香港号外杂志还有吗

梁文道：曾经有一些人批评过，我们这个互联网时代，当我们大家习惯依赖了互联网之后，我们就会忘记了互联网其实有一个危险的地方。什么地方？就是它很容易让我们以为，我们要查什么资料在网上都查得到，包括过去的东西，一切东西都已经上网，都在网上。但事实真的是这样吗？当然不是，这个世界上还有很多东西是不在网络世界里面的，而将来会不会有一天，我们太过依赖网络，因此产生一种信心，以为所有的事情都在网上存在，凡是不在网络上查得到，不到网上被发现的东西，它就是不存在的东西。而那些不存在的东西也很有可能只是因为它从来没有被人拿来上网，这也是就是为什么，现在很多人觉得图书馆里面过去，一些重要的文档、书籍，乃至于杂志的上网是非常重要的一件事了。我今天给大家介绍一本书叫《看杂志》，这是香港一位作家，其实是澳门人，但是在上香港已经定下来的叫黄夏柏，他写了这本书是讲香港过去出版的刊物跟杂志。主要讲的是他在香港成长居住这些年所目睹过的一些杂志，那正好是1980到1990年代。这本书我之所以感到兴趣，是因为这几乎就是我最热中看杂志的年代。他所讲到这些香港老杂志也几乎我都看过，除了后面讲一些娱乐或是电视杂志，我不是那么熟之外。不仅如此，里面甚至有很多的文化刊物，一些电影杂志是我有份写过，甚至当过编辑的。我不晓得我为什么我自己，都会忘记当年的一些经历，直到我现在重新看到这本书。这本书序言他写的很好，他就说到，他有一天接到公司的通知，要到一个中学主持小型讲座，他的职衔是编辑，他却害怕面向人群，没想到这是要跟高中生讲，讲什么好呢？然后他就要讲一些过去的流行文化。他呢，没有准备PowerPoint，没有用现在大家习惯的电脑工具，他居然带着厚厚的一把80年代到90年代的香港跟台湾出版的杂志跟同学分享，用他们来说当年的流行文化，没想到同学的反应非常热烈，从左传到右，又从右传到左，为什么？因为这时候有一个实物在手的感觉完全不同，大家都想这是当年的年轻人，这是你们当年在看的杂志吗？为什么这个东西对我来讲那么有趣呢，是因为杂志跟书有个很大不同，一般我们都觉得杂志没什么存留的价值，书才有存留的价值。是因为杂志有一个特别强的时间性，它跟报纸一样是跟这个时代高度结合在一起的，但是正因为它有时代的印痕，而且这个印痕如此之深。所以有时候看老杂志，比看老书更能够说明那个时代的社会是个什么样的社会，那个时候的人都在关心什么样的话题，都在害怕什么样的东西，都在渴望着什么。是能够从杂志里面看得出来的，而你拿到手这些很实物的这些杂志在手的时候，你就仿佛觉得过去就像生活在你现在手上这一刻，就有这种感觉。比如说这里面就是其中一份，我参与过的文化刊物叫做《越界》，说到这个《越界》，我就想起来我这个我们的黄夏柏在介绍他的时候，也提到了他的很多特色，这是在香港出过三年，90年代相当重要的文化杂志。我在上面也写过专栏，甚至后期也参与部分的编辑跟访问的工作。那么很可惜就像香港其他文化杂志一样，这已经是当年做的最好的一个文化评论艺术刊物，它还是很难避免要停掉的命运。下一本就是《过渡》，这个《过渡》就是《越界》杂志的编辑出来搞的，那么办了两期试刊号之后，就终结了。我也在上面写过东西，那么我自己都忘记了有这份杂志的存在，更不要说我当年在上面写过什么，我很意外在这里面发现，黄夏柏提到我当年写的那篇文章叫做《文化研究的另类方案从哲学的观点看》我居然都不知道我曾经写过这样的一篇东西。我从这里面看到香港当年这些文化刊物的一个命运，就是往往创刊的时候有高怀理想，然后办试刊号，办创刊号，但是创刊创了两三期它就莫名奇妙地结束了，又由于他的寿命这么短暂，所以大家就特别容易忘记他们。除了像刚才我讲的《越界》香港的读者大概还记得之外，有一份杂志还好，这个命运比较好，能够办一年，这个就是叫《打开》，这个《打开》是中英双语的文化杂志，也是我有份参与创办，到后期做顾问总编辑在里面，参加他的一些专题、策划，现在我家里面也是早就没有了这一堆，当年南华早报免费赠阅的这份中英双语的刊物，他其实只是办了一年，谈的也是文化艺术什么，你现在看会觉得很奇怪，90年代很多年代的时候，我们做过这样的一些事情。所以有时候我发现人的记忆真是很不靠谱，很不可靠的一件事，就连自己做过的事情都会忘了，就只能靠黄夏柏这样的有心人的提点。我不是说我会忘了，我当年做过这些杂志的编辑。而是说，我忘了我当时是做的什么样的具体的事情，但是透过他这么重新去描写，他从他的藏品里面去谈，去做什么事情，仿佛那些感觉就都回来了，原来我已经这么老了吗？然后这里面还有一些杂志，是我们当年都会读，偶尔也会投稿给他写一写的，比如说在香港，非常重要的这本《号外杂志》，这个《号外杂志》其实我并不完全喜欢它，当年我就不是完全喜欢它，现在就更加不是。但是我想说的是这个《号外杂志》，它的确创办了一些很特殊的风格，像我们刚才看到那个封面，其实是什么，那是当年号外在1989年出的一个特刊，这个特刊想讲的是优皮如何迈向下一个十年也就是1990年代，我们知道优皮士是这个字眼其实是《号外杂志》在1980年代引入进来甚至是整个中文世界，第一份号称自己是要做优皮的这样一个杂志。但是它算是很有前瞻性的当年，就要想到，后来这个优皮的下场会是怎么样的。果然知道整个优皮名称这整个时代就结束了。后面这边我们还看到一些香港的《电影双周刊》，这香港的全盛时期就会有这么一份了不起的电影杂志。里面可以说看到这个电影杂志跟黄夏柏的介绍，我就觉得当年的人真了不起，比如说从他们做一个特吕弗的特辑，但是特吕弗这个电影海报他每一张都能找出来，那时候又没有互联网，你真的得是家里面，家里面有收藏这些海报，带回来拍成能够做出来的。又比如说像《音乐通信》，大陆很多粤民朋友熟悉的这个袁智聪就是在这份《Music Bus》上面首先刊登他的文章，那年他其实还是在念中学，是个中学生。我们就可以看到当年大家要写乐评写影评屏的非常困难，完全没有任何一个手编方便的电脑做材料，想到那个时候做杂志的人，想到那个年代我的同行跟前辈，我就觉得他们比我今天要做的事情要困难太多，太多了。

