摘 要： 图案是中华民族几千年优秀文化的积淀,具有深厚的人文性与民俗性,与人们的生活息息相关。通过对图案概念的简述及变化手法的分析发掘，来表现传统图案的精粹,并与现代设计融会贯通, 达到形式、蕴涵上的完美融合。继承和发扬审美观念，充分展示传统图案在现代设计中的价值。
关键词：图案概念 图案变化 现代设计 融合
一、图案的基本概念
图案，顾名思义，图形的设计方案，有装饰意味的花纹或图形，以构图整齐、匀称、调和为特点。一般而言，我们可以把非再现性的图形表现称作图案，是实用和装饰相结合的一种美术形式，它把生活中的自然形象进行整理、加工、变化，使它更完美，更适合实际应用。
二、图案变化的手法
图案的变化是把写生的自然物象通过夸张、取舍、概括为适合于装饰的图案纹样，具体的处理手法可以归纳为以下几种：
1．提炼的手法。 提炼的手法是抓住物象最美最主要的特征，去掉繁琐的部分，通过把对象的整体或局部概括为几何形；把对象用线描构成的方法做块面处理；把对象的外形整体概括、内部提炼，只保留主要部分等方法，使物象更单纯、完整，以加强整体特征的表现。
2．夸张的手法。 夸张的手法是加强突出对象的特征，利用变形、变色使原有的形象特征更加鲜明、生动、典型，富于装饰性，强调、突出自然物象中能够引起美感的主要部分。如梅花可将其五个圆形花瓣组成有规律的花型，菊花的夸张变化是要突出花瓣的细长、卷曲、秀丽的特色，使形象更具有生命力，给人以美感。
3．巧合的手法。 巧妙的构思组成新的图案，在设计中，选用某些典型的特征，按照图案的规律，充分发挥想象力和创造力，使之更富于联想、诗意和艺术魅力，但要注意整体的协调性。如设计形象中巧妙地共用局部的形或同一条轮廓线的正负形等等。
4．寓意象征法。寓意，是把特定的含义和美好愿望，寓于具体的图案形象之中，用以表达某种意念、理想和感情，表示对某种事物的赞颂和祝愿。寓意贵在含蓄和自然、合符情理而不牵强附会。意要寓于形，形要蕴含意，做到形与意的和谐统一。我国民间图案中广泛借物比物的寓意手法，传达思想，付诸吉祥。象征，是以某一具体的形象来表现抽象的、非具体的概念本质特征的方法。象征和比喻往往是不可分的，而比喻又是包含在形象的寓意中，因此，作为图案变化三者也是密切联系的。以某种形象为对象，取其相似相近加以类比，来表达特定的意义，上述几种图案变化的手法在现代设计中可以综合运用。
三、在现代平面设计中的应用
图案变化是通过创造意念、设计形态来表达的。它综合运用联想、比喻、象征等思维手法，成为介于文字和美术之间的视觉语言形式，是信息传达的载体。其“立象以尽意”的手法，追求的是简洁，虽短犹精，情真味浓。“任何国度的设计中，都应体现国度的根，这个根就是自己的文化。”图案变化是一种高度概念化的指向方法，具有非常丰富的文化内涵。每一个民族都有自己的灿烂文化，都钟情于自己血脉相融的本土文化，图案之美就是探索文化特色的源泉。
在现代平面设计中到处都能看到图案变化的作品，比喻暗示是工艺美术常用的一种象征手法。如今，传统的视觉形象不时出现在设计作品上，它们似乎成了中国传统文化的代言人。可见，图案中比喻暗示的手法深刻影响了中国现代平面设计。现在很多设计师都不同程度地利用民间图案作为创作素材，传统的视觉形象不时出现在包装设计、广告设计、标志设计等上面，合理地从传统图案中汲取力量进行再创造，运用图案的表现手法展示独特的民族风格。雷圭元先生在《图案基础》一书中提到:“借鉴古人,借鉴外国,是提高自己图案创作水平的途径之一,要善于利用。”原始借鉴又称模仿，如：虔诚地模仿（敬畏他人）、竞争地模仿（超人一等）、忧虑地模仿（与别人相同而不落伍，过时）、三位一体地模仿：直接模仿（小孩模仿大人，猴子学吸烟）、间接模仿（积累、总结、比较、记忆等）、创造性模仿（取优创新、批叛的继承）。因此，我们要擅于模仿。香港著名平面设计师靳埭强创作了大量文化招贴。他在《2007全国设计伦理教育论坛》上的发言中认为，美的原则有三条：立意——意念先行，以形取神；创新——承先启后，破旧立新；活用——适身合用，灵活生动。只有勇于吸收，才能发展，只有敢于继承、善于交融才能最终真正成为自己文化的主人。其实图案的应用就是敢为人先的创造与发明，大胆设计、大胆改造、大胆实用新工艺、新材料、新科技的全过程。设计是一种创造，但不是发明。在设计构思时，广开思路，广泛借鉴，只有站在巨人的肩膀上，才能设计出高于前人的作品。例如日本,设计起步晚，但发展迅速,究其原因,是传统文化与现代设计的成功融合所形成的独特的民族特色，以及兼容并蓄的设计理念。作为平面设计的形式本身,图形化倾向一般比较明显。民间图案的应用,可在它们之间建立一种内在的联系,观者可以从中领悟作品深层的民俗精神和民族特点。因此,在设计时离不开对周围民俗精神的考查和认识, 体现民俗观念是一种良好的创意设计方法,是具有中国特色设计的内在支柱。在现代设计中因为民俗观念本身与广大受众的交融性,将有助于设计为众多人所理解和接受，同时,设计中的民俗特征不应单单从造型的角度来理解,也应对其深层的民俗基因进行把握。这样设计出的作品才更具有时代特色和民族风格。
四、结束语
通过对图案变化的再创造再设计，一方面使自己的传统文化得到较好的继承和弘扬,另一方面,通过对西方设计的模仿和学习,形成传统与现代完美融合的特色设计之路，只有不断实践、不断总结才会有长足的发展。图案作为媒介的传播体，凭借方寸纸上的静态图像追求文化品位，多层次、多角度地进行深度表现，提高传播力度，强化观念，丰富视觉表现，使主题的引导及说服功能更具亲和力、感染力、震撼力和生命力。
参考文献
[1] 姜今、图案设计与应用 湖南文艺出版社 2000.转贴于
[2] 关尚卿、基础图案，石家庄，河北美术出版社，1999年2月，
