外国对纪录片的研究论文

纪录片论文的参考文献有哪些

在学习和工作的日常里，大家都接触过论文吧，论文是我们对某个问题进行深入研究的文章。一篇什么样的论文才能称为优秀论文呢？以下是我帮大家整理的纪录片论文的参考文献有哪些，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

纪录片论文参考文献一:

[1]李三强.动画纪录片--一种值得关注的纪录片类型［J］.中国电视,2009(07).

[2]聂欣如.动画可以成为纪录片吗?［J］.中国电视,2010(02).

[3]［美］比尔?尼可尔斯.纪录片导论［M］.陈犀禾,刘宇清,郑洁,译.北京:中国电影出版社,2007.

[4]朱思晔.当代法国喜剧电影中的'法式幽默[J].世界电影.2012(6):188.

[5]张同道.《中国纪录片发展研究报告》[M].北京:中国社会科学出版社,2015年4月.

[6]谢勤亮.《影像如何记忆--年鉴学派视野下的中国纪录片》[M].北京:社会科学文献出版社,2012年4月.

纪录片论文参考文献二:

[1]石裕东,邢起龙.微文化内涵初探[J].湖北工业大学学报,2013(6):77-79.

[2]焦道利.微纪录片的叙事美学--以《故宫100》为例[J].中国电视,2015(1):82-85.

[3]李汶羲.短篇幅纪录片之美--以《故宫100》为例[J].新闻世界,2013(2):100-102.

[4]刘烨.微纪录片的特征与叙事策略--以《故宫100》为例[J].新闻世界,2013(7):273-274.

[5]宁一中.从“经典”到“后经典”:马克·柯里《后现代叙事理论》解读之一[J].外国语言文学研究,2003(1):70-78,90.

纪录片论文参考文献三:

[1]李莉.纪录片中的动画现象研究[D].苏州大学,2013.

[2]姜浩.纪录片中的动画与动画纪录片[J].中国电视,2014,01:86-90.

[3]臧飞.后现代语境下动画纪录片的研究[D].陕西科技大学,2012.

[4]2010年中国纪录片发展研究报告.2011-03-31.

[5]清史研究--清光绪帝砒霜中毒类型及日期考.中国人民大学出版社,2008.13.

[6]万彬彬.科学纪录片研究.中国传媒大学出版社,2011.136.

[7]钟里满.清史研究--国家清史纂修工程重大学术问题研究专项课题成果:清光绪帝死因研究工作报告.中国人民大学出版社,2008.

[8]李思蓓.《电视人文纪录片的怀旧趣味》[J].《浙江传媒学报》,2012年2月.

参考文献格式

(1)期刊文章(文献类型标识：j)[序号] 主要责任者。题名[j]。刊名，年，卷(期)：起止页码(任选)。

(2)专著(文献类型标识：m)[序号] 主要责任者。题名[m]。出版地：出版者，出版年，起止页码。

(3)论文集(文献类型标识：c)中析出的文献(文献类型标识：a)[序号] 析出文献主要责任者。析出文献题名[a]。论文集主要责任者(任选)。论文集题名[c]。出版地：出版者，出版年，析出文献起止页码。

(4)学位论文(文献类型标识：d)[序号] 主要责任者。题名[d]。出版地：出版者，出版年。

(5)国际、国家标准(文献类型标识：s)[序号] 标准编号，标准名称[s]。发布年。

(6)专利(文献类型标识：p)[序号] 专利所有者。专利名称[p]。专利国别：专利号，出版日期。

(7)电子文献[序号] 主要责任者。电子文献题名。电子文献出处(或可获得地址)，发表(或更新)日期/引用日期。专著(m);论文集(c);报纸文章(n);期刊文章(j)学位论文(d);报告(r);标准(s)专利(p)

(8)未定义类型的文献(文献类型标识：z)[序号] 主要责任者。文献题名[z]。出版地：出版者，出版年。

依照美国学者比尔尼克尔斯的观点，纪录片可以分为如下六种类 型：一、诗意型纪录片（Poetic Documentary） 诗意纪录片出现于20世纪20年代。 代表作为伊文思（Joris Ivens）的《雨》（Rain）。这种类型的纪录片不强调叙事， 不注重特定时空的营造，不强调连贯剪辑。它着力于节奏的创造，不同空间的并置， 目的在于情绪、情调的传达。二、阐释型纪录片（Expository Documentary）这种纪 录片宣传意图明确，创造者倚重解说词的力量说服观众接受自己的观点。形式上的 典型特征是“上帝之声”（voice-of-God）、证据剪辑、全知视点等。三、观察型纪录 片（Observational Documentary） 观察型纪录片出现于20世纪60年代，其技术基础 在于便携式摄影机和磁带摄像机的出现。这种纪录片放弃解说，放弃扮演，纪录片 导演成了“墙壁上的苍蝇”（fly on the wall）。近年来中国出现很多这种类型的纪录 片，如段锦川的《八廓南街16号》、康健宁的《阴阳》等。这种纪录片长于现实世 界的表达，但对于历史题材却难以处理。由于放弃了解说、字幕，影像的表达很容 易流于冗长而沉闷。四、参与型纪录片（ParticipatoryDocumentary） 参与型纪录片 出现于20世纪60年代。代表作品是让鲁什（Jean Rouch）和埃德加莫林Edgar Morin 的《夏日纪事》（Chronicle of Summer）。这种类型的纪录片不掩盖导演的在场， 相反，刻意强调导演与被拍摄对象的互动。标志着中国纪录片创作迈入新阶段的作 品《望长城》即有此特点。五、反射型纪录片（Reflexive Documentary） 反射型纪 录片出现于20世纪80年代。代表作是《姓越名南》（SurnameViet Given Name Nam）。 这种类型的纪录片的显著特征在于对纪录片呈现社会历史过程本身的反思。和其他 类型纪录片一样，反射型纪录片重视对现实世界的表达，但更为重要的是，导演在 片中同时表达对纪录片创作本身的反思。这种影片往往显得更为抽象，难以理解。 对于中国的纪录片创作者和观众来说，这种类型的纪录片还是陌生的。六、表述行 为型纪录片（Performative） 表述行为型纪录片把真实的事件进行主观的放大，背 离现实主义的风格。强调创作者主观的表述。代表作如马龙里格斯（Marlon Roggs） 的《舌头不打结》Tongues Untied。这种类型的纪录片往往与先锋电影（avant garde） 很接近

你好，美国学者比尔尼克尔斯将纪录片共计分为了六种大类，其中第一类就是诗意型纪录片，这种类型的纪录片并不注重时空的营造，同时也不强调视频内画面的连贯性，主要在故事的节奏型紧凑，抓紧人眼球。第二类则是阐述类型的纪录片，这种纪录片主要靠解说词来引导别人接受自己的观点。第三类则是观察型纪录片，这种纪录片唯一的缺点就是没有办法还原历史镜头。第四类则是参与型纪录片，标志就是凸显导演参与其中。第五类则是反射性纪录片，这种类型的纪录片主要反映社会事件。第六类则是表述性纪录片，这类纪录片风格就是无限放大主观意见。