钢琴曲彩云追月毕业论文

钢琴曲《彩云追月》的演奏技巧钢琴曲《彩云追月》丰富的音乐内涵需要借助精湛的钢琴演奏技巧予以表现，才能够真正传达出《彩云追月》的音乐艺术以及情感背景。（一）轻柔的呈示段部分。呈示段部分为乐曲的引子部分，能够营造出良好的情景，为乐曲情景的展现和音乐内涵对比表达创建良好的条件。呈示段部分节奏以弱奏为主，运用升A小调和较慢的2/2拍子演绎而出。钢琴曲《彩云追月》的呈示段部分风格较为轻柔，使人能够随着音乐踏入轻盈的云端，展现着朦胧而舒缓的感觉[3]。在对呈示段部分进行钢琴演奏的过程当中，要注意在演奏中保持轻缓、柔和的演奏方式。首先，是颤音的运用。《彩云追月》一开始便通过探戈式的旋律及富含民族色彩的五声音阶作为装饰音。采用颤音能够更好地演绎出这首乐曲，颤音音乐保持清澈、平衡，指尖集中发力，下键果断而直接。其次，为连奏技巧的运用。钢琴曲《彩云追月》很多部分都需要使用连奏技巧来完成。以乐曲第3-4小节为例，这个部分出现15连音，则可以借助连奏完成，带来音乐的震撼感受[4]。（二）轻快的中段部分。钢琴曲《彩云追月》中段部分节奏较为轻快，采用降D大调和3/4拍子进行演奏，在对这个部分进行弹奏的过程当中，要注意使用轻快的演奏技巧[5]。首先是琵音技巧的应用。在钢琴曲《彩云追月》中段第37小节，可以在左右手交替中使用琵音技巧。弹奏时，左手要用大臂结合重量，运用重心转移，连贯而迅速地弹出琶音；右手则为连续琶音跑动，手腕保持放松状态，可略微抬高手位，注意把位、穿指、跨指及触键的准确性。其次为和弦技巧的应用。在中段第45小节，则可以在连接句中通过右手使用柱式和弦来增强旋律音程。（三）激昂的再现段部分。这个部分音程较高，节奏较快，使用升C大调和快速行进的3/3拍子，将整首乐曲推向高潮，对这部分的钢琴演奏技巧要求较高。首先是八度技巧的应用。在再现段前5小节都是呈示段的变化再现，可以用左手把握好八度音，同时手腕和手臂配合加强弹奏力度，展现出云月相逐的美好、灵动画面。其次为大跳技巧的应用。以53小节为例，演奏时手指不能距离琴键太远，在演奏ff力度时，加强手腕力度，留意琴谱当中所标记的指法转换部分，展现出云月停留于湖面的场景，为人们带来意犹未尽的感觉。

