摘 要：英国文学大师劳伦斯的小说《儿子与情人》中的莫瑞尔太太具有和神话原型中\"大母亲\"典型特征：兼具毁灭性和创造性。本文用神话原型批评理论的方法具体分析莫瑞尔太太\"大母亲\"的双重性格，指出莫瑞尔太太身上体现出来的无私伟大的母爱是家庭成员特别是儿子们成功的基础，但同时自私毁灭的母爱也是他们走向毁灭的根源。
关键词：莫瑞尔太太； 原型批评；大母亲
神话原型批评理论是二十世纪五六十年代流行于西方的一个不可忽略的重要批评流派。原型一词由古希腊文中arche（根源）和typo（模式）组成。它是反复发生的典型模式，是一种世代流传的代表符号。神话原型批评试图从文学作品这种发现这些反复出现的典型意象，叙事结构和人物类型一分析文学类型的某些共性。原型批评理论中，女性原型往往包括悍妇，女妖，天使等各种形象。其中有一种被称为"大母亲"（Great Mother）的女性原型。大母亲形象在文学作品中兼具创造性与毁灭性，她们既是善解人意，温柔抚育并保护后代的"好母亲"（The Good Mother），也是可恶，危险，致命的"坏母亲"（The Terrible Mother），有着双重性格而给人印象深刻。
劳伦斯在《儿子与情人》中描写刻画了保罗的母亲格特鲁德﹒莫瑞尔太太。她是典型的"大母亲"形象：她慈爱温柔，无微不至地照顾着家庭成员，尤其是她的孩子们，是家庭的主宰。同时又是控制干涉着孩子们的感情状况，她的强大使得丈夫形象愈加消极，使得保罗面对感情犹豫不决，导致其人格分裂和终生痛苦。本文试图通过原型批评理论来分析莫瑞尔太太"大母亲"形象的双重性格以及其对家庭成员的影响。
1. 莫瑞尔太太的"大母亲"之"天使"形象
由于不同的家庭背景和文化修养，丈夫的懒惰，粗鲁，酗酒使莫瑞尔太太及其反感。但是即使如此，她还是将家庭照顾的井井有条，努力使孩子们接受教育。充分体现了其"大母亲"形象中慈爱温柔的一面，努力做好一个好妻子，好母亲。
1.1 莫瑞尔太太的好妻子形象
新婚的莫瑞尔夫妇的生活还是很甜蜜美满的。"隔壁的女人与她很生疏，格格不入。莫瑞尔的母亲和姐妹时常嘲笑她的淑女派头，但是她可以忍受嘲笑与孤立，只要她的丈夫在她身边"（P11）但是，不同的背景和文化状况终究导致夫妻分歧日益加深。丈夫只是满足现状，喜欢去酒馆而不是教堂，而莫瑞尔太太受过严苛的宗教教义。 "有时候莫瑞尔太太厌倦了谈情说爱，想试着敞开心扉与他认真地谈一谈。她看到她很乐意倾听但是却不理解"。（P13）直到她发现丈夫在房子和家庭问题上撒谎，而且酗酒成性，她才逐渐对丈夫失望。但是，劳伦斯笔下的莫瑞尔太太仍然试着做一个好妻子。她没有撇下丈夫和孩子，依旧洗衣，煮饭，料理好丈夫和孩子的生活起居。当丈夫生病时，她日夜操劳地照顾着丈夫。"她独自照料着孩子和丈夫，打扫屋子，洗衣做饭，几乎所有的事情都是她在做。"（P47）当丈夫由于事故受伤住院的时候，她不远行走数英里去医院照看，回到家之后还要料理三个孩子的生活起居。虽然莫瑞尔太太与丈夫之间已经没有了爱情，她依旧是一个尽职尽责的好妻子。
1.2 莫瑞尔太太的好母亲形象
由于对丈夫的失望，莫瑞尔太太把自己的情感转移到了孩子身上。丈夫的酗酒使得她把孩子，看成是自己唯一的精神支柱。她为了孩子有一个完整的家，心甘情愿的操劳和付出。"要不是为了威廉的安妮，她对这种贫穷，丑恶，卑贱的生活早就不堪忍受了"（P12）在保罗没有出生之前，威廉是她最疼爱的孩子。不仅在生活起居上关怀备至，而且害怕孩子们像他们的父亲一样（P55），她让孩子们接受良好的教育，虽然她极度不想让孩子离开她身边，但是为了孩子们能够摆脱穷困恶劣的的处境，她鼓励威廉出去找一份工作。但是不幸的是，威廉染病去世，这对于母亲是很大的打击，因为他唯一的精神支柱没有了。所以保罗出生后，她自然而然把自己的感情转移到保罗身上。保罗是在莫瑞尔夫妇关系恶化之后出生的，他的童年记忆中，父亲就是一个酒鬼，是个局外人（an outsider）威廉有一次看到父亲粗暴地对待母亲，忍不住要为母亲出气时，莫瑞尔太太劝他"他终究是你父亲"（P60）。她还是极力想维护好孩子和父亲之间的关系的，但是丈夫的言行举止让她一再失望，所以她决定用全部精力去弥补孩子们生活中没有完整父母爱的缺憾。她对于保罗的恋情也格外关注，因为她不想孩子们重蹈自己婚姻不幸福的覆辙。这一出发点是很好的，但是也正是这样的心理，莫瑞尔太太没有很好的调节，以至于到小说的后半部分，这种无私的母爱演变成为了自私，畸形的母爱。
