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范宽《溪山行旅图》是北宋时期的山水画代表作品，也是一个重要的入口，为后世研究此时的山水画提供了参照依据。.此图大山大水的全景构图、细致刻画的山石树木、复合多变的笔墨皴法体现出了范宽山水的绘画风格，其意境深远，冲击着观者的心灵，使...
摘要：《溪山行旅图》是北宋画家范宽的国宝级传世作品,是山水画中雄浑,浩阔的典范.画中,近景丰富叠嶂,中景眷恋寄情,远景仰目崇畏,让人顿生高山仰止之叹.主峰脚,山林头,妖娆空白,非云非雾,顿显范宽深谙山水笔墨与空间构造的运用巧妙.
【摘要】：《溪山行旅图》是北宋画家范宽的国宝级传世作品,是山水画中雄浑、浩阔的典范。画中,近景丰富叠嶂,中景眷恋寄情,远景仰目崇畏,让人顿生高山仰止之叹。主峰脚,山林头,妖娆空白,非云非雾,顿显范宽深谙山水笔墨与空间构造的运用巧妙。
《溪山行旅图》充分体现了"外师造化,中得心源"的中国绘画理论,画意表现了画家个人身心与自然融合一体的理想境界,下笔雄浑,墨色苍劲,峰峦高峻,气势人,具有摄人心魄的魅力。范宽感悟"吾与其师于人者,未若师诸物也。吾与其师于物者,未若师诸心。
范宽《《溪山行旅图》.pptx,范宽《溪山行旅图》;小组成员;《溪山行旅图》北宋（11世纪）范宽206.3*103.3绢本浅设色台北故宫博物院藏;范宽;画面描述;描述一——王平;画面远景正中为一座雄伟峻拔的山峰，占整幅画面三分之二。山体突兀嶙峋，山顶杂树茂密。
《溪山行旅图》，现藏于台北故宫博物院，绢本，206.3厘米X103.3厘米。2011年——2012年之交，台北故宫曾举办“精彩一百——国宝总动员”特展，在书画主展厅正面陈列几张山水巨制，范宽的《溪山行
范宽《溪山行旅图》笔析-范宽的《溪山行旅图》在中国美术史上是一幅经典之作,无论在图式、造型、意境等各方面都堪称完美。而在诸种表现元素中最重要的技法方面,范宽也...
逢建院90周年之际，台北故宫博物院推出“典范与流传——范宽及其传派大展”，不仅可以一睹范宽真迹,本展更是梳理了宋代山水画大师范宽对后世影响的广度与深度。其中，依作品性质，展览可分为三个部分：“《溪山行旅图》的传续”、“范宽的传称作品”与“范宽画风的影响
范宽《溪山行旅图》是北宋时期的山水画代表作品，也是一个重要的入口，为后世研究此时的山水画提供了参照依据。.此图大山大水的全景构图、细致刻画的山石树木、复合多变的笔墨皴法体现出了范宽山水的绘画风格，其意境深远，冲击着观者的心灵，使...
摘要：《溪山行旅图》是北宋画家范宽的国宝级传世作品,是山水画中雄浑,浩阔的典范.画中,近景丰富叠嶂,中景眷恋寄情,远景仰目崇畏,让人顿生高山仰止之叹.主峰脚,山林头,妖娆空白,非云非雾,顿显范宽深谙山水笔墨与空间构造的运用巧妙.
【摘要】：《溪山行旅图》是北宋画家范宽的国宝级传世作品,是山水画中雄浑、浩阔的典范。画中,近景丰富叠嶂,中景眷恋寄情,远景仰目崇畏,让人顿生高山仰止之叹。主峰脚,山林头,妖娆空白,非云非雾,顿显范宽深谙山水笔墨与空间构造的运用巧妙。
《溪山行旅图》充分体现了"外师造化,中得心源"的中国绘画理论,画意表现了画家个人身心与自然融合一体的理想境界,下笔雄浑,墨色苍劲,峰峦高峻,气势人,具有摄人心魄的魅力。范宽感悟"吾与其师于人者,未若师诸物也。吾与其师于物者,未若师诸心。
范宽《《溪山行旅图》.pptx,范宽《溪山行旅图》;小组成员;《溪山行旅图》北宋（11世纪）范宽206.3*103.3绢本浅设色台北故宫博物院藏;范宽;画面描述;描述一——王平;画面远景正中为一座雄伟峻拔的山峰，占整幅画面三分之二。山体突兀嶙峋，山顶杂树茂密。
《溪山行旅图》，现藏于台北故宫博物院，绢本，206.3厘米X103.3厘米。2011年——2012年之交，台北故宫曾举办“精彩一百——国宝总动员”特展，在书画主展厅正面陈列几张山水巨制，范宽的《溪山行
范宽《溪山行旅图》笔析-范宽的《溪山行旅图》在中国美术史上是一幅经典之作,无论在图式、造型、意境等各方面都堪称完美。而在诸种表现元素中最重要的技法方面,范宽也...
逢建院90周年之际，台北故宫博物院推出“典范与流传——范宽及其传派大展”，不仅可以一睹范宽真迹,本展更是梳理了宋代山水画大师范宽对后世影响的广度与深度。其中，依作品性质，展览可分为三个部分：“《溪山行旅图》的传续”、“范宽的传称作品”与“范宽画风的影响
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