不知道怎么一回事，一提到“彩云追月”，就不由想到美女嫦娥，似乎二者间有点联系吧！“嫦娥奔月”的故事不知听过多少遍了，可是“彩云追月”只知道这个词儿，没听过它怎么来的。根据我的猜测，也许是这样：嫦娥本是凡间一大美人，因偷吃仙丹，成了神仙飞向月亮，当时的月亮上可是热闹非凡呀！天宫的天仙们看见一个凡间的女子向月亮飞去，那么月宫里肯定有什么好东西喽！于是乎，都尾随嫦娥而去。前阵子，嫦娥凭那股初到天宫的新鲜劲儿和快乐感，对比凡间的辛酸悲苦写了一本书。书名记不太清楚了，只晓得这本书在天宫广泛流传，颇受欢迎。嫦娥因此名声大噪。天仙们看此不由得眼红，觉得一个凡间来的女子能写书，我们谁不能？于是各展其才，写稿出书。而且，不知是天仙们心连心，还是脑电波连着，一同认为悲剧最具煽动性，写的一个比一个惨，边创作边哭泣，哎哟，那个哭得昏天黑地的劲儿哟，似乎是自己亲身经历的一样。由于这样，凡间经常是阴雨天，但搞不懂的是雨水里还含有某些粘粘的东西，郁闷呀！玉帝见状，本想进行管制，可是转念一想，就把这些当作是提高天仙们的文化水平，为天宫添点文化气息吧，何乐而不为呢？也罢，也罢，便拂袖而去。后来，嫦娥闲来无事，在月宫中做点针线活什么的打发时间。不知怎么回事，月亮上出现了一个洞，看上去似乎是被什么打穿的（莫非是后羿生气了，要射掉这月亮？），嫦娥为了不使月亮有任何缺陷，施展仙术把那个洞变成芝麻大小的一小眼移到自己的肚脐上面。为了掩饰，嫦娥突发奇想，用金子打成一个环，把漂亮的珍珠宝石镶在上面，穿在肚脐上。一时间，天宫又多了一道亮丽的风景线。这下子，又惹得众仙纷纷效仿，不顾自身的条件如何如何，不顾肉体的痛苦，都“奋不顾身”的。但肚脐再漂亮，有衣服遮住它，这漂亮也是显不出来呀！怎么办呢？天宫里一个聪明的天仙想出了一个好办法，设计了一种上衣与裙子分开、中间露出大半截腰的衣服。试穿者当然非嫦娥莫属了。因为嫦娥擅长舞蹈，身材又婀娜多姿。好身材配好衣服顿时迷住了在场的众仙，结果这衣服得到大家一致好评。天仙们认为自己并不比那个凡间女子差，于是实行减肥计划，要与嫦娥媲美，而且还设计出许多的发型及装扮。仙女们开始忽视自己职能了，天天你谈我论，今天比服饰，明天比发型，天宫的宁静因此而被破坏了。这下可惹急了玉帝，心想再这样闹下去天宫会大乱的，但一时又不知该如何是好，只有向自己的老婆王母娘娘讨教良方了。王母本来就生气（因为自己胖，减肥不见效，嫉妒的），这回可抓住报复的机会了，于是拿出皇后的威严下令：嫦娥乃罪魁祸首，把其居住的月宫降为冷宫（也就是现在常说的广寒宫）；把设计服装的天仙贬入凡间。然后又施法将那些效仿嫦娥的天仙们变成五彩的云，围绕在月亮周围，月亮去哪儿，云儿也追到哪儿，但永远也追不上月亮。凡间的百姓看见了，为其取了一个雅名“彩云追月”。至于被贬的那位天仙，说来也够幸运的，被贬到天竺国，就是现在的印度。她设计的衣服竟在那里广泛流传，不仅漂亮，而且适合那里的气候，因此成为了那里的传统服装。随着时间的推移和技术的改良创新，人们把裙子变成了裤子，改造成露脐装，低腰裤了，而且流行甚而风靡全球呢！惊讶吧？我不知道“彩云追月”是怎样得来的，可我却为那些变为彩云的神仙惋惜。如果她们有点自己的主见，不那么盲目，又何苦去追那永远也追不上的冷冷的月亮呢！可悲！

《彩云追月》的旋律，采用中国的五声音阶写成，简单、质朴，线条流畅，优美抒情。在第一段中，由笛、箫、琵琶、二胡、中胡齐奏，弦管合鸣，悠然自得，从容不迫。秦琴、扬琴、阮弹拨出轻盈的衬腔，节奏张弛有度，使音乐在平和中透露出不动声色的活力。间杂的木鱼、吊钹的敲击更衬托出夜的开阔旷远，平添神秘。第二部分，没有明显的对比色彩，旋律分明是第一部分抒情的延展，没有冲突，有的只是和谐、圆融。乐思正象听者此时的思绪一样，自由发展，浑然天成。最富有动感的应该是第三部分，乐器间应答式的对话仿佛是云月的嬉戏，忽上忽下，忽进忽退，情态逼真、意趣盎然。