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浅析秦腔音乐艺术个性

2015-07-04 09:25 来源:学术参考网 作者:未知
秦腔的独特风格就是人们常说的“慷慨激昂,苍凉豪迈”。这种独特的个性,是千百年来在西北这块独特的地域环境中形成和发展起来的,体现着西北文化的精神风貌和西北人民的个性与情怀。它特殊的艺术内涵和独立的美学体系,在中国戏曲史上占据着重要地位。我们振兴秦腔的一个重要目的,就是要努力保持其个性,使这一“地方文化名牌”在民族艺林中永放光芒。秦腔艺术的独特个性,主要体现在以下四个方面:
  首先,体现在众多传统剧目上。传统剧目的题材基本上都是围绕着歌颂爱国主义、呼唤正义、惩恶扬善、扶正驱邪的,以反映重大历史事件的宫廷戏为主,并兼有家庭生活戏和神话戏。民间概括为“奸臣害忠良,姚婆毒先房,相公招姑娘,神仙斗魔王”,可谓形象、中肯。如秦腔的“江湖二十四本”:《春秋笔》《八义图》《回荆州》等;同州梆子的“八大本”:《赵氏孤儿》《鸳鸯被》《和氏璧》等;西府秦腔的,--十四大本”:《蛟龙驹》《劈牮山》《少华山》等;另外还有取材于神话故事的佛道戏:《黄河阵》《判官磨镜》《钟馗嫁妹》等。这些戏大都政治生活气息浓郁、情节生动、结构严谨、场面宏大、冲突激烈,注重唱念表演,因而其情节、气氛常常是大起大落、大喜大悲,表现出一种慷慨悲歌的大气势。从剧目表现的人物来看,基本上都是以帝王将相、烈士伟人。忠臣义士、孝子烈妇诸类有身份的、命运坎坷悲壮的人物为主。如《二进宫》《下河东》《李陵碑》等。因而在角色行当上常常以须生、花脸、正旦居多,表现出一种苍凉、悲壮、豪放的情感。从剧目的戏剧冲突来看,其火爆激烈之态势可以说居所有剧种之首,足显正义取之不易,邪恶根除之艰难。www.133229.coM其明显标志是在剧名前多冠以杀、打、斩、战诸动词。如《杀驿》《打镇台》《斩单童》《战马超》等。如此称者,不计其数,因而演出中常有惊心动魄、振聋发聩之功效。这是与以秦地为代表的西北民族的传统的骁勇好斗、侠肝义胆、激情豪爽的个性分不开的。这些都说明了秦腔悲壮激烈的风格。我们振兴秦腔,就是要保持和发挥秦腔的这一鲜明个性。
  其次,秦腔的个性还体现在它的传统音乐上。秦腔的传统音乐是代表秦腔艺术风格的重要因素。戏曲各剧种的“四功五法”和舞美、服装、化妆等表现形式都基本一致,而惟独音乐和唱腔、道白有着大的差异,这种差异就将剧种区别开来。因此,可以说音乐是剧种之魂。秦腔剧种的音乐产生于三秦大地乃至西北地区传统文化的沃土上,受着周、秦、汉、唐文化的滋润,有着雄厚的底蕴,颇有雄浑昂扬、磅礴浩荡之大气势。它属于板腔体,以梆子按节拍,以板胡(过去是二弦子)、鼓板为主奏乐器,声腔体系分为“欢音”和“苦音”两种。欢音腔欢快明朗、刚健有力。长于表现喜悦、欢腾的感情;苦音腔则深沉、浑厚、高亢,长于表现悲哀、怀念、痛伤的感情。特别是苦音。更是本剧种个性色彩很浓的一种声腔。这两种声腔都是以“5”作为调式的主音,即“徵调式”,虽是徵调式,但唱腔的板头过门一般都属于“宫调式”,即以“1”作为主音。唱腔上,净角讲究“降音子”(行腔时把嗓音放开,到适当时加以收缩),生、旦角讲究“二音子”(用假声窄音向上翻高八度),声调激越动人。其独特的音乐旋律不仅令本地观众痴迷陶醉,也让外地观众乐于欣赏。建国五十年时,西安市青年秦腔团进京演出传统剧《火焰驹》受到首都观众的热烈欢迎,他们认为,秦腔音乐的味道浓,听起来特别带劲。《火焰驹》的音乐,基本是秦腔的传统音乐,晋京演出并未作大的改动,只是增加了一些配器音乐,使原来的音乐有所丰富。