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青年军人思想政治工作逆反心理及其疏导宁德文;潘兴军部队思想政治工作中的逆反心理是发生在青年军人身上的一种较为普遍的心理现象,已成为影响部队思想政治工作效果的巨大障碍之一。在对逆反心理的内涵、表现和形成原因深入分析的基础上,有针对性地提出具体的疏导措施。逆反心理是发生在青年军人身上的较为普遍的一种消极心理现象,是当前部队思想政治工作的重要的阻力源之一[1],直接影响着思想政治工作的效果,成为思想政治工作的巨大障碍。一、思想政治工作中逆反心理的内涵逆反心理属于情感的范畴,又被称为反常情绪。逆反心理是“客观环境与主从“许三多”现象看官兵心理疏导中国民兵论文“我认识一个人，他每做一件小事的时候，都像救命稻草一样抓着。有一天我一看，嚯!好家伙，他抱着的是已经让我仰望的参天大树了。这样搁以前，他做什么事我都瞧不上，执拗的像傻子，可现在这么一看，信念这玩意，真不是说出来的，是做出来的。”钢七连连长高城这样评价他的士兵许三多。军旅电视剧《士兵突击》讲述了一个性格内向甚至有点傻的普通列兵许三多逐渐成长为一名军队尖兵的故事。新兵的常见心理问题及其疏导方法畏惧心理 新兵的畏惧心理表现在许多方面：首先，是对陌生环境的畏惧。新兵从地方来到部队，身份和环境发生了巨大的改变．尤其是面对基层部队的艰苦环境，许多新兵因一下子难以接受而产生畏惧心理。有些新兵，虽然已经成为一名军人，但仍不能摆脱对家庭的誉恋和依赖。特别是当环境比较艰苦时，他们更会感到新环境处处不顺心、不如意。

