中国木雕艺术历史悠久，经过几千年的发展，逐渐从形式美向艺术美发展。对于传统木雕来说，大多是从历史典故、人物故事、文学故事、民间传说等找寻创作题材。现代木雕艺术创作则更加侧重于表现手法的运用和题材的选取上，不仅要做到展现作品整体效果的美感，还要保持作品的表现艺术效果，体现出创作者丰富的情感和精神内涵，以此满足当代人对现代木雕的审美需求。
中国木雕艺术源远流长，木雕工艺品在中国艺术史上具有重要地位，种类繁多，题材丰富。对于木雕雕刻的创作题材，主要可归类为神话传说、人物故事、图腾形象、宗教佛像、山水风景、动物花鸟、民俗风情、名家书画等八大类。在传统的木雕中，大多数是以佛像和宫殿装饰为主，旨在信仰膜拜，很少出现在普通百姓的家庭中。
在当今多元化的社会中，随着人们生活水平的提高和对艺术的追求，木雕艺术逐渐走进了寻常百姓的家庭中。尤其是现代木雕艺术文化在进步、发展、包容的文化大环境背景下，创作题材日新月异、广纳百川，突破了神话传说、宗教佛像等传统文化的表现内容，延伸到与人们的日常生活紧密相连的人物故事、山水风景、民俗风情等。因此，现代木雕艺术题材的多元化，促使了木雕艺术品创作的触角伸向了人们日常生活的各个角落，以收藏、赠予、装饰的新态势成为了人们日常生活的一部分，而且任何事物都可能成为木雕创作的题材。
人物题材在木雕艺术中的表现力
人物题材雕刻，是造型艺术中的一种，其表现手法多样，主要就是用各种可雕塑的材料创造出具有一定空间的可以观赏触摸的艺术形象，通过这些艺术形象反映出人们在社会生活的审美情趣和思想。因此，对于一件好的人物雕刻作品来说，展现在观赏者面前的，首先就要求人物的形象要美，其次是通过精巧的表现手法展现作品的动态美，也就是我们所说的形象生动，最后一个更重要的要素是要表达出塑造人物形象背后所蕴含的深刻思想和意境。
笔者在长期的木雕创作中，除了创作那些耳熟能详的传统历史典故、人物典故的题材外，尤喜欢以达摩和观音等人物造型为创作题材，同时用老山檀香木进行雕刻创作。檀香雕刻作为一种体现精神文化的艺术形式，其独特醇厚的香气，自然天成的通直或微呈波形的纹理，质地坚硬，色泽细腻柔和，为其成为高端的雕刻良材奠定了基础。作品把握住了檀香天然的外在形态特点，在不浪费珍贵的情况下雕刻了一尊整体包浆明显，直观柔润，雕工精湛，栩栩如生，香气沁人，慈祥恬静的观音或参禅悟道的达摩形象。
笔者设计创作的老山檀香木雕作品《悟》，以达摩打坐参禅悟道为创作蓝本，达摩头顶前显出一凸出圆状光秃平滑之顶，其耳后周围以一个个小曲状发卷环绕，脸部胡须连髻也是呈卷曲状，头面向前微抬，双目膛开，双眉紧皱，眉宇间流露着安宁的神情，高鼻梁，面容清瘦，宽松的僧服披绕全身，淋漓尽致地表现出了“衣带渐宽终不悔”的苦行修炼悟道的刚强意志。再加上老山檀香细腻光滑的色泽，更显得达摩深沉稳健的严谨，展现了高深莫测的神魄，营造了一个静谧的境界，充分体现了达摩静坐修心，超然物外，禅定静穆之态，为教化民众劳其筋骨，苦心修志。这件作品在2015年6月举办的2015中国(仙游)红木艺雕精品博览会优秀工艺美术品评选上，凭借玲珑剔透的雕工和精巧的设计特点折服了评委，摘得了本次博览会的金奖。
人物题材在现代木雕中的表现形式
在传统木雕上，人们会发现木雕所雕饰的造型和图案、纹样内容丰富，题材广泛，从人物、动物、花鸟、山水，到传说中的瑞兽等，还有回纹、拐子纹等几何纹样，几乎无所不包。现代木雕题材着重强调了独创性、构思精巧、内涵深刻，讲求能反映作者的审美观、表现手法等。那么，现代木雕人物题材又哪些自身规律可循呢?对此，笔者总结了几个要点：主次分明、重心平稳、比例恰当;层次分明、取舍严格、简繁适中。
