摘 要：
关键词：
杂技节目的创新与发展
创新简单来说就是向人们习以为常的事物中注入与众不同的东西使其重新焕发活力，这样才更容易脱颖而出取得成功。小到一件商品大到一个国家都离不开创新，离开了创新，昔日里曾经辉煌的诺基亚被苹果公司从智能手机霸主的宝座上赶了下来，离开了创新曾经传统胶片成像霸主的柯达公司终敌不过日系数码成像厂商的夹击落到了濒临破产的边缘。我们中国在汉唐时期之所以能成为世界头号强国也是与四大发明等创新密不可分的，而近现代西方国家更是凭借着技术创新引领着世界的发展潮流，计算机、互联网、手机等西方创新更是已经融入到我们生活中的方方面面。
鉴于创新的重要性，我们党和政府也出台了优惠政策与鼓励措施积极倡导各行业的发展创新，作为演艺行业重要组成部分的杂技艺术同样也离不开创新思维。在世界巡演的马戏团界，论资历要数有着近二百年历史的瑞士科尼(KNIE)马戏团和百余年历史的美国玲玲(RINGLING)马戏团，它们每年都要巡演二三十个城市，演出三四百场接纳近百万的观众。但1984年诞生于加拿大的太阳马戏团却在短短的二十几年里，从一个名不见经传的街头艺人马戏团发展成为了今天规模最大的马戏团，每年在世界100多个城市巡演，接纳近2000万名观众。是什么成就了这个杂技马戏界的新星呢，答案只有一个，那就是创新。以前的传统马戏团巡演都是把重点发在节目本身，对节目的编排、配乐、灯光、舞美和服装等投入的精力并不很大。太阳马戏团敢于颠覆传统，将歌剧与音乐剧中的元素大胆与传统杂技节目相结合，为观众带来了前所未有的体验。
15年前，年少好动的我远离父母孤身一人来到杂技学校开始专业刻苦的训练，当时练的是传统的秋千节目。一晃6年过去，期间也出国几次，但总是与国内外奖项无缘。来到大连杂技团后，凭借着扎实的基本功和自身素质我被选入了《大连女孩-车技》节目组，从那时起我才慢慢感悟到了创新在杂技节目中的重要性。谈到车技节目，大家都会不约而同的想到十几人凭借着力量和平衡技巧，在一辆单车上摆出孔雀开屏的造型。这种传统车技节目虽然曾经在国内外演出市场上取得过骄人的成绩，但是随着类似的节目不断增多，国内外演出商和观众不可避免的对这种传统车技节目出现了审美疲劳。2002年大连杂技团领导看到了车技节目可挖掘的创新潜力，不惜重金从海外聘请了专业车技教练，在短短的几个月时间里确定了一套技巧性车技节目的方案，相比传统力量型车技节目《大连女孩车技》节目把人员精简到了7人，突出人车技巧互动，并且果断的拿掉了孔雀开屏这一传统车技动作。演员犹如游龙般在多辆单车上翻腾，整个节目节奏明快衔接紧凑。想法虽好但没有前人的经验，一开始教练和演员们心里也都没底，但大家都抱着坚定的信念在摸索中克服了一次又一次的挫折，终于实现了最初的节目构想。经过两年艰苦的摸索，当我们站在金狮奖第六届全国杂技比赛的领奖台手握金奖的那一刻，从团领导到教练演员都感慨万分，因为这个节目里倾注了大家道不尽的艰辛和心血。此后凭借着这一独树一帜的创新车技节目，我们在国内外知名杂技比赛中屡获殊荣，其中包括2004年武汉光谷国际杂技艺术节的“黄鹤金奖”和“创新奖”、2007年意大利第24届罗马国际金色马戏节的“金奖”、2008年法国玛希第16届国际马戏节的“金奖”，并于2006年荣获文化部 2004至2006年度荣毅仁基金会杂技艺术奖“一等奖”，在2011年进入最高赛场参加第35届摩纳哥比赛，经过激烈的角逐获得“银奖”第一。《大连女孩车技》节目上的突破与创新不仅得到了以上杂技界专业机构和人士的认同，同时也得到了党和国家领导人的肯定，担当了文化外交的使者。2005年美国总统布什应邀访华期间，我们的车技节目有幸被选为迎宾文艺节目在人民大会堂呈现给中美两国领导人。2006年应文化部选派参演了上海合作组织成立五周年庆典演出，同年又应中央国务院新闻办公室和中央电视台选派参演了在韩国首尔举办的《感知中国-韩国行》文艺晚会。凭借着节目的突破与创新，我们也成了欧美大牌演出商和巡演马戏团争相邀请的节目。面对今天来之不易的荣誉，回首往昔我深深的体会到创新对于杂技节目的重要性。
尽管并不是每一项创新都能获得广泛的认可，但是不创新只能面临被淘汰的境地。创新并不仅仅是头脑中转瞬即逝的念头，它是一个分析与理解、摸索与实践的艰辛过程。在当前竞争激烈的杂技舞台中，仅有高难度技巧而缺少新意的杂技作品已经失去了市场，观赏性强、有灵魂、有生命、有创意的杂技作品才能博得观众的青睐，标新立异、别具一格是中国杂技今后的发展趋势。只有我们不断进取，不断完善，不断求新，才能让我国的杂技艺术在世界文艺舞台上永远保持旺盛生命力并绽放绚烂的艺术之花。