军队在时代浪潮中的变革与发展现代化部队的建设还有就是（什么乱七八糟的感情线）

又一个女人的史诗——评电影《花木兰》看《花木兰》之前，我暗暗祈祷这千万别是一部炒冷饭的无聊电影。不要像《见过大爷》那样套餐情节、名牌龙套——惟一不同的是根据对岸风光来安排反角。而看过《花木兰》之后，我敢说，这是我心目中今年的惟一佳片。吾家有女初长成影片伊始，导演故意压低了镜头，让你看到五分之四的黄土，只有一线蓝蓝的天。在如此贫瘠的土地上，柔然蛮族草菅人命的血腥，军户们承平中的闲适生活，一一展现在面前。影片只略微地用花木兰哄父亲喝酒还是喝药的细节，就交代了花木兰从小学习的武功兵法，以及对老父亲深深的爱。赵薇的演技不着痕迹，不靠美丽忽闪的大眼睛，就已经把花木兰善良勇敢的个性勾勒得无比清晰。木兰本应在红旗下长大，幸福地嫁人，男耕女织终老一生。但柔然入侵，父亲病重，她只能以代父从军来履行职责。当木兰悄悄地拿起长剑、拉上骏马、掩上柴扉、女扮男装踏上征程，我们知道，花木兰长大了。花木兰批上战袍的最初出发点，是为了让年迈的父亲不要战死沙场。尽管都知道保家卫国的重要性，但作为边疆生产建设兵团的儿女，她当兵为尽孝的出发点就是这样的朴素。但，这并不是英雄的瑕疵。一个连亲人都不爱的人，怎么可能爱国？可叹几十年来，我们谈到英雄的时候，都认为英雄必高大全：雷锋就不能有手表，不能有爱人；关二哥就应该远离女色，只爱皇兄；小学生作文必是想起董存瑞才起床学习；当警察目的只能是除暴安良。其实，很多英雄，在走上革命道路的最初，也许就是为了一碗饭。安能辨我是雄雌花木兰很快被带入到军旅生活。军旅中不允许有女人的存在，这是中国军旅的迷信，也是花木兰遇到的最大障碍。一个女性，在军旅中隐藏性别生存下来谈何容易。人缘极好的同乡小虎协助花木兰获得了大通铺最靠里边的床位。花木兰终于可以安顿下来。风趣友善的文泰、傻大笨粗的胡奎、兰心蕙质的秀才，寥寥数语就展现了古代军营闹哄哄的生活场面。可冲突总是很快的展开，花木兰因浑身痒痒而去洗澡，女人身份很快被文泰察觉，遇到了自己第一次生存危机。当第二天营长带队搜营的时候，我不禁对陈坤咬牙切齿了。人家不就是女儿身入营吗，犯得着大张旗鼓搜身灭族？而当营长宣布是侄儿丢玉佩引发的搜身事件，又让花木兰真正面临了生与死的考验。我这才发现，错怪了文泰。是让人搜身发现自己是女人，而让全村、全营人连坐致死，还是企图侥幸混过关？生存还是毁灭，这是个问题。感谢武功高强的文泰，通过花木兰手上留下的伤痕，使他能明白花木兰是因女扮男装而自称盗贼，这才能在柔然入侵时及时救下花木兰。感谢心地善良的文泰，把花木兰的战马牵来，这才能使花木兰能在第一时间冲杀四围，顺利地刺杀敌方主将。明天的太阳总是和煦的。和煦的阳光照耀下，一个浊世翩翩佳公子，和一个易钗而弁美少女，成就了一番征战沙场的功绩。影片发展到这里，没有展现多少战争场面，剧中的台词少得可怜。但人们却清晰地把握了花木兰成长的历程。这也是我对本片赞许之处。中国的名著电影电视多有两个误区。误区之一就是重情节之宏大，轻人物心理刻画。无论水浒三国都是人物脸谱化，性格鲜明，但没有心理描绘。而近年来的巨作“三大战役”、“英雄”、“藏龙卧虎”等，都是用宏大热闹的战争场面铺陈。这也使得一些人如果看不到宏大的场面就抓狂。误区之二，就是完全用台词堆砌。仿佛古龙的小说，离开了人物对话就不知道剧情该怎么展开。代表作就是“夜宴”。能不说什么台词就能展现情节，小人物创造大时代，不能不说这是国外和香港成熟的手法。赵薇和陈坤在剧中少有的台词量，却很考验他们的演技。无情未必真豪杰一将功成万骨枯，成熟总会付出代价。花木兰在一次押送粮草的任务中，急于救出深陷敌阵的文泰，却造成了敌人偷袭粮车的惨重损失。战争中，是不是应该舍弃自己的感情？文泰和花木兰，有着自己的坚持。当文泰的死讯传来，花木兰不再勇猛，变成了一个颓废的酒肉将军。爱，只能藏在心里；情，不能救回兄弟。朔风吹来，阵亡将士的军牌叮当撞击，也给与我们每一个人对于战争的思考。花木兰会就此沉沦吗？将士们能重新站起来吗？影片把大卷的胶片留给了酗酒、哭泣、却没有让花木兰说一句话。“无情”的花将军终于站起来了！他说：“逃避，阻止不了战争；害怕，只会让我们失去更多。”我们看到的，是把情深深地藏在心里的花木兰，是一个严冬之后盛放的花木兰，是一个……把寻梦寻爱和人类解放事业结合在一起的花木兰。获得了同袍的期许，却受到大将军嫉妒。终于在一场力量悬殊的战争中，大将军将花木兰舍弃了。没有援&军，没有粮草，伙伴被斩.杀，将士已疲惫。但这时的花将军，已然将国之重任放在肩头。她说：“士兵可以叛我，将军可以弃我，而我花木兰，绝不背叛国家。”谁敢说这只是heixie社会的一块拼盘？谁敢说花木兰在剧中仅有的两大段豪言壮语不是发自肺腑？这一刻，我流泪了。文泰站出来了。他躲开花木兰是希望她更坚强地面对战争。他站出来，是希望他的袍泽能有尊严地离开战场。他义无反顾地在脖子上架着刀走向柔然人。这一刻，柔弱的陈坤变了。孟子云，虽万千人吾往矣！一个拓跋宏，一个鲜卑人，坚强地用自己当人质，换取了手足的生命。在这一刻，谁说战争必须无情？没有情义的人，无法解决“为谁而战”，必然成为一群流寇。而花木兰与文泰，成功地将“情”、“义”、“忠”、“孝”完美的统一。借用鲁迅一首诗：无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫？知否兴风狂啸者，回眸时看小於菟。踏花归来马蹄香文泰用身体换来将士们的生命。花木兰感于文泰舍己救人，独自一人混入柔然大帐，并伺机与柔然公主密谋和亲。终于在海豚维塔斯的协助下，将弑父自立的新单于门独刺死。门独嗝屁了。木兰倒下了。文泰得救了。大魏安全了。皇上开心了。公主得逞了。和解的条件是令人扼腕的。文泰必须要娶柔然公主为妻，两国结为亲家，从此放下刀兵。花木兰拒绝了皇帝的官位，独自回到了家乡。父亲垂垂老矣，村民沾沾喜矣。十二年一轮回，同样的黄土高坡，同样的东阁门西阁床，同样的唧唧织机，铜镜里的花木兰依然美丽。文泰来到村里，两人有了一个不是结局的结局。与《拯救大兵雷恩》结尾处突兀地拔高到人性不同，《花木兰》并没有牵强的把国家利益提高到至极乃至虚无。结尾不是大团圆，却也不让人觉得悲伤。他们是不是不幸福？他们又是不是幸福？不同的人有不同的诠释。也许那个傻妞公主是幸福的，她想要荣华富贵，中原肯定比茹毛饮血的柔然更好。她想要当皇后，将来有的是机会。求仁得仁又何怨。但是，丈夫身体虽未背叛，但心灵的远离，不是最大的背叛吗？我喜欢《花木兰》这部片子。赵薇最近的几部片子都有很深的表演造诣。前段时间我很喜欢看赵薇主演的《一个女人的史诗》。但这两部片子有很大的不同。《史诗》里面是借一个小人物的一生来刻画整个时代，而《花木兰》却是一个女人，创造了一个时代。所以我觉得，《花木兰》，也是又一个女人的史诗，这也是我们民族最珍贵的财富。木兰踏马归来，征程甩在身后。对国家，对爱情的理解，让我们深深的思考。文泰踏马归去，爱情藏在心里。对木兰，对未来的期许，让我们觉得，影片还没有结束。骏马飞驰，仿佛牵连起木兰的香味，随着孙燕姿的歌声，久久连绵。仿佛阿甘书中飘起的羽毛，飞起，再飞起。希望，在明天。(希望我的回答对您有所帮助）

