一、莫里哀作品的特点
莫里哀喜剧作为17世纪法国民众喜欢的喜剧，其中通常所描述的“坏”却不是指的人性当中的“恶”，而是人所具有的某些“丑陋”的方面。从某种程度上来说，这表现为一种滑稽可笑的行为或语言，但这种行为或语言却不至于引起人们的痛苦或者是对人造成某些方面的伤害，反而能引起人们深入的思考。在《诗学》当中，亚里士多德对喜剧进行了相关的定义，并从中确定了喜剧不断向前发展的方向，以滑稽可笑的表现手段来揭露事情当中的丑陋和错误的目的。在莫里哀喜剧中所运用的“闹剧”手法，则是从民间针对于戏剧演出所得来的。在莫里哀喜剧中，“闹剧”是最能满足人的视觉的，其所具有的特点主要有五点：一是戏剧性比较强；二是语言比较诙谐；三是动作比较夸张；四是经常引人发笑；五是情节比较突兀。
二、莫里哀喜剧中的小人物
喜剧作为能够将现实生活中的场景充分表现出来的一种艺术手段，一方面能够将人们在现实生活中的情景真实地在舞台上展现出来，另一个方面喜剧也是舞台上的另一种狂欢。莫里哀认为喜剧所具有的责任则是能够通过这种娱乐将人性当中的缺点表现出来，引人思考，然后加以更正。这也是莫里哀进行创作所遵循的最基本纲领。莫里哀所创作的喜剧通常构思比较巧妙，其所创作的许多作品的题材大多来源于现实的生活。将现实生活中的人物用于喜剧表演所运用的舞台之上，同时也将批判主义精神、民主精神融入到自己的作品当中。
莫里哀喜剧中的小人物，用嬉笑反抗讽刺的方式，充分展现出现实生活中人们的自由意识以及所存在的民主思想，将社会各个阶层中所存在的腐朽势力进行更加彻底的揭露，对人民群众中的正能量进行歌颂。莫里哀喜剧中的小人物所具有的非常重要的意义和作用，不仅在其作品中带来了很好的喜剧效果，同时也推动了戏剧的情节发展，既能够表现出剧作家的主要思想，又能给观众带来极大的欢乐，引导观众思考人生，获取正确的价值观。
三、莫里哀喜剧中不同小人物带来的喜剧功能与效果
莫里哀喜剧中的小人物角色不仅使观众在“笑”当中对丑陋的事物进行批判，而且能使观众在观看的过程中更好地接受教育并进行反思。这种手法在莫里哀的作品中起到了非常重要的作用。喜剧中最重要的特征便是“笑”，喜剧创造者要用各种不同的手段去营造笑料，莫里哀的作品使人们在对“丑陋”的事情进行嘲讽之后能够从中获得审美的愉悦性，并从中学到一些做人的基本原则，从而树立正确的价值观。
（一）莫里哀喜剧中小人物的功能
小人物产生的喜剧功能主要包括四个方面：颠覆权威、消解差异、营造戏剧情境、揭示人物性格和关系。
1.颠覆权威。关于这种颠覆，主要分为两种：对贵族阶级和资产阶级的颠覆。
（1）对贵族阶级的颠覆。主要代表有《唐璜》《布索纳克先生》和《伪君子》。在《唐璜》中，忠厚的仆人斯卡纳奈尔竭力劝主人唐璜改过自新，但这在追求现世幸福、注重当下享乐的主人看来，是那么得苍白无劲。从这个作品中，观众首先可以通过斯卡纳奈尔之口，对唐璜的荒淫生活有一定的认识。斯卡纳奈尔是这样批评唐璜的：“你要知道我的主人璜老爷是个世界上从未有过的最大的恶棍……結婚在他看来简直不算一回事，他只是用结婚这个圈套去追求美女，这是一位结婚专家……”作为唐璜的仆从，对唐璜的批评是实事求是的，是以现实为出发点的，是对主人的负责。《唐璜》通过一个贵族主人和其仆从的故事，带给人们对人性的深入思考，即品德高于门第，品德重于身份，实际上表现了对贵族特权的不满。
（2）对资产阶级的颠覆。这里以《无病呻吟》为例，唐乃特是聪明大胆、机智过人的小人物，面对阿尔冈定下的女儿央若丽格与医生贾法如的儿子托玛贾法如结婚的事，唐乃特明白阿尔冈的实际想法，他并不是为女儿的婚姻幸福着想，而是为了自己能够方便让医生看病。为了帮助迷途的主人认清现实，唐乃特假扮医生，断定阿尔冈患了肺病，并批叛主人这种牺牲女儿婚姻幸福来换取自身苟延残喘的做法是不明智的。从女仆的言行之中，我们可以知道，她对当时主人和医生的强烈不满和批判，她将不以治病为主，而以赚钱为主的医生的伪装撕下，让医生的本来面目暴露出来，反映了那个时代资产阶级的腐朽。
2.消解差异。在17世纪的现实社会中，等级制度森严不可逾越，但在莫里哀的喜剧里，农民、仆人经过乔装打扮，转眼间变成了学者、贵族，等级的差异瞬间被人物的身份转换消解掉了。
