期刊音乐创作第四期论文

音乐学年论文发表篇2 论音乐与动效在动画片中的重要作用 自从有声影视诞生的那一天开始，音乐与动效语言就扮演着最不详细的恍惚语言的角色，但是它又是最富于显现性和衬托性的要素，在影视作品中起着举足轻重的作用。动画作为影视四大片种之一，运用绘画或其它艺术表现形式，采用“定格摄影”的方法，以每秒24格的速度，将人们所向往的理想中的故事搬上荧幕，画面中充满了夸张、魔幻、想象，为了使画面更具有生机，使屏幕形象愈加详细、更有立体感，动画导演都不得不对作品的音乐与动效的制作质量十分注重，这也就使得动画对音乐与动效的配音要求要远远高于其它影视作品。 1、无声动画与有声动画 无声动画 世界上第一部动画片是1892法国人雷诺的《一杯可口的啤酒》，在巴黎格雷万蜡像馆上映，并获得成功。在此三十多年间，动画都处于无声的状态，在这期间动画是靠什么存活下来的呢? 英国著名电影理论家欧纳斯特·林格伦以意大利文艺复兴时期艺术家达芬奇的理论为依据，提出自己的看法，“在电影中，画面和声响不是同等重要的。通常有声电影中的视觉部分是比较重要的，因为总的来说，他表现更多的东西。眼睛被称为心灵之窗，是人类了解世界的主要工具，它使人能最充分地欣赏自然界中无限的创造，而耳朵之所以相对次要，是由于它能听到眼睛已经看到的事物。”这样看来，在影视制作中视觉感受似乎要重要于听觉感受，或是优于听觉感受。 有声动画 1928年沃尔特·迪斯尼推出世界上第一部有声卡通动画《汽船威利号》。片内的米老鼠没有说话，只随着轻快的音乐跃动和吹口哨。但他可爱的形象博得了观众的喜爱，这也使米老鼠成为全球明星。这部以米奇为主人公的动画影片，很好地利用了音乐来配合角色的夸张动作和滑稽表情，音画同步这种最新技术的运用促成了动画产业飞跃性的跨度，标志着动画的历史进入了一个全新的阶段。由此我们可以清楚地认识到声音在动画片中的不可替代的作用，下面我们将对动画片中的声音创作手法进行归纳并结合实例说明动画中声音的重要性。 2、动画影视作品中的声音分类及作用 在动画片中声音与画面是以一种特殊的方式结合在一起的，它们的结合比在其它影片中显得更为亲密、更为新奇、更为机智、更富有创意。 动画片与真人演出的电影不同，它的卡通角色在现实生活中并不一定存在，可以是人虚拟出来的，而声音的加入则为这些虚拟存在的卡通角色注入了生命的活力，赋予了性格和情感，使观众相信它的真实性，认同它的存在。 对白、音乐、音响是动画片中声音元素的基本成分，将各种声音元素有目的地选择，有组织地运用，便能产生创造性的构思。 对白 对白是除动画画面以外最主要的故事叙述表现形式。它包括动画人物思想的语言表述和喜怒哀乐等情感表达时发出的声音，如人物的对话，笑声，哭泣，叹息，焦躁，咆哮等。在现实生活中，语言是人类最完善的交流工具，在动画这种虚拟的人物世界也是如此。这些具有丰富表现力的声音再加上配音演员的不同音色，不同处理声音方式，清晰地表达了人物的逻辑思维，塑造了生动的人物形象，准确地表现了人物的情绪，带动了剧情的发展。 音乐 音乐在动画片中占有非常重要的地位，音乐的抽象性使它经常被用来代替语言和音响，借以塑造人物形象以及内在精神世界、描绘情绪情感、渲染气氛、解释画面、交代时代背景、确定节奏等内容。其中主要包括人物背景音乐logo，情节背景音乐，主题曲。 1.人物音乐logo 人物音乐logo，顾名思义，是相对于品牌的视觉logo而言的，是人物的听觉识别标志。“人物背景音乐logo”的目的在某种意义上就是用音乐、音响和语言来传递动画人物的鲜明的性格特点、丰富的内心情感由此推动故事情节的发展，来达到让观众记忆动画人物形象从而记住整部动画的功效。 2.情节背景音乐 用音乐语言在某种特定的场景情节下，抒发人物难以用言语表达的情感、刻画人物的心理活动、渲染画面所呈现出的环境气氛、评论、推动情节、衔接前后两场或多场戏等，在丰富的情感体验的基础上，以情带声，以声传情，做到声情并茂，以情感人。 