半生缘毕业论文题目

毕业论文是高等教育自学考试本科专业应考者完成本科阶段学业的最后一个环节，它是应考者的总结性独立作业，目的在于总结学习专业的成果，培养综合运用所学知识解决实际问题的能力。从文体而言，它也是对某一专业领域的现实问题或理论问题进行科学研究探索的具有一定意义的论说文。完成毕业论文的撰写可以分两个步骤，即选择课题和研究课题。首先是选择课题。选题是论文撰写成败的关键。因为，选题是毕业论文撰写的第一步，它实际上就是确定“写什么”的问题，亦即确定科学研究的方向。如果“写什么”不明确，“怎么写”就无从谈起。教育部自学考试办公室有关对毕业论文选题的途径和要求是“为鼓励理论与工作实践结合，应考者可结合本单位或本人从事的工作提出论文题目，报主考学校审查同意后确立。也可由主考学校公布论文题目，由应考者选择。毕业论文的总体要求应与普通全日制高等学校相一致，做到通过论文写作和答辩考核，检验应考者综合运用专业知识的能力”。但不管考生是自己任意选择课题，还是在主考院校公布的指定课题中选择课题，都要坚持选择有科学价值和现实意义的、切实可行的课题。选好课题是毕业论文成功的一半。第一、要坚持选择有科学价值和现实意义的课题。科学研究的目的是为了更好地认识世界、改造世界，以推动社会的不断进步和发展。因此，毕业论文的选题，必须紧密结合社会主义物质文明和精神文明建设的需要，以促进科学事业发展和解决现实存在问题作为出发点和落脚点。选题要符合科学研究的正确方向，要具有新颖性，有创新、有理论价值和现实的指导意义或推动作用，一项毫无意义的研究，即使花很大的精力，表达再完善，也将没有丝毫价值。具体地说，考生可从以下三个方面来选题。首先，要从现实的弊端中选题，学习了专业知识，不能仅停留在书本上和理论上，还要下一番功夫，理论联系实际，用已掌握的专业知识，去寻找和解决工作实践中急待解决的问题。其次，要从寻找科学研究的空白处和边缘领域中选题，科学研究还有许多没有被开垦的处女地，还有许多缺陷和空白，这些都需要填补。应考者应有独特的眼光和超前的意识去思索，去发现，去研究。最后，要从寻找前人研究的不足处和错误处选题，在前人已提出来的研究课题中，许多虽已有初步的研究成果，但随着社会的不断发展，还有待于丰富、完整和发展，这种补充性或纠正性的研究课题，也是有科学价值和现实指导意义的。第二、要根据自己的能力选择切实可行的课题。毕业论文的写作是一种创造性劳动，不但要有考生个人的见解和主张，同时还需要具备一定的客观条件。由于考生个人的主观、客观条件都是各不相同的，因此在选题时，还应结合自己的特长、兴趣及所具备的客观条件来选题。具体地说，考生可从以下三个方面来综合考虑。首先，要有充足的资料来源。“巧妇难为无米之炊”，在缺少资料的情况下，是很难写出高质量的论文的。选择一个具有丰富资料来源的课题，对课题深入研究与开展很有帮助。其次，要有浓厚的研究兴趣，选择自己感兴趣的课题，可以激发自己研究的热情，调动自己的主动性和积极性，能够以专心、细心、恒心和耐心的积极心态去完成。最后，要能结合发挥自己的业务专长，每个考生无论能力水平高低，工作岗位如何，都有自己的业务专长，选择那些能结合自己工作、发挥自己业务专长的课题，对顺利完成课题的研究大有益处。

是一篇关于<金锁记>的论文,可参考下,这个没有现成的,主要还是要通读原文,有时间的话再多读几篇她的名作,如<半生缘><倾城之恋><红玫瑰和白玫瑰>,以及读一读关于她的评论,然后总结出她的写作特点,再结合<金锁记>来进行阐述。希望对你有用。