文 | 阿Po

“这里除了是你的战场，也是我的。”彼时夏初的争辩之言，梁牧泽尚不能听入耳。如今全剧播放近半，梁牧泽与夏初已经成为可以在战场上互诉心事的“心友”。有硬核的战斗开篇，也有男女主角之间的冤家宜结不宜解，而后逐渐从这对年轻人的身上看见了当代军人的风骨与信仰。

这部当代军旅题材的《爱上特种兵》以“特种兵+军医”组合展开故事，以糅合都市 情感 的复合叠加题材形式，在近两年不断青春化的军旅剧中率先跑出。6月1日晚8点开播后26小时站内热度突破8500，最高站内热度超过8700，是 今年爱奇艺第二部每日站内热度均高于8000的独播剧。 猫眼热度6日连冠，云合数据有效市场占有率断层第一，德塔文电视剧景气指数开播即破1，成为今年Q2又一部国民热剧。

为何一部军旅剧会让观众如此“上头”，复合题材中硬核部分与 情感 部分应该做怎样的配比，梁牧泽与夏初的“土甜CP”是如何诞生的？这些问题我们似乎都在与总制作人之一的王真峥、导演天毅的探讨中找到了答案。

《爱上特种兵》改编自2010年折纸蚂蚁的小说《军装下的绕指柔》，在播出前的站内预约数已经高达366万，网友期待度极高，有原著小说粉，也有铁血军旅粉，双方对于军旅+ 情感 会激发出怎样的化学反应都非常好奇。

王真峥在2015年相中的IP的原因，也正是 当时市面上是没有过一个主打爱情的军旅故事，新鲜的题材和创新的想法促成了项目的诞生。

“既然是军旅剧，肯定不能只谈恋爱。” 王真峥表示，这是改编工作中一个必然原则，所以填补男女主各自的事业就成了主要任务，“梁牧泽作为一名特种兵，他平时在做什么，会面临怎样的困境，夏初作为军医，她的事业线又是在被哪些事件推动发展？”

对于曾经有过拍摄警察题材作品经验的天毅，以及有过丰富硬核军旅剧题材经验的捷成星纪元团队来说，这次又显得不太一样，“这个戏热血和硬核的部分可能更多要去服务人物 情感 的递进，每一次激烈的事件都不是单纯的强情节事件，包括夏初在医院遇到的每一位病人，都会对男女主角互相之间的 情感 、对他们自己这身军装、对各自的职业认知有一种推进和引导的作用。”

