摘 要：早在中国明清时期，陶瓷制品已经在欧洲国家中普遍流传，影响着17、18世纪的挪威、丹麦、荷兰、法国及意大利等国，并受到他们的及其喜爱及赞赏。由此可以证明。明清时期的陶瓷制品对人类文化的传播起到十分重要的作用，尤其表现在对中西方文化交流方面，更进一步起到了推动社会发展的作用。
关键词：景德镇陶瓷明清时期欧洲文化产生的影响
在人类社会中最能陶冶人们情操的便是艺术。陶瓷艺术讲求的是视觉美，是创造人类美的生活艺术，它拥有美学艺术中独立的、完整的文化特质。随着我们工艺制品瓷器传入欧洲以后，尤其是冰清玉洁的景德镇陶瓷的传入大大增加了欧洲人对陶瓷制品的喜爱，从装饰、型制等方面无不渗透着夏文化的博大。其美妙、独特的本性，深深影响了欧洲国家对陶瓷艺术的评价。
一、对欧洲文化的影响
1.随着文化艺术的发展流传，各民族都会或多或少的收到外来文化的影响，所有民族的文化艺术在制作时，所能容纳的是那些可以迎合其本身发展的因素。景德镇陶瓷输入欧洲之后，很长一段时间欧洲人不能认同青花和彩釉瓷造型的曲线美和彩绘等特质，通常只能欣赏瓷器胎釉质地的优良，以贵金属对瓷器进行各种各样的镶嵌。例如把瓷瓶加以装饰并镶上流、托和把手更是珠光宝气，使之形成一种容器亦或者是装饰品用作室内陈设及装饰使用，同时这也是一种财富和贵族的象征，那时在欧洲各国最流行的是用陶瓷来美化建筑的装饰房屋等，还通过瓷器独特的光和镜子的反光原理结合，形成一种错综的光影效果用来美化室内光线。王宫贵族的收藏更加丰富，布置十分华丽，法国国王路易十四有专门陈设瓷器的中国厅，德国帝后更把我国瓷器视为艺术品集存于德累斯顿的瓷宫。当时收藏瓷器逐渐变成一种时尚、和高雅，因为景德镇瓷器特有的质地深受欧洲各国的喜爱，成为最有感染力的艺术文化之一。
二、对欧洲人文艺术风格的影响
1.东方艺术和西方艺术相比较，其发展传统是大为不同的。前者从抽象的人性论出发，以虚幻方式来反映客观的物质世界，强调通过自然完善来表达到美的境界。后者注重直观的不同感觉，要求艺术反映的内心世界，审美观建立在直觉上。东方的绘画艺术重视写意，西方绘画艺术强调写实。文艺复兴之前中国的陶瓷工艺品主要通过伊斯兰国家传人，对西方艺术发展只能间接产生影响，16世纪由于中国与欧洲建立直接的贸易关系，因此具有东方色彩的中国陶瓷工艺美术逐渐打开市场，在法、德、英国家的上流社会受到赞赏和重视。由于景德镇陶瓷特有的质地及特征深受欧洲艺术家的喜爱。
2.中国陶瓷、纺织品、家俱等普遍流传到欧洲社会后，中国艺术也不知不觉的影响到欧洲国家的审美观。17世纪到18世纪之间西方国家在其室内设计、家俱、陶瓷、丝绸和园林设计等方面都直接注入了中国的艺术模式，所谓中国模式指的是西方人在远东，特别是中国文物上寻求启迪和表现源泉的艺术倾向，以及由此产生的艺术作品。中国风格普遍和巴罗克、罗可可等风格融为一体，主要特征是:运用东方图案的花纹，颜色通常为蓝白色，并非采用传统的透视方法，而是大面积的采用贴金涂漆的方法。
3.随着欧洲社会风气的变动，其建筑风格逐渐变为巴罗克和罗可可两种风格。巴罗克这个词是西班牙真珠工艺品的术语，16世纪以后，以意大利为中心，曾经由米开郎基罗创作的那种巨大的建筑，奇怪的建筑开始流行，人们将它称之为"巴罗克"，大柱子，屋顶安置许多雕像，涌现出极大的健壮安全感，这使得建筑上这种倾向迅速普及到雕刻艺术，雕刻的姿势极其夸张，使人激动，即使雕刻衣服皱褶，也雕刻凹陷很深，现出浓烈的阴影。。而且巴罗克的情趣也涉及室内装饰，家俱设计等，具有沉重威严的感觉，色彩豪华壮丽，线条曲折夸张，强调明暗对比。巴罗克艺术起源于意大利，兴盛于法国。景德镇陶瓷传人欧洲的初期，当地商人常常轻视单色的瓷器，却偏爱彩绘制品，当明清的彩釉瓷行销欧洲时，正与巴罗克时代的壮丽辉煌，文雅服饰的意识情投意合。明清时期陶瓷匠师为追求艺术的意蕴之美，不断摸索以自然界的动物、植物、甚至人体自身作为器皿型制的范本，采用夸张、概括、抽象的手法进行创作，景德镇釉里红牡丹莲瓣纹盘，盘内心画面上的牡丹，经过夸张变形的概括，经过取舍处理的茎叶，在衬托大面积的花朵时，起着明显的宾主关系作用，无独有偶，巴罗克艺术的色彩豪华壮丽、线条曲折夸张，也算作是中国艺术在欧洲国家再一次出现。
4.在当时因为景德镇陶瓷图案精美，色彩丰富，有极大的审美价值和艺术价值，使艺术摆脱了现实的枷锁。中国陶瓷，特别是景德镇陶瓷在欧洲疯狂流传时，罗可可艺术也随之出现，意匠自然、飘逸、潇洒，是法国传统艺术充分咀嚼中国艺术精髓并加以消化吸收的产物。明清时期景德镇陶瓷质地坚硬、青白雅致、细润光滑，形体规整、转折明确、细部处理清楚，具有明快、秀丽、严谨、精巧、光挺的艺术风格，这给沉闷的欧洲艺术带来了一阵清凉的东风，艺术家们在欣赏东方陶瓷时，更在审视其迷人的魅力，罗可可艺术一反巴罗克艳丽、繁琐、凝滞、线条僵直直刻板、结构单调的风格，以其作风清雅、简练活泼、讲究清淡的色调、柔和的光泽、优美的曲线和非对称的特色盛行于欧洲。关于中国工艺美术和罗可可作风的关系，国内一些美术史家作了高度的评价。利温奇认为:"罗可可艺术风格和古代中国文化的的契合其秘密在于这种纤细人微的情调。"这就是景德镇陶瓷艺术之所以能够融入罗可可艺术的关键所在。
5.增加陶瓷艺术形象传染力最为重要的方式则是陶瓷装饰，古代景德镇陶瓷艺术家在进行装饰器面构思时，把附丽于造型的装饰主题，背景、黑白关系以及色彩作为一个艺术整体来设计，以凸显主题为目的，使主题纹样在装饰时一眼就能看到，再加上运用次要纹样来起到衬托作用，远景凸显近景，最终使整个装饰纹样都能够凸显的淋漓尽致。
三、结束语
由于历史本身代表了一种文化，景德镇古代陶瓷，尤其是明清时期的陶瓷人类文化遗产中最为珍贵的，其在中西方文化交流方面占据主要地位，使中外文化想融合，集各种艺术美于一身，具有及其重要的作用及价值。
参考文献：
罗学正.试论欧美文化对景德镇陶瓷艺术的影响.景德镇陶瓷，1991，(2).
蓝旻虹.明清景德镇窑寿文化纹饰的研究.景德镇陶瓷学院:景德镇陶瓷学院，2011.