现代文学史上，有一位伟大的女性，她的作品对后世影响深远，其身世也充满“传奇”色彩，直至今日，她的作品还在被世人不断地改编、拍摄。她，就是著名的现代文学作家——张爱玲。 张爱玲在中国现代文学史上占有十分重要的地位。她的身世“传奇”，作品流传也甚为广泛，其对社会、人性，特别是通过女性婚姻这个角度所阐述的独特的见解，令读者叹为观止。因此，张爱玲也被誉为是“旷世才女”。 四十年代初，张爱玲开始文学创作生涯。主要作品有：散文集《流言》、散文小说合集《张看》、中短篇小说集《传奇》、长篇小说《倾城之恋》、《半生缘》、《赤地之恋》，晚年还从事中国文学评价和《红楼梦》研究。有人说张爱玲的作品就像是从旧箱子里翻出来的散发着樟脑味的锦缎旗袍，它的陈旧和奢华如此对立又融通地并列着，或许也正是她编织的那个精致的海上繁华梦吸引了众多的读者。 张爱玲一生创作众多，其电影创作不及小说，长篇小说又不及中短篇小说创作，但在众多的文学著作中，被视为其代表作的中篇小说《金锁记》却备受青睐，作为张爱玲年轻时代的小说代表作，《金锁记》有“中国从古以来最伟大的中篇小说”[1]之称。此文，我将就这部小说作以浅显的谈论，主要从作品的人物形象、情感、悲剧意味等方面进行阐述。目的在于使读者能更进一步地体会作者的写作意图及其所需表达的情感，更深入地了解作者，把握作品。一、《金锁记》的地位和影响张爱玲的《金锁记》在四十年代震惊文坛，被视为张爱玲的成名之作。对于它的影响，著名翻译家、评论家傅雷给予了充分的肯定。他在《论张爱玲的小说》一文中这样说道：“它是一个最圆满肯定的答复。情欲的作用很少象在这件作品里那么重要。”他在对七巧性格的主客观因素作了分析之后，指出了作品的三个基本特色。第一是心理分析的精妙。“她用暗示把动作言语和心理打成一片。”第二是省略法的运用。第三是风格特点，色彩鲜明，收得住、泼得出。“新旧文字的糅合，新旧意境的交错，在本篇里已是恰到好处，仿佛这利落痛快的文章是天造地设的一般„„ 譬喻的巧妙，形象的入画，固是作者风格的特色，但在完成整个作品上，从没象在这篇里那样地尽快妙用。”[2] 傅雷在文章中对《金锁记》评价颇高：“毫无疑问，《金锁记》是张女士截止目前为止的最完满之作，颇有《狂人日记》中某些故事的典范。至少也该列为我们文坛最美的收获之一。” 除傅雷外，还有许多评论家或多或少地对张爱玲及其作品进行了评价，如著名女性文学研究者潭正壁先生，袁昌硕教授，苏青等人均发表过各自的言论。在单篇分析中，以论《金锁记》最多。其中以朱家宏的文章较为深透。在讨论七巧性格的社会文化因素的同时，着重剖析了七巧变态人格的三个层次：性变态心理、仇恨与嫉妒心理、寡居者的“护犊”心理。前两点在以往的研究中均有所涉及，第三点则是朱家宏文章中的独特见解。 由上所述，我们可以看出，《金锁记》在张爱玲众多的文学作品中占十分重要的地位，国内许多学者文人借助于对《金锁记》的研究，深入探究张爱玲及其创作特点；海外的许多学者也将《金锁记》视为是张爱玲文学创作的典型代表。所以，张爱玲的《金锁记》也被称为是“中国从古以来最伟大的中篇小说”，以上都足以说明了《金锁记》这部作品在中国现代文坛上的重要地位及对后世创作产生的重大影响