原本在改编之初，王真峥和故事团队也规划好要“60%搞事业，40%谈感情”，结果到了编剧真正下笔时发现，很多关于职业精神的传奇正是男女主在个人 情感 传递的过程中渗透出来的，无法做明确的物理分割，于是儿女私情、职业精神、家国信仰统统缠绕在一起，再也无法简单形容什么时候是在搞事业什么时候是在谈恋爱。

所以就有了夏初雨夜送别梁牧泽奔赴抗洪救灾前线的一幕，两人经历了一段时间的相处，彼此慢慢探知出对方的可爱面，某些小小的情愫正在暗自滋长，忽然面临梁牧泽执行危困任务，多少不舍与祝福都化作一个军礼和一声“保重”，被观众形容“此刻敬礼比拥抱更有意义”，没有刻意的升华，竟然真的令人动容。

“因为这一刻的画面里不仅流淌了一种感情，这里有男女主作为军人体现出来的信仰价值和战友情谊，当然也会有男女之情。丰富的 情感 类型在这一刻汇聚，形成很厚重的感情氛围。”这就是王真峥认为的， “为什么我们不去写其他人的感情？因为军人之间的感情面临这些关键场面，他们会有对职业使命和个人 情感 的处理和抉择，这就是动人之处。”

因此，也有网友认为， 这个故事相比过往的军旅题材，在 情感 和台词的细致度上有了很大的提升，这就不得不提本剧的编剧游晓颖。 从电影《相亲相爱》到《我的姐姐》，素来擅长女性话题与 情感 的游晓颖，为这部剧提供了许多自然体现价值导向的经典情节与台词，包括在过往以男性为主导的军旅剧中如何做好女性角色的设定。

因此观众就看到了一个不拉胯并且可以帮助男主的女主角夏初，她符合军人的职业形象，有医生的专业素养，恋爱里是软萌的少女，更是一名有自我思想的独立女性。这样的设定决定了男女主在 情感 关系中的对等地位，也为一部剧的男女主角CP是否“好嗑”打下了绝佳基础。

“好土的梗！”和“好甜！”在《爱上特种兵》播出之后，成为了这部戏最常被讨论到的两个话题，网友一边“嫌弃”剧中许多古早偶像剧的恋爱桥段，一边又忍不住“姨母笑”，把黄景瑜饰演的梁牧泽与李沁饰演的夏初组成“清梁一夏CP”纷纷“嗑上头”。

虽然今年不少影视剧的主角CP热度都很高，但被称为“土甜”，王真峥还是很意外，甚至很高兴军人的形象被意外拉近了不少，听起来很亲切。

为什么恋爱桥段“古早”？因为改编原则之一就是要让梁牧泽和夏初这对欢喜冤家很快同在一个屋檐下生活，这样才能保证忙于训练的特种兵和忙于在医院值班救人的军医，能有更多单独相处的契机。

段子虽然古早，但 情感 永不过时。 为了解更广泛人群的喜好，剧组的五次大围读会都聚集了从“60后”到“90后”各个不同年龄跨度的人群 ，一起抛开剧本讨论各自的恋爱经历，男性与女性互相诉说。

天毅甚至还能回想起，在某个摩托车相关情节中提出了“两轮摩托换成三轮摩托”的实拍操作建议后，当场受到诸多女性主创疯狂“diss”并称“画面不对”，而后在提出人物要遵守交通法规戴好头盔时，游晓颖老师作为编剧也瞬间崩溃了，想象中摩托车后坐的夏初头发随风飘起的画面“梦碎”。

“我经常会泼他们冷水，但也很理解他们的想法和诉求，大家一起解决嘛。” 天毅笑言，这里的“大家”也包括要亲自“发糖”的演员本身，“有场戏是梁牧泽半夜站在客厅里，夏初从背后拍他，原来剧本里是让梁牧泽转身把夏初壁咚在墙上，但是黄景瑜是练过巴西柔术的，他提供了很重要的线索，说如果是他突然被人从背后拍肩膀，本能反应可能就是一个过肩摔。”

