摘 要：
关键词：
（一）《定军山》中“老生”行当特点
《定军山》是靠把老生戏，想要学习、了解这出戏，就要明白什么是靠把老生。靠把老生与武老生不同，最直接的来说，就是从扮相上来区别，绝大多数扎硬靠且带髯口、文武并重的角色都是靠把老生，但也有例外，比如《战宛城》中的张绣，也是扎硬靠带髯口且有文有武，就不能算是靠把老生，应该归武老生，因为剧中张绣是以武打和功架为主，而靠把老生除了抢相区别以外，重点是要以功架、唱念、人物份量为主，武打技巧为辅。比如《战太平》中的花云、《南阳关》中的伍云召、《伐东吴》、《阳平关》、《战长沙》三剧中的黄忠、《珠帘寨》中的李史用、《镇潭州》中的岳飞等，都属于靠把老生。
（二）从念白来谈
诸葛亮升帐后命张著传令，黄忠在幕后有几句念白，分别是“慢着”、“黄忠”、“来也”。谭派的这几句念，可谓是高亢嘹亮、节奏分明，一声高过一声，分三个层次。张著念“调回三将军，大战张颌”，需要扮演黄忠的演员在心里跟着一起念，张著念完紧接着黄忠念“慢着……”，节奏和张著的念应当是一样的，中间不能有停顿，“着”字的音调要直入云霄。这样人物还没露面，两个字一出来，就反映出了人物的性格以及这出戏的基调，从念白要表现出那种迫不及待的心情。张著念“何人阻令”，黄忠念“黄忠”，这句就不要向前面一样接的那么紧了，且不要拖腔儿，要干净利索。此时人物应当有潜台词，意思是：我是鼎鼎大名的五虎上将，黄忠！念白要有气势。“忠”字尾音稍微下滑一点。张著念“随令进账”，黄忠念“来也”，这一句又要比上一句接的慢一点了，人物该出场了，要摆开了念，要把尺寸坐住，“来也”的“也”要高亢、清脆。这样人物还没出场，剧情、气氛、气势就已经出来了，让人有一种肃然起敬的感觉，为整出戏做了很好的铺垫。
（三）从动作来谈
上场的锣鼓是【四击头】，演员要在下场门踩着【四击头】第二锣出来，行话说就是“崩着点儿”。上场先迈左腿，两手拎着靠拍子微侧，走三步加一个小垫步，上右腿时稍大一点，这时身子冲前台“变脸”，这是基本的路数。最重要的是要把握这几步的节奏，谭老师对我说，上了岁数的人走路要沉稳一点，谭派的这出戏的台步需要满腿着地，跟步要紧一点，这样才能凸显出人物的年龄。出场的前三步需要稍微紧凑，最后一步慢点。“亮相”对眼睛既要舒眉展眼，还要有神，一出来不能“温”了，注重人物的武将身份！
（四）从唱腔来谈
这出戏没有大段的唱腔，都是以【二六】、【流水】、【快板】为主，“唱”虽不是很多，但都很经典，难度很大，音符起伏较大。头场有段经典的唱腔“师爷说话言太差”，板式是【二六】。这段【二六】，和别的戏的【二六】不同，它不像《骂曹》的【二六】那么多腔儿，所以唱段要流畅，不拖泥带水，干净、利索，整段唱的节奏中速偏快，没有大搬大撤，重点的是有些字的“收音”要干净，轻收，比如“师爷”的“爷”、“怒气发”的“发”等，还有一些“嗖儿”音，如“威名”的“名”、“斩关夺寨功劳大”的“功”等，需要“嗖儿”的后半部分很轻，提了着唱。还有一些需要爆发力的的音，如“不由黄忠”的“忠”、“威名镇守在长沙”的“沙”等，在字头要加点劲，要有弹性。在唱段的最事，“非是某黄忠夸大话”唱完“黄忠”的时候，有锣鼓点“倾一仓”，这时有一个双手托髯口的动作，这个动作要在锣鼓点打“倾”的时候眼睛看到髯口，“仓”在变脸，心里要有潜台词，大概的意思是“我黄忠不老，你们看我的吧！”。后面的“夸大话”的“话”出来的时候，动作要与唱词统一，微微颤一下，显得人物有分量，复合戏情戏理，观众看了才会觉得过瘾。后面的“拉弓”身段幅度要比前面大一点了，但难点在于，扎着靠身段幅度大靠旗容易乱，所以要掌握一个宗旨就是“整”，该动的动，不该动的绝不动。有一个误区就是。这样可能没有老生的韵味了，不一定非得动腰扭胯就是老生的韵味，老生的韵味在于节奏的变换，这才是靠把老和难点。
（五）从开打、身段来谈
见韩浩、夏侯尚一场，黄忠拿象鼻刀上场“过河”，打“鼻子”、“削头”亮相，接刀下场，这一场要注意眼神与节奏的变化。这出戏的开打要打出老生的意思，打的不是速度，是身段、是功架、是气势，尤其上来见到韩浩、夏侯尚，眼睛是要有变化的，见到敌人了，节奏加快。这出戏的刀下场不能和武戏的刀下场相比，没有武戏技巧难度大，也很短暂，那么看点就在于表演，前面的几个“大刀花”要稳点，眼睛要有戏，“回花”时眼睛一定要盯着刀头，节奏放缓，为的是引起观众注意，“回花”完转身“匹马”眼睛就一直看刀头，这时乐队打【急急风】应当“长调门”，演员眼神随之向前“长神”，之后的动作要逐渐加快直到【四击头】亮相，一气呵成，有快有慢，效果一定很好！
谭派这点处理是符合人物的，这一场的表演是在马上，是马溜，而且在战场上人物是应当有杀人的气势的。看谭元寿先生《定军山》的现场录像，此时是大快人心，观众连连“叫好儿”。这是《定军山》的魅力，更是谭派的魅力。
黄忠、严颜占领了天荡山，诸葛亮命黄忠回营议论军情，这场黄忠和严颜分别的时候有一个上马的动作值得一提。这个动作和以往的“上马”不太一样，表现的是“上马”后跟严颜分别，然后“打马”离去。这套动作是锣鼓点单起【丝边】，演员身段幅度较大，比较伸展，其实不难理解，这套动作犹如电影中的慢镜头。演员仍靠拍子后缓马鞭上马，此时跟别的上马不同的是，要拨转马头跟严颜告别，所以马鞭再转回来起右腿，颠三下，“盘腿”拱手一请，然后打马离去，谭派这样处理十分符合人物，也展现了京剧的博大精深。
以上是对《定军山》一剧的角色塑造手法粗浅认识，在自己今后的艺术道路上，用我在舞台上的表现，为谭派、为京剧事业献出微薄的力量。
