《红楼梦》无疑是中国文学当中的伟大之作，学界也已经试图从各种角度对其进行欣赏、探析和研究，不过红学虽高深，仍需后辈的传承和发展，故而本文斗胆从美学的角度对这部文学巨著做一些粗浅的论述。
红楼梦的魅力是多方面的，比如贵族大家庭生活场景的细致再现，比如其中的诗词和语言之美，再比如从繁华到没落的这种有极大反差的戏剧性现实等，都是吸引大家热衷于品读和研究这部著作的原因。然而从美学的角度来看，这部书最华彩的部分莫过于对青春女儿之美的描写和颂赞。红楼梦有明显的性别歧视和年龄歧视这是毋庸置疑的。书中多次明确提到主人公对女儿的欣赏和对男人的厌恶。比如最为经典的是女儿是水作的，男人是泥做的，见到女儿便觉清爽，见到男人便觉浊气逼人的论述。但作者并不是对所有女性都持这样的态度，而是对这个女儿有严格的年龄限制，即十多岁正当最美好年纪的少女，对于年长的已为人妇的女人，作者同样是深恶痛绝的，认为成为了死鱼眼睛。(不过作者这样的歧视是很性情的，所以不是绝对的，故而小说中也有他欣赏或者喜欢的男子，比如北静王和秦钟、蒋玉菡之流，也有他或许不得不尊重的年长女性，比如贾母和王夫人。还有态度似在敬爱与憎恶之间的王熙凤和贾元春。)但这样的歧视从另一方面却成就了作者对青春女儿之美淋漓尽致的展现。本文即主以钗黛为例试从青春、外貌、性格、才情几个方面对红楼梦中的女儿之美进行论述。
一、女儿之青春
《红楼梦》中对女性的描绘和颂赞是有明显的区分的，不是所有女性都是作者眼中水做的骨肉。而是十几岁不谙世事，在面容、身体和心灵各方面都非常纯洁美好的少女们。而已为人妇的女人在作者看来因为沾染了男人的浊气而多要成为“死鱼眼睛”。所以青春应说是作者审美的一个重要点。不管是从金陵十二钗正册，还是副册，还是又副册来看。还是从书中围绕在宝玉身边的贵族女子和丫鬟、戏子们来看。作者热爱和大肆赞扬的都是这群正当最美好年龄的女子，她们似树枝新发芽，似花蕾初绽放，既具有年轻生命的朝气和馨香，更具有不谙世事的单纯心性和对人世一切美好事物的热爱和善意。用作者反复用到的一个词来说，她们令人感觉“清爽”——是还没被社会戕害、没被男人的浊气污染的青春生命之美。而即或像王熙凤、贾元春和秦可卿、李纨这样几位已初为人妇的女人，作者对她们的态度虽然更为复杂，但她们仍葆有较为充分的青春之美，且她们在家族命运和女儿们生活中扮演着非常重要的角色。
二、女儿之貌
《红楼梦》中的少女不说个个是国色天香，但都称得上是明媚鲜妍的女子，最难能可贵的是在作者笔下她们美得都很有自己的个性和特色。可谓百花争艳，各美其美。首先是在主人公宝玉眼里有倾国倾城之貌的林黛玉。文中如此描绘黛玉之姿：“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似泣非泣含露目，态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时若娇花照水，行动处如弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。”(红楼梦第三回)整段文字写的是黛玉之貌，可给我们的感受却是作者看到更多的是黛玉与众不同的气质，作者没有专门着墨于黛玉的皮肤是多么的光洁细腻，脸型是鸭蛋还是鹅蛋，而是重点对黛玉的娇弱、聪慧和忧郁进行了描绘，但同时我们从作者以娇花、弱柳和病西施等比拟也能揣测到黛玉在五官、皮肤和身材方面都是非常优秀的——可见作者对女子的审美是极具艺术深度的，不是粗浅的色相审美。再看女二号薛宝钗：“.......一色半新不旧，看去不觉奢华。唇不点而红，眉不画而翠，脸若银盆，眼如水杏。罕言寡语，人谓藏愚;安分随时，自云守拙。”(红楼梦第八回)以及后文的对其丰腴和妩媚的描写：一是作者多次以杨贵妃比之，另外第二十八回作者写到主人公自恨没福摸到宝钗的膀子时，再次重点写到宝钗比林黛玉另具一种妩媚风流的美感。相对于林黛玉来说，似乎对宝钗的描写外貌多于气质，有对服装的细腻刻画，有对眼睛形状和嘴唇颜色的细节描写。但其实作者还是很注重外貌之下女儿的性情之美，比如对宝钗所穿服装的描写不过是要突出其不爱奢华的品性，更毋庸说后面十六个字更是对宝钗性情十分精准的描绘，即这是一位外表美艳，但却十分守礼教的，不轻易展现真性情的女子。可谓“任是无情也动人”的典范。
