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2015年第52届金马影展上，毕赣凭借《路边野餐》获得最佳新人导演奖，这部影片也逐渐走进国内观众的视野。而在此前，它在法国南特三大洲国际电影节已广受好评。二十六岁的年轻导演毕赣首次拍摄的长片就能有如此
(上海戏剧学院电影电视学院，上海200040)摘要：青年导演毕赣执导的电影《路边野餐》曾在国际上屡获殊荣，并引起广泛关注。毕赣在镜头运用、结构处理等多个方面均受到苏联著名导演安德烈?塔可夫斯基的影响，并
摘要：电影《路边野餐》中的梦境开始于主角陈升在寻找侄子卫卫时偶然闯入的时空洞穴——荡麦.他在这里经历了过去、现在和未来的光影重叠.导演毕赣巧妙地将诗集《路边野餐》以旁白的形式插入在电影中,其中有两首诗歌穿插于梦境之中,为神秘的梦境...
2015年，毕赣的《路边野餐》以作品中展现的“迷影”特质、影像诗性和作者意识，获得了首届“迷影精神奖”。毕赣多次提及安德烈·塔科夫斯基、侯孝贤等电影大师对自己创作的影响，这些影响中的一部分在导演阅片…
毕赣是中国当代青年导演的杰出代表,他的成名作《路边野餐》创造了一种强有力的新魔幻现实主义,而影片中的诗歌则进一步加强了这种魔幻现实主义的意向。因而,诗歌翻译的优劣直接决定着影片意向和影片风格的传达。文章根据美国语言学家尤金·A·奈达的功能对等论,研析电影
火车论文参考文献：摘要：由毕赣编剧导演的电影《路边野餐》,给2016年平淡的中国电影带来了些许惊艳,该片先后斩获了13个电影节的奖项,包括第68届洛迦诺国际电影节最佳作奖以及第52届金马奖最佳新导演奖等.导演毕赣以其诗人一般的气质,赋予
摘要：毕赣电影《路边野餐》《金刚经》《秘密金鱼》中出现了丰富的物象.物象与诗歌相酵迷,制造出知觉,谵妄与幻觉,生成了时间晶体,形成记忆的闪烁.通过敞开空间,"诗歌-物象"和"运动-影像"构型出独特的美学.当诗歌用方言以一种感伤,忧郁与温和的口吻念出时,词语便进入叙事现场.诗歌的使用,使...
毕赣的电影《路边野餐》一经问世便受到广泛关注,因其写实的拍摄风格、家园主题、底层叙事、方言及非职业演员选择等与贾樟柯存在诸多相似而被称为第二个贾樟柯。本文对贾樟柯和毕赣导演风格进行对比分析,发现两位导演在主题思想、符号元素运用、长镜头与时空建构等方面
至于阿彼察邦，致敬的段落则应该是野人、苗人的带有神秘主义的意象与文本。但这一切只不过是致敬，毕赣的分寸感在这方面控制得非常好，《路边野餐》在整体精神内核方面与这些大师还是非常不同，毕赣没有落入窠臼，做简单的临摹游戏。三
毕赣导演的电影《路边野餐》和《地球最后的夜晚》充斥着浓郁的个人叙事风格,在国际国内斩获众多奖项,赢得多方赞誉。毕赣擅长运用非线性叙事、超长镜头和诡谲的"莫比乌斯带"式的移动镜头等超现实主义手法打破时间与空间的,编织出一个亦真亦幻的世界。
2015年第52届金马影展上，毕赣凭借《路边野餐》获得最佳新人导演奖，这部影片也逐渐走进国内观众的视野。而在此前，它在法国南特三大洲国际电影节已广受好评。二十六岁的年轻导演毕赣首次拍摄的长片就能有如此
(上海戏剧学院电影电视学院，上海200040)摘要：青年导演毕赣执导的电影《路边野餐》曾在国际上屡获殊荣，并引起广泛关注。毕赣在镜头运用、结构处理等多个方面均受到苏联著名导演安德烈?塔可夫斯基的影响，并
摘要：电影《路边野餐》中的梦境开始于主角陈升在寻找侄子卫卫时偶然闯入的时空洞穴——荡麦.他在这里经历了过去、现在和未来的光影重叠.导演毕赣巧妙地将诗集《路边野餐》以旁白的形式插入在电影中,其中有两首诗歌穿插于梦境之中,为神秘的梦境...
2015年，毕赣的《路边野餐》以作品中展现的“迷影”特质、影像诗性和作者意识，获得了首届“迷影精神奖”。毕赣多次提及安德烈·塔科夫斯基、侯孝贤等电影大师对自己创作的影响，这些影响中的一部分在导演阅片…
毕赣是中国当代青年导演的杰出代表,他的成名作《路边野餐》创造了一种强有力的新魔幻现实主义,而影片中的诗歌则进一步加强了这种魔幻现实主义的意向。因而,诗歌翻译的优劣直接决定着影片意向和影片风格的传达。文章根据美国语言学家尤金·A·奈达的功能对等论,研析电影
火车论文参考文献：摘要：由毕赣编剧导演的电影《路边野餐》,给2016年平淡的中国电影带来了些许惊艳,该片先后斩获了13个电影节的奖项,包括第68届洛迦诺国际电影节最佳作奖以及第52届金马奖最佳新导演奖等.导演毕赣以其诗人一般的气质,赋予
摘要：毕赣电影《路边野餐》《金刚经》《秘密金鱼》中出现了丰富的物象.物象与诗歌相酵迷,制造出知觉,谵妄与幻觉,生成了时间晶体,形成记忆的闪烁.通过敞开空间,"诗歌-物象"和"运动-影像"构型出独特的美学.当诗歌用方言以一种感伤,忧郁与温和的口吻念出时,词语便进入叙事现场.诗歌的使用,使...
毕赣的电影《路边野餐》一经问世便受到广泛关注,因其写实的拍摄风格、家园主题、底层叙事、方言及非职业演员选择等与贾樟柯存在诸多相似而被称为第二个贾樟柯。本文对贾樟柯和毕赣导演风格进行对比分析,发现两位导演在主题思想、符号元素运用、长镜头与时空建构等方面
至于阿彼察邦，致敬的段落则应该是野人、苗人的带有神秘主义的意象与文本。但这一切只不过是致敬，毕赣的分寸感在这方面控制得非常好，《路边野餐》在整体精神内核方面与这些大师还是非常不同，毕赣没有落入窠臼，做简单的临摹游戏。三
毕赣导演的电影《路边野餐》和《地球最后的夜晚》充斥着浓郁的个人叙事风格,在国际国内斩获众多奖项,赢得多方赞誉。毕赣擅长运用非线性叙事、超长镜头和诡谲的"莫比乌斯带"式的移动镜头等超现实主义手法打破时间与空间的,编织出一个亦真亦幻的世界。
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