摘要武术与影视两者结合的成功使中国武术电影走向了世界，让更多的人深深爱上武术，体验她的魅力。武学精神、武术内涵给电影注入了东方神韵，中国武术与电影结缘后，不光使武术得到了宣传更主要的是对电影艺术的发展起到了推动作用，拓宽了电影的影视道路。
论文关键词：武术,武打影视,关系
1 前言
武打影视对电影简直是起了画龙点睛的作用，接着电影对武术又起了相当重要的宣传作用，一个好的武打影视作品观看的观众的数量是相当的惊人的，所以我们千万不能忽视电影对武术的推动作用。武术具有丰富多彩的文化内涵，与中国的古典哲学、美学、兵学、医学以及宗教学都有着不可分割的渊源。武术与电影的联姻使得武术给电影带来特有的意境和节奏，武学精神，武术内涵给电影注入了东方神韵，武术富有变化的种种意境使电影中的人物演绎展示种种人生的情态，令不同种族的观众久久不能忘怀。总之电影与武术的融合不仅使电影创出了一片新天地，而且还通过电影艺术把武术推向了世界，让更多的人了解她。我们在电视或电影中看到了精彩、漂亮刺激的打斗场面是不是就是我们真正的中华武术，真正的武术和影视的武术有什么区别？目前的电脑特技技术水平很高，影视通过他对真正的武术进行了夸张的修改，这样是否对武术有着一定的负面影响呢？
2 武术是武打影视发展的基础
2.1 武术对武打影视的动作编排作用
武打影视中最大的看点就是武术动作：古典、传统、唯美。武术动作编排的好坏直接影响到整个片子的整体效果。拿枪战片与武打片进行比较，枪战片中也有功夫的表演，一两下把敌人打死，鲜血狂喷，血腥场面是有了，但是没有一点的动作技术在里面，给人的感觉就像一个空心球，内部结构是空的产生不了视觉的冲击，整个影片都在观众的意料之中。而武打影片里的武术动作编排与设计给观众带来了唯美的感觉，动作流畅紧凑，充分的把武术中的踢、打、摔、拿展现给了观众，使观众有了想象的空间。
武打影视中动作编排的合理性是很重要的，人们之所以如此钟爱武术电影，主要是因为武术的一招一式都展现着技巧美，体形美，还有一种深厚的文化韵味，已经被人们寄予正义的化身。
2.2 武术提供了武打影视创作的条件
武术的根在中国，寻根问源，中国武打电影依靠自身的根脉和传统走向了世界。从改革开放的80年代初风靡全国的《少林寺》，再到新世纪获奥斯卡大奖的《卧虎藏龙》，这类与武术融合的电影所产生的影响之大，出乎人们的意料。
武术给电影带来特有的意境和节奏，关键在于导演设计演员行为动作的功力。武术本身就是一项富有观赏性的运动，电影故事的吸引力在于让观众张开想象的翅膀飘入共鸣的梦境里。武术发展到现代，更加讲究手、眼、身法、步的协调和服装的飘逸，表演性进一步增强了，也使武术电影更加好看。在中国传统的武侠小说里，年代可以模糊，地域可以模糊，但武术却是每一个江湖人必须身怀的绝技，这也就为如今的编剧导演们提供了更为丰富的想象空间，就像故事中的大侠们可以天马行空独来独往。以《卧虎藏龙》为例，片子整体气氛显得质朴而悠远，如梦如幻，却又不浮夸。尤其是城墙内、镖局内杨紫琼和章子怡的对打，干净利落、有张有弛，配上鼓点和杨紫琼本人的实力，远比大砍大杀的血淋淋场面来得好看。导演把最重要的几场打斗戏都安排月夜，那种清幽的色调以及暗影中的中国庭院的轮廓、浮动的窗纱都有一种神秘的东方韵味。 3 武打电影中的武术不同于真实的武术
3.1 武打影视中的武术是真实武术夸张的表现形式
现实中的武术与电影中的武术毕竟有所不同，比如影片中空中打斗的场面在生活中是绝对不可想象的。正因为电影中有大量此类镜头以及后期剪接，再加上电脑特技的大量运用，从而使武打镜头越来越惊险、刺激，最典型的就是李连杰的黄飞鸿系列。一些武术动作在现实中是不可能完成的，但通过电影的后期制作及艺术的夸张手法使不可能的武术动作能够完成，从而满足了观众的视觉享受。
