《小城之恋》在王安忆的“三恋”中是剖析女性在情欲中矛盾与挣扎最深刻的一部小说。是一则以文化大革命时期为时代背景，发生在一个封闭的小城镇里的故事。在这个压抑的年代，人们对性存在着天生的渴望又不得不在这样的时代中压抑欲望，从而导致了主人公的孤独内心世界。在故事中，我们看到男女主人公相似的遭遇，从练功相结识共同经历了懵懂羞涩的青春期，两人对彼此之间情愫的无知，由最初的小心翼翼到相互谩骂，慢慢两人迅速成长，通过一个契机而开始了疯狂、无节制的性爱。在这场性欲中男女双方虽然享受了短暂的愉悦，但是在疯狂过后又是孤独霸占了内心，因为有了这必须严守的秘密，他们便再也摆脱不了孤独与寂寞。这场情欲，它更多的是一种人内心深处对无奈的表现，它不是发泄更不是救赎，在这样一个小团体生活中，姑娘们都与她远去了，她在一次次生活中的情感宣泄中得不到解脱，进而只有寻找他，然而对待这种宣泄却只能在众人面前扭打撕扯、破口大骂，而他们却寻找单独相处的机会，在这种矛盾中她与他形成了最无奈的关系。他们之间的沟通即是性的沟通，以人类最原始的方式表达着被需要的本能。最终，当激情过后，女性开始了觉醒，似乎要以自杀的方式逃离这种禁锢，但终究对生命的贪恋战胜了逃离现实的渴望，从人们对她毫无变化的态度中，她又侥幸地活了下来。而意外的怀孕是女性真正觉醒的开始。“他知道，那一切终于告终了”，母性角色的力量成了解决一切困扰的途径，在文章的结局中女主人公回归了真的自我。而男主人公的心态却慢慢变得阴暗，在这个蜕变过程，他的放弃使女性反而更能平静地生活，在文中男性主体意识缺失下，即便结了婚也难以掩饰他内心的迷惘。酗酒、赌博都成为他想摆脱迷茫的手段，但文中最后所谓的悲剧是由男主人公来承担。从某种意义上讲，女性独立意识的觉醒成为文章中不可忽视的一个主题。
一、对传统以男性为主导世界的解构
传统文学作品中，通常都是以男强女弱意识作为文章角色的支配，男人高大伟岸，女人娇小温柔。在传统社会中，女性通常是男性的附属物，通常女性的存在是为了衬托男性的伟岸和宽阔的胸怀。但在《小城之恋》中我们看到了一个不符合传统世界的审美，“她腿粗，臀圆，膀大，腰圆，大大的出了差错。两个乳房更是高出正常人的一二倍，高高耸着，山峰似的，不像个十四岁的人”。“他的身体不知在什么地方出了问题，不再生长，十八岁的人，却依然是个孩子的形状”。这样的男女主人公的设置，打破了传统文学中对男女的限定。而这对男女与大众审美眼光不相符的情况中，由于男女性的思想意识而产生了不同的变化。
在为《艰苦岁月》节目中他所饰演的小红军排练时，他请她帮忙练习托举，这一幕恰恰正是二人角色倒置。“他在她背上动作，很感踏实，他没想到她的肩背是那样的宽厚而有力量”。这原本应该是描写男人的一段话却在这篇小说中用在一个女性身上，这无疑是对男性世界的解构，对女性独立意识世界的重构。在文中女性开始挣脱这压抑的情愫时想到了自杀，在她内心纠结的几天时间里，女性逐渐找到了独立的意识，相反的在男性世界里却是另一种滋味，“他隐隐地意识到她是背叛他了，背叛他们的默契了。似乎是将他一个人抛弃在这无底的苦难的深渊里，而自己却脱身了”，在传统世界里往往都是男性抛弃了女性成就另一段故事，而在此却是女性把男性抛弃，自己“脱身”了，从另一个层面瓦解了男性意识的世界。
二、从时代背景看女性独立意识
在《小城之恋》中，故事是文化大革命时代背景下的一个产物。本身这个年代就是一个压抑人正常欲望的时期，虽然经过几十年的西方文化的传播，但是在一些偏远的地区传统意识仍旧统治着人们的思想。在这一时期，西方文化和中国传统文化相碰撞的时代，年青一辈看起来似乎接受了西方的开放意识，但骨子里那种根深蒂固的传统意识并没有彻底去除，接受文化和自己亲身执行存在很大差别。而文中的女主人公在这样一个封闭的小城市里还能够主导自己所谓的爱情，虽然这份情愫不能简简单单说成是爱，但是女主人公并没有被男性的骄傲所控制和掌握。她把握了自己内心的渴望，与其说两人疯狂的性爱是时代的因素，不如说是女性一种独立自主意识的体现。