3.主题曲 主题音乐出现在开头和结尾。缓慢凄清的节奏奠定了动画的基调，在高潮的部位体现主人公的思想感情，起到深化主题、加深记忆、引发共鸣等多重作用。 (三)音响(动效) 音响是影片中必不可少的组成部分，是除对白和音乐之外所有声音的统称。音响通常被分为下面几类： 动作声效：由人或动物的行动所产生的声音，如走路声、开关门声、打斗声等; 自然声效：自然界中非人的行为动作而发出的声音，如山崩海啸、风雨雷电、鸟叫虫鸣等; 背景声效：也称为群杂，如集市上的叫卖声、战场上的喊杀声等; 机械声效：因机械设备运转而发出的声音，如汽车、轮船、飞机、电话铃声等; 枪炮声效：各种武器、弹药所发出的声音，如枪声、炮弹、地雷的爆炸声等; 特殊声效：人为制造出来的非自然音响或进行过变形处理后的音响，这类音响在动画片中运用得较多。 声音的创作多是声音创作者的主观表达。每个人对声音的感受各有不同。声音所负载的信息使画面变得有血有肉活跃起来，有着不可替代的作用。 在电影创作中，音响不只是重复画面上已经出现的事物。还可以作为剧作元素纳入影片的结构中，成为创作手段之一。吉甘说过：“只要重视音响，精心运用音响，声音所产生的感染力，并不次于可见的视觉造型。” 4、结语 对白(语言)———人类最为完善的交流工具，具有情绪、性格、气质等形象方面的丰富表现力。 音乐———最早进入电影的一个声音元素。从默片开始，音乐就一直是电影的忠实伴侣，帮助观众读解画面内人物的情绪，渲染故事的气氛。随着有声电影的发展，音乐逐步加入影片内部，成为电影综合艺术中的一个重要元素。好的电影音乐应该是融化渗透在影片的整体构思之中的。 音响———对于动画来说，音响的艺术功能不仅在于能增强生活感和真实感，还可以通过夸张变形与画面配合，产生的喜剧效果不亚于其它元素。 影视作品中的音乐与动效在塑造动画角色、创造时空环境、烘托环境、确定节奏、奠基动画基调上起着举足轻重的作用，就如同美味佳肴中的调味品一样，看似微不足道，但是没有它的存在即使是再好的剧本，再好的人物，再好的镜头表现方式，也不是最好的呈现。 猜你喜欢： 1. 音乐学年论文免费范文 2. 音乐类论文发表范文 3. 音乐学年论文参考 4. 音乐类论文发表 5. 音乐创作论文发表范文

科研成果——双重乐感理论与实践 “双重乐感”的理论与实践项目是主持人张欢教授继《在艺术实践中实施素质教育》教改项目获国家级优秀教学成果二等奖之后的连续思考。该项目于2008年1月开始全面实施，2011年1月底课题顺利完成并获得国内评审专家的一致好评，鉴定结论为优秀。2012年6月再获自治区教学成果一等奖。“双重乐感”的理论与实践项目在一个人才培养周期的四年时间里，展开了“双重乐感”的理论探索、“双重乐感”的理论建设、“双重乐感”的教学改革及实践三方面的研究内容。项目实施以来，联动了学院八个国家级课题，培育了一个自治区高校重点文科基地。学院教师在《中国音乐》等国家核心期刊公开发表20余篇学术论文，学院院长张欢教授主编论文集、教材各六部；出版学术专著《双重乐感的理论与实践》；共计500万字的各类成果。学院开展了相对应的常态系列学生展演和交流活动并向社会推广，使项目的影响不断扩大，在国内同领域树立了鲜明的特色。同时向社会输入了一大批具有双重音乐文化观的优秀教育、表演人才，形成了可持续的科研教育发展态势。