浅析《上海屋檐下》悬念的设置的艺术

　摘 要：悬念是戏剧结构中重要的写作技巧。悬念的设置在《上海屋檐下》这部作品中发挥着十分重要的作用。本文通过对《上海屋檐下》这部戏剧的悬念设置的分析，旨在给读者以感性的认识，从而凸显出悬念对于一部戏剧的重要意义。 　　关键词：戏剧；悬念；结构 　　中图分类号：I234 文献标识码：Ａ　　 文章编号：1005-5312（2012）24-0016-01 　　夏衍的著名剧作品《上海屋檐下》是作者运用现实主义创作手法创作出的一部深刻反映社会现实的作品。作品创作于抗战前期，刻画了一群生活在上海弄堂中的小人物，这群人物是在上海那个特定环境下生活着的真实的人物，通过他们在生活中的言谈话语、喜怒哀乐来反映社会的动荡，政府的黑暗，力图使观众“听到些将要到来的时代的脚步声”。 　　劳逊说：“事件不是孤立的，是和整个社会相联系的。”在《上海屋檐下》这部作品中，作者采用人象展览式的结构为观众展现了生活在上海社会最底层的五家小人物的生活和命运，这五家人在“上海屋檐下”，平平淡淡的按照自己应有的生活轨迹生活，但在这平淡生活中作者却设置了许多悬念和冲突，导致在平淡中蕴含着不平淡。 　　《上海屋檐下》这部话剧讲述的是在上海弄堂中五家人的故事，这五家人分别是林志成一家、黄家楣一家、赵振宇一家、施小宝以及李陵碑，这五家人的故事错综复杂的纠结在一起，但也有主次，其中林志成一家是主线，其他的是付线。在第一幕中，五个家庭可以说是家家有悬念，在主线林志成一家中，阿牛与葆珍的对话以及葆珍与彩玉的对话提出了第一个悬念：林志成一家的关系如何？这个悬念在后来赵妻与桂芬的对话中得到了回答，从这个对话中观众了解到了林志成一家的具体情况，但这个具体情况只是一部分，只知道林志成不是葆珍的亲生父亲，却不知道葆珍的亲生父亲到底怎样了。匡复的归来又造成了这个家庭的第二个悬念。匡复归来首先见到的人是林志成，剧作为观众展示了林志成见到匡复后的神态和态度，但是却没有让彩玉和葆珍上场，这有造成一个悬念：彩玉见到归来的丈夫会有什么反应？他们的命运会最终怎样发展？第一幕就在这个悬念中落幕了。除了主线有这样的悬念外，付线也有种种悬念：黄父有没有知道黄家楣的困窘状况？施小宝跟小天津争吵后情况有没有发生转变？如果说悬念是一个提出问题的过程，那么这些提出的问题观众只能在后面两幕中自己去寻找了，这就极大的激发了观众看戏的热情，也使戏剧变的波澜起伏。 　　第二幕除了回答了第一幕的戏剧的悬念，还出现了许多新的悬念：主线林志成一家可谓是波澜起伏，一波未平一波又起，彩玉与匡复见了面，两个人诉说是生活状况，彩玉帮助匡复恢复了勇气和信心，正在匡复是留是走做决定时，林志成厂里的工人闯了进来，说林得厂子出事了，本来已经平静的剧情顿时又掀起了波澜，又一个悬念出现了：林志成的厂子出什么事了？跟林志成有什么关系？林志成的命运会怎么样呢？但是这个悬念没有持续太久就被林志成自己解答了。从林志成的解答中我们也看出了那个时期的资本家的残酷的行为。在第二幕中匡复与葆珍见面了，但是葆珍并不知晓匡复的真实身份，在此处又为观众设下悬念——葆珍会不会知道匡复是自己的亲生父亲？如果葆珍知道了会有什么样的反应？这个悬念在第二幕的戏剧中没有做出解答。除了主线有这样的情节的跌宕起伏，付线也出现了种种波澜：施小宝对小天津妥协了，但是Johnie回来后会发生什么呢？黄父做出了要回家的决定，他为什么要做出这种决定呢？就这样，带着这些悬念，观众进入了第三幕。 　　前两幕中所设置的悬念在第三幕中被一一揭晓匡复与葆珍相认后的场面；黄父知道了黄家的拮据情况，留下了几张钞票和三块大洋后走了；施小宝仅有一句的台词“Johnie”这些悬念的回答也将戏剧推向了高潮。 　　在《上海屋檐下》这部戏剧中，这种抑制或拖延的手法被夏衍运用的恰到好处。剧中悬念的形成而是顺着剧情的发展顺其自然的出现的。这部话剧创作于1937年春，抗日战争爆发的前夕。在剧中，还四处充斥着希望与决心，最能表达这点的是葆珍们的歌声，“……要知他们得了你的钱，立刻变成枪子弹，一颗颗，一颗颗……将来都是打在你的心坎里……”“强盗来了，打不打？”“打打打，打打打！一个不够有大家！”“对！一个不够有大家！走夜路，怕不拍？”“我不怕，我不怕！跌倒了我会自个儿爬！”这些唱词在剧作的第一幕和最后一幕出现，如果说第一幕是一个引子，那么在最后一幕高潮中出现的这些歌词更可以看做是作者的呼声和中华民族的坚定不移的决心和信念，剧作表达了作者的决心，也表达了中国人民的决心。 　　夏衍的《上海屋檐下》让我们又回到了那个充满了压迫和黑暗的时代，也让我们了解到了那一个时代人的生活状况。他的作品反映出来他对生活、对时代的态度，这种态度同样也是他对于戏剧对于写作的态度。 　　参考文献： 　　顾仲彝.编剧理论与技巧.中国戏剧出版社，1981.6.