假如命运反反复复的捉弄人，相爱的人却在一场意外中错过。 错过后又再次相遇，回不去的从前，只能忍着痛眼睁睁的擦身而过，回首往事已年过百半，想想当年，若是在从新来过，是否又是另外一段故事。 曼桢和世钧又在上海相遇，而岁月变迁绿树早已成荫…又是一年春暖花开，乡间的小路上到处都能味道花香，微风拂面，连空气中都带着一股甜甜的味道。 世钧放慢脚步，轻轻地穿越树林，眼前仿佛出现了那道身影。 淡雅色的旗袍，外面搭着一件洁白的衬衫，乌黑的长发散在肩头，正转过身冲着他笑。 世钧双眼湿润的看着，他抬起手微微的颤抖着，伸向前想再次抚摸那张脸，可是人一下就消失了。 世钧回过神，才晓得自己又出现幻觉了，他总是会不知不觉看到曼桢，抬手间她又不见了，心里不由回忆起曾经曼桢对他痛哭流涕的说道：“世钧，我们不回去了，回不去了”。 每当想起那一幕，世钧的心总是像被什么揪了起来，心里默默说着：“曼桢，曾经你说我们回不去了，那么现在我想对你说，我们都老了，不回到以前，那就从新来过吧”。 这么多年过去了，世钧再也没有见过曼桢。 曾经以为，时间会冲淡一切，不去想就不会想念，可心里那份爱终究不了自己，如今剩下的就是漫长的思念。 之后的漫长岁月里，革命在种种的改变，在噩耗来临前，他把翠芝和儿子女儿送去了国外，并在临走前办理了离婚，这样妻子和孩子就不会受到任何牵连。 他选择留下，必须要讨回公道。 可翠芝明白，他们这一别可能永不相见，临走时她握着世钧的手，告诉他要自己珍重，如果可以请他往前走一步，别委屈了自己。 之后世钧被一些不明来历的人处置，关进大牢，随着国家的改革又被解放，在解放的那一刻他明白，是国家给了他公道。 他好似把一切都看透了，也看淡了，如今和平了，他也老了，闲来无事就修修补补，修补的是一些古老的书籍，他的手艺不错，就连北京图书馆的一些专家都邀请他去修补一些书，他摆摆手却说：“要是你们弄不了的就拿来吧，北京我不去了，人年纪大了，不愿多出远门了” “沈老师，您说什么呢，您可一点都不老呀，怎么会觉得自己老了呢” 他总是笑着说道：“孩子都大了，怎么会不老，想和你们年轻人一样是不可能了，一切都回不去了，回不去了”，说完他脸上带着一丝悲伤，转身离开了。 他们都很奇怪，沈老师怎会如此感慨，他说的回不去了，听着是说他的青春回不去了，可他说这话的神情，像是一件什么事情回不去了。 世钧回到屋里，坐在窗户前，刚刚他说着说着就想到了曼桢，心里不免有些伤感。 那是曼桢说过的话，一切都回不去了。 2. 闲下来时，他总会去几个地方转转，那也是曾经和曼桢一起走过的路。 时间过得好快，弹指一挥间，就这样成为了回忆。 有些人错过了终究是错过了，耽误了一生的幸福，也成为了心里抹不去的痛。 来到一颗树下，他抬手摸了摸树干，这棵树也成为了一颗老树，曾经他和曼桢在这树前默默许下心愿，他还跟她打趣，让她把自己的心愿告诉他，他知道了就会灵验，两个人跑跑跳跳的在这颗树旁打闹。 想想那个时候，世钧笑了。 在门口等候多时的年轻人，看到世钧慢吞吞的越走越近，他立马起身，整理了一下衣领。 两个大步就来到了世钧的面前，很有礼貌的伸出手，“你好，请问您是沈老师吗？” “你是……” “您好，沈老师，我是咱们上海图书馆的人，今天特意来拜访您” “哦，有什么事情” “是这样的沈老师，图书馆有一些老祖宗留下来的书没有被保护好，有些地方的痕迹特别严重，不好在修补，我们拿到北京，是那边的人告诉我们，您修书的水平很高，就在我们上海，我下了火车就赶到您这里来了” 世钧看着眼前这个年轻人，相貌端正，温尔文雅，关键是他说道那些书籍的时候，能看得出他的关注和用心。 不错，是个有心人。 世钧把他请到家里，详细说明了书籍的情况，都是一些老祖宗留下的珍贵书籍，这些年闹革命，这种稀有书籍没有被保管好，世钧感觉太可惜了。 他便答应试一下，那位年轻人很高兴，激动站起身握着世钧的手。 “太感谢你了，沈老师，没见到你之前我还特别担心，怕你会不答应，因为书又太多，还怕您会不去” 世钧摇摇头，“怎么会呢，我只是不愿离开上海罢了，也看出你是真心担心那些书，是个爱书的人” “从小我妈就告诉我，要好好学习，认真对待书中学来的知识，也要好好对待每一本书” “嗯，你妈妈很会教育你，我还没问你叫什么呢” “沈老师，我叫顾荣宝，也是咱们上海本地人，毕业以后我就在图书馆古藏部工作了，一直没有离开过” 世钧微笑着点点头，荣宝临走前还特意嘱咐世钧，一定要等他消息，他会派图书馆的车来专门接他。 都说沈老师修书的本事一流，这话一点不假，要说这手艺，他还是在狱中学来的，他也是个见过大世面的人，什么好玩意没见过，无论多么糙，他都有法子修补。 就连书上沾上的墨汁都能清理干净，馆长看到后极为高兴，亲自下来去接见他，一看是世钧，立刻上前握手并激动的说道：“世钧，是你” “是我，是我”，世钧倒是一脸的平静。 他们认识，同学们这才知道，原来沈老师出身上世纪名门世家，在解放后把家里一些曾经有珍藏价值的东西都捐献给了国家。 世钧拿过一本旧书，书的边角已经磨碎的不像样子，一碰就能掉渣，他小心翼翼的用裱纸把边角环托起来，角边的活做的精细好看。 荣宝在一旁认真的看着，这是难得的学习机会，他也想学出沈老师的这门手艺，以后无论是图书馆的书还是家里的书都能保护的很好。 3. 一间狭窄的老厨房，发出叮叮当当的声音，一道单薄的背景，在厨房里独自张罗着。 刚到肩头的短发，一件湖蓝色的旗袍，腰间还系着围裙。 “妈，我回来了” “荣宝，饭马上就好了”，曼桢边说边盛出锅里的饭。 一张旧木做的四方桌，曼桢端过了三道菜和两碗米饭。 “荣宝，最近很忙吗，回来的那么晚” “是呀，妈，我们这里来了一位很厉害的前辈，我想多学一些他的手艺，这位前辈也是我专门请来的，他修书的水平很高，我一定要多学习一下” 曼桢满足的看着荣宝，又伸手摸向他的脑袋，顺了顺他的头发。 “妈，你也吃呀，你干嘛不吃呀” 荣宝夹过一个菜放进母亲碗里。 “嗯，我吃，荣宝你工作上真的很负责，这一点妈很欣慰，但是年纪也不小了，身边有合适的女孩子一定也好好对待，以后有了小家庭也要好好担起责任” “妈，我还年轻，会遇到的” 曼桢淡淡的一笑，“是呀，年轻的时候总会遇到，但一旦遇到就千万不要错过，一旦错过了就是一辈子了” 说着说着她回忆了那段往事，那个人，往事历历在目，只是眼前烟消云散，时光沉淀了太多的回忆。 “妈，我的意思是，我年轻会遇到自己喜欢的人，而妈你呢，你前半生太累了，现在我已经长大了，也工作了，收入也不错，我可以自己好好的生活了，若是妈有合适，也要往前走一步不是吗” “荣宝，你这孩子，怎么拿妈寻开心呀，你难道想以后结了婚嫌妈碍事吗” “妈，我是真心的，你从小就告诉我，我们家里虽然只有我们两个人，可是你对我的疼爱一点不比别人少，从小你就竭尽全力把最好的给我，我也知道你的辛苦，我是真心希望能多一个人疼你，根本没有撵你的意思” 曼桢笑了，她的人生虽有很多不如意，但荣宝这个儿子能那么体贴她，关心她，她已经很满足了，至于爱情，她想，她不会再爱别人了，有时候独自在心里保留着那份爱也很好。 曼桢带着荣宝早就搬离了上海的市区，选在比较偏一点的地方。 那些年祝鸿才被处置，虽然他们离了婚，她也把荣宝改为了她的姓，但她还是怕荣宝会受到牵连，所以早早搬离市区，选择一个没人认识，没人打扰的地方，偶尔只会和弟弟们走动一下。 荣宝虚心好学深得世钧的喜欢。 荣宝也已经向领导申请，决定留下世钧在这图书馆里工作，一起培养下一代的人，希望他修书的本领能够传承下去。 