摘要：本论文研究的目的即从叙事角度来为婚恋型真人秀节目寻找创新的突破口，丰富其表演形式，拓宽目前狭小的表现手法，以期使其在叙事内容和叙事技巧上有所突破。
关键词：真人秀节目 叙事话语 叙事技巧
一、中国婚恋型真人秀节目的叙事元素
电视婚恋节目是真人秀节目的一个重要分支，而至今，业内并未有一个十分严格的婚恋节目定义，但大致可做以下界定：电视婚恋节目作为真人秀的一个分支，是我国社会转型时期衍生出的一种新型的电视节目形式，它以“速配”为主要节目形态，通过电视为单身男女提供一个交友的环境和平台。中国的电视婚恋节目虽然在形态上比较丰富多彩，但是其基本元素却相对稳定。婚恋节目一般都是动态的具有目的性的线形叙事模型，这个模型中大致包含了四个基本的节目元素：
1.参与者：故事主体
参与者，是作为故事主体和观众观看个体的人物元素。婚恋节目的主体是人。但是，对于任何娱乐节目来说，并不是说任何人的故事都具有同样的娱乐价值。只有那些能够引起我们关注、关心和情感好恶的人，那些与我们的生活、我们的情感状态、我们的社会认知需要相关的人，那些具有某种能够从日常生活中分离出来的个性从而成为一种平常人的突出代表者的人，才能够成为包括婚恋节目在内的叙事作品的主角。才具有故事主体的所谓的“资格”。
2.悬念：叙事动力
悬念，是推动节目、观众和故事发展的动力元素。为使观众始终处于一种兴奋、期待的状态，就必须延宕从始点到终点、从动情到高潮的过程，在整个运动过程中，悬念是关键。wWW.133229.cOM叙事的结构关系一般归纳为四个方面：顺序、反差、间隔和比例。对于间隔的定义是：属于同一故事链的各个事件之间相衔接的距离。以此来说，悬念的形成机制就是有意地造成问题与答案之间的间隔，使故事的“设疑”和“解疑”之间产生距离，从而调动观众的好奇心，吸引观众的注意力。
3.规则：戏剧命运
规则，是标志人物命运戏剧性转折的环节元素。婚恋节目除了节目的制作者和节目的参与者之外，还存在这第三者的影响——规则。规则是奖罚分明的竞争淘汰机制，电视婚恋节目往往通过多个环节来决定参与者是胜出还是被淘汰。
节目安排的规则合理准确又充满趣味，这使得整个节目过程中出现很多戏剧性的变数，让整个节目颇有情节剧的味道，每三五分钟都有一个小高潮，每十多分钟就有一个中高潮，到了尾声有个大高潮，这种节奏把控能力，确实让观众连广告时段都舍不得离开。但是在叙事中，规则的设定是为了让情境更突出，让文本的走向更崎岖，从而吸引观众的注意力。所以，规则属于外在因素，不是节目决定成败的关键。
4.时空!情境渲染
时空，是形成故事假定性的情境元素。。如果说婚恋节目是一种叙事性的节目形态的话，那么所有的叙事都必须有一个封闭的时间和空间，行动者必须在规定的时间和空间中去完成任务和达到目的，封闭创造了故事，或者说创造了故事的紧张、期待和节奏。因此，几乎所有的婚恋节目都在一个相对封闭的时间和空间中进行，构成了一个预设的非常态的情境空间。
(1)时间的规定性
一般来说，电视婚恋节目都会强化时间意识，开始的一天、最后的一天、最后的机会、最后一秒、倒计时、读秒等等。这些时间的标志，在节目中都会成为一种戏剧性因素推动故事发展，也强迫参与者进入一种兴奋和紧张状态。因此，利用时间元素制造假定性是婚恋节目的一大经验。
(2)空间的封闭性
任何空间都会产生一种情感、一种愿望，节目一定要强化这种情境效果。婚恋节目的情境选择就像是一个舞台，一种隐含的场面调度，让参与者在貌似自由的活动中进入戏剧性的安排。一般来说，情境空间的选择有两种，室内空间和室外空间。
还有一类婚恋节目选择了开放的外部空间作为节目舞台，这种环境一般具有两大特点：第一是自然。与人们的现实生活环境相区别，与外部世界相隔离而相对封闭，从而构成了有别于现代社会环境的封闭空间。第二是奇观。在这类婚恋节目中，环境构成了节目中的重要元素。一方面，它对参与者的日常生活形成障碍，迫使他们更加充分地展现自我；另一方面，环境本身的奇观性也增强了节目空间魅力。
二、婚恋类真人秀节目的叙事技巧
1.故事建构
为了增强节目的可看性，婚恋型真人秀节目往往通过对游戏规则的设置，努力营造电视剧似的叙事结构，以情感为主线的叙事方式在节目中的展现使其更具人性化的魅力，让观众深深地被节目所吸引，被节目中的故事所吸引。
从故事类型看，电视节目分为系列剧和连续剧两大类，所谓系列剧是指每一集中的主要人物相同，但每集要完成一个不同的故事，然则在另一方面，连续剧的主要公虽然也相同，但是故事情节是连贯的，一般有多条情节线，一集一集地接下去，然而这两类节目的分野已经变得非常模糊。真人秀节目呈现出的是一种既类似系列剧又有连续剧特点，但不同于这两者的连续、系列混合型叙事模型。。