陈冠中，生于上海，长于香港，居于北京的著名文化人。先后就读于香港大学社会科学系及波士顿大学传播学院。刚目前刚完成小说《盛世中国2013》。 中文名： 陈冠中 国籍： 中国 出生地： 上海 出生日期： 1952年 职业： 作家，文化学者 主要成就： 香港“城市生活文化评论”先行者 代表作品： 《太阳膏的梦》、《总统的故事》、《什么都没有发生》 目录 经历 陈冠中charle 简介 陈冠中，原籍宁波，1952年出生于上海，在香港长大，曾住台北六年，现居北京。 编辑本段经历 1976年创办香港《号外》杂志并任总编辑及出版人至1998年，曾监制及策划多部香港及美国电影的制作；从1990年代起，穿梭于内地、台湾及香港之间，从事媒体、文化和娱乐产业经营， 曾在90年代中任《读书》海外出版人。目前在北京居住。陈氏是香港“城市生活文化评论”的先行者。 主要著作 著有《马克思主义与文学批评》、《太阳膏的梦》、《总统的故事》、《什么都没有发生》、《半唐番城市笔记》、《香港未完成的实验》、《波西米亚中国》（合著）、《香港三部曲》、《我这一代香港人》、《移动的边界》、《事后：本土文化志》、《城市九章》。 编辑本段陈冠中charle 中文名：陈冠中 英文名：charles 喝彩（从左到右：陈健豪，黄嘉威，陈冠中） [1] 生日： 爱好：吃。咖啡只喝 my espresso... 香港舞台剧演员，毕业于香港演艺学院，2007届戏剧学院(荣誉)学士学位。主修表演，与AZ陈健豪，wkk黄嘉威，林镇威，创立了“骑士创作”。 校外演出： 包括《Titus Andronicus》,《威尼斯商人》,春天剧团《旭日》、《伽俐略传》，喝彩（paul） 骑士创作《加班吧!绝地任务!》、《江户无双》、《紫。迷。藤》等等。 导演及编剧作品, 骑士创作《触．一瞬》、骑士创作《加班吧!绝地任务!》、骑士创作《江户无双 》、骑士创作《紫。迷。藤》。 现为「骑士创作」成员, 自由身演员及戏剧导师，活跃于幕后。。。。 参考资料 1 来自陈冠中本人微博 扩展阅读： 1 陈冠中作品，我这一代香港人： 2 陈冠中：理解香港，真实离真相有距离： 3 陈冠中：我们是香港故事中最平淡的一章：

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