书籍修补的差不多了，世钧把一些很重要的部位留给荣宝做，他在一边指挥和监督，很有耐心的把自己的精髓都教给了荣宝。 终于又是一本书修复好，荣宝长长的松了一口气。 “荣宝，不错，耐得住性子，能一点点学着把这些小细节弄成这样很不错了” “还是感谢老师您的指导” 世钧摘下眼镜，轻柔了一下眼睛。 看着荣宝，他想起了自己的孩子，应该比他小几岁。 “荣宝，你今年多大了” “我24了” “哦，和父母住在一起呢” “只有我和母亲两个人，其他的亲戚，也就是几个舅舅了” 曼桢从搬走以后很少回到那条熟悉的小巷，马路两旁又摆起了小摊，如今终于天下太平，好似又回到了从前，热闹的街上，每个人的脸上都挂着微笑。 走在弄堂的石头路上，总能听到“咯咯咯”的摩擦声。 曼桢是回来拿几本书，之前她很喜欢的，荣宝总说想拿到图书馆去看。 只是放在阴暗处太久了，书的本事有些发黄，有几页已经模糊，真是可惜了，让荣宝看着去修补吧。 世钧见荣宝拿来的书，随便翻了翻，都是些他们年轻时候看过的故事了，虽没什么收藏价值，但也是绝版了。 “荣宝，你这些书都是从哪弄得” “老师，这些是我妈的” 荣宝拿过手边的一本，“老师你看，这本不知怎么，染了那么大一片墨汁，这是我妈最喜欢的一本，我记得您能去除这墨汁对吗” 世钧点点头，“那我要拿回家弄了，这可是个功夫活” 到了晚上，世钧简单吃过晚饭，便从包里取出荣宝妈妈的书，随便翻了几页，翻阅到书皮的后一页时，在右下角写着“顾曼桢”三个字，字体端正好看。 世钧几乎倒吸了一口气，怔怔的看着“顾曼桢”三个字，这是曼桢的书，是曼桢的书。 他又想到荣宝的样子，慢慢的和曼桢的样子合在一起，原来是曼桢的儿子。 世钧的手指轻轻的抚摸上这个名字，心里默默的说了一句，曼桢你还好吗。 那一夜他手握着那本书入眠，人生已过大半，他和曼桢已经错过了半生，既然这样相遇了，那就不能再错过。 第二天他早早来到了图书馆，他没有进去，就在大门口等着荣宝。 荣宝要坐公交赶来上班，还没有下车就看到了沈老师的身影。 “老师，你怎么在这里” “荣宝我问你，你妈妈是叫顾曼桢对不对” “是的” “她之前是不是在一家工厂上班” “这我不记得了，我打记事起，我妈在一所学校当老师” 世钧想了一下，那时候在工厂上班的时候确实还没有他。 “那你妈是不是有一个过世的大姐” “是的，确实去世了，我妈很少跟我提起她” 没错了，就是曼桢，“荣宝，现在带我去见你妈” “现在？你们认识？” 荣宝感到疑惑，沈老师怎么和自己的母亲认得 “我来不及给你说太多了，现在我就想见到你母亲” 家中的曼桢，穿着一件洁白的缎面旗袍，朴素优雅。 还在收拾着屋子，就听到门外传来荣宝的声音。 “这孩子，怎么又回来了，是不是忘拿什么东西了” 她跑去开门，荣宝气喘吁吁的走进来。 “妈” “荣宝，你怎么又回来了” “妈，有人要见你” “谁呀” “沈世钧”，荣宝说出这个名字的时候，曼桢眼神一亮。 世钧慢慢的走进屋里，越过荣宝看到了曼桢，曼桢也看到了他。 分离几十年再次相遇，彼此早已不是当初的模样，如果说时间可以带走人的青春，那么青春时期的那份爱永远都带不走。 荣宝看着眼前的两个人，他们彼此都深情的看着对象，他渐渐地退出了他们的视线，走出了房间。 “世钧” “曼桢” 曼桢已是泪流满面，世钧将她搂在自己的怀里。 “曼桢，曾经你说，我们回不去了，那么现在我们已经老了，都是一个人，我想说，我们现在回不到从前，那我们就再从新来过吧” 他们深深地相拥在一起。 命运总是在兜兜转转，有些人错过了就真的错过了，但有些相遇总会相遇，最幸福的，是你守护的那个人，也在守护你。

