摘 要：张艺谋以文艺片起家，从上世纪八十年代开始，凭借《红高粱》、《菊豆》、《秋菊打官司》等影片名扬海内外。而新世纪后，受国内国际商业化潮流的冲击，张艺谋一反其艺术唯美的拍摄风格，转而拍摄了一系列诸如《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》、《三枪拍案惊奇》等叫座不叫好的商业电影。本文将以上述几部电影为例，从影片的色彩、内涵、商业元素运用等方面，试论张艺谋电影在商业时代的迷失。
关键词：张艺谋电影；商业元素；商业化运作；迷失
张艺谋作为中国第五代导演的领军人物之一，其执导的一系列电影不仅在国内得到极高的评价，在国外也屡屡获奖，因此被圈内人士评价为“鬼才”导演。然而纵观张艺谋近几年所导演的电影，诸如《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》、《三枪拍案惊奇》等我们不难发现，张艺谋的电影正在偏离其唯美的纯艺术化风格，转而走向一条迎合大众口味，充满商业化气息的道路。具体表现在以下几个方面。
一、在色彩运用方面
众所周知，张艺谋电影之所以被称为“张艺谋神话”而大获赞赏，是因为其本身带有强烈的中国风格，是一种适应新时代文化精神重建的电影模式。在张艺谋电影中，色彩作为一种强有力的造型元素得到充分的使用，如《红高粱》、《大红灯笼高高挂》等电影中的中国红，让向往自由，崇拜自然的影片内涵和意味完全表现出来，形成强烈的视觉冲击和感染，让受众获得心灵上的冲击和升华。
在《英雄》、《满城尽带黄金甲》两片中，张艺谋依然想采用这种形式获得成功，却遭到了失败。Www.lw881.com在这两部作品中，张艺谋虽试图以色彩饱满的画面营造意境，却由于过分依仗“唯美”画面，忽略了情节安排，主题升华等更加重要的因素，使受众在领略了优美风景画之后得不到情感共鸣与升华，从而形成了影片有“境”而无“意”的尴尬局面。
而电影《三枪拍案惊奇》则呈现出了与张艺谋在此前所有作品完全不同的色彩运用手法，借鉴了现下颇为流行的二人转艺术形式，选择了大红大绿等对比强烈的色彩搭配方式，在刺激受众的眼球同时让人感觉到一丝庸俗的气息，在影片的外景选择上，张艺谋虽借用了黄土高坡的“黄”却没有把中国“红”衬托出来，黄土高坡这个大场景仅仅作为画面的一个背景，而没有更深层意味表达。而在同样是以黄土高坡作为背景及影片画面主色调的电影《黄土地》中，“黄”代表着荒凉与贫瘠，代表着那时候人们的麻木与呆滞，“黄”色在给人压抑的感觉同时，能够唤起人民的变革愿望，号召人民去改变生活，给人以心灵上的震撼和启示。
二、在影片内涵方面
张艺谋前期执导的电影之所以成功的一个重要因素，在于他擅长使自己的电影成为西方人窥视中国的“窗口”，擅长把中国所独有的文化现象和底蕴展现给中外观众，并以此取得了巨大成功。
然而笔者在欣赏完《英雄》、《满城尽带黄金甲》、《三枪拍案惊奇》等张艺谋近期电影时，发现在这些电影里存在着明显的硬伤——作品中的人物大多单薄、模式化，对人物内心刻画不够，导致人物形象苍白无力，很难给观众留下较深印象，而且影片叙事水准比较低，不客气的说，即故事讲述混乱，情节平淡，忽视细节。这些硬伤直接导致了影片内蕴肤浅，词不达意。
《三枪拍案惊奇》则被人戏称为赵家班赶大集——故事以喜剧明星赵本山带领着以徒弟小沈阳为首的一批二人转演员“瞎折腾”代替了原有的叙事，而且作为一个以悬疑为看点的故事片，张艺谋却在影片中加入了大量的喜剧元素，减弱了悬疑片给受众所带来的惊悚情感体验，而由于影片时间长达100多分钟，但形成喜剧效果的情节点分布的散而短，很难形成强烈持续的喜剧效果，犹如看春晚的小品一般，往往只是让人一笑了之，很难引起观众的共鸣。
三、在商业元素运用方面
参考文献：
[1]王一川.张艺谋神话：终结及其意义[j].文艺研究.1997(3).
