冰与火之歌女性地位论文参考文献

这本书的文学价值是非常高的；很多文学家在评价这部著作的时候，认为，这部著作里面所描述的情感以及优美的语句，都让这本书在情感表达方面是非常优秀的，而且男女主之间的爱情故事，也让更多人选择为爱情所动容。

在奇幻小说这个类别中，冰与火之歌和魔戒，时光之轮并称西方三大奇幻小说，可以说地位相当高了。

这部书在奇幻文学当中有着不可动摇的地方，是世界奇幻文学的巅峰之作。很多文学家都觉得这部书有着非常客观理性的评价，反映了社会，格局很大。

非常独立，非常有理想，非常有抱负，能力非常强的女性，才可以走上巅峰。

卷四发行的时候是纽约畅销榜首。自己体会分量。

《冰与火之歌》中塑造了很多的女性形象，思想独立勇于挑战的女性才能走上权力之巅。

《冰与火之歌》是幻想小说家乔治·马丁最著名的代表作之一。以中世纪的欧洲为背景，描绘了一系列权力斗争和奇幻冒险的传奇故事。虽然以男权主义占主导地位的中世纪为叙事背景，但其中不乏闪亮而匀称的女性形象。女性处于从属地位，没有话语权，任由男性支配和利用，遭受压迫和剥削。而本文中觉醒的女性，逐渐从柔弱的女性成长为独立的女性，不再是附属品。

如果说《冰与火之歌》中的瑟曦和凯特琳是吸收并内化了男权思想，无法反抗，最终顺从男人的一代，那么丹妮莉丝和珊莎就是一步步觉醒，然后反叛的一代。作为一名男性作家，马丁在《冰与火之歌》中塑造了许多光芒四射的女性角色，这些坚强勇敢的女性与强大的男性相比有其独特的魅力。

在美剧《冰与火之歌》中，塑造了众多才华横溢的女性角色，其中最具争议的当属被称为七国之光的瑟曦·兰尼斯特。她是人们眼中标准的女王，优雅美丽，家世深厚。珊莎从小就希望成为瑟曦那样耀眼的女王。劳勃国王不喜欢瑟曦。他的心爱着被雷加王子带走的莉娜。他喝醉的时候喊了莉安娜的名字，彻底伤了瑟曦的少女心。

结婚前，瑟曦是维斯特洛最富有家族的公主，尽管她的父亲只专注于培养她的哥哥詹姆。但是瑟曦还是在被所有人爱戴的环境中长大，她知道自己注定是女王。因为她的父亲是首相，连国王都害怕他。当时瑟曦向往维斯特洛最帅的雷加王子，却被宣告无效。这是瑟曦的骄傲第一次被打破。以上就是对《冰与火之歌》中塑造了很多的女性形象，什么样的女性能走上权力之巅这个问题的解答。

可以说这个就是可以留下来作为很好的应用佳作，是比较值得后人观望的。所以评价应该是不低的。

《冰与火之歌》在文学中有着不可或缺的地位，他奠定了王国战争的基础，为以后的作品开了一个非常好的头。可以说是王国战争里面的典范。

《冰与火之歌》的文学价值非常崇高像中国名著一样，文学家们是客观理性地评价这部著作的。

1.《冰与火之歌》小说的模式是指这部作品呈现给读者的深度和广度。而这个深度和广度并不等于它所构建的物理空间的范围。小说必须反映社会。我们总觉得言情小说因为只关注爱情而没有大格局，表现出来的社会性由于题材的限制而过于狭隘和片面。换句话说，它文学价值的“广度”还不够。

2.《冰与火之歌》文学价值的主要故事情节发生在一个叫维斯特洛的大陆。据马丁大师说，这块大陆几乎和南美洲一样大，是北方未被探索的冰雪之地。传说这里有可怕的幽灵和食尸鬼，再往南是野蛮部落，但他们自称自由人。是为鬼和野人辩护的长城。根据传说，它是由魔法建造的。驻守长城的人叫守夜人军团，本文开头的一段就是守夜人军团的誓词。他们守护着南方的七大王国，冰与火的故事是七大王国为了权力、荣耀和信仰的斗争。