王安忆谈《金锁记》一个苍凉的故事衍生出多个艺术版本就在王安忆将自己的长篇小说《长恨歌》改编成话剧之后不久，这位当代文坛颇负盛名的女作家再一次从幕后走向台前，成为戏剧界关注的焦点。记者在上海话剧艺术中心一位女导演的协助下，采访了正忙于排练的王安忆。王安忆介绍说，话剧《金锁记》将参加即将举行的第六届中国上海国际艺术节，首演定在10月19日。王安忆认为，张爱玲的小说《金锁记》之所以能成为名篇，并非故事情节多么跌宕起伏，而是因为出色的语言张力以及对封建制度犀利的批判性。《金锁记》讲述了女主人公曹七巧富有悲剧性的一生。曹七巧本是麻油店老板的女儿，泼辣而富风情，却不幸被贪钱的兄嫂嫁到大户人家，因出身低微，备受歧视与排挤，在瘫痪的丈夫去世后，曹七巧分得一份遗产。但是长期以来的种种压抑、煎熬与旧式大家庭气息的熏染，已使她人性扭曲，被黄金枷锁紧紧套住，只知一味敛财，了无亲情，甚至戕害儿媳，断送女儿的婚姻，变得极其自私、乖戾、刻毒。作品有层次地展现了曹七巧的人性被践踏、受残害，最终灭绝的过程。记者：目前电视剧《金锁记》正在播出，这个电视剧版本大大地丰富了张爱玲原著的故事情节，对主人公曹七巧的少女时代进行了一番美好的描绘。但您在改编原著的过程中恰恰相反，开场便把婚后性格开始畸变的“曹七巧”和盘托出，没有一个从单纯的少女性格渐变的过程，是否会让一些没有读过原著的观众难于理解和接受？王安忆：我认为张爱玲的小说本身就很通俗，并不难理解，相信观众也可以读懂舞台上的《金锁记》。再者，对于曹七巧的少女时代，原著中本来就着墨不多，我只是想表现她的性格的变异和命运的悲剧性。记者：电视剧《金锁记》的故事很好看，但不是张爱玲小说的韵味。导演说，小说读者与电视观众的欣赏习惯与角度不同，如果完全按照原著拍，电视观众肯定看不下去。您改编的《金锁记》更侧重于展现原著的哪些方面？王安忆：原著衍生出的不同艺术形式，一定是各有侧重的。《金锁记》被多角度地演绎是不可避免的。张爱玲将纯文学与通俗文学的各自优长汇于一身，将小说推向大俗大雅的境界，从而形成自己的魅力。我认为《金锁记》吸引我的是世俗性，是人间烟火气。这使得她的小说从晦暗中明朗起来，世俗性其实也是人性，是大众的人性。张爱玲受鸳鸯蝴蝶派的影响很大，但又不是一味沉迷在男欢女爱的主题中，她很冷静，很敏感，所以《金锁记》这部小说有着强烈的社会批判性。我的版本中批判性是强于张爱玲原著的。当然故事性与戏剧性也会兼顾到的。两位才女重铸《金锁记》王安忆与黄蜀芹分别是当代文坛、影坛才女。二人此番联袂排演《金锁记》备受瞩目。其实，两位才女的父亲曾是上海人民艺术剧院的同事。王安忆的父亲是原上海人民艺术剧院的著名导演、作家王啸平，黄蜀芹的父亲则是被西方戏剧界称之为与斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特、梅兰芳齐名的戏剧大师、原上海人民艺术剧院院长黄佐临先生，他在上个世纪60年代提出写意戏剧观，对戏剧界的影响至今不减。因为话剧，两位老艺术家的女儿再续前缘，共同排演《金锁记》。记者：您改编《金锁记》的初衷是什么？王安忆：我很喜欢戏剧，喜欢它在空间中展开与实现的虚拟方式。但我个人写作的特点比较含蓄。所以，我要写戏剧，必须先到别人的东西里借一个“核”，这就是戏剧的“核”。记者：改编《金锁记》，您遇到的挑战是什么？王安忆：我改编剧本最大的挑战便是将藏着的推到表面，黄蜀芹导演给我最重要的提示就是这一切都要正面表述。还有，人物的纠缠回合要多。我理解这就是戏剧性。而我向来是倾向于含而不露，写小说本来就容易伤于纤巧。