由此也可以看出:秦腔传统音乐的独特艺术魅力,要振兴秦腔和保持秦腔的个性,就必须要继承秦腔的传统音乐,不失其“原汁原味”。现在,有一些人认为秦腔的传统音乐是“老腔老调”,要振兴秦腔就要打破“老腔老调”。在此认识的作用下,搞出的唱腔往往严重脱离了秦腔的本体,从而失去了部分原本喜爱秦腔的观众。秦腔的传统音乐是三秦人民情感与精神的寄托,也是历代秦腔音乐工作者的智慧结晶,要想轻易摒弃它而另起炉灶,恐怕是不大容易的。秦腔在音乐唱腔上的改革一定要非常慎重,不能走得太快,否则就脱离了秦腔生存的土壤。

  其三,秦腔的个性还体现在它的地方语言上。秦腔的语言以陕西方言为基础,因其发音和吐字的差异而分为中路(西安秦腔)、西路(西府秦腔)、东路(同州梆子)、南路(汉调桄桄)。各路秦腔的语言虽然有所差异,但是却有一些共同特点。即发音为“满口腔”,吐字生硬板正,语音铿锵苍劲,语气硬朗结实,语调高亢激昂。这些特点较多地保留着上古秦声激越、昂扬的遗风。这种语言与秦腔音乐相融合,共同形成了秦腔艺术的声腔风格。中路秦腔以西安方言为吐字发音的基础,仍然保留着慷慨激昂的“秦声”遗风,具有阳刚之美。但是,随着普通话的普及和各地方言的相互交流与渗透,西安方言在吐字发音上也发生了很大变化。从秦腔演员平时的语言交流和唱念表现来看,目前已广泛吸收了普通话的吐字,摒弃了过去比较拗口的和流传范围狭隘的土语杂音,向着大众化、文明高雅的方向发展。例如:“全中国”旧读cuanzong gui.现读quanzhsng guo;“春色”旧读cin sei,现读chun se“度日”旧读dou er,现读du ri。这种发展变化随着普通话的普及还在不断深入,这无疑是人类语言的进步,也无疑是秦腔语言的进步。但是。我们一定要把握住一点,那就是秦腔语言独特的语音、语气和语调,目前还不能改变,因为它是秦腔区别于其他剧种语言的个性要素,是这些要素的存在才使秦腔的个性得以彰显。今后无论秦腔怎样发展,只要姓“秦”,这种语言个性就不能丢失。我们振兴秦腔,仍要保持和发扬秦腔语言的这一个性。
  其四,秦腔的个性还体现在它的表演技巧上。秦腔在表演上也有自己的一套独特技巧。如:耍翎子、耍獠牙、咬牙、甩梢子、摇帽翅,以及真刀真枪打斗等,这也是体现秦腔个性的一个方面。但是,非常遗憾的是,现在某些技巧已不再使用了。听现在的一些老艺人讲,过去的演员都有一技之长,所以才会有“一招鲜,吃遍天”的演艺佳话。今天我们振兴秦腔艺术,也要继承、发扬秦腔的这一个性特色,使那些惊人的绝技和真功夫流传下去。
  当然,秦腔在长期的发展过程中,传统的个性也发生了一些变化,原因有四点:一是为适应时代发展需要。“辛亥革命”后,以西安易俗社为代表的戏曲表演团体为“辅助社会教育、移风易俗”对秦腔进行了诸多改良,编创了许多以“双生双旦”为主角的新剧目,如《三滴血》《翰墨缘》等;二是秦腔在建国以来引进了许多外剧种的剧目,如《红楼梦》《天仙配》《梁山伯与祝英台》等;三是为适应现代人的审美需求,一些省市剧团编创了许多现代戏,如《西安事变》《千古一帝》《郭秀明》等;四是出于自身发展的需要,借鉴吸收了一些外剧种及其他艺术门类的艺术元素。这些变化都给秦腔的传统风格融入了委婉细腻的新格调,使秦腔表现社会生活的内容更为丰富,适应的范围也更为宽广。当然,这只是整体中的局部,并不代表秦腔艺术的总体风格。我们振兴秦腔艺术,就是要继承和发扬以秦腔传统风格为主导的秦腔艺术的个性,并永葆其个性的魅力。继承和发扬秦腔的传统个性绝不能抱残守缺,要与时俱进用发展的眼光来看
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