东西方绘画艺术在20世纪之前所涉及的材料色彩一直是传统的矿物色彩与植物色彩。直至进入20世纪随着传统的艺术思维的解放、价值观念的重大突破、艺术形式的多样化及现代艺术的发展，艺术家对于材料的选择也变得多元且丰富，艺术观的改变也使材料从传统绘画的客体成为艺术表现的主体。西方艺术较早地进入了材料色彩的主体表现阶段，艺术家开始更加关注材料的艺术表现形式，并以此来形成多样的艺术风格，其本质因素是西方自然科学投射在色彩研究上所形成的学术理论的人文主义影响。西方在20世纪较早期开始便以更加广阔的艺术视野使材料成为艺术观念表达的重要因素。
而东方艺术在自身哲学精神主导的艺术与社会文化观念中，虽然具有材料色彩的朴素认知，却没有形成理论体系，始终把材料色彩作为表达内心精神情感追求的借喻手段而已，以中国传统艺术的精神寄寓为最。直到二十世纪八十年代以后，中国社会在东西方文化交融的世界性格局中开始从思想与表现手段层面进行探索性的创作表达。一些艺术家开始尝试拓展绘画的表现材料与媒介，材料色彩开始介入到当代中国画中，材料的功能被延伸，色彩的范围被拓展，独立的表达绘画的艺术情感与精神追求。
1 传统材料色彩在当代中国画中的拓展运用
传统中国画的色彩为植物色彩与矿物色彩，自宋代以后的近千年中，植物色彩因为传统文人的精神追求被广泛地运用，而矿物色彩在艺术的主流范畴内渐趋势微，被误为低俗的代名词，但却在民间因老百姓的喜闻乐见而蓬勃发展，当代中国画家把传统的矿物色彩以新的表现形式进行表达。由此材料色彩逐渐成为中国画艺术表达的新主体形式。
矿物色又叫无机颜料，以岩彩为例；岩彩画是以矿物色研磨成粉，以宣纸、绢及棉、板、木、壁等为依托物，将天然矿物石色，及金银等金属色媒材，以动物胶为黏结剂，定着到画面的一种区别于中国水墨、工笔、油画的东方式绘画。她曾被误认为是从日本传来的绘画，实际上岩彩画起源是在中国，从新石器时代的彩陶、黑陶上的装饰图案即可发现岩彩画的踪迹，在汉、唐、宋以前一直是我国绘画的主流。
传统绘画中的很多材料和技法都可以被现代绘画创作继承和发扬，即传统中的很多东西被重新认识后可以启发大家进行当代艺术的表现。当代中国画艺术的研究首要解决的是观念问题。观念的更新意味着我们能从新的艺术角度来看待和认识传统，并在新的理念上形成继承和开拓。创造性的继承和开拓是从材料色彩介入到中国画中开始的。现代岩彩画的发展首先改变了中国画“水墨独尊”的狭隘观念，使中国画画家开始在色彩上探索更多的出路；在绘画的使用工具和表现技法上，岩彩画对传统也有所创新。除此之外，岩彩的特殊材质还拓宽了创作的传统范畴。岩彩画使用包括毛笔在内的多种工具，绘画媒介的多样化，以纸、布板、金属为依托物，以粉状矿物，胶调和表现，技法上运用水墨画的皴擦点染的表现手法，同时材料色彩本身的物理性产生的美感同样形成了新的艺术形式。
岩彩画不仅拓展色相、纯度和明度的色域，并超越传统局限，提供了更大的艺术表现空间，因岩彩材质颗粒粗细的变化，画面呈现出新的肌理对比，在色彩上丰富岩彩的表现力和艺术样式。在现代科技的介入下，金属箔和天然矿物色产生硫化酸化以及加热变色等效果，丰富了绘画的艺术风格。丰富了“色彩”的绘画语言手段。例如岩彩画家胡明哲的绘画作品，以矿物质材料色彩的艺术属性来表现当代中国画的审美特征。用材料本身的物理属性呈现画面不同的艺术内容。工笔画家唐勇力先生的绘画中，居主导地位的是色彩的晕染与皴擦，轮廓线渐渐隐入弥漫的色彩之中。背景也不再是单纯的留白，而具有同样斑驳陆离的肌理效果，以传统壁画的脱落表现呈现出情感的写意精神。
2 西方材料色彩观念对当代中国画的影响
当代中国画在继承传统文化基础上融合了西方艺术思想，既有东方的绘画审美特点，又借鉴了西方的美术理念，更突出材质的独特表现性与独立表达性。在表现画面的空间、光线、质感上融入了西方的绘画技巧及空间构成原理，形式上走向多样化，在材料上也融合了其他的综合材料。在国际文化的大背景下，更显出其开放性和包容性。
西方艺术在20世纪逐渐从架上绘画走上多元的现代艺术之路，运用各种材料媒介表达观念与思想的艺术火花，寻求存在既是艺术的观念性表达，注重材料自身的视觉表达，材质，色彩，存在形态，观念表现，装置存在，影像时空等多方位的艺术表述，这些多元的艺术表现形式丰富了我们的视野，为我们的中国传统绘画艺术提供了一个广泛的创作空间与可能性，启发了许多致力于改革传统中国画的艺术家，西方在材料色彩领域较早于我们进行研究，注重材料本身的色彩美感，以此来传达艺术的精神追求。当代中国画家在这种艺术观念的影响下不断的实践材料的色彩表现，
当代中国画在材料色彩的介入之下，对于自身文化的时代反思与重新认识，在诸多因素的影响下，挖掘传统的生命力，以一种融合性多元化的包容状态，完成传统艺术的当代转换。
参考文献：
[1] 王雄飞，俞旅葵.矿物色使用手册——绘画用矿物颜料的研究与表现[M].人民美术出版社，2005.
作者简介：徐辉（1978—），男，硕士，黑龙江省佳木斯大学美术学院副教授，研究方向：中国画。