所以这次写作也可给予我一次练笔的机会，练的就是“强烈”。记者：话剧《金锁记》您改了几稿？王安忆：改了三稿。第一稿是按时空交错的结构方式写，与原著差异比较大，现在的这稿基本是按小说的顺序来写的，比较忠于原著。记者：张爱玲对《红楼梦》很有研究，读过《金锁记》的人会感觉到小说的语言受到了《红楼梦》的影响，在改编过程中，对于这点，您是如何把握的？王安忆：《金锁记》里原有的人物语言我几乎全部调动起来，当然还需要增加、加强、夸张。小说的语言与戏剧完全不同，小说是叙述性的，是客观的表意表情，而戏剧却是主管。我要学习各种人的说话风格，还要有较为响亮的节奏，我不知道是否做到了。记者：黄蜀芹导演称赞您改编的剧本非常好，戏剧冲突很到位。对于黄导这部话剧“处女作”，她强调话剧的本质，即话语本身所带来的戏剧张力。她加强了演员的形体表现。您对导演与演员的表现还满意吗？王安忆：满意。我认为，由于黄蜀芹强调话语冲突和形体表现，全剧高潮迭起。演员在表演上都下足了功夫，无论是上海电影制片厂的女演员吴冕、这次跨行上阵的京剧名角关栋天，还是一批年轻演员，他们的表演整体感觉恰到好处，并且丝丝入扣。

Abstract: zhang ailing 's novels have a desolate mourning lasting appeal, this kind of lasting appeal is to let people recall boundless .the lasting appeal revealed in its works is closely linked with her own love history and culture . "Half life fate" as one of zhang ailing's works, reflectthis sad lasting appeal in everywhere. "Half life fate" is a full of humanistic works for us about several love story in the meekness and downturn old Shanghai .The hero of the story had been strived to love each other, and hope to be together , zhang with a cold eyes to describe these love storys that beauty cannot sustain the rest of the story was an endless sorrow and poignance. No matter work language description, characters and plot conceived embodies endless sorrow and sadness. This paper tries to show desolate and mourning lasting appealto form three aspects as language, character and plot of her work .Keywords: zhang ailing, "half life fate", sorrow, desolate, lasting appeal