以《打出来的医生》为例，斯卡纳赖尔原本是个十足的酒鬼和一个打老婆的人渣，当他一换上了医生的行头，便表现得极为像医生，使愚昧的人们相信他不仅是医生，而且还是一名神医。斯卡纳赖尔凭借医生这一假的职业，享受到了人们前所未有的尊重与平等对待。他通过糊弄和戏耍想活得更久的老爷，而获得前所未有的地位和金钱。他抛弃了自己的原配，俘获了小姐的芳心，得到了一段“美满”的姻缘。乍一看，好像是丝逆袭成高富帅，实际却是为了满足自己的欲望，披上医生大褂的骗子而已。在这种特殊的情景下，喜剧中各种人物展现的神态和语言，无不是对社会的讽刺。医生的本职就是救死扶伤，却被人拿来招摇行骗，原本受世人尊重的医生，被一个扮作医生的无赖消解殆尽。在《可笑的女才子》中，小人物若特莱和玛斯加里尔经过一番打扮后，由平民摇身一变成为具有身份地位的侯爵和子爵。出现在人们的面前时，他们得到了无知和盲目崇拜贵族的人们的羡慕，突然拥有了至高无上的权力。这些作品无不是小人物运用民间价值来嘲笑戏弄官方价值观的喜剧作品。可笑的打扮和语言以及人们的盲目跟从成了让人捧腹大笑的笑点。这些小人物的言行举止道出了官方语境中人们不言而喻的民间真理，蕴有深意。
3.营造情境。戏剧情境对于戏剧的好坏具有重要的作用。设定一个好的戏剧情境，可以更好地展开喜剧中丰富复杂的情感，给剧中人物的戏剧动作和冲突以有力的支撑。以《伪君子》为例，剧本的开端，首先是奥尔恭一家对答尔丢夫的为人产生的不同态度，从而形成了不同的派别。桃利娜一派明确揭示答尔丢夫的伪善行为，柏奈尔夫人与奥尔恭一派却觉得他是他们见过的最虔诚敬主，哪怕生气时捏死了一只跳蚤也要自责一番的人。这样营造的情境，就会让观众急切地想看到答尔丢夫的实际表现，从而发表自己的看法。
4.揭示人物关系和人物性格。莫里哀的喜剧大部分都可以归为锁闭式结构类型。在这种类型中，由于情节、动作要求高度集中和统一，为揭示剧中的人物关系和性格提供了很大的便利。由于莫里哀喜剧作品中小人物群体对主人的喜好、性情有着清醒的认识和深刻的体会，通过他们向观众传达出的相关信息，使人觉得更为可靠。以《唐璜》为例，斯卡纳奈尔作为唐璜的仆人，深知唐璜的秉性及其臭名昭著的言行，他是披着贵族外衣的流氓，是一个有身份有地位的无赖。斯卡纳奈尔对唐璜的评价、与唐横的对话已充分向大家揭示了唐璜本身的性情。唐璜与唐路易关系的揭示，也离不开斯卡纳奈尔。唐路易对儿子改邪归正的期冀，唐璜对唐路易的厌恶、敷衍与利用，一定程度上也是通过和斯卡纳奈尔的对话来呈现的。
（二）莫里哀喜剧中小人物带来的喜剧效果
在莫里哀的作品中，小人物获得了艺术上的重要地位，其利用小人物来制造强烈的喜剧效果，逗笑观众，使观众在“笑”的过程中接受思想的洗礼，在“笑”后进行反思，这在莫里哀的喜剧中取得了极大的成功。
在《布索纳克先生》这一作品中，司卜里卡尼这个小人物对贵族布索那克先生的捉弄，实在令人忍俊不禁。他们二人的性格形成鲜明的对比，司卜里卡尼机智聪明，而布索那克又笨又蠢，被司卜里卡尼牵着鼻子走。剧中司卜里卡尼首先靠近布索那克先生套近乎，取得他的信任。而后设计让布索那克犯重婚罪，布索那克无法解释，是哑巴吃黄连，有苦说不出。于是他决定出逃，却因为担心被人认出而乔装成了一个贵妇。后来，竟然还受到了两个瑞士人的调戏，最终警察将他从流民手中救出，却也因此而识破了他假扮的身份。身为贵族的布索那克在面对警察的逮捕时，狼狈不堪，这前后的变化是对他贵族身份的莫大讽刺
本文对莫里哀作品中小人物对喜剧产生的不同功能和效果进行了一定的梳理，并對小人物身上所能够散发出来的品质进行了一定的分析，从而将莫里哀所创造的人物形象进行了强有力的剖析和总结，使得广大观众可以在富有幽默感和魅力的舞台表演中对丑陋的事物进行批判，对美好的事物进行赞扬和肯定。
参考文献：
[1]徐欢颜.莫里哀喜剧在中国的舞台实践[J].海南师范大学学报（社会科学版），2009（5）.
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[3]胡健生.莫里哀喜剧艺术风格：悲喜交错乎——试论莫里哀研究中的一个理论盲点[J].国外社会科学，1998（3）.
来源：名作欣赏·中旬刊 2017年5期
作者：马丽君