依巴代提 论文 怎样培养高等学校舞蹈专业学生的主体意识、主体能力、主体品格 新疆师范大学学报 2006年第3期段风琴 论文 谈“美好歌唱”训练 艺术评论 2006年第11期段风琴 论文 新疆高等音乐教育中少数民族声乐教学的思考 艺术教育 2006年12月刘伊力 论文 加强技能课教学中的文化意识 广西师范大学学报 2006年10月索非亚 论文 国际标准舞蹈在素质教育中的意义 新疆体育 2006年5月张欢 论文 现代音乐创作的新词汇—自由低音手风琴作曲家、作品及发展论略 中国音乐 2006年3月李永铎 论文 《大地之歌》 音响技术 2006年第2期李永铎 论文 《马勒第一交响曲》 音响技术 2006年第4期李永铎 论文 《静人心灵》 音响技术 2006年第5期李永铎 论文 《现代教育技术与刀郎木卡姆》 艺术教育 2006年第9期李永铎 论文 管弦乐大师 音响技术 2006年第6期李永铎 论文 钢琴诗人 音响技术 2006年第9期李永铎 论文 音乐奇苑 音响技术 2006年第10期王生耀 论文集 “新课程背景下高师音乐专业教师的几个转变”第届全国音乐教育优秀论文集 人民音乐出版社 2006年赵秀芝 论文集 “新课程背景下高师音乐专业教师的几个转变”第届全国音乐教育优秀论文集 人民音乐出版社 2006年王颖 论文 浅析D·斯卡拉蒂的键盘音乐风格 新疆教育教学研究 2006年9月巴格达提 论文 对音乐课进行改革的重要性及其背景 新疆师范大学学报 2005年第3期巴格达提 论文 克尔克孜民间音乐特点 新疆师范大学学报 2006年第2期巴格达提 论文 塔塔尔族音乐 新疆师范大学学报 2006年第4期巴格达提 教材 哈萨克中小学音乐课教师用书 9年级下册 新疆教育出版社 2006年巴格达提 教材 九年制音乐课教材 3年级上册 新疆教育出版社 2006年巴格达提 教材 九年制音乐课教材 3年级上册 新疆教育出版社 2006年巴格达提 教材 九年制音乐课教材 9年级上册 新疆教育出版社 2006年巴吐尔 教材 义务教育课程标准试验教科书音乐4年级上册 新疆教育出版社 2006年阿依夏木 论文 新课程改革下的新疆少数民族基础音乐教育 喀什师范学院学报 2006年赵振民 论文 高师声乐硕士生声乐教学之初探 音乐创作 2006年6期依巴代提 论文 怎样培养高等学校舞蹈专业学生的主体意识、主体能力、主体品格 新疆师范大学学报 2006年第3期李亚军 教材 全国双排键电子琴考级作品集 1-10级 上海音乐出版社 2006年

1977年7月，在中学的毕业晚会上演出了合唱组曲《献给毕业晚会的歌》。1983年1月，在歌曲刊物《湘江歌声》发表歌曲《柜台前面是条河》。1988年10，为电视剧《飘逝的声音》创作主题曲及全剧音乐。1991年6月，民族管弦乐团《诗》获中国民族管弦乐学会暨第二届全国民族管弦乐评选作品奖。1993年中国国际广播电视台和中央电视台在新年音乐会上演出了管弦乐曲《亚热带的奔放》（也叫《亚热带的风暴》）。1994年8月，歌曲《祝福未来》获广东省团委、省文化厅、省音协合办“94青春歌曲创作大赛”金奖。1995年4月，为广州新时代影音公司出版美籍华人陈香梅女士CD、卡带专辑《故乡·陶丽·真情》担当便配合和MIDI工程。1995年12月，中华人民共和国最高人民检察院批准大合唱《人民检察之歌》为“官歌”。1996年5月至12月，为广州第五届《美在花城广告新星大赛》准决赛和总决赛创作全场音乐。1997年2月至5月，为广州越秀区对外文化交流协会，教育局，春燕艺术团为迎接香港回归而举办的四场大型少儿歌舞《月光光》创作全场歌舞音乐。（演出时间：。演出地点：广州友谊剧院）1997年5月，为广东省委宣传部、珠江电影制片公司、广东电视台合拍的26集电视连续剧《鸦片战争演义》创作全剧音乐。1998年，论文《从“悟”到“渔”二字来谈音乐创作》在《音乐研究与创作》上发表。1999年9月，为广播剧担任作曲及主题歌创作的《军伢子》获中共中央宣传部第七届“五个一工程”奖。1999年9月，歌曲《中国之路》获中共广东省委宣传部第三届“五个一工程”奖。1999年9月，为广播剧担任作曲及主题歌创作的《军伢子》中共广东省委宣传部第三届“五个一工程”奖；获中共广东省委宣传部颁发一九九九年度“广东省宣传文化精品”奖。1998年10月，担任广东省第十届省运动会闭幕式《南国十月》音乐创作。