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印度宝莱坞电影中的歌舞元素研究.pdf,目录第1章绪论11.1研究背景11.2文献综述31.2.1国外研究现状31.2.2国内研究现状41.3研究内容及方法81.3.1研究内容81.3.2研究方法91.4研究意义与创新点91.4.1研究意义91.4.2创新点11第2章歌舞元素作为...
在传统的印度歌舞片中，歌舞片段所占的比重较大，我们也称影视舞蹈（宝莱坞舞蹈），但其突出强调歌舞表演，反而忽略了剧情的合理性。而在《三傻大闹宝莱坞》中，逐渐开始脱离为了歌舞而歌舞的局限性，不会让剧情与歌舞相分离，更多时候是歌舞为剧情而服务。
2011年由印度电影艺术节推向国内和国际市场的影片《三傻大闹宝莱坞》，可以说是近十几年来在中国认知度最高的印度电影。当我们依旧在脑海里以歌舞片来简单定义印度电影时，《三傻大闹宝莱坞》这部影片以对高等教
印度歌舞在电影中的叙事作用论文印度电影自从20世纪30年代引入有声电影以来,电影业得到突飞猛进的发展,其中大部分为歌舞片,其比例占到90%以上。印度歌舞电影中的歌舞片段使影片的场景更加华丽,增加了影片的娱乐性,此外,还具有很强的叙事...
本论文研究内容主要分为三个部第一部分：历史地考察美国好莱坞歌舞类型片的形成过程，给出此类型电影的基本定义。.在世界电影史的坐标上，对中国歌舞片的历史文化传统进行追溯，从当代中国歌舞片的发展概况探究中国歌舞片的存在形态及其缺陷。.第...
【摘要】：歌舞片是除歌舞纪录片之外的，主要依靠音乐和舞蹈或其中一种艺术元素来刻画人物、参与叙事的影片类型。尽管六十余年间，我国歌舞片创作数量并不多，但仍是中国电影的有机组成部分，有其独特的艺术嬗变与类型价值。中国歌舞片的演变可以分为（1949-1976）、（1977-2001）、（2002-2010...
印度电影自从20世纪30年代引入有声电影以来，电影业得到突飞猛进的发展，其中大部分为歌舞片，其比例占到90%以上。印度歌舞电影中的歌舞片段使影片的场景更加华丽，增加了影片的娱乐性，此外，还具有很强的叙事功能，不同的舞蹈动作承载相应的喜、怒、哀、乐
无论是美国歌舞片还是印度歌舞片，它们最大的特点都是将舞蹈作为重要语言贯穿影片始终，在剧情发展和气氛渲染中起着极为重要的作用。印度电影中的歌舞元素与美国电影中的歌舞元素，作为各自国家歌舞的构成，其发展不仅推动了本民族歌舞艺术的发展，同时也丰富了世界范围歌舞的表现形式。
也许是因为接受度变化，对笔者来说，电影衔接恰到好处，不会有宝莱坞歌舞片那般“一言不合”就跳舞的场景。《美女与野兽》剧照话题扯得稍微有些远。在《马戏之王》的时候，本就对其毫无概念的笔者，被进场就几乎满座的场面吓到...
印度电影自从20世纪30年代引入有声电影以来，电影业得到突飞猛进的发展，其中大部分为歌舞片，其比例占到90%以上。印度歌舞电影中的歌舞片段使影片的场景更加华丽，增加了影片的娱乐性，此外，还具有很强的叙事功能，不同的舞蹈动...
印度宝莱坞电影中的歌舞元素研究.pdf,目录第1章绪论11.1研究背景11.2文献综述31.2.1国外研究现状31.2.2国内研究现状41.3研究内容及方法81.3.1研究内容81.3.2研究方法91.4研究意义与创新点91.4.1研究意义91.4.2创新点11第2章歌舞元素作为...
在传统的印度歌舞片中，歌舞片段所占的比重较大，我们也称影视舞蹈（宝莱坞舞蹈），但其突出强调歌舞表演，反而忽略了剧情的合理性。而在《三傻大闹宝莱坞》中，逐渐开始脱离为了歌舞而歌舞的局限性，不会让剧情与歌舞相分离，更多时候是歌舞为剧情而服务。
2011年由印度电影艺术节推向国内和国际市场的影片《三傻大闹宝莱坞》，可以说是近十几年来在中国认知度最高的印度电影。当我们依旧在脑海里以歌舞片来简单定义印度电影时，《三傻大闹宝莱坞》这部影片以对高等教
印度歌舞在电影中的叙事作用论文印度电影自从20世纪30年代引入有声电影以来,电影业得到突飞猛进的发展,其中大部分为歌舞片,其比例占到90%以上。印度歌舞电影中的歌舞片段使影片的场景更加华丽,增加了影片的娱乐性,此外,还具有很强的叙事...
本论文研究内容主要分为三个部第一部分：历史地考察美国好莱坞歌舞类型片的形成过程，给出此类型电影的基本定义。.在世界电影史的坐标上，对中国歌舞片的历史文化传统进行追溯，从当代中国歌舞片的发展概况探究中国歌舞片的存在形态及其缺陷。.第...
【摘要】：歌舞片是除歌舞纪录片之外的，主要依靠音乐和舞蹈或其中一种艺术元素来刻画人物、参与叙事的影片类型。尽管六十余年间，我国歌舞片创作数量并不多，但仍是中国电影的有机组成部分，有其独特的艺术嬗变与类型价值。中国歌舞片的演变可以分为（1949-1976）、（1977-2001）、（2002-2010...
印度电影自从20世纪30年代引入有声电影以来，电影业得到突飞猛进的发展，其中大部分为歌舞片，其比例占到90%以上。印度歌舞电影中的歌舞片段使影片的场景更加华丽，增加了影片的娱乐性，此外，还具有很强的叙事功能，不同的舞蹈动作承载相应的喜、怒、哀、乐
无论是美国歌舞片还是印度歌舞片，它们最大的特点都是将舞蹈作为重要语言贯穿影片始终，在剧情发展和气氛渲染中起着极为重要的作用。印度电影中的歌舞元素与美国电影中的歌舞元素，作为各自国家歌舞的构成，其发展不仅推动了本民族歌舞艺术的发展，同时也丰富了世界范围歌舞的表现形式。
也许是因为接受度变化，对笔者来说，电影衔接恰到好处，不会有宝莱坞歌舞片那般“一言不合”就跳舞的场景。《美女与野兽》剧照话题扯得稍微有些远。在《马戏之王》的时候，本就对其毫无概念的笔者，被进场就几乎满座的场面吓到...
印度电影自从20世纪30年代引入有声电影以来，电影业得到突飞猛进的发展，其中大部分为歌舞片，其比例占到90%以上。印度歌舞电影中的歌舞片段使影片的场景更加华丽，增加了影片的娱乐性，此外，还具有很强的叙事功能，不同的舞蹈动...
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