摘 要：《新妓生传》是一部“高收视率”且具有较大社会影响力的韩剧作品，从影视叙事学角度，分析它的四角恋情模式，相识——相恋——冲突——调和——大团圆的发展主线以及“悲剧——调和——喜剧”大团圆结局，发掘其中具有代表性的情节叙事秘籍，从一个角度探寻它成功的原因。
关键词：
故事只是向我们交代了所发生的事件，情节则使我们认识了它。亚里士多德最早在其《诗学》中将情节界定为对“事件的安排”。对此艾布拉姆斯在定义戏剧作品的情节时也表达了相似的观点，戏剧作品或叙述作品的情节是作品事情发展变化的结构，对这些事情的安排与处理是为了获得某种特定的感情与艺术效果。情节是电视文本叙事策略的组成部分，是叙事主体（包括作者、隐含作者、叙述人等）为了表达某种叙事意图，围绕某一个或几个叙事主题，试图达到某个叙事目的而建构的。④这些定义虽然简单，但切中了要害：即情节是为了表现与达到“特定的感情与艺术效果”，对故事事件的重新“安排与处理”。
1.2.1四角恋情
单一的三角恋情不足以强化主角的动机或所受的阻力，过于复杂的恋情模式又有悖于韩剧纯情的旨归，久经市场考验的韩剧人物组合逐渐趋向“双生双旦”。
《新妓生传》采用的就是“双生双旦”的模式（如图1-3）：
全剧以男女主角——亚多模和丹丝兰波折的恋情为主要线索，中间插入了与之对立的两个配角——马代表和金拉拉，马代表中意丹丝兰，金拉拉单恋亚多模，并通过各种情况阻止男、女主人公爱情的结合，这是韩国青春偶像剧中惯用的情节处理手法。
1.2.2相识——相恋——冲突——调和——大团圆
20世纪初，法国的乔治·普尔梯在引证了一百部戏剧和二百部诗歌小说后，也认为至少存在36种比较固定的剧情模式。在《民间故事形态学》一书的前言中，普洛普曾比较了几个俄国民间故事的常见情节：
甲：国王给了英雄一只鹰，这只鹰把英雄带到了另一个国度。
乙：老人给了舒申科一匹马，这匹马把舒申科带到了另一个国家。
普洛普认为，上述几个例子中存在两种叙事因素：不变的人物行动（功能）与变化的人物角色。
在《新妓生传》和同类型的韩国青春偶像剧中也有许多类似的情节，虽然主人公不同，背景不同，境遇不同，但其情节模式和叙事功能颇为相似。
甲：丹丝兰原本只是普通的学生，从小被亲生父母抛弃，甚至一度成为《芙蓉阁》的舞妓生，但不管条件多么艰难，她都没有放弃，最终收获了幸福的爱情。（《新妓生传》）
乙：周幼琳原本只是一个古灵精怪、谎话连篇的小导游，从小失去母亲，父亲因经济纠纷被黑帮盯上，但她却有着积极地生活态度，最终克服了重重困难，收获了幸福的爱情。（《我的女孩》）
丙：申彩京原本只是一个平凡女高中生，父亲生意失败，家庭陷入经济窘境，出于生计考虑迫不得已来到宫中，虽然在没有朋友、没有亲人的宫中她一度举步维艰，然而最终她还是凭借着自己的善良、乐观、坚强收获了幸福的爱情。（《宫》）
以上的三个故事都属于“灰姑娘”类型剧，从语义范畴的角度研究属于范畴型情节，“指用为数不多的具有指代意义的概念去规范、统筹情节，情节是某一范畴的繁衍”，“灰姑娘型”也就是《新妓生传》等这些剧中的主要范畴，它是一种追求型情节，其基本语义是“某个人经过奋斗或碰上机遇而获得承认或实现了自身的价值”。
而《新妓生传》的基本剧情便是在灰姑娘型的基础上扩充变化的，其发展主线的序列为：相识——相恋——冲突——调和——大团圆，它的具体情节也是在此基础上加以扩充延展变化的，其主要情节如下：
1、故事伊始拉开差距、设置悬念
2、巧合的邂逅
3、出现优秀的竞争者
4、各种矛盾开始凸显，竞争者展开阻挠行动，主角之间发生误会、冲突，心生动摇
5、各种阻力造成灾难最大化
6、事情转机，调和者的出现以及各自经历独处生活，重新认识对方、正视内心
7、守得云开见月明
1.2.3“悲剧——调和——喜剧”的结局
虽然都是大团圆的结局，但《新妓生传》的大团圆不同于一般的“皆大欢喜”喜剧结局，而采用的是“悲剧——调和——喜剧”③的大团圆模式（如表1-5）。
表1-5《新妓生传》的结局设置
剧名 | 《新妓生传》 |
悲剧情节 | 丝兰自小被亲生父母抛弃，养母去世多年，养父与继母生意失败，生活困窘，继母希望丝兰当妓生赚钱养家，对她百般刁难，丝兰不得已来到《芙蓉阁》，成为了一名舞妓生。 |
调和情节 | 丝兰坚强地扛起了家庭的经济重担，与多模的爱情虽然受到多模父亲的激烈反对，但两人意志坚定，做出了种种努力。 |
喜剧情节 | 丝兰的真心和真诚渐渐打动了多模的父亲，一家人终于冰释前嫌，成就了一段令人艳羡的“丝模”之恋。 |