接着剧情里就迎来了网友讨论度极高的一幕高光画面，梁牧泽将夏初过肩摔一半又定住四目对望再抱起来放在地上，男友力与本能的温柔让观众直呼“太苏了”。

对于 情感 戏来说，男女主角演员的外形适配度以及演技，对“是否有CP感”来说起了决定性作用。

黄景瑜是王真峥眼中最具有军人气质的“90后”男演员之一 ，拍摸爬滚打和枪战戏时最兴奋，洋洋自得地说，“这是我吗？我真的这么帅吗？”而李沁则是兼具知性与可爱的双面性，拍恋爱戏的时候是与她本人一样极富少女感的，到了展现职业能力时又出乎所有主创意料之外的“很有力量”。

王真峥也很喜欢曾经受很长时间戏曲训练的李沁，本身自带的一种很“正”的气质，也很喜欢看她在拍摄过程中琢磨出很多小细节 ，有眼中含泪的细腻 情感 ，也有其他精致可爱的面部微表情，“夏初和梁牧泽斗嘴，说梁牧泽是傻白甜，说完还对他龇牙咧嘴了一下，就是演员顺着角色的性格和 情感 往下走，很自然做出来的，节奏感也特别好。”

“CP感”的有些必然是被原著、编剧、导演和演员赋予角色的，而有些化学反应则很偶然。在王真峥和天毅的回忆里，去年开机后的第二个月，剧组就受到疫情的影响而停工，没想到停工一个月，大伙儿每天都聚在一起聊天，在拍摄前有了充分的相处时间，再慢热的陌生感都被消磨殆尽了，“我们就爱比厨艺，最后大家都吃胖了，只有李沁没胖。”

导演天毅作为从小在部队大院里长大的孩子，自认见过各个年龄层的军人，在他眼里的军人其实回归生活时就是一名很普通的当代青年，他们会打打 游戏 、开开玩笑、聊聊八卦，也会偶尔刷刷剧，只不过比普通人多了一份军装上身的责任感和更浓厚的家国情怀。

这也是这部剧被网友更多讨论到的，剧中的军人不再是只有铁血的一面，好像也出现了和普通人一样畏惧的、脆弱的、活泼的不同面。

梁牧泽麾下的小战士肖腾就是最“普通年轻”战士的写照，会日常吃保健品开始早早 养生 ，病倒在抗洪前线时也会在迷糊中说着，“旅长，我不想死啊，我爸就我这么一个儿子，还等着我继承家业。”这些真实的描述都是在普通年轻人群中亦能获得共鸣的。

按照过往军旅剧的故事，通常会从新兵招募到集中训练，最后到红蓝军实战演习，以特种兵的部队生活为主线，一条套路走下去。 而这部剧让更多观众看到特种兵生活化接地气的一面，就是把军旅题材和都市 情感 题材做叠加的新作法，连带着导演布光运镜的拍摄手法都相较以往做出了突破与改变，更以变形宽银幕的画幅提升了画面质感。

“因为完全不是一部硬核或者强情节的戏，所以我想呈现出来的画面可以让观众觉得更温暖。” 是以开拍之初，导演天毅就在梁牧泽的家里“折腾”了很久，把日戏夜戏的颜色色调都做了很长时间的试验，包括家居摆放的场景，后来剧播的时候常可以看见晚上有路灯昏黄的光线从窗子里透进屋子，家的温暖，同屋人彼此治愈，形成了最舒服的氛围。

“当然，我与嵇团长（另一位总制作人嵇道青）之前也会有比较大的顾虑，毕竟过往的军旅剧里，感情线是最常被诟病的，我们这次反而加多了年轻人的 情感 部分，到底有多少把握？”

不过王真峥也看到了像曾经以女性群像角色为主的《我是特种兵之火凤凰》，至今依旧是各大平台点击率很高的作品， “我做剧还是希望有创新，虽然可能步子迈大一点就会成为先烈，但可以尝试去做半步的创新。” 所以《爱上特种兵》就用真实的 情感 关系，真实的职业信仰，真实的事件合理性，先真正拉近了与年轻观众的距离。

