毕业论文南唐词派

宋代起初都主要抒发了伤春和悲秋的情绪，所以用南唐词。南唐词与花间词并没有传承关系， 但南唐词人与花间词人又有相似之处：第一，南唐词派在总体上亦以“男 女情事”为主要题材，在直接抒情内容上，大体不出“伤春”和“悲秋” 的离愁别绪；第二，在艺术风格上，南唐词人的总体格调也是柔婉深约， 蕴藉含蓄，其不同点则为南唐词人的眼界较宽，感慨较深，风格亦趋于纯 任性灵。

因为南唐词人主要指南唐二主（中主李璟、后主李煜）和冯延已。从时间上说，在当时地方割据的历史条件下，南唐词与花间词并没有传承关系，但南唐词人与花间词人又有相似之处：第一，南唐词派在总体上亦以“男女情事”为主要题材，在直接抒情内容上，大体不出“伤春”和“悲秋”的离愁别绪；第二，在艺术风格上，南唐词人的总体格调也是柔婉深约，蕴藉含蓄，其不同点则为南唐词人的眼界较宽，感慨较深，风格亦趋于纯任性灵。在抒写恋思别情时，有时融入了深沉的人生感慨，从而导致了词整体美学品位的上升，提高了词的表现力。

南唐词人主要指南唐二主（中主李璟、后主李煜）和冯延已。从时间上说，在当时地方割据的历史条件下，南唐词与花间词并没有传承关系，但南唐词人与花间词人又有相似之处：第一，南唐词派在总体上亦以“男女情事”为主要题材，在直接抒情内容上，大体不出“伤春”和“悲秋”的离愁别绪；第二，在艺术风格上，南唐词人的总体格调也是柔婉深约，蕴藉含蓄，其不同点则为南唐词人的眼界较宽，感慨较深，风格亦趋于纯任性灵。在抒写恋思别情时，有时融入了深沉的人生感慨，从而导致了词整体美学品位的上升，提高了词的表现力

后主前期词作风格绮丽柔靡，还不脱“花间”习气。国亡后在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语），正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师，如王国维《人间词话》所言：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。”至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了。

南唐词人主要指南唐二主（中主李璟、后主李煜）和冯延已。从时间上说，在当时地方割据的历史条件下，南唐词与花间词并没有传承关系，但南唐词人与花间词人又有相似之处：第一，南唐词派在总体上亦以“男女情事”为主要题材，在直接抒情内容上，大体不出“伤春”和“悲秋”的离愁别绪；第二，在艺术风格上，南唐词人的总体格调也是柔婉深约，蕴藉含蓄，其不同点则为南唐词人的眼界较宽，感慨较深，风格亦趋于纯任性灵。在抒写恋思别情时，有时融入了深沉的人生感慨，从而导致了词整体美学品位的上升，提高了词的表现力。

余传棚先生《唐宋词流派研究》的问世,是唐宋词流派理论研究的新进展。从流派角度切入研究唐宋词,是近年来词学研究的热门课题,成果累累。其中既有对唐宋词史上某一流派的细致考察,又有在此基础上对这一时期所有流派的综合描述。余先生新著实际上是关于唐宋词流派研究的研究。全书以唐宋词流派及有关研究现状为研究对象,研究中有破有立,建构了自己的理论框架。与前人的单一流派研究相比,有全局与局部之别;与前人的所有流派综合描述相较,有纲要与全景之分。余著重心不在细致描述流派的面貌,而在提纲挈领,着力勾勒流派发展的线索脉络。余先生书中绪言有云:“烛微知著,始称有识;由显索隐,方见深心。”移以相衡,其书足以当之。 目录 第一章 前流派词索隐(代绪言)一、敦煌民间词的逻辑指向二、隋唐文人词的历史走向第二章 花间词派评辨一、花间词派不宜又名西蜀词派二、花间词派的创作纲领见于《花间集序》三、花间词派的主导风格是柔靡绮丽四、花间词派创立“艳科”传统功大于过第三章 南唐词派定位一、南唐词派与花间词派同源异流. 二、南唐词派的主导风格是哀婉凄丽三、南唐词派直接开启婉约词派第四章 婉约词派究真一、婉约词派之时空界定不宜过泛二、婉约词派主导风格是清切婉丽三、婉约词派之功过是非评判宜允第五章 颓放词派探微一、颓放词派的客观存在不容忽视二、颓放词派的主导风格是颓靡放逸三、颓放词派有过有功,芝大于过第六章 豪放词派质实一、豪放词派为抗争颓放词派而兴二、豪放词派风格由苏辛主导三、豪放词派分苏、辛二派第七章 雅正词派正名一、雅正词派名从何出二、雅正词派得失何在三、雅正词派亦能分派第八章 唐宋词派鸟瞰(代结语)主要参考书目后记《中国古代文学流派研究》丛书总跋