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张婧西北民族大学摘要：西班牙戏剧家维加打破传统界限，创造了悲喜混杂剧，并从理论上作出阐释。他在西方文论史上的贡献主要在于选择了一个新的角度，转换了一个新的方向。与维加的戏剧理论相比较，明代的戏剧理论在戏剧真实性、戏剧语言通俗化、戏剧舞台理论等方面有
直到今天，悲喜分离依然是欧洲戏剧审美形态的基本格局。不过，早在文艺复兴时期，意大利剧作家瓜里尼（G.Guqrini）就提出了“悲喜混杂”这一概念，并创作了田园诗体的悲喜混杂剧《牧羊人裴多…
1602年，意大利剧作家瓜里尼《悲喜混杂剧体诗的纲领》(Compendiodellapoesiatragicomica)辩护道：“悲喜剧”是这样一种戏剧，它从悲剧中汲取了“高贵人物”、“感人的”、“危机而不是死亡”，从喜剧结局．以及最重要的部分——喜剧的秩序”。
16世纪，意大利的戏剧家瓜里尼，对活跃于乡镇大众的戏剧形式进行理论上的概括，提出了“悲喜混杂剧”的主张。文艺复兴时期，以莎士比亚为代表的浪漫喜剧力求摆脱中世纪的精神桎梏，表达人们对美好生活的渴望和对真正自由爱情生活的热烈追求。
传奇诗、悲喜混杂剧体诗等新文学体裁出现，超出了亚里士多德和贺拉斯讨论的诗学范畴，引发保守派（如明屠尔诺，指责传奇诗，认为诗人不能违背古人的创作规则）与革新派（如钦提奥，认为作家不能被前人的界限）的争论
电影《驴得水》审美特征分析.内容摘要:电影《驴得水》改编自同名话剧《驴得水》,虽然主创团队和演职人员都籍籍无名,虽然票房只有1.7亿,但在社会上引起极大关注和反响.其立足于中国的现实背景,表达具有中国特色的审美精神,这可以从三个方面来阐释:第一...
摘要：狄德罗和莱辛是欧洲十八世纪启蒙运动的杰出代表，是在欧洲资产阶级反封建斗争时期启迪过人们头脑的思想巨人，同时也是欧洲近代现实主义美学的奠基人。他们对文艺和美学的贡献是多方面的。他们在戏剧领域有着…
古典主义、浪漫主义、现实主义以及现代主义、后现代主义，是西方文学理论的常用概念，一般用来概括文学思潮、划分文学史或文化史的发展阶段。.人类的认识活动必须借助概念去把握认识对象。.概念是相对稳定的，而对象却复杂多变。.在概念和对象之间...
本论文是一篇关于歌剧论文格式,关于歌剧的源与流相关研究生毕业论文开题报告范文。免费优秀的关于歌剧及戏剧及世纪方面论文范文资料,适合歌剧论文写作的大学硕士及本科毕业论文开题报告范文和学术职称论文参考文献下载。
清末民初翻译话剧略考(1907—1917)王海瑛.【摘要】：正一、引言中国的翻译戏剧直到20世纪初才出现,原因有两个:一来中国有着几千年悠久的戏曲传统,二来"话剧是从外国引进的剧种"~①。.中国戏剧的这种戏曲与话剧二元共生的形态在20世纪初的头几十年里经历...
张婧西北民族大学摘要：西班牙戏剧家维加打破传统界限，创造了悲喜混杂剧，并从理论上作出阐释。他在西方文论史上的贡献主要在于选择了一个新的角度，转换了一个新的方向。与维加的戏剧理论相比较，明代的戏剧理论在戏剧真实性、戏剧语言通俗化、戏剧舞台理论等方面有
直到今天，悲喜分离依然是欧洲戏剧审美形态的基本格局。不过，早在文艺复兴时期，意大利剧作家瓜里尼（G.Guqrini）就提出了“悲喜混杂”这一概念，并创作了田园诗体的悲喜混杂剧《牧羊人裴多…
1602年，意大利剧作家瓜里尼《悲喜混杂剧体诗的纲领》(Compendiodellapoesiatragicomica)辩护道：“悲喜剧”是这样一种戏剧，它从悲剧中汲取了“高贵人物”、“感人的”、“危机而不是死亡”，从喜剧结局．以及最重要的部分——喜剧的秩序”。
16世纪，意大利的戏剧家瓜里尼，对活跃于乡镇大众的戏剧形式进行理论上的概括，提出了“悲喜混杂剧”的主张。文艺复兴时期，以莎士比亚为代表的浪漫喜剧力求摆脱中世纪的精神桎梏，表达人们对美好生活的渴望和对真正自由爱情生活的热烈追求。
传奇诗、悲喜混杂剧体诗等新文学体裁出现，超出了亚里士多德和贺拉斯讨论的诗学范畴，引发保守派（如明屠尔诺，指责传奇诗，认为诗人不能违背古人的创作规则）与革新派（如钦提奥，认为作家不能被前人的界限）的争论
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