3.《冰与火之歌》小说的文学价值深度体现在对人性的刻画上。这就需要作者有足够的阅历和对人性的深入思考。一部优秀的作品，不仅故事主角栩栩如生，很多配角也令人印象深刻，甚至故事情节还可以延伸到配角身上。小说的格局取决于作者对社会、历史、人性的认知。所以，即使是玄幻小说，也需要合理可信的历史社会环境作为支撑。

4.这部小说虽然是玄幻小说，但不是传统小说。在《冰与火之歌》的前五卷中，关于魔法的描述其实并不多。靠魔法取胜的案例很少。它们的作用往往是预言，这部小说从一开始就穿插着各种预言。加上幻想，这些预言也深深吸引着读者。很多资深书迷对预言有独到的见解。以上就是对《冰与火之歌》的文学价值有多高，文学家们是如何评价这部著作的这个问题的解答。

“冰”与“火”，为的是突出人性挣扎的含义。

书中塑造了无数的人物，却并非孤立地凸现英雄主义、奉献精神或奸猾阴谋，而是从“拟真”的角度，以视点法POV（point-of-view）从角色内心出发，大量描绘在那个特定时代的旋涡中的人物形象的不同境遇与选择，包括英雄和弱势群体。

POV是一种故事叙事的写作手法，决定着将从哪个人物的角度来讲述故事。

马丁在写作中一直严格地坚持着第三人称叙事，每个不同的章节读者们都可以随着一个特定人物的想法和动机去感受他身上发生的故事，品味着他在这个世界中的所见所闻。

《冰与火之歌》系列中的POV人物章节数POV人物aGoTaCoKaSoSaFfCaDwDtWoWaDoS总章节数提利昂·兰尼斯特 Tyrion Lannister91511-12--47琼恩·雪诺 Jon Snow9812-13--42艾莉亚·史塔克 Arya Stark5101332--33丹妮莉丝·坦格利安 Daenerys Targaryen1056-10--31凯特琳·徒利 Catelyn Tully1177----25珊莎·史塔克 Sansa Stark6873---24布兰·史塔克 Bran Stark774-3--21詹姆·兰尼斯特 Jaime Lannister--971--17艾德·史塔克 Eddard Stark15------15席恩·葛雷乔伊 Theon Greyjoy-6--7--13戴佛斯·席渥斯 Davos Seaworth-36-4--13瑟曦·兰尼斯特 Cersei Lannister---102--12山姆威尔·塔利 Samwell Tarly--55---10塔斯的布蕾妮 Brienne of Tarth---8---8维克塔利昂·葛雷乔伊 Victarion Greyjoy---22--4阿莎·葛雷乔伊 Asha Greyjoy---13--4巴利斯坦·赛尔弥 Barristan Selmy----4--4昆廷·马泰尔 Quentyn Martell----4--4伊伦·葛雷乔伊 Aeron Greyjoy---2---2亚莲恩·马泰尔 Arianne Martell---2---2阿利欧·何塔Areo Hotah---11--2琼恩·克林顿 Jon Connington----2--2亚历斯·奥克赫特Arys Oakheart---1---1梅丽珊卓 Melisandre----1--1威尔 Will序章 ------1克里森学士 Maester Cressen-序章 -----1齐特 Chett--序章----1梅里·佛雷 Merrett Frey--终章----1佩特 Pate---序章---1瓦拉米尔 Varamyr----序章--1凯冯·兰尼斯特 Kevan Lannister----终章--1（注解）aGoT = A Game of Thrones《权力的游戏》

aCoK = A Clash of Kings 《列王的纷争》

aSoS = A Storm of S 《冰雨的风暴》

aFfC = A Feast for Crows《群鸦的盛宴》

aDwD = A Dance with Dragons《魔龙的狂舞》

tWoW = The Winds of Winter 《凛冬的寒风》

aDoS = A Dream of Spring《春晓的梦想》 参考资料来源 《冰与火之歌》是“奇幻文学作品中的‘反传统先锋’”，它并非一部完全意义上的虚构奇幻小说，而是一个有着现实意义的拟真世界。

尽管《冰与火之歌》以奇幻史诗巨作而著称，其中的宫廷斗争、疆场厮杀、游历冒险和魔法抗衡这些奇幻因素引人入胜，但即使是大师如马丁本人也不得不承认，如此庞大虚构的“架空世界”，也必须得依靠现实因素的嵌入，才能让读者感受到这个“第二世界”的真实存在，才让这部史诗有了它的现实意义。

