摘 要：本文对“势”从文字学的解读引向书法学，以求解书法艺术中“势”由“高度、运动、速度、力量”四因素构成。从而在已有研究的基础上分析隶书横势的生成。在于书体发展过程中隶书破篆书缘纵向长体圆势，结合汉代草书互为影响而演变为方形、扁方形、横势。隶书横势表现在结体方扁、用笔破圆为方、转折兼用、普遍收敛纵向笔画而舒放横向笔画，形成标志性笔画：掠笔与雁尾。
关键词：隶书；横势；高度；速度；力度
一· “ 势”的解读
许多关于“势”的词汇，比如：势必 、势能、势力势利眼 、势如破竹 、势在必行 、局势、形势、气势等等。在书法艺术中有“纵势、横势、气势、笔势、体势”等等。那么，“势”的使用之多，有什么样的意义呢？
1.文字学关于“势”
“势”字在《说文解字》中无，所用之时均借用“执”字。《说文》 ：“ 执，捕罪人也。从丮，从、 亦声。”《说文新附》：“势，盛力，权也。从力，执声。”郑珍新附考：“势，经典本皆借作执。古无势字，今例皆从俗书。《史》、《汉》尚多作执。《外黄令高彪碑》、《先生郭辅碑》并有势，是汉世字。”“势”在《汉语大字典》中的意思：权势、形势、力量、位置、样子、阵势等。
2.古代书论、画论中的“势”
东汉蔡邕在《九势》中有 “夫书肈于自然，自然既立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。 藏头护尾、紧駃战行、横鳞竖勒”等。蔡邕《九势》多从用笔方面论说。崔瑗《草势》 云:“绝笔收势，徐蜒纠结 。”唐僧人贯休《观怀素草书歌》 云:“势奔腾兮不可止，天机暗转锋芒里 。”
从书写时运笔的速度来论说“ 势” 。
北宋黄庭坚《山谷题跋》评柳公权帖“笔势往来如铁丝纠缠，诚得古人用笔意。”从笔意论说“ 势” 。势是活的，通过有形的笔画来表现势的强弱往回，因此山谷说“ 铁丝纠缠” ，其势畅而往复，其力劲而沉厚。综上所述，文字学、古代书法、绘画理论中的“势”，共同点在于“力”，即力量、力度。在书法艺术中对于力量、力度的追求，一直是放于审美的第一位，是评价书法艺术的第一要素。那么“势”有书法艺术中的内涵是什么呢？
二、书法艺术中“势”的内涵
书法是凭借笔、墨尽情挥洒，在所书写的材料上留下书写的痕迹，可以从中看出时间与空间的结合。点画在时空里伸缩，形成快慢，或断或连，充满着力量，包含着书者的情意。一点一画在提按顿挫之中，力量自然生发，随着上一笔结束下一笔的开始力量得到引导，流淌在字里字外。这就是书法中的势。因此，书法中“ 势”有四个方面：运动、高度（落差）、速度、力量。
1.高度
高度是着眼于纵向空间而言，在书写动作上表现为提、按、顿挫。高度是毛笔在书写时提按的空间，一笔之内的势便在此生成。这个空间的构成：一笔锋距离纸面的高低（与长锋短锋各所写书体有关系），二执笔的高低，三写字坐与与站的姿式。一个合理适度的空间决定着势的生成，关键在提按之间使用笔锋的深浅。
2.运动
书写时随手臂挥动毛笔在手中前后左右上下，各个方向运动。如米芾之书“八面出锋”。可想见，他手中挥动的笔风驰电掣，气吞四面八方。如若只求高度产生落差，而没有平面的运动，仍然处于一个圆点内上下的运动，不能写成字，更不会有“如龙跳天门，虎卧凤阙”的气象，也不会有“扬波振激，鹰踌鸟震，延颈协翼，势似凌云”的感染。运动的要求是书写时有速度，即快即慢，形成节奏。
3.速度
无论何种书体都有一定的书写速度，或者与之相应的速度，即行笔的快慢。速度在书写时有快有慢，方成节奏。有人说“书法是节奏化了的自然”。例如怀素作草“粉壁长廊数十间，兴来小豁胸中气。忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字”。楷行篆隶草五体中草书最能体现速度。对怀素作草书描述多有夸张，其书写速度不会慢的，看他的《自叙帖》能想见挥毫之时，奋笔疾书。
4.力量
力量是书法审美中最为重要的评价因素，也是书法艺术中“势”的核心内涵。前面所说的“高度、运动、速度”都是为字内力量的生发、储蓄而作铺垫，如锥画沙，入木三分。力量不是身强体壮之“蛮力”而是万毫齐力之“巧力”，是字内点画气韵的感染。写出的字之所以有力，笔画矫健如龙，须要一定高度蓄势、须要一定速度发力。有力量，才有气势，字才不弱。字中方有 “鹰隼乏彩而翰飞戾天者，骨劲而气猛也”、“朔风动秋草”、“怒猊抉石，渴骥奔泉”之意。
三、隶书的独特性——横势
隶书是正书中一种，由篆书而来，主于静。然而它与草书并存，互为生发相互影响。随时间发展，古人创造，各有个性。以东汉成熟时期原刻为例，隶书的特征：蚕头雁尾、掠笔波磔，字体扁平，左右舒展，中宫紧收四周开张，由篆书的用笔圆势结体纵势演变为隶书用笔方势结体横势。
1.横势
由篆书纵向而圆活的势突破，演变为隶书收敛纵向笔画而放逸横向与斜出的笔画，成为篆书纵势审美之后又一典型。
隶出于篆。从篆隶体势来看，一对尖锐的矛盾在书体演变中，从笔画与结构上逐渐得到整合，由篆书体的“ 纵势” 演变为隶书体的“ 横势” 。以“尽、丞”二字为例。
2.隶书横势的表现
隶书横势主要表现在波画、掠笔由字的中心向左右舒展，弱化纵向伸展的笔画，令横向笔画之势更强。如此隶书较于篆书为方形、扁方形。在隶书作品中大部分字宽度（横向）长于高度（纵向），几乎每一个字都有明确的隶书标志性的笔画。“鸟迹之变，乃惟佐隶，蠲彼繁文，从此简易。”因其简易“厥用既弘，体象有度”，“焕若星陈，郁若云布”。 “修短相副，异体同势”，在作品中有笔有势，气息相贯，给人以“纤波浓点，错落其间，若钟虡设张，庭燎飞烟，崭岩嵯峨，高下属连，似崇台重宇，层云冠山，远而望之，若飞龙在开，近而察之，心乱目眩，奇姿谲诡，不可胜原”。另外，在简牍碑刻中有少部分字夸大纵向某一笔，以肥大场面结束，如碑刻中《张景碑》、《石门颂》，墨迹中亦为多见。隶书发展成熟后，在章法上普遍是字距大于行形成字间疏朗行间绵密的气势，横势表现更为强烈。在一副作品中当笔画多的字与笔画少的字在一起时，对比不同于楷书强烈。
综上所述，“势”的生成必须具备高度、运动、速度与力量四因素。“势”在书法艺术中是力量的表现。隶书由字的中心左右延伸出掠笔与波画，表现为横向，成为篆书纵之后的又一体势。隶书由篆而生，变纵势为横势，破圆势为方势。隶书典型性的掠笔、波画从字中心部把势力之气引向下方左右回环向上，字里字外，气韵因形而生。