2. 莫瑞尔太太的"大母亲"之"恶魔"形象
小说中的莫瑞尔太太是家庭生活的精神支柱和核心。她坚强的意志和信念既是儿子们成功的关键和源泉，同时也深深的控制着他们的精神和生活，是他们毁灭和崩溃的根源。此外，莫瑞尔先生的酗酒和在儿子们心中形象的彻底毁灭也是与莫瑞尔太太有着密切联系的。
2.1 莫瑞尔太太对于丈夫的毁灭
莫瑞尔先生几乎没有受过任何教育，是个粗俗的煤矿工人。但是，他年轻时也是朝气蓬勃，肌肉结实匀称，外表不错的小伙子，这正是他吸引莫瑞尔太太的地方，然而不同的背景和经济的结局使得夫妻间的矛盾越来越尖锐。莫瑞尔夫人从骨子里看不起矿工阶层，所以他才要坚决改变丈夫的生活态度的方式。但是莫瑞尔生有着自己的生活方式。由于阶级的不平等，莫瑞尔先生在面对妻子时，往往表现得怯懦胆小。面对妻子的唠叨和要求，他才时常去酒馆借酒浇愁。喝醉后，才会释放自己，以最粗俗的方式表现出来。面对妻子的鄙视，莫瑞尔先生愈发自暴自弃，沮丧萎靡。同时，莫瑞尔夫人对待丈夫的态度直接影响了儿子们，他们开始憎恨，鄙视父亲。在孩子们心中，父亲一无是处，形象彻底毁灭。莫瑞尔先生从精神上因此被排斥在家庭外面，没有了男性在家庭中的尊严，失去了家中的主宰地位，从而更加堕落失败。
2.2 莫瑞尔太太对于大儿子威廉的影响
正如劳伦斯所说："当儿子长大起来时，她挑选他们做情人。首先是最大的儿子，随后是第二个儿子。......当他们长大成人时，他们却失去了恋爱的能力"（侯维瑞，P204）。莫瑞尔太太竭力改造威廉，为了让孩子们逃脱出下层阶级，同时，她想方设法控制威廉的灵魂。面对威廉的成功，她表现得更多是担心，绝望而不是喜悦。"他（威廉）从没想过母亲对与他的离
开感到更多的是受伤，而不是对他成功的自豪和喜悦""当他离开离开的日子临近时，她（莫瑞尔太太）的心开始封闭并且变得绝望害怕。"（P56）对于威廉的女友，虽然没有像干涉保罗那样，但是也时不时地表达不满。她指责威廉的女友没有受过什么教育，自负，挥霍无度，以自我为中心。在她内心深处，是在害怕威廉的离开，想控制威廉并把他留在自己身边。只是这种控制还没有很明显的表现出来。但是威廉的病逝给了她很大的打击，以至于很长时间都不能恢复。经历丧子之痛的莫瑞尔太太在保罗的一场大病中意识到"我应该把注意力放在活着的，而不是死去的儿子身上。"（P140）于是，保罗成为了她的精神支柱，由于害怕悲剧重演，莫瑞尔太太更加加强了对保罗的控制。
2.3 莫瑞尔太太对二儿子保罗的控制
威廉的死长期笼罩在莫瑞尔太太心头，所以她紧紧抓住保罗，害怕再失去他，不愿意他去远方工作或是离开自己太久。这种控制使得保罗局限在狭隘的世界。在母亲的束缚下，他只想在离家不远的地方工作。这种控制更体现在对保罗恋情的干涉上。保罗的第一个女朋友米莉安与保罗兴趣相投，接触日益频繁，于是产生了感情，应该说是一对非常相配的恋人。但是莫瑞尔太太却极力阻止。保罗与米莉安散步时，她入座针毡，焦急地等待着儿子的回来。保罗回来之后，她诋毁米莉安说："她是那种把男人的灵魂会全部吸光，直到什么都不剩的女人。""她从来不会让他变成真正的男人"（P161）由于母亲的这些不满甚至嫉妒，保罗与米莉安渐行渐远，直至分手。对于小说中保罗的另一位女友克拉拉，莫瑞尔太太也极力反对，一方面因为她是有夫之妇，另一方面也因为自己对于保罗的控制。俩位女友分别代表了精神之爱与肉体之爱，但是这两种感情都在莫瑞尔夫人的控制之下，母亲一直是支配保罗感情的强烈的力量，他仿佛永远生活在母亲的阴影之中，无法摆脱。他认为"与任何其他女人的精神恋爱和肉体接触都被视为是对母亲的背叛"，这种恋母式的情结导致了保罗的分裂和痛苦，即使是在莫瑞尔太太去世之后，虽然保罗获得了情感上的自由，但是仍旧感到沉甸甸，依旧犹豫彷徨。
3．结语
莫瑞尔身上所体现的的双面性，兼具创造性与毁灭性的矛盾性格体现了远古神话中典型的"大母亲"原型：既是慈爱体贴的天使形象，又是邪恶可怕的魔鬼形象；既是众生之源，又是毁灭之根。莫瑞尔太太对于儿子们的爱，有其无私，伟大一面，但也有自私，消极的一面。总之，劳伦斯细腻的写作风格和深刻的人物描写，使他当之无愧成为20世纪心理描写大师。《儿子与情人》独特的创作主题和思想内涵成为文学史上的经典之作，书中真实生动的人物也成为了文学史上的典型形象。
参考文献：
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