艺术作品必须要进行暗房加工。当然现在有了电脑，许多高超的暗房技艺也都可以在电脑上完成了。总的来说，传统的洗印工艺由于大量使用化学药品和贵金属（白银），不仅成本高、环境污染，还影响操作人员的身体健康，随着数码技术的不断发展，已有逐步减少的趋势。"

湿版摄影的发明为摄影术全面普及并投入商业化运用提供了技术层面的可能。在21世纪的数码摄影技术已经全面取代传统银盐胶片的时代。但在摄影艺术创作领域却兴起了一股古典摄影工艺复古的潮流。梳理湿版摄影工艺技术流程和历史上和现代的湿版摄影实践中各种解决移动暗房的方案，为切实解决湿版外拍移动暗房的需求痛点。1 研究背景湿版摄影技术诞生于19世纪50年代，是人类在摄影早期寻找到的一条有别于达盖尔和塔尔博特的第三种影像获取并长久保存的解决方案。它既克服了达盖尔银版摄影术成本昂贵、配方剧毒、操作繁复、曝光时间漫长、不可复制等诸多缺点，又在影像质量上区别于塔尔博特模糊低反差的盐纸摄影术，能够达到与银版摄影术同样的清晰度和反差效果。在数码摄影全面普及的当下，越来越多的以摄影为创作媒介的艺术家开始尝试使用这项19世纪摄影早期的工艺技术。湿版摄影的整个制作操作过程可以说是趁着玻璃湿润时“一气呵成”，尤其是在显影环节更是讲究操作手法，这影响着最终影像成片的质量，也决定着每张湿版作品的画面风格。利用湿版摄影工艺中其独特的感光特性，现代黑白暗房中的红色安全灯或黄色钠灯也可以用于湿版摄影底版的制作处理。但是湿版摄影工艺过程必须借助暗房设备的要求也极大的限制了其可以拍摄的题材内容和范围。除了室内人像和静物之外，对于建筑、纪实、风光、户外人像等等的湿版拍摄，可移动暗房设备则变得更加迫切。2 现有方案述评历史上和现代的湿版摄影实践中，人们解决移动暗房的方案有使用车辆式、帐篷式、背负式、折叠式等等。车辆式——即将交通运输工具内部改造成湿版暗房。历史上著名的罗杰*芬顿拍摄克里米亚战争时使用的photographic van就是将一辆马车改装成专门的湿版暗房。现代湿版摄影艺术家Ian Ruhter将一辆箱式货车改装为移动巨幅湿版摄影暗房。车辆式移动暗房的好处是移动方便，工作效率高，设备齐全。可以在不同的拍摄场地切换，不需要每次拍摄前后进行设备的展开收纳。帐篷式——使用帐篷改造为可供湿版摄影操作的移动暗房。现实实践中，有使用户外更衣室帐篷，或自建的遮光帐篷改装的，摄影师Borut Peterlin找到了一种原本用于冰面垂钓的“爱斯基摩”黑帐篷将其改为移动暗房。背负式——20世纪初的摄影探险家约翰*汤姆逊来到当时晚清时代的中国，拍摄了大量珍贵的中国风土人情照片，上至达官显贵下至贩夫走卒都走进了他的镜头。其中包括背负式的移动暗房都是雇佣众多中国挑夫苦力完成的。折叠式——使用可折叠的箱式暗房，外加钻入式暗袋进行暗室操作。优点是设备体积较小，携带方便。不足的是功能单一，操作环境不适。由于箱式暗房着重于便携可折叠，因此体积往往较小，能放置的设备有限，功能因此比较单一。在拍摄前后也要相应的展开布置收纳转移，因此转场移动性能也不高。另外使用钻入式的暗袋时操作者的上半身要全部蒙在暗箱中，空气不能流通，故操作体验较差，在夏季高温时节尤甚。3 技术内容及要求综合上述几种常见的湿版摄影移动暗房形制，梳理湿版摄影工艺技术流程，为切实解决湿版外拍移动暗房的需求痛点，自制研发了“魔术箱”式移动暗房。完全的遮光环境——这是所有摄影暗房的基本要求，同样湿版摄影也不例外。良好的安全照明——根据湿版摄影底版的感光性，其对蓝紫光线敏感，多红黄光线不敏感，暗房照明可以使用红色安全灯或黄色钠灯，也可以使用红色滤光片使用室外日光进行照明。