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浅析湖湘元素在动画角色设计中的应用价值

2015-07-16 11:47 来源:学术参考网 作者:未知

 摘要:从1906年英国的史都华·布雷克顿的粉笔脱口秀动画《滑稽脸的幽默像》,到1937年1月13日世界上第一部彩色动画片《白雪公主和七个小矮人》,到现在红遍大江南北的《喜羊羊与灰太狼》,动画艺术发展到今天,已有一百多年的历史。动画角色作为动画的核心,其重要性是毋庸置疑的,甚至动画作品最后的影响力大小,商业价值的大小,都与动画角色密不可分。在动画发展的过程中,文化与动画相结合成为了社会现象。中国动画自万氏兄弟开始,便一直强调走民族传统道路,一直在角色造型方面对于传统文化是持借鉴和发扬的态度,这些前辈们的动画无处不透露着浓郁的中国特色。在上世纪90年代后,湖南动画产业进入了快车道,大批优秀的作品开始涌现,推动着中国动画快速发展。动漫湘军成为中国动画界一直难以忽视的力量。动漫湘军在崛起的同时,也把大量的湖湘传统文化带入了作品中,也越来越深刻地影响着中国动画的发展轨迹。在此发展趋势下,了解湖湘传统民族文化并将之与动画巧妙结合,显得尤为重要。文章主要以湖湘元素在动画角色设计中的应用为研究内容,探讨和分析动画角色造型中的视觉元素,并借以说明湖湘元素在动画角色设计中的应用价值和意义。
  关键词:湖湘元素;动画角色造型;视觉元素;风格
  中图分类号:J954 文献标识码:A 文章编号:2095-4115(2014)09-60-1
  一、动画中角色的重要性
  角色,指演员扮演的剧中人物。在电影中,由演员所扮演的剧中人物是绝对的核心,它串联着整个故事,也影响着电影的方方面面。把角色放在动画中,简单来说就是动画中的人物,角色可以说是动画的灵魂,也是最核心,最重要的部分。角色是创造者们分析,创造的产物,创造者们在动画中赋予了角色不同的人格,性格,可以像人类一样传递喜怒哀乐给观众。一个优秀的动画角色不仅仅可以演绎出精彩动人的故事,也可以在影片最初就抓住观者眼球,让人印象深刻,从而使一部动画更加成功,比如中国优秀动画《大头儿子与小头爸爸》中的截然不同的父子俩、日本动画中的机器猫、奥特曼、皮卡丘等等,俨然成为了一个国家文化的象征。
  二、动画中角色造型的特点
  无论是美国动画中的大力水手、米老鼠、唐老鸭,日本动画《千与千寻》中的千寻、龙猫,还是八九十年代中国动画中的阿凡提、舒克与贝塔、黑猫警长,虽然它们来自世界各地,风格迥异,但它们的形象都同样地深入人心。前辈们的这些优秀动画作品、动画角色造型,也给今天的动画设计师们留下了宝贵的经验。动画设计师在设计过程中,需要考虑到方方面面,比如设计的角色形象既要有特点,也需要结合剧本中角色的性格特点,去设计角色基本造型和角色的动作、语言。由此可以看出,动画角色设计过程是非常复杂、繁琐的,但设计者的想象空间是无限宽广的。
  三、湖湘元素在动画角色设计中的应用案例
  上世纪90年代到21世纪初期,湖南动画产业的发展进入了快车道,湖南动漫在全国处于领先位置,打造了一系列动漫品牌。不仅有蓝猫、虹猫、山猫等知名品牌,还打造了“动漫湘军”这一核心品牌;与此同时,也大量地把湖湘文化中的剪纸、年画、皮影戏、花鼓戏等传统艺术形式融入了动画中。
  (一)“吃得苦、霸得蛮”湖南人精神的运用
  自2000年至2007年,湖南动漫产业进入全盛时期,年度生产动画占国产动画市场的1/5,以绝对优势领跑全国。这其中以“三猫一鹰”为主的动画贡献了大部分力量。“三猫一鹰”中的蓝猫,作为中国原创动漫的“领头猫”,在《蓝猫淘气3000问》中,给观众呈现出的是活泼、开朗、淘气、遇到问题之后“吃得苦、霸得蛮”的典型湖南人性格,深受全国观众的喜爱。
  (二)皮影戏的运用
  湖南皮影戏,旧称“灯戏”“影子戏”或“灯影戏”,流行于湖南长沙和衡阳,以及益阳、常德、湘潭等地。早在60年代,湖南皮影就取得过辉煌成绩,湖南皮影艺术家何德润、谭德贵创作的《鹤与龟》《狐狸与乌鸦》在国际上获得过许多大奖。作品《鹤与龟》中鹤的造型运用细长的曲线,展现纤长的颈部、足部,使得鹤的造型整体十分协调,不用太多的润色,便能表现出丹顶鹤优雅傲慢的性格。
  (三)花鼓戏脸谱的运用
  花鼓戏,中国汉族地方戏曲剧种,通常特指湖南花鼓戏。2008年,湖南花鼓戏入选第二批国家级非物质文化遗产名录。花鼓戏作为湖南特殊的文化,势必成为湖湘动画所借鉴的对象。花鼓戏的脸谱和京剧类似,都是用油彩把脸涂满,去表现不同人物性格特征。我国早期优秀动画《天书奇谭》中很多动画人物造型,就借鉴和吸收了花鼓戏中的人物造型。
  四、结语
  湖湘文化源远流长,精彩纷呈,湖湘英豪可歌可泣的传奇历史,为优秀的动画创作提供了好的素材和灵感来源;湖湘大地具有鲜明文化地理特色的景观,也为动画场景创作提供参考。湖南人独特的人格气质为设计师创作优秀活泼、妙趣横生的动漫人物形象提供了最好的借鉴。在信息技术发达的今天,动画创作者也能运用更加成熟和优良的动画技法、手段。在动画制作上,更要吸收和传承前辈们的宝贵经验和优秀传统。湖湘动漫人不但要制作融合了中国传统的动画,也更应该要注重把湖湘元素融入动画,将其发扬光大。
  参考文献:
  周文敏.湖湘皮影元素在动画人物设计中的应用浅析.文艺生活(艺术中国),2013,(03).
  许婧,汪炀.中国动画黄金80年——读动画.北京:朝华出版社,2005.
  吴冠英.动画造型设计.北京:清华大学出版社,2003.
  作者简介:
  郭砚博,湖南师范大学美术学院。

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