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【摘要】：2017年,导演格蕾塔·葛伟格的作《伯德》获得了欧美国家影评人的一致好评,更是接连提名第90届奥斯卡最佳影片奖、第71届英国电影学院最佳女主角奖,并获得第75届金球奖最佳喜剧片奖。这在近些年的青春成长题材影片中来看,继《我杀了我妈妈》(2009)、《阿黛尔的生活》(2013)等...
《伯德》是2017年电影中首映周票房最高的电影之一，这次的视频论文将讲述这部电影的闪光之处。《伯德》是一个经典的成长故事也是葛韦塔写给家乡的情书，电影设定在2002年，不用刻意怀旧，利用服装、配色、配乐和数码摄影自然而然产生年代感。
女性电影在所有电影类型中所占比例极少,而其中以女性成长为叙事主题的电影更是凤毛麟角。本文以获得2018年奥斯卡金像奖5项提名的《伯德》为例,从女性电影的肇始与现状、成长与困局两个方面,探讨女性成长电影的破局与变革。
以《伯德》为例，本文基于女性主义理论从电影中主人翁的抗争和成长蜕变两个方面，探讨成长这一永恒话题。本文从女性主义视角对电影进行了深入分析，指出女性应注重其自身感受，坚持自我意识，实现人生价值。
很多人都想不到荣获包括最佳女主角、最佳导演等五项奥斯卡提名的《伯德》最后竟颗粒无收，到底是《水形物语》太强？还是她太弱？当然不是！只能说她确实欠一些运气，毕竟最佳影片、最佳导演、最佳女主角、…
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【中字】ChrisStuckmann评论电影《伯德》（LadyBird）优杉1201播放·4弹幕【中字】ChrisStuckmann点评《神奇女侠1984》:逻辑有点迷惑，剧本仍需打磨...
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世纪之交中国女性电影中的“女性凝视”研究,女性凝视,摄影机,观众,影像,两性和谐。本文欲以女性主义电影理论为基础,选择世纪之交中国电影的一个分支——女性电影为研究对象,对中国女性电影中的“女性凝视”分…
20世纪80年代,中国电影银幕上出现了许许多多具有时代特质的女性形象,她们光彩夺目,着重自我内心的体验,然而这些女性形象的塑造往往脱离不了宏观的社会政治背景,导演们自觉地在电影中女性形象的身上打上时代的烙印,融入了主流的价值观念,让宏大的社会背景
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《伯德》是2017年电影中首映周票房最高的电影之一，这次的视频论文将讲述这部电影的闪光之处。《伯德》是一个经典的成长故事也是葛韦塔写给家乡的情书，电影设定在2002年，不用刻意怀旧，利用服装、配色、配乐和数码摄影自然而然产生年代感。
女性电影在所有电影类型中所占比例极少,而其中以女性成长为叙事主题的电影更是凤毛麟角。本文以获得2018年奥斯卡金像奖5项提名的《伯德》为例,从女性电影的肇始与现状、成长与困局两个方面,探讨女性成长电影的破局与变革。
以《伯德》为例，本文基于女性主义理论从电影中主人翁的抗争和成长蜕变两个方面，探讨成长这一永恒话题。本文从女性主义视角对电影进行了深入分析，指出女性应注重其自身感受，坚持自我意识，实现人生价值。
很多人都想不到荣获包括最佳女主角、最佳导演等五项奥斯卡提名的《伯德》最后竟颗粒无收，到底是《水形物语》太强？还是她太弱？当然不是！只能说她确实欠一些运气，毕竟最佳影片、最佳导演、最佳女主角、…
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世纪之交中国女性电影中的“女性凝视”研究,女性凝视,摄影机,观众,影像,两性和谐。本文欲以女性主义电影理论为基础,选择世纪之交中国电影的一个分支——女性电影为研究对象,对中国女性电影中的“女性凝视”分…
20世纪80年代,中国电影银幕上出现了许许多多具有时代特质的女性形象,她们光彩夺目,着重自我内心的体验,然而这些女性形象的塑造往往脱离不了宏观的社会政治背景,导演们自觉地在电影中女性形象的身上打上时代的烙印,融入了主流的价值观念,让宏大的社会背景
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