论文学的作者是谁

据学术堂了解，首先，第一作者通常是论文工作的主要完成人，这一点当无异议。在多数情况下，第一作者也是论文的主要执笔者，但这一点常有例外。例如，不少导师在为顶级学术刊物撰写论文时，往往亲自执笔（这样写出来的文章更漂亮，也更容易中），但是仍然把做具体的学生放在第一。近年来，在各顶级学术刊物上，共同第一作者的现象越来越多。这是现体制下看重论文的第一作者、以及科研合作日益增多的必然结果。事实上，很多高水平的科研工作，由多人共同完成，并且可能都起到了关键作用，确实很难分清谁的贡献更大。再说说通讯作者。设置通讯作者，其原本目的是为了方便读者和论文作者联络。因为学生、博士后等人员的流动性，因此导师提供固定地址（主要是email地址），作为通讯作者。同时，通讯作者也是和编辑部直接打交道的人，往往需要一定的cretit和经验。在目前科学界的评价体系中，通讯作者被看作是论文学术credit的所有者。在多个课题组平等合作、贡献相当的情况下，还会出现共同通讯作者。对于一篇论文，其学术思想来自第一作者还是通讯作者？这点非常难说。一般来说，刚刚入门的学生，多数情况下是根据老板提出的想法完成工作。对於比较资深的如课题组成员，如高年级的博士生、博士后等，他们的工作独立性较强，作为第一作者往往对于学术思想的贡献也很大。就作为通讯作者的导师这方来说，很多的大老板主要时间和精力都在外面跑经费和拉关系，具体的学术细节常常无暇过问。这种情况下，他们是很可能指出研究方向的人，但是却不一定是提出具体研究思路的人。必须要说明的是，关于第一作者和通讯作者的署名原则，虽然是有国际通行惯例的，却因学科、国家和地区、课题组的习惯风气而异。比如说，欧美的导师，通常作为通讯作者把名字署在最后。而我注意到，日本某个做纳米材料的大老板，从来都是作为通讯作者把名字放在第二。欧洲一个做计算材料学的课题组，则是学生自己投稿、自己做第一作者兼通讯作者，导师并不在文章上打星号。尽管从选题到具体工作和论文修改，导师都是很负责地作出了贡献。近年来我在论文署名上大致按照这样的原则：(1)尽量由完成主要工作的学生自己执笔写出论文初稿，作为论文的第一作者；(2)如果工作的完成过程中，其他学生（或博士后）的贡献有限，那么我作为通讯作者和第二作者，其他学生根据贡献放在后面；(3)如果除第一作者外的其他学生对本工作也有较大的贡献，那么依照贡献分别作为第二、第三作者等，我的署名在这些学生的后面；(4)如果论文写作过程中，有校内其他老师的参与，那么哪个老师的贡献较大，就作为通讯作者，同时名字出现在其他老师的前面。

你好是斯达尔夫人，原名安娜·路易思·日尔曼妮·奈凯尔。法国浪漫主义女作家，文学批评家。写小说、悲剧、散文。她的文学理论思想，有力地推动了浪漫主义运动的发展。她的代表作有《从文学与社会制度的关系论文学》《论德国》。她与司汤达，雨果同为浪漫主义代表人物。

论文学成就，我觉得王小波比王朔更胜一筹，论有趣的话，我觉得王朔比王小波更有趣。

王小波和王朔都是中国非常有名的作家，但王小波在1997年因病去世，因此他的文学作品也就没有王朔那么多。他最著名的代表作有《黄金时代》、《白银时代》、《青铜时代》、《黑铁时代》，虽然数量不多，但每本书都可以堪称经典。大家都知道王朔一向以毒舌著称，但他在评价王小波的时候，却曾经这样说过：

他对王小波的评价非常直接，让自己的位置排在了王小波的后面。文学爱好者都知道王朔是一个非常高调的人，有些我们自认为在文学坛上非常有名的作家，像鲁迅、金庸、老舍等，王朔都不将他们放在眼中，甚至在言语上批评他们。

但他却如此夸奖王小波，可见王小波在文学上的成就是值得肯定的。他在王小波的面前自愧不如，直接说明了在文学成就上王小波比王朔更胜一筹。除了王朔自己认输之外，还有一位作家也能证明王小波确实是一位有才之人，他就是高晓松。高晓松是王小波的忠实书迷，他曾经这样评价王小波的作品：

在高晓松心中，他是神一样的存在。高晓松作为一名作家，虽然这些评价有些肤浅，也从侧面上肯定了王小波在文学上的成就。

王小波和王朔的文笔其实都比较幽默有趣，但王小波的幽默比较内敛，因为他的文章比较具有社会内涵，很多人看不懂他想表达的意思，而王朔的幽默非常实在，他在文坛上就是一位怪咖，经常发表一些惊世骇俗的观点，他的文学作品甚至被称为痞子文学。

史达尔夫人。斯达尔夫人是法国19世纪初才华横溢的女作家，法国浪漫主义文学运动的先驱。斯达尔夫人与雨果、歌德同为浪漫主义代表人物。

王小波。因为王小波不仅在文体上有创新，而且文字也有自己的理解，探索中文美。

《论文学作品》（[波兰] 罗曼·英加登）电子书网盘下载免费在线阅读

链接:

书名：论文学作品

作者：[波兰] 罗曼·英加登

译者：张振辉

豆瓣评分：

出版社：河南大学出版社

出版年份：2008-12

页数：369

内容简介：

《论文学作品》主要内容：要对埃德蒙德·胡塞尔以如此不一般的精确程度，并且考虑到了许多非常重要和难以把握的情况而构建起来的这种理论表示自己的看法，首先要说明的是意向性客体存在的方式。只有这样我们才能够明确，实在客体的结构和存在的方式和意向性客体在本质上是不是一样的。为了说明这一点，我找到了一种毫无疑问是纯意向性的客体，有了它便可不受考察实在客体后所得出的看法的影响，来对这个纯意向性的客体的本质结构和存在的方式进行深入的研究。正是在这个时候，我觉得文学作品是特别适合于这种研究。

作者简介：

罗曼·英加登（Roman Ingarden 1893—1970），波兰著名的哲学家和文艺理论家，20世纪西方现象学美学的主要代表。他出生在波兰的故都和历史名城克拉科大。年轻时曾先后在乌克兰的利沃夫、德围的格丁根和弗赖堡及奥地利的维也纳的人学里攻读哲学、数学和物理。1918年在弗赖馒大学获博士学位，1924年在利沃大的扬·卡齐米日大学人文科学系升为副教授，1933年作为教授在该校讲授哲学，1939年至1941年讲授过文学理论。德国法西斯侵占波兰期间，他在波兰一所秘密开办的大学里教书。1946年以后，他一直在克拉科大雅盖沃大学任教，是波兰科学院院士和波兰国内外许多科研团体和科学协会的成员，还担仟过波兰“哲学季刊”的丰编，著有《文学的艺术作品》（1931）、《对文学作品的认识》（1937）、《文学哲学简论》（1947）、《关丁吐界存在的争论》（1947-1948）以及三卷本《美学研究》（第一、二卷出版于1957年至1958年，第三卷出版于1970年）等，对20世纪西方文艺理论的研究和美学思想的发展产生了深远的影响。他的《文学的艺术作品》原是用德文写作，波兰文译本叫《论义学作品》，初版于1960年，是他具有代表性的美学著作，为20世纪西方现象学美学的经典。