美剧研究论文

我也在写这个 问一下这是毕业论文？

原因很多啊，像我的话，因为内地剧、港剧、台剧、动漫、日剧、韩剧都看得蛮多了，觉得到了一个瓶颈，找不出很好看的再看了。而美剧的话，看得比较晚，基本上上了大学才开始接触的。文化背景不同，角度也不同，所以故事挺精彩的，也不是很狗血，蛮有新意的。看美剧当然也是为了锻炼英语听力什么的，但是其实对我来说效果不是特别高，因为习惯了看字幕了呵呵。不过看的时候我还是会做点笔记，所以感觉看美剧比较有收获，会比较用心，而不是消遣而已。还有一点就是，美剧比较有收藏的价值，美剧我一般都是下载来看的，但是像港剧什么的不想用来占空间，在线看看就好了。

有些人是为了学习外语，而且有些美剧声势挺强，有种冒险精神在里面，挺吸引人的

给你点建议与范例 列点提纲 然后你自己自由发挥比如【摘要】： XX运用XX学理论,把翻译视为是跨语言、跨文化的交际活动,其功能对等理论思想产生了世界性的深远影响,在对文学翻译、科技翻译等领域里都有重要的指导作用。这种以"读者反映论"为核心的翻译理论为XX文学翻译批评提供了一个崭新的思路。作者就以《生活大爆炸》汉译本为例,辅以XX的功能对等理论指导,来探讨XX文学的翻译,并通过功能对等理论中的意义、风格和文化三个方面的分析比较,从实践个案上来证明功能对等理论在指导XX文学翻译上的实用性和适用性。【作者单位】： XXXXXXX学院基础部; 【关键词】： 功能对等 XX文学 翻译 【分类号】：XXXX【正文快照】： 从晚清起，我国就开始大量翻译XX文学作品，这对我国XX文学的发展产生了深远的影响。但是至今在国内，XX文学翻译的研究还没有得到应有的重视，XX文学翻译仍一直处于研究的边缘地位。实际上，XX文学翻译绝非易事，译者不仅需要熟练使用两种语言，还要熟悉XX文学．．．．．．．．．．一路写下去，拿出点数据，例出点事例，作出点评价，修正点误区，也就差不多了，．．手工劳动好累人的，并且是真心希望对你有所帮助．