在《冰与火之歌》中，马丁刻画了数百个人物形象，他们有着迥然不同的身份、性格、地位和命运。

瑟曦是兰尼斯特家的长女和詹姆·兰尼斯特的孪生姐姐。

在篡夺者战争之后，她嫁给了新王劳勃·拜拉席恩，成为七大国的王后。

这几个身份的重叠使她成为整书不可或缺的角色，并直接参与了谋杀两位首相和国王、黑水河之战等重要事件。

在书系的第四卷，瑟曦成为了整书的主要人物视角之一，推动着整个故事的发展。

作为王后，瑟曦威权极大，震霆和命令是她有利的武器。

而瑟曦的个性专权跋扈，尤其具有强烈的嫉妒心，冷酷寡情。

即使是对这些不给自己的地位和权力带来任何威胁的私生子，瑟曦也没有给予任何的宽容和同情心，而是试图将他们全部杀害。

无论是身份、外表还是性格上的设定，对瑟曦的描写能让人很容易联想到希腊神话中的天后赫拉。

赫拉的报复心很强，并常常玩弄欺瞒的手段。

宙斯就曾力斥她的不可理喻。

神话中的天后也绝不会放任丈夫的越轨行为。

在希腊罗马神话中曾多次叙述了赫拉迫害与宙斯相爱的女神和公主以及他们的子女。

如同天后赫拉是完美女性的典范，是妇女的保护神，瑟曦也和书中许多其他角色一样，并非绝对的邪恶。

比如，当史塔克家族的男孩无意间发现瑟曦和他弟弟的不正常关系时，虽然这可能会威胁到她的爱情和地位，但她并无意谋杀男孩；当御前首相发现三个王位继承人身份的秘密时，瑟曦也仅打算以发配边境作为报复而不是取其性命。

这些事实都说明冷酷专权的王后在一贯给人的残暴印象背后也有正义和善良的一面。

那么，究竟是什么让瑟曦这个角色如此充满矛盾性？小说的名字为《冰与火之歌》，“冰”和“火”本身即是相对立的两个存在。

正如书中许多其他角色一样，瑟曦也有着自己的“冰与火之歌”。

小说里瑟曦曾说，“在权力的游戏之中，你不当赢家，就只有死路一条，没有中间地带。

”事实上，这也是她所唯一信奉的“真理”，瑟曦也在权力和欲望的洪流中迷失。

随着故事的发展，由于瑟曦在政治斗争上的失败，导致了亲人对她的背离，七神教教会对她的惩罚以及整个宫廷的混乱。

一部小说的吸引人之处除了引人入胜的情节和美轮美奂的文字，还在于它创造了能引发读者思考的角色。

对角色原型的选择和设置也更能代表作者的意图，同时也能代表作品所处时代各方面的要求。

然而，瑟曦不同于神话故事里的赫拉，在她身上有更多的悲剧色彩，这也给《冰与火之歌》增添了更多的现实意义。

瑟曦的悲剧也告诉我们，如果过于沉迷于野心和欲望，人类是无法像神一样从惩罚中逃离的。

《冰与火之歌》体现了一定的女性意识，歌颂女性的美丽与坚强，刻画了各种各样富于魅力的女性形象：自主、奔放、积极争取自身权利的公主，冲破社会偏见、勇闯人生路的贵族少女，智慧和眼界都超过身边男性的贵妇人，热烈、生动、桀骜不驯的女野人……女性的光彩盖过绝大部分男性，是该书的一大特色。

由于小说的时代背景被设定在中世纪，因此小说作者在描写女性形象之可爱的同时，也叹息了封建枷锁和父权制度的束缚和压迫对女性造成的伤害。

瑟曦美丽、骄傲而富有 *** ，然而在父权制长年的压迫与反抗中，她的身心都受到了极大的伤害，人格被扭曲；凯特琳美丽、聪明、优雅，然而父权制让她失去了自我，偶尔露出一点点自我意识，便被身边的男性怒目相视；泰莎始终活在提利昂的想象中，一时是真善美的天使，一时是虚伪的 *** ，一时又变成了天使。

马丁在描画这些女性形象时，无意识地代入了男权思想。

不可否认的是，《冰与火之歌》不乏对女性的赞美和推崇，马丁作为男作家，有一定的女权意识，但书中仍然流露出男权意识残忍冷酷的一面，可见女性自我解放之路任重而道远 。