3.2 武打影视中的轻功不是真实武术中的轻功
轻功这么浪漫的功夫，其实基本功非常简单，不外乎是跑桩、走砖、梅花桩、跳坑、跑板。少林历史上有过达摩“一苇渡江”的传说，武侠小说中也经常提到“踏雪无痕”、“燕子三点水”这类轻身功夫。这些功夫在少林七十二绝技里统称“轻身术”。从物理学的角度上，这同样是一个无法解释作用力和反作用力关系的例子，清代的纪晓岚在《阅微草堂笔记·滦阳续录》中记载过一件类似的事，他幼年时乡里有一个叫做丁一士的人擅长轻功，可以轻松越过两三丈的距离。有一天不慎落水，从波心跃起数尺，但始终只能直起直落，无法越到对岸，终于溺水而亡。这些功夫今天都已经无法验证。
4 武打影视对武术的影响
4.1 武打影视促进了武术的传播
武打影视作品对武术的传播起到了很大作用。中国武打片在70年代开始走向国际市场。第一部在海外正式做商业放映的功夫片是1971年邵氏出品，郑昌和导演，罗烈主演的《天下第一拳》，该片曾在美国1000家主流影院同时上映，盛况空前。再以后随着李小龙主演的武打片风靡世界；李安、王家卫等导演的武侠影片在国际电影节获奖；李连杰、成龙等功夫明星走出国门打入好莱坞。更是使中国武术无人不知，无人不晓，更有许多西方人远赴中国亲身体验武术的魅力。
4.2 影视中的特技效果对武术产生的负面影响
电影带给武术的既有正面的也有负面的，而负面影响的出现，更导致影视剧中的武术形象在人们脑海中根深蒂固。现在传统武术发展受到了阻碍，因素之一就是现实和影视作品中的武术有巨大的落差，尤其使想学武术的年轻人见到真正的传统武术大失所望。
一些导演为利益所动，利用影视为武术包装了太多光怪陆离的“现代观念”“新潮情感”。使武术本身伪化，添加了太“神乎”的特异功能或妖术鬼技，动辄腾飞万丈、潜地千尺，或者弄些连名称都吓人的“阴阳大法”之类。表面看去，这是两者联姻的发展进步，是愉悦性的升华飞跃，实际上这是钦鸠止渴，到头来非驴非马的东西走到极端，莫说会使观众于荒唐式的“快感”之后很快就陷入疲惫索然，就连武术技能本身也使人生怀疑、厌倦。
生活中的武术是实的，影视剧中的武术其实首先是一种艺术，是宣传武术的一种手段、途径。尽管这种联姻形式使人们对武术的认知多少产生一些偏差，但它同时也包含了很多武术的神韵、真谛在其中。尤其在宣传推广武术方面，影视的功劳是远远大于它的负面影响的。
5 结论
1.通过武术所带来的特殊意境使电影注入了东方文化特有的氛围。武术电影的发展受到了全世界人们的喜爱，为电影市场打开里一条新道路。
2.首先让我们先了解武术套路是由一串连贯的动作构成的，但影视中的武术片断是由很多镜头组接加特技效果而成的。
3.尽管这种融合形式使人们对武术的认知多少产生了一些偏差，但它同时也包含了很多武术的神韵、真谛在其中。
参考文献
[1]方向波．中华武术[J]．中国体育出版社．1999．（4）
[2]周之华．蔡仲林主编．武术(第三版)［M］．人民体育出版社．1998
[3]张明．“武术与电影”[J]．沈阳体育出版社．1998．(3)
[4]恒等式．“电影世界和武术世界”[J]．南宁武术艺术报.南宁文化中心出版社.2002．(4)
[5]吴鸣．“中国功夫电影”[J]．四川文化报．四川省文艺社出版．2001．
[6]刑好中．“武打影视”[J]．贵州文化艺术报．中国云南艺术中心．1999．(6)
[7]万拧．“中国影视中的动作片”[J]．华中影视报．山东文化播报．1999年.(3)
[8]叶字和．“影视中的特技”[J]．山东教育报．山东影视中心． 2002年．(4)