今天早上正好看过关于中国美国日本三个国家电视剧产业对比的一片文章，希望有帮助到你。如果我没记错的话，10年前的【贻笑大方】是我完整看过的最后一部国产电视剧，其实这些年我几乎就没看。一是因为从高中开始我就在电脑前的时间多，电视前的时间少了；再就是因为自从看了【东京爱情故事】和【六人行】之后，就无法再对国产剧产生任何的兴趣。前几天群里关于电视剧的优劣问题展开了讨论，为啥我们这一代人都不太喜欢看国产电视剧了？我想通过简单介绍一下美国、日本和国内电视产业的特点，差距就不言自明了。 流行文化的基石：电视台体系美国电视台主要分为无线公共电视台和有线电视台，区别基本就是无线电视台靠广告收费，而有线电视台直接向用户收费，无线电视台的代表就是覆盖全国的四大老牌电视网：ABC、NBC、CBS、FOX，2006年UPN和华纳娱乐合并后的CW也加入进来，成为全美第五个公共电视网。公共电视台之间的竞争体现在新闻、剧集、综艺、体育等多方面，因此收视率几乎是决定胜负和收入的唯一标准，有收视，广告才值钱。相比之下，直接向用户收费的有线电视则可以给观众提供更好的用户体验，比如HBO、CNN、ESPN、TNT、AMC等，以专业和高质量的新闻播报、体育直播、电影电视等内容吸引了大批特定用户。日本电视体系比较特殊，根据《放送法》，只有NHK一家电视台能提供全国性电视节目，地位相当于日本的CCTV，同时NHK也是唯一的国有电视台，也不以营利为目的；其他电视台都受到地域限制，因此以东京地区为主要区域的几家大型商业电视台都以与各地方电视台联合的方式建立了覆盖全国的电视网，目前由富士台、日视、朝日台、东京广播、东视五家大型电视台各自发起的新闻网和电视网，是除NHK之外日本观众最主要的信息来源。日本的地方性电视台多如牛毛，全部是民营或私营性质；只有少数收费的卫星电视台，如专门播放动画的ANIMAX、WOWOW等。国内的就不用说太多，只有CCTV是覆盖全国的无线电视台，但是经过卫星电视的普及，全国各省级卫视和各种专业卫星频道都可以收看得到，只是需要收费；而在城市里能收看到的免费频道，应该只有央视一、二套、省级卫视综合频道和市电视台而已。可以说在国内，不交费是几乎没法看电视的，而对个人用户来说，交费收看的自由度也比较低。天使与魔鬼：收视率大战对于商业公共电视台来说，收视率是生存的根本，因此无论是新闻、财经、娱乐、体育、影视节目，各电视台之间都会为了收视率的高下使出浑身解数，通常所说的收视率都是指以家庭为单位的收视率，目前最常使用的方法则是使用仪器测量频道切换的抽样统计方法。美国的收视率统计一般以收看人数和收视比例作为收视率数字，比如美国人酷爱橄榄球，因此每年的所有电视节目收视冠军都铁定是超级碗的决赛，上个赛季的收视人数已经达到亿人，占美国人口的1/3——当然这个数字是无法和我国的春晚相提并论的。除了四大体育联赛外，美国电视台的收视竞赛还是主要集中在黄金时段的电视剧和综艺节目上，比如2010年【美国偶像周二版】的收视人数是2421万，收视率，而排名第二的【与星共舞】观众人数2418万，收视率则是15，出现这种人数少收视率反而高的情况，是因为【与】播出的周一观众总人数要少于周二。相比之下日本电视节目只统计收视率的数字就直观得多。因为美国的有线电视台种类繁多，内容精良，拥有很多固定观众，因此即使五大电视网的覆盖率都在95%以上，但节目的收视能达到10就该烧高香了，即使是已经算相当火爆的【生活大爆炸】，2010年的收视也只有8而已；而日本的电视台虽然多，但基本都属于五大电视网的范畴，因此播放的内容也都和大型电视台差不多，结果就是日本的观众很集中，收视率数字也相当惊人。比如NHK每年的大河剧，基本全年平均收视都在20以上，而木村拓哉主演的几部人气电视剧的平均收视则都高于30。对国内的电视台来说，收视率的争夺是近几年才开始被重视起来，而因为国内可选择的全国性电视台太多，除了央视春晚和新闻联播外的节目收视率差距都不太明显，最大的问题是现在国内缺乏专业权威的统计机构，再加上电视节目制作体系的独特性，使得收视率在国内的重要性还没有得到充分重视。电视剧是怎样炼成的美国是电视普及率最高，也是竞争最激烈的电视市场，经过半个多世纪的发展，无论是无线台还是有线台，都在争夺观众的战斗中积累了丰富的经验，也拥有了自己独特的风格。美国的电视台很早开始就注重用户的细分，针对不同年龄、收入、类型的观众制作各类节目，尤其是对于有线台来说，为了稳固现有用户，拉拢更多同质用户，对于节目水准的要求极为严格，因此去收购挑选节目就远不如自己量体裁衣，拍摄自己需要的节目。比如HBO、AMC这些影视频道的电视剧大多都是自己拍摄的高水准制作，而Discovery、NGC这些专业频道的大部分纪录片也都是自行制作的。相比之下无线台的要求会稍低些，除FOX的剧集基本是自己制作外，ABC、NBC、CBS大多都是委托如时代华纳等制片公司制作剧集。日本的情况则正好相反，虽然主要电视台都是公共频道，但无论是综艺还是电视剧，几乎都是由电视台自行一手操办的，电视台旗下有专门拍摄电视剧的摄制组，很多经纪公司也都和电视台保持了良好关系，大多数艺人都可以优先供指定电视台调用。因为拥有电视台的强力班底，日剧的制作水准也是相当精良；另一个特点是，不同于美剧英剧每年一季的频率，除覆盖全年的大河剧之外，其他日剧都只在春夏秋冬四季中的一季播出，因此日剧的长度基本是在10-12集之间，节奏快、剧情紧凑，每季剧集的竞争压力也相当大。国内的综艺节目是电视台自行拍摄的，但电视剧制作则和电视台几乎是脱离的，全国各影视基地和影视公司投资拍摄剧集后，再卖到全国各地的电视台播出，因为同质化现象相当严重，就是经常会出现全国二十几个卫视在播出同一个热门剧这样的场面，使得各电视台都没什么特点可言，到近年来也只有湖南卫视等少数几个电视台在剧集的选择和宣传上做的比较到位。电视剧制作和电视台分离虽然使得市场选择比较自由，但随之而来的还有种种难以解决的问题。（未完待续）PS：电视产业是个很复杂的话题，即使尽量写的简略，也还是涉及到很多东西，估计字太多了大家看着也头疼，今天就先到这里，关于美日中三国电视剧的演员、编剧等话题，咱们明天再继续。