三、女儿之品性
品性乃品德和性格之意。《红楼梦》中的十二位主要女性都是贵族女性，所以从品格层面来说的话大方面都是较好的，即使是像袭人这个阶层的丫头，也大都恪守封建礼教，少有越礼者，(虽然恪守封建礼教这一点在作者眼里并不全是优点。)只王熙凤、秦可卿和贾元春在品格方面稍显复杂。而从性格来看的的话，彼此却大有差异。这就是对钗黛两人评价历来众说纷纭最主要的原因之一。林黛玉在性格方面最大的优点是真性情，不世故，这也是作品主人公深爱她的最重要原因。即便他自己或也有觉得黛玉刻薄和小气的时候，可他还是很珍视黛玉性格中的这份真。黛玉的这份真诚之美体现在很多方面。最重要的当然体现在她与宝玉的爱情关系中。在宝玉面前，她可以笑，可以闹，也可以把眼睛哭得肿得像个桃儿，同时，她敢于表达出她对宝玉的在乎和依恋。而同样对宝玉有情的薛宝钗却大有不同，她唯一最忘情的一次表达可能就是在床边给午睡的宝玉绣肚兜和赶蚊子。其他地方我们都难以觉察宝钗对宝玉的情感。只能看到她真像一位姐姐般的关怀和劝导。在两人与其他人的互动中也很明显。黛玉在与他人相处中，多能展现自己的真性情，而宝钗则多能迎合别人和照顾别人。黛玉在寄人篱下的心境之下，虽然难以在物质层面帮助到人，但我们从她教香菱学诗和她与丫鬟紫鹃的亲密关系等来看，黛玉也是能为别人着想的重情之人。而且一旦有情，便是倾心相付的至情，没有敷衍和计算。而宝钗呢，虽然她的贤惠被很多人认为是世故甚至是有心机，但从结果来看她确实给很多人带来了帮助、安慰和温暖。在宝玉挨打的时候她不是哭泣而是吩咐拿上等的药吩咐袭人给宝玉擦上;她不与黛玉的小气计较，反而送燕窝给她，且像姐姐和知己一样提醒她，宽慰她。在邢岫烟等人窘迫的时候她也能贴心细致地及时给予帮助......就连贾府里大多人都看不上的贾环，她也会让他去她那儿与她的丫鬟玩耍。
四、女儿之才情
《红楼梦》中的女儿们，不管是贵族阶层的小姐，还是下层的丫鬟，都很有能力和才华，没有单纯的花瓶美女。在其中的贵族女性中，王熙凤、薛宝钗和探春都有管理之才，探春还尤其有经济头脑，且在管理中正直敢言、有魄力。此外，探春在文学和书法上的才华也都比较突出。当然。宝钗在文学上也是十分有才华的。而在女儿们众多的才华中，作者重点表现的也就是她们在文学上的才华。金陵十二钗正册中除开秦可卿和王熙凤等几人没怎么表现之外，其他人几乎都能诗善文。其中的佼佼者当然还属黛玉和宝钗二人。尤其是黛玉，多次在诗社中拔得头筹，就是在自己平时的遣兴之作中，亦有《葬花吟》和《秋窗风雨夕》这样的
上乘之作。宝钗不怎么表现自己，但实际在文学上的才华可说不输于林黛玉，一来两人在诗社中的表现可谓伯仲之间，二来宝钗读书很多，见识较广，故主人公宝玉多次称赞她“无书不知”，为“一字师”。即或是红楼梦中的丫鬟，也各有其才干。袭人上得主子欢心，下得丫鬟们的友爱，应该说不只是贤德，恰如其分地处理人际关系也是很厉害的一种才华，我们现在称为社交能力或是公关才干。晴雯手很巧，做女红特别厉害，无人能补的雀金裘她却可以。更毋庸说平儿之辈的处事能力和莺儿之辈在女红和编织、女红上的诸多才干了。
总之，《红楼梦》中女儿们的美是多方面、多层次的，她们一起组合成了一幅幅大观园中最鲜活、最纯净的生命美景。此文只管中窥豹，见其一二，略在其青春之美、外貌之美和品性、才情之美几个方面做了论述，且因能力所限，基本只以钗黛二人为例展开论述，而弃湘云、探春和宝琴等可爱至极之女子实为憾事，故以“初探”为名，以待时机成熟之时再出续章。
作者：郭小红 来源：文艺生活·中旬刊 2016年6期