舒适的观察方式——在装片、显影环节需要察看具体的操作过程。显影环节需要非常细致的观察，把握稍纵即逝的停显时机，观察方式的不同可能带来操作手法上的不同。充裕的操作空间——倒胶、银浴、装片、显影等操作环节都需要足够的操作空间。因此空间的局限会影响操作的手法，从而直接影响成片的质量。合理的工位规划——湿版摄影工艺的操作流程是所有古典摄影工艺中仅次于达盖尔银版摄影法。因此暗房中工位规划要合理，符合操作流程。如此才能有条不紊，忙而不乱，保证品质环环相扣。固定的功能设施——相关设施能否固定并便于移动，关乎湿版移动暗房真正地“移动性”。在拍摄转场时不需要每次都费时费力的展开收纳是“移动暗房”核心价值所在。方便的上下水系统——持续方便的上下水不仅提高了工作效率，也改善了操作体验，从而间接影像质量。4 技术效果该移动暗房设备旨在确保在各种拍摄环境中现场快速搭建湿版摄影暗房系统，提供安全照明，形成安全操作环境；足够的空间保证操作手法连贯顺畅；可以在暗房中完成感光涂层工作，制作不同规格尺寸湿版底版银浴感光；预留上下水装置，可以满足显影过程中停显、水洗的用水与排水需求。1）暗房解决湿版摄影工艺外拍现场冲洗制作的需要；在各种拍摄环境中现场快速搭建湿版摄影暗房系统，并利用环境光或人工照明提供安全照明，形成安全便利的操作环境，保证感光涂布、显影手法的连贯与顺畅。2）该设备配有银浴盒，可以在暗房中完成玻版感光涂层的工作，制作不同规格尺寸湿版底版银浴感光。满足使用皮腔座机拍摄湿版时的底版承载问题，更加适应现代大型座机的拍摄，与学校现有设备有较好的匹配；3）该设备预留上下水装置，可以满足显影过程中停显、水洗的用水与排水需求，使得显影过程更加便捷流畅。使得在户外完成湿版摄影拍摄成为可能。4）该设备针对日常的课程实验外拍需要，应具备简便安全可移动的操作性能。

蚀刻(etching)是将材料使用化学反应或物理撞击作用而移除的技术。蚀刻技术可以分为湿蚀刻(wet etching)和干蚀刻(dry etching)两类。通常所指蚀刻也称光化学蚀刻（photochemical etching），指通过曝光制版、显影后，将要蚀刻区域的保护膜去除，在蚀刻时接触化学溶液，达到溶解腐蚀的作用，形成凹凸或者镂空成型的效果。 最早可用来制造铜版、锌版等印刷凹凸版，也广泛地被使用于减轻重量(Weight Reduction)仪器镶板，铭牌及传统加工法难以加工之薄形工件等的加工；经过不断改良和工艺设备发展，亦可以用于航空、机械、化学工业中电子薄片零件精密蚀刻产品的加工，特别在半导体制程上，蚀刻更是不可或缺的技术。所谓的暗房技术，就是在冲洗照片的时候通过一些特殊的技巧来实现特殊的效果。具体讲来技巧有很多，我们上摄影课的时候也只是练习了很少的一部分，毕竟现在照片大量数码化，PS显然比显影液、定影液之类的好使得多。比如，底片太欠曝，相纸曝光时间就稍短一些，显影液也泡的时间短一些，以免“太熟”了，因为底片“太生”，反之亦然。如果是部分有一些问题，就可以用挡光板或者手指头之类的都行，稍微遮挡曝光机的灯光，调整一下，至于一些特效，可以使用叠底技术，就是将好几张胶片叠在一起曝光，可以出很诡异的效果，这就是PS里面的“叠底”这个概念的由来，当然看你是正片还是负片了，正片叠底和负片叠底效果是完全不一样的。至于那种夸张的效果，理论上说，如果拍摄的时候很理想 ，通过叠底和遮盖是可以实现的，不过——理想情况，学过高中物理的都知道这四个字是什么意思。一般而言，实现是可能的（虽然比较小），但是效果是没有保证的。毕竟暗房技术和现代数字图像处理技术相比，效果还是差得太远。