对于笔者出生及生活的莆仙地区来，是中国著名的木雕之乡，民间信仰佛的人很多，传统民俗文化浸透在各个方面，体现在木雕题材造型上就是各种佛像造型的木雕、民间传说题材等。所以，在莆仙地区的现代木雕题材都是人们在传统题材的基础上，经过不断的劳动生产、生活观察和各种思想情感活动创造出来的产物，具有典型的民族风格和地域特色。如笔者创作达摩木雕系列作品，以及《钟馗移居图》、《如意观音》、《竹林观自在》、《静思尊者》、《清音莫愁知己少》等都属此类。从传统题材造型上来说，以人物为主有名人轶事、文学故事、戏曲唱本、宗教神话、民俗风情和民间传说等题材，现代木雕的功能更多在于从历史文化中提炼美，从现实生活中挖掘美，从原始木材的形态属性中挖掘美的元素，去体现木雕艺术的韵味及材质美，题材内容丰富且不拘一格。
从题材的广度和深度而言，现代木雕中的传统人物题材造型最难能可贵的是能够抓住“民间”要素的存在，这种艺术品的生命力，来源于民间，永恒于民间。此外，现代木雕作品的成型，审美价值的提高和艺术风格的表现，都是为了满足最原始的审美需求而出发的，离不开地方民间文化的影响。因此，创作一件木雕人物精品就必须要站在一定的高度，创作源于生活的民间文化，并始终体现着作者的理念与追求和对艺术的独特认识与感悟，既用形体来表现客观世界的人和物，或具象、或抽象、或形象，又要结合利用木材所特有的质地、色泽、纹理等特性。
现代木雕中人物题材创作的突破
与大多数的民间艺术一样，木雕的传承方式主要以拜师学艺、手口相传的方式，因此在传承的过程中难免会出现雕刻技法的模式化、题材的概念化等问题。而木雕艺术的创作是带有灵魂的，不能只是对生活的再现，而是能从生活中总结出自己的见解，给人以一种妙不可言的突破形式，那就能称得上是对生活的再创造。所以，对于现代木雕创作者来说，还必须把自己对生活的热爱与理解倾注于作品中，作品才会产生感染力、亲和力。不然，我们所创作的作品就会显得平淡无奇，缺乏活力。正如中国画在表现对象时，特别注重物象所呈现出来的生命力。对于木雕从艺者来说，既要学会从名家名作的画作中寻找人物创作题材，总结其心得，创作出木雕精品，又要学会善于理解消化这些名家作品的意境，达到创作人物木雕佳品所需要的高度。那么，如何才能创作出人物木雕佳作?笔者以为应在 “巧”字上下功夫。
木雕艺术创作作为一种精神生产过程，从本质上说，也是人的本质力量的定向化活动。对于一件人物木雕精品来说，不仅可以观赏，还具有人物在画面中游的深刻意境，给人以无限想象的空间。因此，我们木雕从艺者在创作过程中，应该注重力求多变，人物、背景景物等的安排都要合理恰当，不能只是会些技法的工匠。“认识是主观对客观的一种反映，心灵对物质的一种反映”我们还应对创作要有超然的自我认识，通过不断的新认识，才会逐渐增强文化修养和生活积累。这样在思索的过程中，自然会产生一些信念，必然会有新的超越，这也是一种高度。
现代木雕艺术还应该学习和借鉴当代艺术的创作理念，突破固有的形式，创作出新的高意境人物木雕艺术品。虽然创作人物木雕在技艺上很重要，但木雕技法的表现和创新更重要，只有在传统艺术手法上大胆创新才会产生新意境，对于那些只会技巧而忽略生活的创作者，其创作的作品不会富有生命的情感。因此，在还没有熟练掌握雕刻技法的，创作过程就不可能得心应手，游刃有余，也不会达到开拓胸襟的艺术意境。同时，人物胜景的再现，往往还要取决于艺人的思想境界、深切的生活感受、敏锐的调察力、会心精妙的表达方式，相以熔合才能铸炼出既有新意又能发人深省的人物意境，寓意深远耐人寻味和使人胸臆激荡，这是一种艺术缔造的总结，也是艺人回归自然重新认识自然享受生活的美好方式。
总而言之，人物题材在现代木雕传统题材造型的应用中，内涵十分丰富，题材极为广泛，风格独特，让人赞叹它在历史长河中不断创新发展和提高完善。木雕艺术创作切忌仅仅以片面追求一种“取巧”和“新奇”的艺术形式，艺术的真谛是无捷径的。创作木雕人物题材以“巧”技生存和发展，要先在传统中取巧其精华并融合生活高于时代的追求，拥有丰富的生活体验，源于民间的生活，还要高于现实生活，在继承传统的木雕艺术遗产的同时，还要蓄丰蕴美，追求高质的创作，才会有慎密审慎的艺术思想和丰富多变的创作经验。
作者：郑志杰 来源：现代装饰·理论 2016年7期
