伴随着改革开放大潮成长起来的中国人，看到了中国改革开放取得的巨大成就和翻天覆地的变化，流行歌曲也以它跳动的节奏烙入人们成长的记忆中，我们不仅耳濡目染中国流行歌曲的文化气息，也欣然接受这股文化潮流的冲刷与洗礼。
事实也的确如此，中国当代的流行歌曲，正以其新的发展趋势适应着中国老百姓的审美需求，应对着21世纪中国市场经济的文化需求。那么，当代中国流行歌曲究竟有哪些新趋势呢？依笔者愚见，主要有以下三点。
一、时尚化
所谓“时尚”，是指“一种外表行为模式的流传现象。如在服饰、语言、文艺、宗教等方面的新奇事物往往迅速被人们采用、模仿和推广。表达人们对美的爱好和欣赏，或借此发泄个人内心被压抑的情绪。属于人类行为的文化模式的范畴。时尚可看作习俗的变动形态，习俗可看作时尚的固定形态。”（《辞海》缩印本）时尚化作为流行性、大众性、新潮性、先锋性等特性的集中体现，本是中国当代通俗歌曲的题中应有之义。
流行歌曲的时尚化表现，也是多层面、多内涵、多方位的。其中主要有：1.歌词内容的时尚化。这种时尚化，又集中体现在平民化上，从题材、主题到语言，都表现出与百姓日常生活相关，追求自然平实，不尚雕琢。如《常回家看看》、《一封家书》等，看似太过直白浅显，但这正是“通俗”的真谛。至于有些歌词，就更具“另类”味儿的时尚特点，如“幸福着你的幸福，快乐着你的快乐”等等，还有在包公戏的电视剧中，唱出“爱情两个字好辛苦”等新词儿。www.lw881.com总之通俗歌曲的词作真正做到了与平民心贴心，唱出百姓的真实心声，因此百姓就必然将其看成是自己的歌。
2.曲作形式的时尚化。与歌词时尚化相匹配，曲作形式的时尚化特点也十分鲜明。例如《今儿高兴》，旋律极为简单，基本上是说与唱的结合，听起来平易近人，而这，正是求真求实的时尚精神的具体体现。
3.演唱风格的时尚化。通俗歌曲演唱风格的时尚化，成为整个流行歌曲的主要标志。而这种演唱风格的时尚化，又是多元素、整体性的，不仅体现在歌手对歌曲的柔声、轻声、直声、粗声、哑声、喊声、气声的自然化上，而且体现在歌手服装与发式、化妆的时尚化，歌手以现代舞的载歌载舞、现代舞的伴舞、现代化的狂歌劲舞，耳麦、胸麦、手持话筒，舞台灯光的电脑灯、激光灯等现代科技设备与手段的使用等等，都极力张扬时尚化特点。人们可能已经注意到，歌手孙悦最近的舞蹈水平，已经不逊于台湾歌手张惠妹、李玟的舞蹈水平了，这也正是通俗歌曲演唱风格时尚化的方向性标志。
4.乐队伴奏的时尚化。通俗歌曲的乐队，多用电声乐队或摇滚乐队伴奏，从音色、音响到和声、配器，都充满独特性、现代性的时尚特点。
二、民族化
世界上任何艺术都以民族化为生命和灵魂，我国从外国引进来的钢琴、小提琴、芭蕾舞等艺术，都走出了成功的民族化之路。同样是“舶来品”的流行歌曲，也已经并将继续以民族化为己任。流行歌曲的民族化，主要体现在以下几方面：1.歌词内容的民族化。从题材到主题，民族性特色都十分强烈。例如《霸王别姬》、《青藏高原》、《中国娃》、《冰糖葫芦》等，都是中国所独有的内容。
2.曲作艺术的民族化。许多流行歌曲的曲调，都直接汲取民族音乐素材，如《信天游》、《黄土高坡》、《唱脸谱》、《好汉歌》等。尤其是“彝族制造”、“阿里郎组合”等，则将少数民族的音乐与通俗歌曲结合得天衣无缝。而冯晓泉、曾格格更将民族器乐唢呐、笛子引入到通俗歌曲伴奏之中，令人耳目一新。
3.演唱风格的民族化。在演唱风格上，流行歌曲也借鉴吸收民族声乐的演唱方法，如《烛光里的妈妈》、《青藏高原》等，就借鉴了民族唱法的字正腔圆、声情并茂、吐字归韵等演唱特点。
三、人性化
面对对人性化社会的21世纪，中国的通俗歌曲也以人性化为自己的目标，并已经在这方面迈出了坚实的步伐。具体表现在以下几方面：1.歌词内容的人性化。流行歌曲更加注重情感的真挚热烈与人性的美好崇高，无论是亲情、友情、爱情，还是爱国情，都达到了动人心魄、荡人肺腑的程度。例如《小芳》，就表现了“知青情结”；《牵挂你的人是我》，表现了纯真的爱情；《朋友》表现了珍贵的友情；《男儿当自强》表现了英雄豪情；《我的中国心》，表现了伟大的爱国情。
2.曲作内蕴的人性化。从旋律到节奏，都与大众的审美习惯、审美情趣相一致，从而引起情感共鸣。
3.演唱风格的人性化。真正以听众为知己，尊重歌迷，注重与听众交流，实行与听众的双边互动、动作配合、气氛调节等，使歌手与听众浑然一体，真正完成由听众参与的艺术创造过程。