从故事的展开看，婚恋型真人秀节目中出现的故事一般有两种情况，一种是情节预定的，故事的经过都是先定的；还有一种情况事先并不可能完全安排，因而有可能会出现意外的情况，甚至参与者与策划者也不知道事情会怎样发展。这两种故事建构混杂在一个故事空间里，呈现出并行的态势。对故事情节的走向具有着引导和强化的作用。
2.情节预设
情节就是指在文本中呈现出来的一系列事件。在一个婚恋型真人秀节目的叙事文本中，都有一个完整情节可以被读者阅读和捕捉，包括故事的开始、发展、高潮、结局，通过对情节中所呈现出来的事件进行排列和分析，进而得出关于故事的结构性特征，因此把握故事的关键在于把握情节。
(1)增强叙事观赏性
增强婚恋型真人秀节目叙事的观赏性，首先要提高戏剧情节的质量，也就是说要增加情节的生动性，力求以情动人，而且要有数量上的保障，即增强情节的丰富性。一档婚恋型真人秀节目的时空是有限的，情节越是丰富，剧中人物外在的戏剧动作和心理戏剧动作也就越多，节奏也就越快。一档婚恋型真人秀节目成功的关键就在于用一系列精彩的情节充实全剧，每一集都有引人人胜的故事情节和精彩的场面，增加信息量。使观众应接不暇来增强节目本身叙事的观赏性。其次，将带有一些仪式感的情节加入节目中会对节目的观赏性有意想不到的效果。
(2)强化叙事节奏感
任何一档真人秀节目都会表现出某种具体的叙事节奏来。叙事节奏“即叙事艺术作品的情节发展与情绪演进中所显示出来的轻重、缓急、快慢的有规律性的变化，并通过观众的生理感知进而作用于观众的审美情感的一种艺术形式”。叙事节奏的强化主要是依靠情节，舒缓有致，源于生活的情节才可以呈现出“艺术真实”，让观众相信并感动。
3.人物塑造
在叙事性作品当中，事件和情节得以发生发展的动力就是人物，一般而言，情节、事件都是为表现人物服务的。人是真人秀终极关怀的主题，真人秀节目在纪录真实事件的过程中，展现人在舞台上的心态和情感，关注人的命运和追求，突现人、人性和人格。婚恋型真人秀节目更是构建了一个观看对象。呈现他在现实生活中的情感价值观，给观众留下深刻印象，对观众的心灵产生触动。进一步说，这种对人物的着重表现和强调，才是婚恋型真人秀节目叙事的主要目的，
从婚恋型真人秀节目的叙事文本的角色分配来看，有选手、评委、主持人、现场观众这几种类型。从叙事语法的角度来看，这些人物角色在叙事中扮演者特定的功能。
(1)选手
在婚恋型真人秀节目中，“每位选手既扮演了‘行动者，主人公’的角色，又扮演着其他‘行动者，主人公’的‘敌手’的角色，因为他们之间处于对立的竞争关系”，主人公则是故事中被叙事的对象，是主角，是行动元。每位选手都是一个叙事主体，他们扮演的都是自己，是一种本色表现，能不能引起关注则是对婚恋型真人秀节目叙事强度大小的一个特别重要的衡量指标。
选手做为叙事主体，具有两个重要特征，一是代表性。作为婚恋型真人秀节目的参赛选手，这种代表性不仅体现在阶级、背景、性别、职业方面，更重要的是，作为情感类节目，性格类别也是其选择的一个重要出发点。因为观众观看节目除了寻找最简单的娱乐放松外，更重要的是情感话题的延伸，加深观众对自我，对他人的认识，对社会文化思潮走向的认识。异于常人的个性化人物脱离了这一宠大主体的价值取向，必然会遭受置疑与批评。二是差异性。如果说，代表性强调的主要是节目的参与者与观众之间的关系的话，那么差异性强调的则是参与者之间的戏剧性对比、冲突，以强化叙事的感染力。这种差异背后所代表的价值观念可以构成戏剧性冲突，以强化叙事的感染力。“一个人物就是一套纵横聚合的价值观念”。比如性格的刚强与柔弱的差异，固执与灵活的差异，男性与女性的差异，甚至高个儿与矮个儿的差异，外向与内敛的差异，幽默与木讷的差异等等。这样不仅能吸引不同层次、不同性格的观众，更重要的是可以构建戏剧性冲突。
(2)主持人
主持人在婚恋型真人秀节目的叙事文本中，他的角色就像一个故事会的组织者，在这里，主持人负责的客观的陈述立场，他是直接向观众说话，尽管他看起来像是与现场的所有观众和选手进行着语言的交流，而实际上他最关注的还是电视传播出去的现场效果如何，他要负责整个故事的叙述权威并努力使电视机前的观众默许这一权威。
(3)嘉宾
婚恋类真人秀节目选择了不同于其它婚恋节目的主持方式，采用了“主持人＋心理专家”的模式，这两大角色以自身鲜明的特点、完美的组合成为《非诚勿扰》这类婚恋节目的独特亮点。把个人情感主持加入了专业婚恋观的分析。
三、总 结
从叙事层面上来说，中国目前的婚恋类真人秀节目构建的叙事文本，在人物的塑造，情节的预设，故事的强化上作出了有益的探索与创新。但同时，这类节目也有一定的缺陷，如叙事人物性格的平面化，故事内容的单一化，情节的人为干预，都破坏了叙事的完整性感染力。将叙事学引入到电视节目和真人秀节目当中，是真人秀节目进行本土化创新的一个很好的新途径，能够为我国的婚恋型真人秀节目的创新改革提供方向，提高节目的创意能力和制作水平，改变目前国内婚恋型真人秀节目简单克隆、大量复制的模式，提高它的可看性。
