《亲爱的》作为一部诱拐题材电影,没有斑斓的基色,却带来了最诚挚的镜头质感,没有绚丽的浓妆,却带来了最美的素颜,更没有矫情的作态,却给人了以最直击心灵的感动,亲情与爱情在电影中或为人难断,但人最为难舍的便是这彼此的羁绊 。
《唐山大地震》并不是一部单只是去将灾难重现于光影的作品,在电影中关乎唐山大地震的再现在制作上是尤为出色的,但冯小刚由此为引,所一展在这场天灾之下跨越数十载岁月的悲欢离合,远比地震来的更为有力,那亲情的羁绊成为了电影最为感人至深的余震。
隶属于小人物的故事中,深谙以大时代的变迁,《钢的琴》以钢琴为媒介,将现实主义的压抑与浪漫主义的文艺,巧融于一体,荒诞的黑色幽默中呼之欲出的是关乎梦想的坚韧,而与之中电影所寄予的情怀不仅饱涵以友情的羁绊,更令人动容于那父爱的伟岸。
《万箭穿心》是久违的好电影,以至于看完以后痛彻心扉,接着百转千回,最后感觉这便是生活。电影以最质朴的镜头打造了非常贴近普通武汉人的生活,那景,那人,那事,作为一个地道的武汉人感觉都是那般的真实,影片没有那些常规感情戏中的死去活来的拖拉和煽情,也没有大片的华丽与喧闹,却发人深思。
爷孙之间质朴的羁绊,成为了《天堂回信》最为动人的情愫,电影不仅用海外归来的妈妈为视角,巧妙的营造了剧情的矛盾张力,对孩子的教育问题以着点,更用生死,渲染出那源于亲情的离别之痛,相信以作别人世的爷爷,会收到那晨晨封挂在风筝上的生日卡。
以“我”为引的叙事手法,所展开的父母爱情,在张艺谋《我的父亲母亲》那扑面而来的乡土情怀中,用一份弥足珍贵的纯朴,将一个本自平凡的爱情故事,变的如此浪漫抒情,而对色彩的善用,不仅在形式上形成了现代与过往美好鲜明的反差,更将自然化作了电影唯美的基色。
《哀乐中年》这部建国元年所拍摄的都市家庭电影,固然制作在如今看来已然稍显叙色,但那对愚昧的社会价值的批判,例如“中国除了青年就是老年,好像没有中年似的”写照国人生活的思考,即便在今日看来依旧有着前瞻性的人文关怀。
中美文化两代人的观念差距成为了电影《孙子从美国来》的幽默包袱,当孙悟空遇上蜘蛛侠,皮影戏这一民族文化的彰显亦巧妙的成为了祖孙间沟通的媒介,真挚细腻的情感在平淡质朴的镜头间的酝酿,不经意间动人心房。
含蓄细腻的情感,随着《我们天上见》叙叙到来的展开,在特定时期的大背景下,在隔代刻骨铭心的亲情中,为人以真挚的共鸣,作为蒋雯丽的处女作,其不仅塑造了丰满的人物影像,更将情感的羁绊完美融于到光影的艺术,那淡淡的情愫是无以言喻的感动。
用一间澡堂,所折射出一座城市的变迁成为了《洗澡》厚重的人文底蕴,电影以老北京的泡澡记忆为展开,父子两代人的新老交替中所酝酿的亲情羁绊,质朴而真实,于此中新与旧文化思想的矛盾冲突构筑了电影的剧情张力,那如今再难见人与人间的人情味成为了电影深深的眷恋。文/梦里诗书