摘 要：被大家称为好莱坞“鬼才”导演的蒂姆·伯顿，他的影视作品有着怪诞、阴郁的独特风格。虽然在好莱坞电影工业体制的束缚下，但蒂姆·伯顿仍然特立独行的把自己的风格发挥到极致。所以，他对传统好莱坞电影的突破和颠覆非常值得我们研究。
关键词：蒂姆·伯顿；好莱坞电影；颠覆
一、对传统好莱坞电影的颠覆
“‘一部好莱坞电影能够被看成是一堆加工过的组合零件的集合，它的个性来自其标准化元素的独特组合方式。’ 伯顿的影片中也拥有典型好莱坞电影中的‘零件’：英雄与邪恶的对立。只不过有别于一般电影，伯顿将这些元素用独特的方式组合，形成了充满特色的影像。”
1.用孩童的视角看世界
在如今大多数好莱坞电影中，故事往往是以成人为叙述的主体，按照他们的意愿和行为模式发展的。但在蒂姆·伯顿的电影中，故事的叙述主体从成人变成了没长大的孩童或者是生活在另一个空间的鬼怪。影片《查理和巧克力工厂》（Charlie and the Chocolate Factory）就是一部以孩子的视角来呈现的色彩斑斓的儿童幻想喜剧，故事简单、直接，能够让每个孩子和有童心的成年人得到快乐。换句话说，这不但是一部以孩子的视角拍摄的电影，更是一部拍给孩子看的电影。像《僵尸新娘》和《圣诞夜惊魂》这两部影片则是通过鬼怪的眼睛来看世界的。影片《僵尸新娘》中善良的艾米丽在新婚之夜被无情的新郎杀害，含冤而死的她变成一具僵尸长眠于地下，与其他死去的鬼魂过着欢歌笑语的生活。相比起阳间尔虞我诈的世界，艾米丽生活的阴间反而显得轻松快乐的多。而《圣诞夜惊魂中的》中的主人公骷髅杰克是万圣节城的首领，他厌倦了每年万圣节到处制造恐怖的生活。一个偶然的机会骷髅杰克来到了圣诞节城，被这里欢快的气氛感染，也希望像圣诞老人一样给每个孩子带去礼物和快乐。但毫无经验的杰克和万圣节的市民却把一个好端端的圣诞节变成了万圣节。这部影片将童真、童趣和怪诞融合在一起，将万圣节城的神奇、圣诞节城的美好，通过骷髅杰克的视角表现出来。
2.用小人物代替传统的“英雄”形象
在传统好莱坞电影中，主人公常常是无所不能超级英雄或者是英勇无畏的救世主，他们必定会在关键时刻挺身而出击败敌人，拯救世界。但在蒂姆·伯顿的电影中，传统好莱坞电影的“英雄”形象彻底被颠覆了，取而代之的是那些不被关注的小人物，他们或者胆小或者懦弱，或者是不谙世事的孩子。在电影《火星人玩转地球》(Mars Attacks)中，当火星人对地球进行肆无忌惮的进攻的时候，美国军队和美国总统都失去了还手之力。最终还是要有英雄出来打败入侵者，拯救我们的地球家园。关键时候，伯顿让自己心目中的英雄出场了：他们是平时逃课打游戏的孩子，他们拿起武器英勇的和火星人战斗；他们是平时被家人冷落，看似懦弱、内向的少年，在性命攸关之际，勇敢地去救助自己的在养老院的奶奶；他们还是那个老弱病残、坐着轮椅在养老院里听老唱片的老奶奶，她与孙子发现了火星人的弱点，一举消灭了它们。蒂姆·伯顿在影片中传达了他对传统英雄形象的模式化的厌烦，给与了英雄全新的定义。
二．过分重风格而轻故事和人物
“蒂姆·伯顿蔑视大制片公司条条框框，曾宣称要‘推翻斯皮尔伯格叙事模式’，是好莱坞的‘坏孩子’，但也自认在叙事上没有天分，故发展怪异影像风格。”我们在观看蒂姆·伯顿的电影时，虽然会被他独特古怪、风格鲜明的画面吸引，但却少了一份推敲剧情的乐趣。被好莱坞誉为“鬼才导演”的蒂姆·伯顿，在故事的叙述方面就没有他在彰显个人风格方面显得那么才气逼人了。在他所有的电影作品中，最大的弱点就是情节简单而且悬念不足。
譬如电影《理发师陶德》，这部影片的剧情毫无悬念，当船头从浓雾中探出，锁紧眉头的陶德唱起“No place like Londen”的时候，观众就知道这必定讲述了一个关于复仇的故事。特平法官在得知陶德将帮助安东尼“偷走”他的养女乔安娜之后，并没有采取有效地制止行动，只是气愤的离开，这样的情节设置显的有些不合常理，也不符合特平法官阴险狡诈的人物形象。陶德在伦敦不断地杀死来到他店里的顾客，同时洛维特太太的馅饼店的生意突然莫名其妙的火爆起来，这些居然没有引起伦敦市民的疑心，而是继续毫无戒心的来到洛维特太太的馅饼店吃着人肉馅饼，甚至是变成陶德剃刀下的冤死亡魂。至于陶德居然是死在小托比手上，也让观众有点不能理解。
对于一个在馅饼店帮忙的不谙世事的小男孩，竟然能在发现陶德的真面目后，从容不迫的从背后用剃刀割开他喉咙，这样的情节设置跟剧中勤快善良的小托比的形象十分不相衬，而且让嗜血成性的陶德这样潦草的死去也不免觉得过于草率和匆忙了。同时，蒂姆·伯顿在对陶德和洛维特太太的人物形象塑造方面，也显得有些单薄。应该说陶德的仇恨只是对特平法官一个人的，但他为什么要把他无情的剃刀伸向每一个伦敦男人的喉咙呢？他甚至不愿意放过一个已经疯癫了的老太婆（其实是他的妻子露西），这些蒂姆·伯顿没有给观众一个合理的解释，就让陶德这个复仇者变成了冷血无情的杀人狂，人物形象未免显得苍白。而洛维特太太对陶德的爱似乎也是没有来由的，她莫名其妙的爱上了陶德，莫名其妙的成了陶德复仇的工具，最后莫名其妙的被陶德推进了火炉。虽然人们常说爱情是盲目的，但是对于一部堪称经典的电影来说，这样盲目的爱情无疑缺少了一些必要的情节支撑。
另一部影片《大鱼》也存在相同的叙事弱点。“影片纵有夸张风格，仍掩不住疲弱。编剧问题在于压缩一本极具细节性的书为电影，仅存情节框架，细节则是从中随意截取的场景而非完整的故事，缺乏悬念和连贯性。儿子形象肤浅，缺乏可信度和行为动机，使得父子矛盾显得牵强，结尾儿子态度转变也显突然。”三．结语
蒂姆·伯顿是一个可以赋予电影和角色生命力的导演。在好莱坞电影的商业化和类型化越发泛滥的环境中，他依然能够保持一颗顽皮却清澈的童心，创造着一个独一无二的电影王国。他的怪诞夸张，他的天马行空，他的特立独行，总是给观众带来不一样的惊喜和感动。蒂姆·伯顿以一颗最柔软最善良的心，借助最黑暗的调子和最荒诞的情节，向世界观众阐释了生命和爱的真谛。
参考文献：
[1]黑色的纯真：蒂姆·伯顿的电影世界[J].孙建.北京电影学院学报，2008.4.
[2]电影+2003[M].卫西谛.上海.人民出版社，2004.5.
[3]电影+2005[M].卫西谛.上海.华东师范大学出版社，2006.7.
