摘 要：服装立体造型是以展示美为目的，依靠立体裁剪的技术手段来激发并完善服装款式的构思和造型设计，它能将裁剪技法与立体造型、设计美感融为一体，把设计的内涵融入到技法中，掌握了一定的技法后又会在造型中寻求创意，所以立体造型艺术表现形式既需要技术的严谨，又要在其中融入创意，是艺术与技术的完美结合。
关键词：服装；立体造型艺术；表现形式
服装立体造型是服装设计师表达设计创意，获取最佳板型的重要手段。它是以展示美为目的，这种美必须是以艺术的形式来表达，因此客观审美是首要的。几千年来，多少哲学家、艺术家不断地探索、不断地实现，运用美学的法则认识、理解、创造美好的生活。它一般分艺术造型与技术造型两部分。前者运用服装三维空间概念和形式美的法则及造型手段对款式设计进行添加、削减、重复、省略、夸张、变形，通过立体的想象做出其透视结构，最终在造型上符合款式设计的要求。后者是通过抽折法、折叠法、堆积法、绣缀法、编织法、缠绕法，根据服装款式造型的需要，在立体造型设计中得到充分的表现。
立体造型必须依靠立体裁剪的技术手段来激发并完善服装款式的构思和造型设计，它能将裁剪技法与立体造型、设计美感融为一体，把设计的内涵融入到技法中，掌握了一定的技法后又会在造型中寻求创意，所以立体造型的艺术表现形式既需要技术的严谨，又要在其中融入创意，使其更近似雕塑家雕琢自己的作品。服装的空间美和运动美是造型设计的基础。服装的平面和立体造型都属于“空间造型”，但它们的构成要素、组合原则却有所不同，人们观察它们的构成方法和感受情感也不一样。平面造型的裁剪主要依靠服装的外形轮廓来进行。一个确定的轮廓就表现一个肯定的平面表态，而一个立体造型没有固定不变的轮廓。例如平面上的一个圆形，它的立体形可是球，可是圆柱，也可是半圆形，还可能是陀螺形，显然，立体形态的创造不仅依靠轮廓(即投影)，更要依靠实体的“量”。对于平面形态，无论从哪个角度观察都只能看到平面，其中的形态除了随着透视有些变化外没有根本的变化，立体形态则不然，根据观察者位置的变化，可以呈现出截然不同的形态，对于造型设计者来说这种立体造型的形式美还要有动态和静态的组合，轻、重、厚、薄的组合，疏与密，简与繁的组合。
一、 服装立体造型的技术手法
抽缩法、折叠法、堆积法、绣缀法、编织法、缠绕法等六种,这些手法既可单独使用,也常组合使用。抽缩法是将布料的一部分用缝线缝合,然后对布料进行抽缩使之形成皱褶,从而产生必要的量感和美观的折光效应的立体造型构成方法。抽缩法所使用的材料以丝绒、天鹅绒、涤纶长丝织物为主,这些织物的折光性好且有厚实感,形成的皱褶立体感强。编织法是将布料折成布条或缠绕成绳状,然后将布条、布绳之类材料用编织的形式编成具有各种美观纹样的衣身造型。
二、 动态与静态的组合造型
服装立体造型属于非固定造型，大量的服装立体造型都具有动态和静态两种性。线条的节奏和韵律感都体现出服装动态的一种形式美感，而体现匀称合体、结构稳定的服装则是静态的美，比如：建筑、园林等艺术布局一样，静与动有机结合，静中有动，动中有静，既能烘托出整体格局中的艺术效果，又能体现出每个个体、每个部分的形态美感，例如：厚实的长毛绒与美丽绸缎作成的造型能形成凝重的静态个体，而纯毛中厚呢绒既有条状纹样、又能形成悬垂造型，像急泻的瀑布挂在高俊的悬崖上相映成趣、各领风骚。又例如：选择具有悬垂感的花纹绸缎与古铜色的绸缎造型来展示一个场景，人体模型轻盈欢快，布料造型流花飞溅，整体氛围充满轻快的音乐节奏，在组合设计形式上，人体模型要和花布呈相对静止状态，而将古铜色绸缎设计为斜向和垂直方向的布流作相对运动状态，使整个场景设计成静止和有机的组合。
三、 轻与重、厚与薄的组合造型
谈到服装的轻重、厚薄则要从质感上相反的要素排列在一起，才能形成对比，通过这种对比，反而会增强各自的特性，使之个性化，并产生强烈的对比刺激。这种对比在服装造型中有两种涵义，一种是相同材料不同造型的视觉物理之间的对比，另一种是不同材料的视觉物理之间的对比。千钧之重与鸿毛之轻可以相互烘托，粗旷的厚实与细腻的轻薄相映成趣，其它艺术对比在这里也得到广泛应用。例如：使用的材料为轻而厚实的涤纶纺绸织物，给人以稳重感，若在背部拼接细薄透明的涤纶乔其纱织物，做成飘逸的造型，便形成了第二种视觉对比。如果只采用单一材料制作，平坦的设计会使得造型显得单薄而欠立体感，但若在其它部位采用折叠和堆积的技术手法加以综合应用即形成褶状，且富有凹凸的立体感，在重量和厚薄上发生了变化，既丰富了造型层次，又使整个造型在量感上得到充分的满足。为求得平衡可在人体模型一边的下部再作垂直方向的皱褶，让整体造型的视觉层次更丰富。
四、 疏与密、简与繁的组合造型
任何一种艺术形式都需要有整体的效果，法国雕塑家曾说：“美是一种和谐”。所谓和谐就是一种整体的效果，在服装立体造型中个体成份的简与繁，布局的疏与密，都要相互取得均衡的效果。所谓“密不走针，疏可行马”便是中国书、画追求整体效果的原理之一。作为软雕塑的服装在造型构思时同样也应将疏与密、简与繁的关系用在服装的整体布局上。例如：使用同一材料，上部用折叠法设计条纹造型，下部用堆积法设计成自由皱褶，两者组合自然，既使上下协调、重心稳定，又各具趣味性。如果用两种材料造型，上部用缠绕法作成简洁的披风，下部用折叠法作成硕大的布花垂褶使整体繁复得当，浑然一体，这样造型从整体上遵循了疏密、简繁的组合原理。
总之，服装立体造型既不同于一般服装，他是体现空间整体魅力的一种构成艺术，是空间展示为纺织品营销服务的手段，在商品快速发展的今天，服装造型艺术的表现形式拓宽了服装装饰关系的新领域，成为一种新型的艺术表现形式。
参考文献：
﹝1﹞ 张祖芳《服装立体裁剪》2007年，上海人民美术出版社 。
﹝2﹞ 王东辉《服装立体裁剪制版实训指导》2008年，辽宁美术出版社。
﹝3﹞ 任淑贤《服装立体造型》2008年，华中科技大学出版社。