先大略的写写文章的内容，在详细的写写看后的感触，跟读后感差不多

七八十年代的部队是什么样子？装备，训练，士兵素养是什么水平？是否能打仗？打胜仗？我们的部队是如何紧跟时代步伐和国家需要一步一步转型的？

军事影视及其创造的文化软实力，不仅反映着人民军队的跨越式发展，展示着科技强军兴军的巨大成就，也展现着人民军队的使命任务与责任担当。日前于爱奇艺全网独播的《王牌部队》正通过实践找寻着与当下受众更为契合的表达方式，让行业看到了从业者新探索、新诠释带来的新力量。《王牌部队》通过展现中国人民解放军王牌部队的诞生和变革，将改革开放近40年来中国军队的变化与中国军人的非凡岁月浓缩在几位年轻军人的成长中，紧凑的叙事节奏也赋予着该剧更具感染力的动人力量，点燃着观众对于军事影视作品的观影热情，突出呈现了作品中的青年力量。塑造立体形象，于平凡中体现崇高信仰成功的军事影视作品总能塑造令人难忘的军人形象，《王牌部队》中鲜明的人物形象，生动的人物性格，寥寥几集便让观众记住了其中人物。剧中“居则有礼、动则有威”的军人作风，“图国忘死，贞之大”的民族气节，“以身殉国，壹意而已”的牺牲精神，“师出以律、和军一心”的严明纪律，让该剧有了鲜明的思想价值和审美意蕴。突破传统英雄叙事，还原生活与成长。与以往近乎完美化身的英雄不同,《王牌部队》中的人物是生活中有血有肉的一分子, 不仅有优点, 也有常人也有的种种缺点。全剧的细节与对白抛却对“神化”英雄的描摹，专注砥砺成长的故事中，通过虚实结合的创作手法，回归真实，突破了以往红色经典影视作品中英雄形象的标签化,从而使得人物性格更加丰满, 情感更加充沛, 人性开掘更加深刻，对于塑造当代军旅影视作品中的新英雄形象做出了有益探索。也让我们看到，军事题材完全可以既符合主流文化诉求，又打造惊心动魄的精彩故事，符合观众当中最大公约数的审美期待。通过小人物洞观军中变革是叙述特色。新世纪以来,样板戏式的红色宣传逐渐淡出电视荧幕,恢弘壮阔的史诗性叙事被解构,进而将传递的崇高信仰分解、融合在具体而生动的平凡信仰之中。该剧从上世纪80年代初起笔，以我军从摩步化到机械化、到信息化、模块合成化的改革开放历史进程为背景，时间、空间、人物成长历程跨度大。在如此宏大的背景下，创作者选择用小人物的视角，将“信仰”“成长”等主题相互交织，呈现出人民解放军近四十年间的跨越式发展中，普通军人从平凡到伟大的心路历程。“野路子”的高粱、具有天生“军魂”顾一野、内心细腻却又坚毅的女兵江南征，这些性格、想法各不相同的年轻人在军营相遇，在成长路上彼此交织、面对质疑时初心不改，历经几轮改革浪潮的砥砺与洗礼，最终成长为出手必赢的军中王牌。作为在深化国防和军队改革的宏大背景下诞生的军旅剧，《王牌部队》正通过书写“兵王们”在军队生活的历练实现着从“小我”到“大我”的价值转变,完成了合乎逻辑的对于理想自我的认同。传递青春力量，展现有时代感的使命担当人民军队的发展凝结着坚定理想信念、优良革命传统、顽强战斗作风，是我们不应遗忘的宝贵精神财富，而影视作品如何在创新中吸引并引领青少年尤为重要。让青年演员演绎军事作品中的青年，用军中的青年故事激励当代青年，《王牌部队》正通过“年轻军人的责任与担当”的主题内核深度串连起军队建设的各个细节，让故事具有了新鲜感、青春感、时代感，由此也让年轻人关注了剧中所包含的向上精神。剧中所表现出的信仰力量和艺术力量，使观众真切感知并深深信服其所表达的主题思想。主人公高粱和顾一野互为对手、互为战友，他们一同经历了诸多重大事件，也经历了我军从摩步化到机械化再到信息化发展演变过程中一系列人民军队建设的变化。内心矛盾的血性坚守是剧中人成长过程的必经之路。《王牌部队》借用丰富的剧情，为塑造荧幕硬汉和国民榜样提供了叙事理由和行为逻辑。普通士兵如何成长为一名优秀的军人?剧中的主人公在初入军营时充满困惑和迷茫，但在沙场的争夺中，他们逐渐明晰了自己的人生目标：扎根军营，拼搏青春，建功立业。他们在坚守中逐渐走向成熟,学会承担起保家卫国的责任，在血性与青春中完成了对于军人角色的身份认同，用赤子军魂共筑时代篇章。