男女主角的心被阴影笼罩和侵袭着，才会导致男女主人公对性、对感情的迷惘，导致后续中男女主人公对彼此那种疯狂又依恋的关系，在公众面前两个人厮打咒骂仿佛有着不共戴天之仇，然而内心却是无比地渴望与对方相处。他们需要彼此，从心理的角度而言他们需要一种社会对自己价值的认可。在寝室中女主人公与姑娘们闹了矛盾，明知自己嘴笨与人争吵中不能够占上风，但又想通过别的渠道得到公众的认可和关注。而唯一能想到的只有他，但偏偏做出的办法却是与他大打一架，彼此用身体的发泄来宣泄出内心受到的委屈和不公。这一举动在小说的时代背景中来讲并没有独特的味道，但是“他们互相都是唯一的”道出了他们的平等，在这里女性不是男性的附属品，他们是真正的平等。“他是那样地把她踩在脚下，踹得几乎要死去，而她竟还爬得起来，反将他扑倒在地”。这一“爬”一“扑”，不仅是单纯意义打架中的反抗，更是女性作为主导意识的一种反抗。她的情绪需要宣泄，在与她同样经历的他面前，她毫无畏惧更是大胆地与他战斗着。两人撕扯扭打不分胜负，在男女意识中没有谁是高高在上没有谁是低声下气，都是平等地发泄着自己对世界的不满。
三、男女主人公主体意识的体现
1、对原始欲望的渴求。以往的作品都是以男性作为主体、女性作为客体而存在，《小城之恋》中两人面对原始欲望的冲击时，并不是由男主角引导着这场欲望的爱恋，女主角心里也泛起同样的涟漪，“尽管她什么都不懂，可却懂得这是犯罪”，看似她对这欲望懵懵懂懂，但是她却懂得什么是不应该的。在这里女主角已经产生了自己的意识和思想，不再是像以往恋爱中由男子主导和掌控。在这场欲望中，无论是激情还是矛盾她都一直掌握着主动地位。“两人结成了这样坚强的同盟”，“同盟”二字揭示了男女在这场情愫中的平
等，这表面上看似平等实则是女性的独立自主意识的一种提高，同盟而不再是附属。
2、剥离自我人格下的矛盾。明明两个人在这场欲望中本应是充满了欢愉，但是在各自孤独的内心下又产生了屏障。想极力摆脱这场痛苦的爱恋，却又深陷其中不能自拔。“两个身体是那样的相亲相爱，爱得无法爱了”。这本应是一个好的开始，却用这样的语言来描述“灵魂便也来参战了”，参战而不是参加、加入。两个人在这场贪欲中忏悔、痛苦、挣扎着，“他们又忍不住的自惭形秽，很想脱胎换骨，重新做人，暗暗下着决心”。在这场内心的拉锯战中两人都痛苦着，挣扎着。“彼此都记载了对方的丑陋的历史，都希望对方能远走高飞，或者干脆离开这世界”，带着这样渴望又排斥的内心形成了他们这样畸形的情愫。
3、母性的回归与父亲的逃避。在放纵的性爱之后无意间有了生命的种子，这是一个女性意识觉醒的真正转变。“她觉得身体的某一部分日益的沉重，同时却又感到无比的轻松”。在母性的面前她找回了对性的自制，那种原始的性欲望变得冷却。“她是非常的平静，清凉如水”。母性的回归与日益远去的父爱相比较而言，这小生命似乎让她得到了重生。而他却依旧沉浸在那无穷无尽的挣扎中，无止尽又无处发泄。最终情人的抛弃使两个人完全走向了不同的方向。他们一直把这小生命当作上天的惩罚，但是在面对上天惩罚的时候，二人却展现背道而驰的表现，一个原本应该害怕、怯懦的小女人却勇敢地接受了这一惩罚，相反传统高大伟岸的男性却在这个时候逃避了，又一个层面上体现了女性独立意识的觉醒。
《小城之恋》在王安忆作品中“是剖析女人情欲面前矛盾痛苦挣扎”最为深刻的一部。此文深刻之处在于把女性当作独立的个体的人去描写，从女性视角出发，女性也有主观的人生吁求和对生命存在价值的渴望，是那种无法摆脱的情欲诱惑和受制于个人社会角色的矛盾与痛苦。王安忆让女人从“女”真正发展到“人”，女主人公一步步的自醒过程在小说中得到极为细致的体现。《小城之恋》把女人全面地展现出来，最后在母性的皈依中圣化，让女性独立意识真正地觉醒，笔者认为这是小说意义深远之处所在。
本文选自《艺海》2014年第5期,版权归原作者和期刊所有，如有异议，请联系第一 论文网QQ 71208696 7，我们将在第一时间处理。