1999年9月，歌曲《家乡茶歌》获第六届羊城音乐花会音乐作品评比一等奖。1999年12月，歌曲《海姑娘》获全国第四届“大红鹰杯”军旅歌曲电视大赛专业组金奖。1999年12月，创作的大型音乐剧《杨贵妃传奇》在深圳首演。1999年9月至2000年1月，为广州第七届《美在花城广告新星大赛》准决赛和总决赛创作全场音乐。2000年3月，为电视连续剧《出航的日子》创作的主题歌《海玫瑰》发表在中国音乐家协会杂志社出版的《中国艺术歌曲新作》中（五线谱出版并附有钢琴伴奏谱）。2000年至2002年，连续三年获广州市文化局颁发的每年度“专业技术人员突出贡献奖 ”。2000年4月至7月，为广州首届《陋室里人》电视大赛的准决赛和总决赛创作全部音乐及主题歌《给梦找个家》和副歌《你是这样一朵花》。2000年5月，受中共遵义市委宣传部邀请参加“西部春暖”中国著名音乐家赴遵义采风团为期一周的采风活动，创作了歌曲《好酒难得一回醉》。2000年8月，为深圳电视台所有栏目创作标板音乐（共53首）。2000年12月，歌曲《古丈茶歌》获第14届全国电视文艺“星光奖”音乐电视类一等奖。2001年8月，歌曲《绿色童谣》获中共中央文化部主办的第二届“蒲公英奖”银奖。2001年9月，歌曲《兄弟姐妹要团聚》获中共宣传部第八届“五个一工程”奖。2001年10月，歌曲《兄弟姐妹要团聚》获中共广东省委宣传部第四届“五个一工程”奖。2001年10月，歌曲《兄弟姐妹要团聚》获中共广东省委宣传部第六届“宣传文化精品”奖。2001年11月，为《押解》担纲编曲的话剧在第七届中国戏剧节中荣获“中国曹禺戏剧奖优秀剧目奖”。2001年11月，为中华人民共和国第九届运动会闭幕式创作仪式音乐及晚会的音乐创编《彩云追月》。2002年5月，舞蹈《龙舟鼓》入选“中国舞蹈节暨舞蹈艺术博览”精品展演。2002年8月，为六省市拍摄的大型电视系列文献片《祝福珠江》创作主题曲《珠江颂》及全部音乐。2002年11月，被邀参予庆祝中澳建交30周年“宋祖英悉尼歌剧院个人独唱音乐会”的管弦乐编配。2003年8月，改编民歌《龙舟调》。同年被宋祖英拍摄成MTV，播出后好评如潮、反响非常好。被专家及媒体赞誉为真正意义上的中国新民歌，并获第18届全国电视文艺“星光奖”MTV一等奖。2003年11月，被邀担纲宋祖英在世界著名的音乐殿堂——维也纳“金色大厅”举办个人独唱音乐会绝大多数的管弦乐编配。获第18届全国电视文艺“星光奖”一等奖。2003年至2006年，连续三年获省音颁发的每年度“广东省优秀音乐家奖”。2004年7月，由男中音歌唱家廖昌永和青年歌手谭晶共同演唱的歌曲《相约广州》被评为2010年申亚成功庆典晚会主题歌。2004年10月，受中央电视台《大地飞歌·2004》和平歌圩之邀，创编内蒙民歌《森吉德玛》。为广西民歌《红水河》编配。2005年7月，在《广东文化艺术论从》上发表论文《在学习上悟道在创作上施娱》。2005年7月，在全国音乐核心期刊《音乐创作》第四期上发表改编及管弦乐编配的《龙舟调》总谱。2005年9月，受中央电视台《中华情》之邀，为中宣部、统战部、台湾工作办公室等五家单位主办的纪念台湾光复60周年大型文艺晚会创作尾声《拜祭黄陵》音乐、创编《台湾岛，我的故乡》《满江红》《百家姓》《我们拥有一个名字叫中国》。2006年4月，歌曲《海峡风情》获广东省音乐家协会等七家单位颁发的“原创艺术歌曲十大金曲奖”。2006年6月，在宋祖英在美国举行的个人演唱会中为《小背篓》《心上人象达玛花》《苗岭飞歌》《绒花》《孟姜女》《多谢了》等歌曲担纲管弦乐编配。2006年8月，由中国音乐家音像出版社出版发行、广东省音乐家协会出品《龙伟华歌曲作品精选》CD专辑。2006年8月，为42集电视连续剧《大河颂》创作片头音乐、片尾歌曲《大河颂》及全剧配乐。2006年10月6日，歌曲《海峡风情》在中央电视套同时播出的《海峡月·中华情》2006中秋双语晚会上祖海演唱。