迅猛发展的新媒体正在重新塑造着广大人民群众获取与传播信息的方式方法，对于此类方式方法的研究的需求也在日趋增强，增强新闻报道的现场感正是为了促进这种良性循环的顺利进行，实现新闻媒体的和谐发展。
一.电视新闻报道现场感的主要构成要素
1.长镜头
长镜头，又被称作“段落镜头”或“多构图镜头”， 是指对一个运动画面较长时间的连续不间断地表现，用推、拉、摇、移等方法，多层次、多角度、多景别的拍摄同一景物或人物，从而形成一个比较完整的镜头段落，保持运动着的画面时空的连续性、整体性和真实性。
在电视新闻报道中，使用长镜头的最大优势在于它可以连贯地使用现场的图像和音响，使受众从亲身介入转变为心理介入，将亿万观众“带到”新闻事件现场，通过视听结合，综合获得与在现场相似或基本相同的感觉。就目前而言，在我国电视新闻报道实践中，长镜头运用得还是比较少的。主观上，是因为部分电视记者缺乏画面语言修养，对长镜头的写实作用还没有足够的认识，认为通过镜头的剪接，一组镜头的表现力更强、信息量更大。客观上，在采集拍摄过程中，新闻素材本身的动态很弱，比如常见的会议新闻，长镜头几乎没有用武之地。电视新闻的时间又是十分有限的，这就决定了我们不可能将一个事件的全过程完完全全的展现在受众面前。
2.同期声
同期声是相对于后期配音而言的，指的是在采访现场将被采访拍摄的人、物以及环境中的声音同时的录制下来，具有很强的现场感。一般来说同期声主要包括环境音、人物对白、群声等。
同期声是新闻人物的谈话片段，能有效揭示新闻人物的思想境界和认知水平，直接让现场的当事人开口，把主人公的精神状态、态度、语气充分展示出来，满足了受众求真求实的心理需要，能使新闻变得鲜活、客观，同期声是受众通向新闻人物心灵的窗户。
同期声的使用，真实的记录了现场的声音，通过电视传播出去，还原了真实的现场，可以让受众感受到强烈的现场感和参与感，除了能“亲眼所见”又能“亲耳所闻”，满足了受众视觉和听觉的需要，给受众以完整、真实、朴素的视听效果。另外，同期声的使用突破了画面的空间局限性，增强了画面的立体感。目前电视的技术水平，决定了画面图像在屏幕上仍是以二维结构呈现，而声音的传输则给人以立体的空间感受。电视新闻报道适当采用同期声，可大大增强二维影像的空间感，观众可以全方位地感知新闻内容，使信息更加饱满。
二.如何增强电视新闻报道的现场感
1.选题
好的选题是报道成功的一半，而且是最重要的一半。中国新闻奖评选标准第二条也明确指出：内容真实，新闻性强，时效性强，主题鲜明，富于创新，语言文字生动，制作精良，感染力强，为人民群众喜闻乐见。这其实是给选题提出了很高的要求，选题是不可预测的，谁确立的新闻选题新颖，新闻价值更高，谁就能在激烈的市场竞争中赢得更多受众。2008年6月，胡锦涛总书记在人民日报社考察工作时的讲话强调：必须坚持以人为本，增强新闻报道的亲和力、吸引力、感染力。坚持以人为本，是做好新闻宣传工作的根本要求。我们强调增强新闻的感染力正是要求电视新闻报道要具有现场感。在选题上要聚焦平民视角，拓展百姓空间，将百姓作为新闻的主角，让百姓切实参与到新闻报道中，在电视新闻报道中感受人文关怀与服务，实现电视的人性回归。
2.采访
在新闻事件现场中，记者的感情是随着事态的发展变化而变化的，情绪也是随着时空的变化而起伏的。记者是采访者、目击者甚至参与者，作为新闻事件的第一叙述人，记者的言行举止始终影响并且调动着受众的情绪，带领受众感受真实的现场氛围。可以说，在新闻事件现场记者是衡量一个媒体实力和权威性的重要标志。
电视是视听合一的强势媒体，但它仍然无法替代亲身参与所获得的现场感。因为人的感觉器官除了视觉、听觉外，还有嗅觉、味觉、触觉、痛觉等。这些功能是电视代替不了的。新闻记者的这些感官必须代替受众在现场发挥必要的功能，并在解说词中将其表述出来。只有通过器官的全方位刺激，才能使受众有亲历现场之感。
3.拍摄
一条现场感强的新闻，需要记者有一定的能力去发现那些可以折射事物真实面目的画面来强化新闻的现场感，这些都非常考验我们记者与工作人员的职业素质，需要工作人员对一些可以表现事件真实性的镜头有相当的敏感性。我们需要精准的抓拍，需要将最打动人心的画面凝固下来，现实情况中所有的画面都是转瞬即逝的，快准狠是摄像人员必备的素质。
现场拍摄并不能等同于现场感。摄像人员必须能在很短时间内对复杂的情况进行快速审视，要能在紧急的情况下对摄像机中呈现的镜头进行准确的分辨取舍。摄像工作人员还需对于事件的进展以及镜头的出现具有一定的预见性，做到成竹在胸，当有突发情况时不会因为毫无准备而手忙脚乱，遗漏那些最能表现事件本来面目的镜头和最有典型意义的现场。只有用精炼传神的语言，抓取最有表现力的镜头，才能给新闻报道有效地增强现场感。
